轉(zhuǎn)場法有兩種：一種是用的手段作轉(zhuǎn)場，另一種是用鏡頭的過渡作轉(zhuǎn)場，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場，又叫無技巧轉(zhuǎn)場。

技巧轉(zhuǎn)場的方法

技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由于電子特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法也很多。

無技巧轉(zhuǎn)場的方法

無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。

與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍?/p>

擴(kuò)展資料：

無技巧轉(zhuǎn)場的表現(xiàn)手法：

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫面；二是畫面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會(huì)在某一片刻擋住其他形象。

當(dāng)畫面形象被擋黑或完全遮擋時(shí)，一般也都是鏡頭切換點(diǎn)，它通常表示時(shí)間地點(diǎn)的變化�！≈黧w擋黑通常在視覺上能給人以較強(qiáng)的沖擊，同時(shí)制造視覺懸念，而且，由于省略了過場戲，加快了畫面的敘述節(jié)奏。

典型例子是：前一段落在甲地點(diǎn)的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達(dá)了乙處。

在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉(zhuǎn)場的運(yùn)用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內(nèi)容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜。

汽車再駛過，他在吃盒飯，最后一個(gè)鏡頭汽車駛過，畫面轉(zhuǎn)接到女朋友的家中。

利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)來完成地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性，作為場景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段�！�

參考資料來源：百度百科--無技巧轉(zhuǎn)場

參考資料來源：百度百科--電影制作

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下面是更多關(guān)于電影中的音樂轉(zhuǎn)場的問答

電影中的轉(zhuǎn)場運(yùn)用手法有幾種

轉(zhuǎn)的方技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場

（一）無技巧轉(zhuǎn)場 （13種）

無技巧轉(zhuǎn)場是頭自然過連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩�。無技巧轉(zhuǎn)場的方法主要有以下幾種：

1 ．兩極鏡頭轉(zhuǎn)場

前一個(gè)鏡頭的景別與后一個(gè)鏡頭的景別恰恰是兩個(gè)極端。前一個(gè)特寫，后一個(gè)是全景或遠(yuǎn)景；前一個(gè)是全，遠(yuǎn)景，后一個(gè)是特寫。

2 ．同景別轉(zhuǎn)場

前一個(gè)場景結(jié)尾的鏡頭與后一個(gè)場景開頭的鏡頭景別相同。

3．特寫轉(zhuǎn)場

無論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。

其特點(diǎn)是，對(duì)局部進(jìn)行突出強(qiáng)調(diào)和放大，展現(xiàn)一種平時(shí)在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為“萬能鏡頭”，“視覺的重音”。

4 ．聲音轉(zhuǎn)場

用音樂，音響，解說詞，對(duì)白等和畫面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場。

5．空鏡頭轉(zhuǎn)場

空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態(tài)為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭�？甄R頭轉(zhuǎn)場具有一種明顯的間隔效果。

作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現(xiàn)時(shí)間，地點(diǎn)，季節(jié)變化等。

6． 封擋鏡頭轉(zhuǎn)場

封擋是指畫面上的運(yùn)動(dòng)主體在運(yùn)動(dòng)過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對(duì)象的性質(zhì)，形狀和質(zhì)地等物理性能。

7 ．相似體轉(zhuǎn)場

（1 ）非同一個(gè)但同一類

（2） 非同一類但有造型上的相似性

如飛機(jī)和海豚，汽車和甲殼蟲。影片《007》片頭、《放牛班的春天》《瘋狂的石頭》都有相似體轉(zhuǎn)場。

8 ．地點(diǎn)轉(zhuǎn)場

滿足場景的轉(zhuǎn)換。比較適合新聞?lì)惞?jié)目。根據(jù)敘事的需要，不顧及前后兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。

9．運(yùn)動(dòng)鏡頭轉(zhuǎn)場

攝影機(jī)不動(dòng)，主體運(yùn)動(dòng)。攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，主體不動(dòng)�；蛘邇烧呔鶠檫\(yùn)動(dòng)。

作用：轉(zhuǎn)場真實(shí)，流暢，可以連續(xù)展示一個(gè)又一個(gè)空間的場景，是紀(jì)實(shí)紀(jì)錄片創(chuàng)作的有力武器。

10． 同一主體轉(zhuǎn)場

前后兩個(gè)場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關(guān)系

11 ．出畫入畫

前一個(gè)場景的最后一個(gè)鏡頭走出畫面，后一個(gè)場景的第一個(gè)鏡頭主體走入畫面。

12．主觀鏡頭轉(zhuǎn)場

前一個(gè)鏡頭是人物去看，后一個(gè)鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強(qiáng)制性和主觀性。此轉(zhuǎn)場要慎用。

13 ．邏輯因素轉(zhuǎn)場

前后鏡頭具有因果，呼應(yīng)，并列，遞進(jìn)，轉(zhuǎn)折等邏輯關(guān)系，這樣的轉(zhuǎn)場合理自然，有理有據(jù)，在電視片，廣告片中運(yùn)用較多。

（二） 技巧轉(zhuǎn)場 （9種）

1． 淡入淡出

淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，實(shí)際編輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。

2 ．緩淡 ——減慢

強(qiáng)調(diào)抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。

3． 閃白 ——加快

掩蓋鏡頭剪輯點(diǎn)的作用。增加視覺跳動(dòng)。

4 ．劃像 （二維）

掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個(gè)畫面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對(duì)角線劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)。

5． 翻轉(zhuǎn) （三維）

畫面以屏幕中線為軸轉(zhuǎn)動(dòng)，前一段落為正面畫面消失，而背面畫面轉(zhuǎn)到正面開始另一畫面。翻轉(zhuǎn)用于對(duì)比性或?qū)φ招洼^強(qiáng)的兩個(gè)段落。

6． 定格

將畫面運(yùn)動(dòng)主體突然變?yōu)殪o止?fàn)顟B(tài)。

7． 疊化

疊化指前一個(gè)鏡頭的畫面與后一個(gè)鏡頭的畫面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢(mèng)境、 想像、回憶等插敘、回?cái)�場合�?/p>

前一個(gè)鏡頭逐漸模糊到消失，后一個(gè)鏡頭逐漸清晰，直到完全顯現(xiàn)。兩個(gè)鏡頭在化入化出的過程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現(xiàn)效果。鏡頭質(zhì)量不佳時(shí)，可借助緩疊來沖淡鏡頭缺陷。

8 ．多畫屏分割

效果：產(chǎn)生空間并列對(duì)比的藝術(shù)效果，通過多畫屏分割的有機(jī)運(yùn)用來對(duì)列，深化內(nèi)涵。

9．運(yùn)用空鏡頭

運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場的方式在影視作品中可以經(jīng)常的看到，特別是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。

拓展資料

轉(zhuǎn)場飛行：

飛機(jī)由現(xiàn)駐機(jī)場起飛轉(zhuǎn)到另一指定機(jī)場著陸的飛行。轉(zhuǎn)場分訓(xùn)練轉(zhuǎn)場、任務(wù)轉(zhuǎn)場、戰(zhàn)斗轉(zhuǎn)場和緊急轉(zhuǎn)場。轉(zhuǎn)場前飛行人員必須了解轉(zhuǎn)場要求、航線、地形特點(diǎn)、安全高度、領(lǐng)航方法、特殊情況處理、通信及導(dǎo)航資料、降落場和備降場有關(guān)資料、氣象條件和穿云方法等。轉(zhuǎn)場飛行在航線上一律按標(biāo)準(zhǔn)氣壓高度飛行。高度層配備按《中華人民共和國飛行基本規(guī)則》的規(guī)定執(zhí)行。轉(zhuǎn)場中要嚴(yán)格按規(guī)定航線、高度、速度飛行，并遵守航路、空中禁區(qū)、國境線附近和公海上飛行的規(guī)定。到達(dá)著陸機(jī)場前應(yīng)與該機(jī)場指揮員取得聯(lián)系，了解著陸機(jī)場飛機(jī)活動(dòng)情況、著陸方向和氣象條件等。根據(jù)著陸機(jī)場的場面氣壓調(diào)整高度表，經(jīng)允許后方可加入著陸航線進(jìn)行著陸。

參考資料：轉(zhuǎn)場—百度百科

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電影中的轉(zhuǎn)場運(yùn)用手法有幾種

遮擋法：

遮擋從而切換下一個(gè)鏡場景。

運(yùn)動(dòng)法

讓主體動(dòng)起來，在將鏡時(shí)轉(zhuǎn)場或切換下一個(gè)鏡頭

物件法（這條尤適用于轉(zhuǎn)場）

以一個(gè)物件的特寫來轉(zhuǎn)場（這個(gè)物件也可以由一個(gè)無關(guān)緊要的路人甲乙丙丁代替）

環(huán)境法

就是以大環(huán)境鏡頭作為轉(zhuǎn)場

電影有哪幾種轉(zhuǎn)場方式？

我們看電數(shù)會(huì)看到這種場面，甲場地的劇情已結(jié)，于是某位演員去點(diǎn)亮了燈（天已黑），鏡頭于是對(duì)著燈芯追拍，剎那間燈亮了，但是燈卻是在乙場地亮了起來，原來乙場地的某位演員也點(diǎn)了一盞燈，電影鏡頭已經(jīng)在人們等著燈亮的些許時(shí)間切換到了乙場地來接著下一幕劇情。這就是很有技巧的轉(zhuǎn)場。

一般來說長鏡頭是一個(gè)導(dǎo)演展示自己電影控制力的最好方式，但是對(duì)于大多數(shù)觀眾理解電影情節(jié)和主題來說卻無關(guān)緊要，所以一部電影里并沒有多少驚世駭俗的長鏡頭，但是這些專業(yè)技巧卻往往讓一些大導(dǎo)演為之技癢，多在電影里不放過任何一炫技的機(jī)會(huì)。比如很多導(dǎo)演都會(huì)在紛繁的剪接當(dāng)中運(yùn)用巧妙的轉(zhuǎn)場來增加鏡頭的連續(xù)感，我映象中最早的希區(qū)柯克便是善用此道且發(fā)揚(yáng)光大的大導(dǎo)演。比如在一場電影中，（具體是什么電影忘記了）在一次家庭宴會(huì)上運(yùn)用門的開合來切換鏡頭用以轉(zhuǎn)場。錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭格局中的每個(gè)場面便在導(dǎo)演不留痕跡的切換鏡頭下完全展示出來，人們還以為是一個(gè)鏡頭拍出來的，其實(shí)天才的導(dǎo)演是在影片中門打開關(guān)上的空擋時(shí)間早已經(jīng)切換了攝象機(jī)。

現(xiàn)在在電影中巧妙的轉(zhuǎn)場已經(jīng)不是什么很神奇的電影技法了，但偶爾天才的閃光卻依然能讓大多專業(yè)影迷為之贊嘆。由于此類例子太多，幾本上每部電影都會(huì)有很多次出現(xiàn)。樓主可以以后多多留意，就能有所感受。

介紹你一部新片致命魔術(shù)The Prestige (2006)

片子的敘事方式非常特殊，可以說有點(diǎn)混亂，但是你看到結(jié)尾處就會(huì)感嘆到導(dǎo)演的功力�？傊�很好看，大致看下面這個(gè)敘述吧。

克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術(shù)》中，再次展示了自己對(duì)于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。影片的開始采用類比蒙太奇，將老道具師Cutter為女孩講解鳥籠魔術(shù)和時(shí)間軸上更為推前的Angier最后一場演出聯(lián)系到一起，完成了倒敘開場，比《失憶》中轟炸式的倒敘，更加圓潤自如，并由Cutter的“prestige”一詞，呼應(yīng)主題同時(shí)完成轉(zhuǎn)場，電影自然過渡到法庭部分。Borden因被目擊在水箱旁看著Angier溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中Borden得到了Angier生前的日記，由日記引出時(shí)間軸比最后演出更為推前的Angier科羅拉多之行部分，結(jié)構(gòu)再次進(jìn)入倒敘，更為巧妙的是：Angier的日記中，記載了他對(duì)于Borden日記的破譯過程，并由Borden的日記，話說從頭，開始了整個(gè)故事的正敘。這樣講起來似乎有些晦澀，我嘗試著做了如下的簡圖：

1、Borden日記所記載的二人成長恩怨史在時(shí)間軸上最為靠前，定義為A段，最后到Borden寫給Angier關(guān)鍵詞Tesla。

2、Angier日記從科羅拉多之行開始，記錄了他前往科羅拉多尋找Tesla，一邊破譯Borden日記，以及第一次試驗(yàn)Angier版瞬間移動(dòng)魔術(shù)，此段緊接A段，定義為B段。

3、在Angier科羅拉多之行開始后，到第一次試驗(yàn)瞬間移動(dòng)，也就是B段的時(shí)間里，Borden的生活也在繼續(xù)，主要講了他和妻子Sarah以及情人Olivia之間的問題，定義為B'段。

4、Angier回到倫敦開始，直到他最后一場演出時(shí)消失在舞臺(tái)上，定義為C段。

5、Borden的妻子在爭吵后自殺，到Borden多次去看Angier表演瞬間移動(dòng)，直到最后一場之前，是C段平行的Borden部分，定義為C'段。

6、D段為Borden在后臺(tái)看到Angier溺斃，受審，遇到Caldlow爵士的律師，閱讀Angier的日記，絞刑。

7、E段為最后的高潮戲，Angier的死。其中有多次閃回，并交待了重要?jiǎng)∏�，但不做詳�?xì)分解了。

8、F段為Cutter為小女孩講解鳥籠魔術(shù)，直到電影結(jié)束。

以上為按時(shí)間軸順序的劇情，在電影中，大體上變成如下結(jié)構(gòu)：

|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|

從這個(gè)結(jié)構(gòu)軸上可以看出電影的敘事結(jié)構(gòu)是多么的復(fù)雜，實(shí)際上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上圖更復(fù)雜，E部分也多次閃回到A、B、B'等部分，不做詳細(xì)分解。

電影中有哪些經(jīng)典轉(zhuǎn)場？

我覺得這個(gè)殺手不太冷， 里面的殺手最后被別人殺死的畫面轉(zhuǎn)到小女孩的畫面上， 讓我印象特別深感覺到小女孩很悲傷。

剪輯與轉(zhuǎn)場的區(qū)別

1、含義上的區(qū)別

，即將影片制所拍攝的大量素材，經(jīng)過、取舍、分解接，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。

轉(zhuǎn)場是每個(gè)段落（構(gòu)成電視片的最小單位是鏡頭，一個(gè)個(gè)鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列）都具有某個(gè)單一的、相對(duì)完整的意思。它是電視片中一個(gè)完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節(jié)一樣，一個(gè)個(gè)段落連接在一起，就形成了完整的電視片。

2、主要類型上的區(qū)別

剪輯主要類型是平行蒙太奇、敘事蒙太奇等。平行蒙太奇是兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)。

轉(zhuǎn)場的主要類型是技巧轉(zhuǎn)場和無技巧轉(zhuǎn)場。技巧轉(zhuǎn)場，如淡入淡出是上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場或下一段落第一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度；無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的。無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。

3、作用上的區(qū)別

剪輯既是影片制作工藝過程中一項(xiàng)必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng)作。本質(zhì)就是通過主體動(dòng)作的分解組合來完成蒙太奇形象的塑造。

轉(zhuǎn)場是用于視頻后期制作，為了實(shí)現(xiàn)段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉(zhuǎn)換。

參考資料來源：百度百科-剪輯

參考資料來源：百度百科-轉(zhuǎn)場

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電影后天的轉(zhuǎn)場方式

　電電視劇、宣傳片、片頭等視頻作品經(jīng)常需要進(jìn)行場面轉(zhuǎn)換，為了使轉(zhuǎn)換的邏輯性、條理性、藝術(shù)性、視覺性方面更好更強(qiáng)，在場面與場面之間的轉(zhuǎn)換中，需要一定的手法。轉(zhuǎn)場的方法多種多樣，但通�？梢苑譃閮深悾阂环N是用特技的手段作轉(zhuǎn)場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉(zhuǎn)場，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場，后者又叫無技巧轉(zhuǎn)場。

　　技巧轉(zhuǎn)場的方法

　　技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強(qiáng)調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由于電子特技機(jī)、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法有數(shù)百種之多，但歸納起來不外乎以下幾種形式：

　　1.淡出與淡入

　　淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，淡出與淡入畫面的長度，一般各為2秒，但實(shí)際編輯時(shí)，應(yīng)根據(jù)電視片的情節(jié)、情緒、節(jié)奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感，適用于自然段落的轉(zhuǎn)換。

　　2.掃換

　　掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個(gè)畫面從 某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣，根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對(duì)角線劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時(shí)。

　　3.疊化

　　疊化指前一個(gè)鏡頭的畫面與后一個(gè)鏡頭的畫面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換，表示時(shí)間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢(mèng)境、 想像、回憶等插敘、回?cái)�場合；四是表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接。

　　4.翻頁

　　翻頁是指第一個(gè)畫面像翻書一樣翻過去，第二個(gè)畫面隨之顯露出來�，F(xiàn)在由于三維特技效果的發(fā)展，翻頁已不再是某一單純的模式。

　　5.停幀

　　前一段落結(jié)尾畫面的最后一幀作停幀處理，使人產(chǎn)生視覺的停頓，接著出現(xiàn)下一個(gè)畫面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。

　　6.運(yùn)用空鏡頭

　　運(yùn)用空鏡頭轉(zhuǎn)場的方式在影視作品中經(jīng)�？吹�，特別是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境�？甄R頭畫面轉(zhuǎn)場可以增加作品的藝術(shù)感染力。

　　除以上常見的轉(zhuǎn)場方法，技巧轉(zhuǎn)場還有正負(fù)像互換、焦點(diǎn)虛實(shí)變化等其它一些方式。

　　無技巧轉(zhuǎn)場的方法

　　無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時(shí)強(qiáng)調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個(gè)鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運(yùn)用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩�。無技巧轉(zhuǎn)場的方法主要有以下幾種：

　　1.相同主體轉(zhuǎn)換

　　相同主體的轉(zhuǎn)換包含幾個(gè)層面的意思：一是上下兩個(gè)相接鏡頭中的主體相同，通過主體的運(yùn)動(dòng)、主體的出畫入畫，或者是攝像機(jī)跟隨主體移動(dòng)，從一個(gè)場合進(jìn)入另一個(gè)場合，以完成空間的轉(zhuǎn)換；二是上下兩個(gè)鏡頭之間的主體是同一類物體，但并不是同一個(gè)，假如上一個(gè)鏡頭主體是一只書包，下一個(gè)鏡頭的主體是一只公文包，這兩個(gè)鏡頭相接，可以實(shí)現(xiàn)時(shí)間或者是空間的轉(zhuǎn)換，也可以同時(shí)實(shí)現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換；三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場的任務(wù)。

　　2.遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場

　　遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場是指在上一個(gè)鏡頭接近結(jié)束時(shí)，被攝主體挪近以至擋黑攝像機(jī)的鏡頭，下一個(gè)畫面主體又從攝像機(jī)鏡頭前走開，以實(shí)現(xiàn)場合的轉(zhuǎn)換。上下兩個(gè)相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。用這種方法轉(zhuǎn)場，能給觀眾視覺上較強(qiáng)的沖擊，還可以造成視覺上的懸念，同時(shí)也使畫面的節(jié)奏緊湊。如果上下兩個(gè)畫面的主體是同一個(gè)，還能使主體本身得到強(qiáng)調(diào)和突出。

　　3.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場

　　上一個(gè)鏡頭拍攝主體在觀看的畫面，下一個(gè)鏡頭接轉(zhuǎn)主體觀看的對(duì)象，這就是主觀鏡頭轉(zhuǎn)場 。主觀鏡頭轉(zhuǎn)場是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場的手法，主觀鏡頭轉(zhuǎn)場既顯得自然，同時(shí)也可以引起觀眾的探究心理。

　　4.特寫轉(zhuǎn)場

　　特寫轉(zhuǎn)場指不論上一個(gè)鏡頭拍攝的是什么，下一個(gè)鏡頭都由特寫開始。由于特寫能集中人的注意力，因此即使上下兩個(gè)鏡頭的內(nèi)容不相稱，場面突然轉(zhuǎn)換，觀眾也不至于感覺到太大的視覺跳動(dòng)。

　　5.承接式轉(zhuǎn)場

　　承接式轉(zhuǎn)場也是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場，它是利用影視節(jié)目兩段之間在情節(jié)上的承接關(guān)系，甚至利用懸念、兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來達(dá)到順利轉(zhuǎn)場的目的。

　　6.動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場

　　動(dòng)勢(shì)轉(zhuǎn)場是指利用人物、交通工具等的動(dòng)勢(shì)的可銜接性及動(dòng)作的相似性完成時(shí)空轉(zhuǎn)換的一種方法。

　　除了上述六種較為常用的無技巧轉(zhuǎn)場方式之外，無技巧轉(zhuǎn)場方式還有隱喻式轉(zhuǎn)場、運(yùn)動(dòng)鏡頭 轉(zhuǎn)場、聲音轉(zhuǎn)場、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場等其它幾種形式。

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