一意風(fēng)格

　　許鞍華擅于在影片造深遠(yuǎn)的意境鞍華的多片均呈現(xiàn)出了平淡深遠(yuǎn)、富有詩意的意境美，形成其獨特的詩意風(fēng)格。

　　許鞍華的《客途秋恨》用語言與聲像體現(xiàn)了詩意風(fēng)格的精髓�！犊屯厩锖蕖吩�本是一首經(jīng)典老粵曲，被許多人所熟知。許鞍華巧妙地把歌曲融于電影之中，在合適的情節(jié)中播放歌曲，景曲相融，體現(xiàn)出其詩意情懷。影片以曉恩的獨白連接起來，將一段母女由陌生到相互理解的深情，向觀眾娓娓道來，引起觀眾共鳴。

　　電影《男人四十》中，林耀國閱讀《萬歷十五年》、給學(xué)生講授李白的詩歌、和妻兒背誦《赤壁賦》；長江三峽、巫山、赤壁等具體的景物結(jié)合李白、杜甫、蘇軾等人物，把一個講述普通人三角戀的故事的主題提升到另一個高度。在詩情畫意中，讓觀眾不單看到了男人四十時面臨的各種社會壓力，也同時讓作品完成了升華，詩與景似一幅畫，另有一番感慨在心中。面對誘惑，平淡生活如何繼續(xù)？講情畫意中體現(xiàn)了家庭情感的溫馨與美好。

　　二、 平民化敘事風(fēng)格

　　隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展，近年來，不但中國人的心理健康指數(shù)不斷下跌，而且幸福感指數(shù)也在下降。平民電影卻通過充當(dāng)精神按摩師角色，在中國電影的“大片”時代找到了屬于自己的空間。許鞍華早已敏銳地察覺到了問題并用自己的電影關(guān)注平民的生活。平民化敘事風(fēng)格在其多部電影中突顯出來，電影中的平民關(guān)懷，讓觀眾似在看自己，其中的溫暖，像一盞油燈，隱約的光亮中給人溫暖。例如：《女人四十》中的阿娥，《天水圍的日與夜》中的貴姐和梁阿婆，《男人四十》中的林耀國、《天水圍的夜與霧》中的曉玲、《桃姐》中桃姐及老人院中的老人們等等角色，都或多或少地呈現(xiàn)了當(dāng)時社會環(huán)境下普通百姓的生活狀態(tài)和面對的問題。當(dāng)問題發(fā)生時，我們無法逃避，無法躲藏，只能勇敢面對。

　　在《女人四十》中，阿娥只是奔波于家庭和工作的普通勞動者，她的生活沒有如上流社會般日日旌歌，只是每日粗茶淡飯，平淡靜遠(yuǎn)。《天水圍的日與夜》中，許鞍華選取平民為主要角色，以平民化敘事為基調(diào)開展影片的拍攝。貴姐，一個在超市工作的平凡女性，每天上班下班的生活也足夠平凡，平民的生活就是如我們每個人的生活般一而再，再而三的被復(fù)制�？偸怯腥苏f平平淡淡才是真，或許置身于高樓林立的現(xiàn)代人缺少的就是平淡的心。許鞍華最擅長在平凡人的柴米油鹽中捕捉感動，把觀者的心與角色不同程度地得重疊，把人間真情與現(xiàn)實描繪做到登峰造極。

　　三、 現(xiàn)實主義風(fēng)格

　　許鞍華的多部影片都借用聲音和影像再現(xiàn)歷史，或以生活中的真實事件為體裁講述普通人的歡喜憂愁。她常以紀(jì)實手法拍攝影片，描述的事件也多是有真實個案的，這樣一種現(xiàn)實主義風(fēng)格的電影更能體現(xiàn)許鞍華的悲天憫人情懷，不需要刻意刻畫美好，只是將真實的現(xiàn)實呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀者自己評論、感悟。

　　如在《千言萬語》中，記者用真實鏡頭記錄戰(zhàn)爭中人們的慘淡生活�！短焖畤�的日與夜》中，貴姐，喪夫后，靠在超市賣水果供養(yǎng)兒子，貴姐每天坐地鐵上班，下班，買菜，回家煮飯，與兒子在餐桌上有一搭沒一搭的聊兩句話。梁阿婆，住在樓下，孤老之年，一個人生活，仍要出來做工。她們的生活就是平常百姓的生活，她們都知道怎么樣用最經(jīng)濟的方法過生活：要買送紙巾和膠袋的報紙，買買一送一的油，一言一行都是這么原生態(tài)的真實而平淡的生活�！短医恪分校�桃姐是為一個家庭服務(wù)了一輩子的人，在年老后面臨的問題接踵而來，她沒有子女，當(dāng)她不能再為雇主奉獻(xiàn)時，她只能住進(jìn)老人院，老人院中老人們的生活百態(tài)，話盡了人間真情與悲涼，影片沒有大起大落的故事沖突，觀眾像旁觀者，又像是在看自己。觀景后，有一點悲情，有一點不舍，有一些動容，有一些酸楚，許多滋味涌上心頭�，F(xiàn)實有時是殘酷的，但又無法回避，老齡人需要更多人關(guān)注和關(guān)心。

　　許鞍華的電影涉及各種類型，題材多樣，風(fēng)格獨特。她在香港影壇上有著崇高的地位和聲望，整理、研究許鞍華影片的藝術(shù)風(fēng)格，對開創(chuàng)中國電影、文化事業(yè)的繁榮局面有著重要的意義。 原文地址：http://www.xzbu.com/5/view-5020262.htm  追問

你能用自己的語言說出來嗎？最好是有自己的見解

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人家說的那么好了，我可不敢評論大導(dǎo)演，也沒有這個資格呀。
這句話就可以慨括了：平淡深遠(yuǎn)、富有詩意的意境美，形成其獨特的詩意風(fēng)格。

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我就覺得能不能再多感知一些她的東西總結(jié)出來

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一篇文章里可以提取一些你需要的，肯定有。也需要你自己去看她的電影去體會一些東西。

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我猜你是一位老師吧

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我是許鞍華的粉絲。

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^_^

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@晚安@

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下面是更多關(guān)于許鞍華電影的問答

如何評價許鞍華電影《黃金時代》？

敘事不清線索多而亂。許鞍華拍攝金時代》候就遇到這種詬病，這實在是不懂現(xiàn)代文學(xué)和現(xiàn)影，它們嘗試還原現(xiàn)實的多種層面的復(fù)雜性，呈現(xiàn)一個同時代共生的眾生相，而且每個人之間互相影響，但又并行不悖，編織成一個時代的網(wǎng)絡(luò)。這種散文化甚至散文詩化的敘事形式，蕭紅、廢名、沈從文等大家都很擅長。

許鞍華的人物評價

不同多女導(dǎo)演迫不及待祭出“女性主義”大旗，許鞍華作品是“向下”的，生活本身來解決問題。許鞍華本人一直單身，言談舉止像個羞澀的女孩，很難將“新浪潮干將”這樣的名字直接拉到她本人頭上，但這正是透過她的作品中女性可以看到的作者本人，如同《桃姐》里的桃姐一樣，內(nèi)心堅強，縱然老去，微笑常在。（新浪網(wǎng)評 ）

電影語言作為社會文化的產(chǎn)物，在潛移默化中與觀眾相互影響。許鞍華的影片為觀眾帶來一種熟悉的陌生感，突破日常感覺的習(xí)以為常，復(fù)活了人們在現(xiàn)實生活中日漸枯萎的感覺，喚醒其內(nèi)心永無止境的探索內(nèi)驅(qū)力。（網(wǎng)易網(wǎng)評 ）

許鞍華的創(chuàng)作心態(tài)亦與諸多藝術(shù)片導(dǎo)演一般，有滿腹的靈感，卻苦于沒得發(fā)揮，喜歡按自己的意愿行事，不肯向上邊妥協(xié)，還特別不怕得罪人，喜歡哪個演員或編劇，又討厭哪一個，統(tǒng)統(tǒng)傾吐出來。許鞍華眷戀往昔，這令她有些作品顯得很中性。而中性現(xiàn)在幾乎就是許鞍華電影的一個標(biāo)簽，她拍片子就跟講話一般的不婉約。（鳳凰網(wǎng)評 ）

如何評價許鞍華導(dǎo)演電影《女人四十》

自然并不意味著完跡可尋時候多變亦是一種風(fēng)格。何況許鞍華的作品中本就著許多相互照應(yīng)的主題元素，如鬼怪靈異、家國情懷、女性關(guān)注、文學(xué)改編等等。就《女人四十》之前的十一部影片來看，其創(chuàng)作脈絡(luò)是相對清晰的。

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