作為中國大五代領(lǐng)軍人物導(dǎo)演陳凱歌，一直被人當(dāng)作富有精英意識和意識識分子型導(dǎo)演，一位富有浪漫文學(xué)氣息的導(dǎo)演。既能寫得一手好字，也能習(xí)一手好文。陳凱歌四十年的導(dǎo)演經(jīng)歷共出產(chǎn)了16部電影。

《霸王別姬》成了中國第一個獲得戛納金棕櫚大獎的導(dǎo)演，為華語電影樹立了難以逾越的豐碑，也以一部《無極》在中國電影商業(yè)化的浪潮中尷尬轉(zhuǎn)型，飽受爭議。他以駕馭歷史題材見長，也偶有涉足當(dāng)代題材、嘗試玄幻類型，作者風(fēng)格明顯，充滿人文情懷。

他立足于中國人的主體性，思考中國人的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型。他的思考使他獲得了“電影哲人”的稱號。他曾在訪談中說，“拍一部電影在某種程度上是在投射我的內(nèi)心活動”，他一以貫之地在電影中真誠地剖析自己，將自己的世界觀有所表達(dá)。

陳導(dǎo)拍攝電影還是有點底蘊的首先電影的畫面角度感覺很老道，拍攝手法算是新，而且沒有顯示出一點臟亂差的感覺來，效果很好。

陳凱歌這么多年以來仔細(xì)算算也算是大大小小，好的壞的拍了十幾部作品了。但是現(xiàn)在說起來，能想起來的一定是《霸王別姬》，這部電影對于中國人來說是一個劃時代的作品。而這部影片不僅在中國影響巨大，也在國際電影市場上影響很大，這部電影還在1993年獲得了法國戛納國際電影節(jié)最高獎項金棕櫚大獎，這也是第一部獲得這一獎項的中國電影。

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下面是更多關(guān)于陳凱歌的電影的問答

陳凱歌所拍攝的電影，都有什么風(fēng)格？

陳影關(guān)注現(xiàn)實，但電影拍攝的不是真　網(wǎng)一句話這樣形容陳凱歌和張藝謀，張藝謀是杜甫，陳凱歌是李白，李白身上永遠(yuǎn)帶著一股浪漫氣息，這樣形容陳凱歌的電影風(fēng)格還是比較貼切的，（大多數(shù)情況下），陳凱歌本身就是一個爭議體。

　　如果要評選中國導(dǎo)演里面的文人，陳凱歌必須是第一位，同班同學(xué)張藝謀曾經(jīng)如此評價陳凱歌：“82屆中文學(xué)修養(yǎng)最高，文筆才華出眾，以理性、思辯見長�！弊鳛橹袊�大陸第五代領(lǐng)軍人物導(dǎo)演陳凱歌，一直被人當(dāng)作富有精英意識和批判意識的知識分子型導(dǎo)演，一位富有浪漫文學(xué)氣息的導(dǎo)演。既能寫得一手好字，也能習(xí)一手好文。陳凱歌四十年的導(dǎo)演經(jīng)歷共出產(chǎn)了16部電影。

張藝謀，陳凱歌，王家衛(wèi)，馮小剛的電影風(fēng)格是怎樣的？以及所拍攝的影片中有哪些典型，又有哪些特例？

　　簡單的說：

　　王家衛(wèi)是香港導(dǎo)演中的另,他的電影風(fēng)格可以說是在藝商業(yè)中游離,此人給商的城市題材電影注入了人文氣息,如<<阿飛正傳>>,<<重慶森林>>,<<墮落天使>>,<<花樣年華>>.

　　張藝謀擅長的是農(nóng)村題材的藝術(shù)片,喲眼現(xiàn)實主義的風(fēng)格,質(zhì)樸,感人如<<紅高梁>>,<<我的父親母親>>,<<一個都不能少>>

　　馮小剛則能抓住大眾的主流娛樂心里,其作品不僅能獲得商業(yè)上的成功,且能引起觀眾的共鳴,如<<手機>>,<<大腕>>,等

　　深了說：

　　張藝謀

　　年薪：1億

　　在中國，張藝謀似乎是電影界的一個神話，他從來不拍電視劇，只拍電影；而他的電影、不論是城市題材還是農(nóng)村題材，不論是現(xiàn)代還是當(dāng)代，總是令人刮目相看。在張藝謀看來，“城市題材和農(nóng)村題材不能構(gòu)成一個話題，現(xiàn)在好的題材不多，我只是找有感覺的、合適的拍”�！拔抑幌肱奈腋信d趣的東西，一種清新、自然和返樸歸真的東西�！比缃耠娪笆袌霾痪皻�，可張藝謀10多年來從未因缺少拍片資金而發(fā)愁。

　　王家衛(wèi)

　　年薪：7000萬

　　王家衛(wèi)的電影里永遠(yuǎn)是那種宿命的、邊緣的、破碎的世界，那里永遠(yuǎn)上演著讓你心動、感傷的故事。

　　王家衛(wèi)總是傾向于拍都市中最一般的小人物。沒有根，沒有理想，換句話說，沒有起與止，生生漂浮于多彩而冷漠的都市中。他們孤獨而無言，只活在自己的情感世界。他們表面也冷漠，內(nèi)心也脆弱、易感，很重感情。王家衛(wèi)的電影給人一種著迷的誘惑力和恒久的吸引力。

　　陳凱歌

　　年薪：6000萬

　　陳凱歌的影片突破了傳統(tǒng)敘事的規(guī)范，強烈地表現(xiàn)了自我意識和審美理想，以詩化的電影語言創(chuàng)作了獨特的視覺風(fēng)格。他的影片重視對畫面上人物運動的處理，強調(diào)視覺造型不拘傳統(tǒng)的敘事方式，故事情節(jié)淡化，但刻意追求主觀性、象征性，寓意性。有人認(rèn)為，他因此脫離了中國觀眾的傳統(tǒng)文化心理和長期以來的欣賞習(xí)慣，而與觀眾拉開了距離。

　　馮小剛

　　年薪：5000萬

　　馮小剛給中國觀眾留下的印象不僅是導(dǎo)演的形象，還有一個演員的形象，但這決不是因為他出演過電影，而是因為他的身上夾雜了一種馮氏特有的痞味。這種痞好像是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的。

　　在中國并不太景氣的電影市場中“馮小剛”這三個字已經(jīng)成了票房的保證。他的電影總會閃現(xiàn)出很多奇思異想，但又讓你覺得貼切無比。有時他可以讓你笑得合不攏嘴，有時他又像一把鋒利的刀子。他就像一名藏在草叢中的優(yōu)秀獵手，準(zhǔn)確無誤是他的基本素質(zhì)，耐心觀察和精心引誘則是他的勝利法寶。

導(dǎo)演三巨頭的陳凱歌，張藝謀，馮小剛。他們的導(dǎo)演風(fēng)格各自都有什么特點？

馮小剛是比較注重普通觀眾的，陳凱歌就是立意很高但是比較容易兩級分化，張藝謀就是比較紀(jì)實

張藝謀電影 風(fēng)格是 什么？

張藝謀的電影在強烈的色彩、大量的構(gòu)圖背后,嚴(yán)格堅持了生活的真實,敘事和抒情是張藝謀電影創(chuàng)作所遵守的主線。 本回答被網(wǎng)友采納

陳凱歌風(fēng)格很多人表示看不懂，是什么導(dǎo)致了這樣的情況？

因為他拍的藝術(shù)性非常高，所以說使一部分人都看不懂。

介紹你所熟知的導(dǎo)演的電影風(fēng)格

巖井俊二作品年表 1991年 《無名的孩子》 殺人的男人》 1992年 《鬼湯》《OMELETTE》 肉罐》《MARIA》 《一個夏至的故事》 1993年 《煙花》《無名地帶》 《雪的國王》 1994年 《愛的捆綁》《夢旅人》 《瘋狂的愛》 1995年 《情書》 1996年 《燕尾蝶》《月亮騎士》 1997年 《空之鏡》 1998年 《四月物語》 1999年 《想從另一個透視觀看煙火的孩子們》 2000年 參演《式日》 （庵野秀明導(dǎo)演哦） 2001年 《關(guān)于莉莉周的一切》（又名“青春電幻物語”) 2002年 《ARITA短片》 2004年 《花與愛麗絲》 2006年 《虹之女神》[巖井擔(dān)任制作人] 《市川昆物語巖井俊二（Shunji Iwai，日文：いわい しゅんじ），日本電影導(dǎo)演，作家及記錄片導(dǎo)演。日本新電影運動棋手，被譽為日本最有潛質(zhì)的新近“映像作家”，也有中國影迷稱他為“日本王家衛(wèi)”。九十年代以來，日本電影復(fù)蘇，在亞洲乃至世界范圍內(nèi)掀起了一場聲勢浩大的“日本新電影運動”。除了今村昌平、熊井啟、筱田正浩等老一輩導(dǎo)演繼續(xù)有佳作問世外，而北野武、巖井俊二、周防正行、竹中直人等一批中青年導(dǎo)演也都由于他們優(yōu)秀的電影作品開始為世界所知。其中以影像清新獨特、感情細(xì)膩豐富著稱的巖井俊二堪稱日本年輕一代導(dǎo)演中的佼佼者。巖井俊二出生于1963年1月24日，日本宮城縣仙臺市人。（仙臺？！對，還記得《藤野先生》嗎，仙臺也是我們的民族魂魯迅先生在日本學(xué)醫(yī)的地方�。�。從小愛好廣泛的巖井俊二學(xué)生時代已經(jīng)愛上電影、美術(shù)和音樂等多種藝術(shù)形式。 1987年巖井俊二畢業(yè)于橫濱國立大學(xué)(Yokohama National University)。在橫濱國立大學(xué)時期，他便開始了嘗試8毫米電影的拍攝。由于在1985年拍攝的《米娜傳說》等作品不被看好，因而不滿日本電影界的束縛，在1987年大學(xué)畢業(yè)后便投身于電視行業(yè)。其后的幾年中，他一直從事MTV、廣告以及有限電視節(jié)目的導(dǎo)演工作。這階段所拍攝的大量的MTV和廣告對他日后電影的影像風(fēng)格產(chǎn)生了重要的影響。 1991年，巖井俊二拍攝了他的第一部電視劇處女作。 1993年他為富士電視臺拍攝了《人魚傳說》，其中由淺野忠信扮演的喜愛龍魚的殺手一角所展現(xiàn)出的那種悲涼形象，成為了日后《燕尾蝶》的源頭。同年他又為富士電視臺的《IF……》系列節(jié)目拍攝了兒童題材的電視短片《煙花》，受到了普遍好評。并由于巖井俊二出色的編導(dǎo)才能，日本電影導(dǎo)演協(xié)會破例把他評為當(dāng)年的最佳新人電影導(dǎo)演。這是第一次非電影導(dǎo)演獲獎。 1994年他拍攝的電視短片《愛的捆綁》繼續(xù)好評如潮，不但被制作成電影發(fā)行，還贏取了1995年柏林電影節(jié)的NETPAC獎。 1995年，巖井俊二推出了他的劇場電影處女作《情書》，該影片以清新感人的故事和明快唯美的影像首先在日本國內(nèi)引起空前轟動，而影響很快就波及到整個東南亞甚至歐美，成為日本電影在國際影壇第二次高潮的先導(dǎo)。這部美麗動人的《情書》不但成為眾多亞洲影迷心中的最愛，更被眾多影評人視為日本新電影運動中最重要的作品之一。隨著這部電影的成功，巖井以前制作的錄象短篇等也陸續(xù)被公映，《PiCNiC》還獲得了柏林電影節(jié)新聞審查員獎。 緊接著的1996年也是巖井俊二創(chuàng)作頗豐的一年。首先，他以反映精神病患者為題材的短片《夢旅人》在柏林電影節(jié)上獲得記者評審委員會獎。隨后他又馬不停蹄地把自己的第二部小說《燕尾蝶》（《suwarouteiru》）搬上銀幕。該片在公映前就被傳媒界注目，非常賣座。著名音樂人小林武史為該片配樂。深刻的主題、復(fù)雜的故事情節(jié)、五百萬美圓的巨額投資以及眾多明星的加盟使得《燕尾蝶》成為巖井俊二至今為止最具震撼力的影片。 1998年導(dǎo)演了由松隆子主演的《四月物語》，并獨自花費8個月時間剪輯整理-追求完美的職業(yè)態(tài)度由此可見。 2001年巖井俊二再次與小林武史合作拍攝描寫高中生生活的影片《關(guān)于莉莉周的一切》，小林武史為片中虛構(gòu)的歌手莉莉周寫了多首歌曲（實際由日本歌手Salyu演唱，這些曲子因為影片的上映而廣受好評（同時影片中出現(xiàn)的一些德彪西的鋼琴曲也大受歡迎），之后也真正出版了名為《呼吸》的專輯。 2002年他拍攝了一部名為《ARITA》的短片（收錄在《果醬短片集》中），在該片里他首次為自己的影片作曲。 2004年巖井俊二導(dǎo)演了《花與愛麗絲》，這是他的首部喜劇，該片的音樂也出自他本人之手。其作品一次次的在觀眾中引起了巨大的反響。 巖井俊二接下來的計劃是在他創(chuàng)作劇本的電影《Bandage》中出演角色，該片由北村龍平導(dǎo)演，將在2006年末上映。很多影迷質(zhì)疑為何他不導(dǎo)演自己的電影。 巖井俊二不僅精通影視編導(dǎo)，還寫作小說、散文，對于繪畫、音樂也同樣頗具功力。至今為止，他已經(jīng)出版了《情書》、《燕尾蝶》、《華萊士的人魚》、《關(guān)于莉莉周的一切》四本小說以及《垃圾筐里的戲劇》、《現(xiàn)在和那時的巖井俊二》兩本散文隨筆。另外，他還創(chuàng)作了多部電影的繪畫分鏡頭劇本和《情書》、《燕尾蝶》的漫畫，在《四月物語》中的吉他與鋼琴配樂，都是他親自創(chuàng)作并演奏的。 http://yentown.co.jp 巖井俊二電影總結(jié) 巖井俊二，1963年生。電影《情書》導(dǎo)演，日 本新電影運動棋手，被譽為日 本最有潛質(zhì)的新近"映像作家"。也有中國影迷稱他為“日 本王家衛(wèi)”。

張藝謀陳凱歌的電影都各有什么特色

總的來說張的特點就是重畫面感、色彩感、精致、以視覺震撼、很容易從他的里看出來、陳凱歌的話有些電影還不錯的、他注重的是人內(nèi)心的一些細(xì)微但又很重要的東西、人性的觸動、像《霸王別姬》特有感覺、如今的《梅蘭芳》就超越不了它了.

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