一一的意思，有人說是一一道敘事方式，看了豆瓣上論，大多是將每體抽離出來加以點(diǎn)評的。然而我想，一一的意思，應(yīng)該是指那一家子的人，他們生活在同一個(gè)屋檐底下，彼此經(jīng)歷著自己情感的折磨和內(nèi)心的困惑，卻互相沒有交流。在舒緩的節(jié)奏中，表面的生活看似漫不經(jīng)心，可是內(nèi)里卻有多少的風(fēng)起云涌，而這些風(fēng)起云涌都只屬于他們自己，哪怕是最親的親人，都不能關(guān)注，甚至無法理解。

　　洋洋的受人欺負(fù)對他來說一定是一件很困擾的事情，婷婷好幾次都用到“又”這個(gè)字，足以說明這一點(diǎn)，可是沒有人幫他去解決這份困擾；洋洋對于身后那一半世界的好奇也始終都只是他個(gè)人的好奇，他對女生第一次萌動(dòng)的感情也一樣只是他自己的－－甚至在從游泳池里爬出來以后，渾身濕漉漉的他也一樣沒有受到家人的關(guān)注－－即便是看到了大人也只會(huì)以為是淋了雨吧！

　　婷婷所經(jīng)歷的初戀要比洋洋更加驚心動(dòng)魄，尤其是那個(gè)血腥的結(jié)尾，向我們昭示著青春的危險(xiǎn)！而這份驚心動(dòng)魄和她對婆婆的愧疚一樣，也依然只是她自己的，他的父母對此一無所知，甚至一無所知得有些理所當(dāng)然。

　　最后終于說到簡南俊夫妻，之所以放在最后，是因?yàn)樗麄兪沁@當(dāng)中最叫人絕望的。小舅夾在兩個(gè)女人之間被折騰來折騰去也還有些人情味道，而這一對在外人看來相敬如賓、不吵不鬧的夫妻，他們兩人的世界竟然如此地隔閡。那隔閡不僅在于簡南俊向初戀情人表白的那樣“除了你我從來沒有愛過任何人”，而在于當(dāng)妻子哭訴生活的無意義的時(shí)候，他絲毫不能理解那種感受，他只是給了一個(gè)及其表面的答案，終于將她趕到無處可去，無家可歸的境地。而第二次他們的對談仍舊延續(xù)著這一次的軌跡。如果說父母對孩子的忽視還是一種不經(jīng)意的行為，那么這樣一種哭泣中的傾訴、這樣一種最直接的情感需求的表達(dá)，卻糟到了根本的挫敗，在這種挫敗當(dāng)中，甚至丈夫的情感出軌都變得沒有了意義。

　　影片的結(jié)尾，當(dāng)簡南俊坐在婷婷身邊（而不是走道另一半的妻子身邊）的時(shí)候，他拉起了婷婷的手，放在自己的手心里面，這幾乎是整個(gè)影片當(dāng)中最有溫情的一個(gè)鏡頭。這個(gè)鏡頭讓我們想起簡南俊在日本時(shí)候說的“女兒就像情人”，似乎向我們展示了那么一點(diǎn)溝通的希望。可是連這一點(diǎn)暗示都是蒼白無力的：情人又如何？簡南俊和情人之間不也是互相隔閡的嗎？這甚至是他們分手的直接原因，也是胖子最后殺人的原因。簡南俊對婷婷生活的忽視，正好也為此做了最佳的注釋和證明。

　　整個(gè)影片當(dāng)中，婆婆的存在是一個(gè)象征。在這樣一個(gè)放眼望去比比皆是的家庭當(dāng)中，對于身邊的人來說每一個(gè)人都只是一個(gè)沒有情感回饋的植物人，他們對他來說也是如此。他們的存在就像是中文簡體的“一”字，單獨(dú)存在的時(shí)候是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，當(dāng)和另一個(gè)“一”一起存在的時(shí)候也仍然是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，兩個(gè)筆畫之間即沒有呼應(yīng)也沒有牽連。這樣存在的“二”（a two）和“一”（a one）又有什么區(qū)別呢？父母、夫妻、情人、兄妹無不如是。就是在這樣的隔閡當(dāng)中，我們的心終于充滿疲憊，慢慢老去。

　　除了這個(gè)核心主題的完美表述外，整個(gè)片子的一大特色是充滿細(xì)節(jié)－－如果你看不到這些前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，一開始一定會(huì)覺得它瑣碎，沒有耐心將它看完（而的確有些人是在男主角踏上日本這段之后才覺得它有意思的），然而我卻喜歡它進(jìn)展中的每一分鐘，從開頭到結(jié)尾。然后震驚于這部電影所傳達(dá)的信息量之大、震驚于導(dǎo)演的敘事能力、畫面和片斷的組接能力－－三個(gè)小時(shí)對一部電影來說的確很長，然而要想在三個(gè)小時(shí)里面充分地展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代一個(gè)地方一群人的生活，我想這的確是需要天分的，從這個(gè)意義上說楊德昌是個(gè)天才！《一一》這樣的電影，讓我接下來看的《千里走單騎》全然失色，或者我就不應(yīng)該將它們放在一起相提并論，《千》只是對某種情感的表達(dá)渲染，而《一一》才是真正對生活的觀察和思索！

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下面是更多關(guān)于一一電影院的問答

楊德昌的電影《一一》為什么叫《一一》？

我個(gè)人理解，一是簡單，一一是復(fù)雜，的名字隱約傳達(dá)出一種惹人深哲境，也正因?yàn)槿绱耍�這個(gè)電影名的價(jià)值就體現(xiàn)出來了，讓觀眾在思考中獲得了共鳴，比如說，現(xiàn)在你不正在思考這個(gè)問題嗎。

參考楊德昌導(dǎo)演曾經(jīng)在訪談中的回答：

楊德昌：“這部電影講的單純是生命，描述生命跨越的各個(gè)階段，身為作者，我認(rèn)為一切復(fù)雜的情節(jié)，說到底都是簡單的。所以電影命名為《一一》，就是每一個(gè)的意思。這意味著電影透過每一個(gè)家庭成員從出生到死亡每個(gè)具有代表性的年齡，描繪了生命的種種。爵士樂手在即興演奏前，總會(huì)低聲數(shù)著‘a(chǎn)

one and a two and a …… ’來定節(jié)奏，英文片名由此而來，表示片中內(nèi)容并沒有緊張、沉重、或者壓迫感，生命的調(diào)子應(yīng)該像一闋爵士樂曲�！�

電影《一一》的名字是什么意思？

楊德昌導(dǎo)演的電影《一一》人最喜歡的華語電影，沒有之一，也列入個(gè)人影史十佳前五的位置。

為什么一部三個(gè)多小時(shí)的家庭片能成為很多影迷心目中的華語第一呢？

我認(rèn)為每個(gè)人都能在這部電影中找到自己，而且不同階段看這部電影會(huì)對標(biāo)電影中不同的角色。

電影的名字叫《一一》，與電影中的人物沒有任何關(guān)系，跟劇情關(guān)系好像也不大。英文名叫《A One and a Two》，也非常讓人費(fèi)解。

有人說“一一”表現(xiàn)的是一種孤獨(dú)，電影中的角色都是孤獨(dú)的，互相無法溝通。表現(xiàn)在NJ對自己事業(yè)和愛情的失望，表現(xiàn)在敏敏對自己無法掌控的事情的焦慮，表現(xiàn)在婷婷初嘗愛情便被虐的遍體鱗傷，表現(xiàn)在洋洋喜歡拍人家后腦勺，看大人們看不到也不愿意看的另一半。

這種理解很對，我自己的理解是，電影的中文名和英文名都可以用“一生二，二生三，三生萬物”這句道家經(jīng)典來概括。

怎么理解呢？從洋洋到婷婷到敏敏到NJ再到婆婆，包含了人生的每個(gè)階段，這講的不就是人的一生嗎？從婚禮開始，從葬禮結(jié)束，這不就是人生的全部嗎？

生命從無到有，從一張白紙到涂畫的千瘡百孔，楊德昌用精心設(shè)計(jì)的臺(tái)詞，把生命的每個(gè)階段都借角色之口說出，這就是打動(dòng)人的地方。

當(dāng)你整日朝八晚五，擠著通勤和出租屋的時(shí)候，肯定會(huì)跟NJ一樣感嘆：

每天都做的自己不喜歡的事，又怎么會(huì)快樂呢？

電影與生活在這一時(shí)刻是連接在一起的，我們?yōu)槭裁磹劭措娪�，并不單單像電影中說的“電影給了我們?nèi)�倍生命”。在《一一》中我們不僅看到了別人，還見到了自己。

有一部電影名字叫一一'''我明白里面的意思？為什么叫一一'為什么不直接叫二呢？

魯迅還寫過 我家門前有兩棵樹一個(gè)是棗樹另一個(gè)也是棗樹0.0

這部電影的名字也是很值得玩味的，《一一》的名字是什么意思呢？

昌導(dǎo)演的電影《一一》是最喜歡的華語電影，沒有之一，入個(gè)人影史十佳前五的位置。

為什么一部三個(gè)多小時(shí)的家庭片能成為很多影迷心目中的華語第一呢？

我認(rèn)為每個(gè)人都能在這部電影中找到自己，而且不同階段看這部電影會(huì)對標(biāo)電影中不同的角色。

電影的名字叫《一一》，與電影中的人物沒有任何關(guān)系，跟劇情關(guān)系好像也不大。英文名叫《A One and a Two》，也非常讓人費(fèi)解。

有人說“一一”表現(xiàn)的是一種孤獨(dú)，電影中的角色都是孤獨(dú)的，互相無法溝通。表現(xiàn)在NJ對自己事業(yè)和愛情的失望，表現(xiàn)在敏敏對自己無法掌控的事情的焦慮，表現(xiàn)在婷婷初嘗愛情便被虐的遍體鱗傷，表現(xiàn)在洋洋喜歡拍人家后腦勺，看大人們看不到也不愿意看的另一半。

這種理解很對，我自己的理解是，電影的中文名和英文名都可以用“一生二，二生三，三生萬物”這句道家經(jīng)典來概括。

怎么理解呢？從洋洋到婷婷到敏敏到NJ再到婆婆，包含了人生的每個(gè)階段，這講的不就是人的一生嗎？從婚禮開始，從葬禮結(jié)束，這不就是人生的全部嗎？

生命從無到有，從一張白紙到涂畫的千瘡百孔，楊德昌用精心設(shè)計(jì)的臺(tái)詞，把生命的每個(gè)階段都借角色之口說出，這就是打動(dòng)人的地方。

當(dāng)你整日朝八晚五，擠著通勤和出租屋的時(shí)候，肯定會(huì)跟NJ一樣感嘆：

每天都做的自己不喜歡的事，又怎么會(huì)快樂呢？

電影與生活在這一時(shí)刻是連接在一起的，我們?yōu)槭裁磹劭措娪埃�并不單單像電影中說的“電影給了我們?nèi)�倍生命”。在《一一》中我們不僅看到了別人，還見到了自己。

一下電影《一一》為什么叫這個(gè)名字

電影《一一》

因?yàn)檫@是一部刻畫出家庭親情及生命意義的電影。

本片主演講述了簡南俊一家人的各自生活軌跡直至婆婆病逝的故事。

本回答被網(wǎng)友采納

有誰知道電影《一一》的名字含義

no

……

為什么有人說楊德昌的《一一》是最好的華語電影？

以十年不碰老婆，不可以一想……

2007年6月29日，楊德昌導(dǎo)演因在洛杉磯比弗利山莊病逝。

人間從此少了一位離經(jīng)叛道的華語電影大師。

本文紀(jì)念楊德昌逝世10周年，向大師致敬。

關(guān)燈特約，請勿轉(zhuǎn)載

文/陳黛曦

講真，這么帶種的男人已絕種

拍電影并非他的夢想。

他一直認(rèn)為做建筑師也是很有趣的事。

這位學(xué)計(jì)算機(jī)出生的理工男，三十歲生日那一天，突然想改變一下自己的人生。

陳小姐本科念的是影視導(dǎo)演專業(yè)，三十歲那年(注意：當(dāng)面看起來未成年)休息在家，每天思考在電視臺(tái)去哪個(gè)頻道工作更輕松。

帶種的男人可以三十歲回到職業(yè)原點(diǎn)，一切從零開始。

男人三十而立，女人三十而麗。

工作時(shí)的楊德昌

他在USC（南加大）接受過正統(tǒng)的電影教育，幾個(gè)月后，他的電影老師建議說：

「這位同學(xué)你還是回去吧，你這輩子不適合搞電影。」

結(jié)果，他成了對臺(tái)灣電影影響最大的一個(gè)導(dǎo)演。

也創(chuàng)作了華語電影的巔峰之作。

楊德昌憑作品《一一》，獲第53屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

陳小姐覺得，這個(gè)世界說話常常不那么動(dòng)聽，其實(shí)有時(shí)你也可以不聽。

他是高能低產(chǎn)的導(dǎo)演。

一生只拍了八部劇情片，其中至少有三部被認(rèn)為是臺(tái)灣電影史上最重要的影片：《牯嶺街少年殺人事件》、《獨(dú)立時(shí)代》、《一一》。

楊德昌作品《牯嶺街少年殺人事件》

張震在回憶自己12歲那年被楊德昌選中入行時(shí)依然覺得十分可怕：

「他的劇本里的逗號(hào)、句號(hào)、驚嘆號(hào)、問號(hào)都是不可以改變的�！�

告訴你們，出演楊德昌的電影，絕對不可以亂來。他是要每個(gè)字都按照劇本來念。

連一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都不能錯(cuò)。更不要說做錯(cuò)動(dòng)作。你會(huì)死得很難看。

少年殺人事件原型新聞事件

《牯嶺街少年殺人事件》講述一個(gè)正在念中學(xué)的好學(xué)生是怎樣一步步墮落成殺人犯？

12歲的張震當(dāng)時(shí)根本不會(huì)演戲。

于是有的戲楊德昌找了表演老師指導(dǎo)，有的比較考驗(yàn)演技的戲，楊德昌就使陰招。

電影中，有一場戲是張震目睹青少年黑幫火拼，一個(gè)雨夜，萬華幫剿滅217。

楊德昌需要一個(gè)張震震驚到呆滯的表情。

那天一到片場，他就借故把張震臭罵一頓，扔進(jìn)一個(gè)小黑屋關(guān)了半小時(shí)。

等到張震被放出來，攝影機(jī)燈光全部到位，開機(jī)就拍。

張震在片中飾演男主、殺人犯小四

看，就是上面這個(gè)表情。V臉的小張震。

陳小姐掩面對楊導(dǎo)在天之靈抱拳說一句，叔叔，姜還是你辣。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)綐O致的劇本

多年后，張震講起楊德昌依然顫抖。

「演他的戲好可怕，他在片場有殺氣。」

這一場張震被同學(xué)推倒撞柱子的戲，楊德昌始終不滿意，NG40條。

心疼柱子一秒。

25年后張震與小明的重逢

楊德昌的可怕遠(yuǎn)不止如此。

由于他的觀念太新，腳步太超前，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的電影工作人員根本不適應(yīng)與他共同工作。

導(dǎo)演和各工種之間免不了產(chǎn)生矛盾，據(jù)說楊導(dǎo)常常在片場發(fā)火。

楊德昌一發(fā)火就砸對講機(jī)。

楊德昌自畫像

最后制片人忍無可忍上前，大著膽子上前說：

「楊導(dǎo)！對講機(jī)很貴的，你可以扔別的……」

太特么慫了�。�！陳小姐做電視時(shí)也是制片人，遇到脾氣暴躁的導(dǎo)演。

陳小姐就，買 很 多 對 講 機(jī)。

《牯嶺街少年殺人事件》長達(dá)4小時(shí)，是一部反映臺(tái)灣戒嚴(yán)時(shí)代的史詩級(jí)巨作。

然鵝，楊德昌的創(chuàng)作習(xí)慣比他在片場發(fā)飆更可怕。

曾有人在他的家中看到整整一面墻壁，畫滿了牯嶺街中所有的人物關(guān)系。

他是以計(jì)算機(jī)式的編程思維寫本子。

別人拍電影塑造人物，他拍電影造出一個(gè)社會(huì)。

有的導(dǎo)演的戲中如要塑造一個(gè)妓女，只要在這個(gè)人物出場時(shí)安排一個(gè)男人摸她一臉，或者讓她對著攝影機(jī)飛一眼，她就是妓女了。

楊德昌的電影中如果設(shè)置一個(gè)人物是妓女，摸多少下他都過不去的。

他必須想清楚這個(gè)妓女的前世今生，為何當(dāng)了妓女，爹媽在哪兒？鄰居為什么不管……

這就是大師對于創(chuàng)作的態(tài)度。啥也別說了。

所謂的臺(tái)灣新電影，“新”就是往前踏了一步，跟過去不一樣。

被美國電影老師一棒打死的楊德昌就有這樣的志氣。

舉個(gè)例子。

《牯嶺街少年殺人事件》的第一個(gè)鏡頭就離經(jīng)叛道。

當(dāng)年的臺(tái)灣，沒有一個(gè)導(dǎo)演會(huì)用這樣的構(gòu)圖來拍攝對話場面。

對話人物的一方被門框遮擋，只出現(xiàn)聲音，不出現(xiàn)面貌。

構(gòu)圖卡到她的一條腿。

這個(gè)構(gòu)圖在下一個(gè)鏡頭被確認(rèn)是主人公張震的視角。

臺(tái)灣導(dǎo)演柯一正陪同楊德昌共同出席意大利貝沙洛影展。

《牯嶺街少年殺人事件》3小時(shí)版本公映，柯一正擔(dān)心老外不能理解臺(tái)灣戒嚴(yán)時(shí)期的時(shí)代背景也看不懂故事。

沒想到，3小時(shí)放映，全場鴉雀無聲。結(jié)束后掌聲雷鳴。

藝術(shù)無國界。

柯一正說楊德昌在拍《光陰的故事》的時(shí)候，想要拍一個(gè)女生初潮。

他就做田野調(diào)查，每天約不同的女生在咖啡館里認(rèn)真地問：

「你第一次來什么感覺�。俊�

柯一正崩潰。

他所有的故事，所有的人物都有依據(jù)。

他要先過自己這一關(guān)。

這就是一代大師，下的是笨功夫。

柯一正：「楊德昌是影響臺(tái)灣電影最大的一個(gè)導(dǎo)演」

楊德昌的電影一出來之后，讓很多人省思。

為什么我不找出想拍的東西，用自己的方式拍。

「我住在他家三個(gè)月，他把一個(gè)白板畫成兩半，兩邊貼了一個(gè)對子。」

英雄創(chuàng)業(yè)小成本，電影革命大本營

我們一直聊故事，想到什么就寫在白板上。

三個(gè)月之內(nèi)，我寫了3個(gè)，楊德昌寫了18個(gè)。

柯一正問他，你《青梅竹馬》要拍什么？他說侯孝賢在路上走，然后他進(jìn)電梯，電梯到了門打開，他在里面門關(guān)上，門又打開。他到里面，開了燈，又把燈關(guān)掉。

他到底要拍什么？

大師已逝。

這張面孔的背后不知道還有多少不為人知的故事。

他用編程式思維方式構(gòu)筑起來的電影世界，留給后人破譯。

《牯嶺街少年殺人事件》（第一講完整版）上線

（總八講）

每周六20:00上新一集（45分鐘）

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