帶來的這部動畫它雖然沒有《大鬧天宮》、《哪咤鬧�！吩趪�那么知名，卻是人心中中國動畫的排名第一位，是中國動畫史上又一里程碑巨作，因為它無論故事情節(jié)的編排還是人物造型的設(shè)計再到動畫技術(shù)的運用在當(dāng)時達(dá)到的都是一種極高水準(zhǔn)，也是這超強(qiáng)的實力給許多人留下了深刻的童年回憶。

許多現(xiàn)在身份已是叔叔阿姨的“老孩子”腦子里可能有千變?nèi)f化大鬧天宮的孫悟空；有齊心協(xié)力戰(zhàn)勝妖魔的葫蘆兄弟；還有正義凜然懲治龍王的小哪咤；還有騎著摩托風(fēng)馳電掣的黑貓警長...唯獨忽略了一個從蛋里跳出來與狐貍斗智斗勇，為人類降妖除害的孩子“蛋生”。

是的，這個英雄名字就叫蛋生，因為他酷酷的師傅說：“你是蛋生的，所以叫蛋生。”

《天書奇譚》之所以是中國動畫片不可缺少的一抹亮色原因是它有著超越《大鬧天宮》和《哪咤鬧�！返挠^賞性。在現(xiàn)階段日本動漫和美國動畫成為時代標(biāo)尺的當(dāng)下，我們更需要擦亮眼睛從傳統(tǒng)優(yōu)秀的中國動畫作品中尋找突破瓶頸。

故事梗概：

　　天庭有珍奇書籍“天書”，被鎖在石龕門里三千年。看守天書的袁公對天書的內(nèi)容好奇不已，他乘無人之際，偷偷拿出觀看。原來，天書上記錄了一百〇八條法術(shù)，袁公偷偷下凡，把天書上的內(nèi)容刻在石壁上。但本意造福人類的袁公此舉卻觸犯了天條，遭到了玉帝的懲罰。 　　煉丹爐里的仙丹不慎被三條狐貍偷吃了，她們變成精下凡騙人錢財，還假扮仙姑和官府勾結(jié)，欺壓百姓，禍害人間。袁公便指引天賦異稟的蛋生——一個從蛋里跳出來的孩子修習(xí)天書上的法術(shù)，和狐貍精斗智斗勇，為民除害。

有一部好的劇本，電影就成功了一半。這句話對于動畫片也同樣適用�！短鞎�奇譚》的前身是羅貫中的《平妖記》，經(jīng)過創(chuàng)作者王樹忱的改編使其從一部魔幻題材小說“華麗轉(zhuǎn)身”為一部妙趣橫生新奇古怪的兒童動畫片。故事情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，動畫中對神仙、妖怪、官役、僧人、商人、農(nóng)民等封建社會眾生群像有生動的刻畫，有著縱向的時代性和橫向的人性角度寓意表現(xiàn)。

其中三個妖怪，老狐貍，美狐貍，男狐貍夸張的刻畫形象使人印象深刻。

老狐貍是一個年過半百的婆婆，佝僂著身軀，頂著個恐怖的骷髏腦袋，前凸的嘴巴上頂著一個“八”字的大黑眼圈，滿頭銀絲，顯然她是三只狐妖中的用腦者。

美狐貍是一個全身呈粉紅色身材婀娜多姿的妖艷女子，講究的發(fā)髻，丹鳳眼，櫻桃嘴，臉上的兩片紅暈，顯然是京劇中的花旦角色。

男狐貍是一個藍(lán)衣白面書生，身著書生衣卻有著一顆簡單呆滯的腦袋，這也十分形象的諷刺了內(nèi)在空殼的妖怪就算表面裝扮再像人，也不是人的事實。

除此之外，動畫中還有許多可圈可點的人物形象，在古代“自私”是當(dāng)權(quán)者一種亙古不變的品質(zhì)，這體現(xiàn)在了九品芝麻官瘦長的瓜子臉，尖嘴旁的八字胡，如鼠輩一樣的神情上。

嬌生慣養(yǎng)，如一個被寵壞了的孩童，八字眉，小眼睛，朝天鼻，兩團(tuán)圓圓的紅暈和時不時嘟起的小嘴，一個昏庸的人間小皇帝活靈活現(xiàn)。

頭戴僧帽一身袈裟的和尚師徒本是修佛多年卻六根未凈，老和尚顯然一個道貌岸然的偽君子，小和尚也因認(rèn)師不當(dāng)變成了個傻瓜傀儡，只學(xué)壞不學(xué)好。

說完反面形象，我們來看看“云夢山”師徒，袁公一個身材消瘦身穿白袍的仙人，通紅的臉上有著更為鮮紅的胡須，濃眉上挑，額上一個上玄月印記，酷似京劇中的“紅臉關(guān)公”。

小英雄蛋生和以往英雄形象很大差別，一個圓腦袋一雙黑眼珠，不濃的眉毛被畫成三短線，額上同樣有著一個上玄月印記。

有了上好的人偶形象，還要有靈魂的注入，在這部熱鬧感極佳的動畫中，我感受到的是創(chuàng)作者的“玩兒”心，就是這種放得開的隨意成就了這部幽默詼諧的優(yōu)質(zhì)動畫片。

中國動畫的發(fā)展離不開優(yōu)秀的歷史作品借鑒，離不開優(yōu)秀的中國傳統(tǒng)文化，票房破45億的《哪咤之魔童降世》也是在用中國神話中的歷史人物迎合時代思想潮流從不同角度講一個新的故事，過去的動畫作品不是讓我們來簡單模仿而是在新時代下有新的超越，前輩們優(yōu)秀的作品不就是我們可以站的“巨人的肩膀”嗎？

解決中國動畫發(fā)展的問題答紙沒有被鎖在神圣的箱子里，它就在我們的生活中，或許就如同功夫熊貓阿寶打開神龍秘籍一樣，看似一張白紙，卻又是一面鏡子。

-

下面是更多關(guān)于天書奇譚電影賞析的問答

如何評價動畫片《天書奇譚》

《天譚》這部1983年上海美影制片廠制作的動畫片，橫空出世，熱播多我也曾看過呢。

這部動畫片無論從故事內(nèi)容到角色設(shè)定，還是從表現(xiàn)手法到制作執(zhí)行，都和此前國內(nèi)其他的動畫片有著明顯的風(fēng)格差異，是改革開放吹來清新的風(fēng)，還是背后更有不為人知的軼事？

其實中國動畫的起跑線是不輸?shù)�，萬氏四兄弟，萬古蟾、萬籟鳴、萬超塵、萬滌寰四位大師比四個宮崎駿也要耀眼。當(dāng)年日本動畫大師手冢治蟲，小手啊，就是看了《鐵扇公主》才決定投身動畫。當(dāng)時的《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》都是超越日本，引領(lǐng)亞洲動畫龍頭的。

作者：琭琭先生

鏈接：https://www.zhihu.com/question/22013762/answer/104559405

來源：知乎

著作權(quán)歸作者所有。商業(yè)轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者獲得授權(quán)，非商業(yè)轉(zhuǎn)載請注明出處。

《天書奇譚》這個片子先是在和BBC的邂逅中誕生，主創(chuàng)人員也是深受捷克教育的影響下發(fā)育，完全脫離了那個時代尚流行的塑造“高大全”人物形象的軌道，處處發(fā)散出幽默感。

當(dāng)年沒有電腦特效，但是我覺得人們態(tài)度特別認(rèn)真，想法也不拘泥，大膽新鮮。

不同于《大鬧天宮》《哪吒腦海》裝飾味道極濃的美術(shù)風(fēng)格，《天書奇譚》采用了更為細(xì)膩的工筆重彩的藝術(shù)風(fēng)格，更有“吳門畫派”的影響貫穿始終，仙氣繚繞的云夢山，雨霧蒙蒙的江南鄉(xiāng)野，還有如同《清明上河圖》一樣壯闊的市集街道等等，繪制出了一個如詩如畫的古代江南景象。

當(dāng)年攝影助理樓英先生介決定用油漆畫。片名“天書奇譚”4個字放在最上面,下面有一個大的鐵盆把兩種顏色的油漆放在里面,通過一種溶劑讓油漆自己慢慢產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng),攝影師再逐步拍下來,疊在4個字的后面。觀眾看影片時看到字不動而背景在動,但不知道這個特效是怎么做的。這就是攝影時要探索用油漆畫來表現(xiàn)天上云的翻滾的過程,幾十年之前就是靠每個人去想,當(dāng)年可沒有電腦特效,全是手工,要求每一個人去探索、去創(chuàng)新。我想想，這也是一種堅韌的力量。

求 天書奇譚賞析 50分

《天書奇譚》也是運用的戲劇敘構(gòu)，根據(jù)主人公的命運形成的發(fā)展趨勢。蛋生在戲劇中是善的代表，狐貍精是惡的代表。蛋生與狐貍精為天書爭奪的沖突關(guān)系是明顯的，而袁公與玉帝之間違反天條的沖突關(guān)系是暗的。在這兩條線索中又展開了很多的小矛盾，環(huán)環(huán)相扣，形成因果鏈，具有很強(qiáng)的連貫性。狐貍精耍陰謀竊去天書，勾結(jié)官府，禍害百姓。蛋生追索天書，與狐貍精多次斗法。這便形成一個很強(qiáng)的因果關(guān)系，天書被盜，蛋生也一定要索回，之間必定會有激烈的爭斗。給人一種即能想到下一步的發(fā)展，但又會有出乎意料的偶然。縣太爺?shù)呢澬膶?dǎo)致他戲劇性的有了很多爸爸；知府大人的貪色導(dǎo)致他生命的消失；蛋生被從

《天書奇譚》的人物比較多，但他們的感覺是很到位的，充分運用了自己民族的形象來表現(xiàn)，能夠體現(xiàn)出人物各自不同的性格及特色。因為人物的性格塑造對影片的結(jié)構(gòu)也是很重要的。袁公的白衣高大形象，就充分的突出他敢作敢為，又深思熟慮的性格，表現(xiàn)出他在凡人面前是非常神圣的。但在天宮卻只是一個 “秘書閣”執(zhí)事人員，連赴瑤池聚會也沒有他的資格。寺廟里的師徒二人，都是貪在一個“色”字上，在這一方面人物表現(xiàn)的淋漓盡致，小和尚給狐貍精開門時，美貌與丑陋的敲門者，給予的態(tài)度也是不一樣的。還有開酒店的伙計，也有他特定的肥頭大耳的形象，和店小二的瘦奸特點。

瘸腿的小狐貍精雖然不是主要人物，但他在整個的影片中，卻也占了一定量的部分。更加豐富了故事的情節(jié)，他在成人形后，一條腿蹦來蹦去的，但也不忘去偷雞吃，仍然不改狐貍的本性。他每次的出場總是壞事，卻又很戲劇性的溜掉了，隨后便引出了新故事的發(fā)展，起到承上啟下的作用。在他變成的知府的時

《天書奇譚》的人物動作安排也是很成功的，很好的運用了舞臺表演的流暢性與音樂的交叉。狐貍精施法及其高興時的歡快動作，都非常流暢，漂亮。老狐貍做法，周圍的元素，如花瓶等等，也都具有了人的動作特性，使整個的畫面更豐富，更有意思。蛋生在吃餅時的動作表現(xiàn)，更是精彩。先吃中間，然后再套在脖子上，轉(zhuǎn)著圈吃。靈巧，活潑即讓人逗樂，又表現(xiàn)了主人公的性格特色。知府的形象也別有特色，兩只眼睛每轉(zhuǎn)一次，就有讓人吃驚的話語出來。而且沒有一句多余的話。正如知府剛出場的時候，小眼睛一轉(zhuǎn)，“我要請仙姑入府”以及和知縣的對話，眼睛不停的在轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)動的越快，壞心眼就越多，當(dāng)他和小狐貍精成親的時候，眼睛轉(zhuǎn)的就特別的順暢。眼睛轉(zhuǎn)動的同時也有“卡卡……”的配音，就像是一對色子發(fā)出的聲音，充分表現(xiàn)了知府的詭異與狡詐。

最后蛋生與狐貍精精彩斗法的那一幕，給我的印象最為深刻，龍虎的形象設(shè)計運用了中國民間年畫的形象以及黑、黃、紅色彩的使用，充分表現(xiàn)出龍虎相爭的白熱化場面。動作的運動自然大方連貫，虎吃龍，龍纏虎，虎吐火，龍吐水，相爭相抗，引人入勝。龍爭虎斗的激烈打斗場面更容易讓人想起兒時的感覺。正義與邪惡之爭，總是要有一個了斷的。這在每一個中國孩子的心中也是一個很正常的心理發(fā)展，因為邪惡的事物就一定是要的滅亡的，好人總是要勝利，而且奇跡總是在正義的一方，戰(zhàn)斗的結(jié)束，正義的一方英雄總是永遠(yuǎn)的活者��！雖然結(jié)局是美好的，但每一部動畫片總是這樣的編排，也許會形成一種不良的循環(huán)。

整部動畫片的場景亦具有極強(qiáng)的縱深感，及特殊的裝飾美。國畫材料的大面積運用，大背景的灰色國畫與人物身上漂亮的圖案飽和顏色形成和諧的對比。畫面的每一個元素，亭臺樓閣、山澗細(xì)水，都表現(xiàn)的十分民族化，突出了中國特有的文化氛圍。每個畫面的構(gòu)圖也非常的勻稱。鏡頭的運用也比較簡單，基

國產(chǎn)動漫與《千與千尋》這類動漫電影的故事有所不同，他們之間存在哪些差距？

國產(chǎn)動漫更注重故事性，而對于現(xiàn)實意義很少涉及。

求一篇中國動漫與外國動漫的區(qū)別作文

唉？？一般老師會出這樣冷門的題？？

不過叫我寫一篇這樣文，不如殺了來得

硬要說的話，區(qū)別還蠻多的。

我個人比較熟悉日本動漫。據(jù)我了解的話，現(xiàn)在的動漫主流大概就是日本動漫，歐美的，還有我們中國本土動漫。

中國動漫產(chǎn)業(yè)遠(yuǎn)沒有外國成熟。市面上的漫畫雜志，真正是劇情好的長篇漫畫很少，大多都是一些搞笑漫畫。而比較一下日本，像少年jump，花與夢啊這些漫畫雜志，比較一下就知道了。

而且貌似中國的動漫行業(yè)的待遇遠(yuǎn)沒有外國好，人才的差距啊。

中國的動漫也太枯燥了。大多都有些抱著通過動漫要教育青少年什么的。而且內(nèi)容才叫一個幼稚，畫面也不好。完全是抱著哄小孩子的心理制作的敷衍心態(tài)。而日本漫畫，出版的漫畫有明確的分類。例如少女漫畫，少年漫畫，女性漫畫等。這些漫畫有明確的指向。符合了讀者的胃口。而且我想列舉一部動漫，挺老的一部F1方程式賽車，里面的每輛車子據(jù)說都有專門的結(jié)構(gòu)設(shè)計圖。態(tài)度都不一樣。

而且教育部那才叫一個迂腐啊。什么櫻桃小丸子太色情，網(wǎng)球王子太暴力啊之類荒唐的理由，禁了一大堆動漫。連一休哥都被禁了。當(dāng)然這些只是出臺的文件，貌似是指電視方面，雖然我在電視上還是看到過這些動漫。

當(dāng)然，中國動漫也在成長。比如為了抵制日本動漫的入侵，都約定漫畫一定都得是彩色的，借此來吸引剛開始接觸漫畫的閱讀群。但和外國的動漫比起來還是太稚嫩了。

而且我們中國人對動漫的看法和外國似乎完全不一樣。對我們中國人而言，很多家長都認(rèn)為孩子看動漫是不務(wù)正業(yè)，同樣也有很多人認(rèn)為動漫只是小孩子才看的東西。而我似乎曾今看過一個調(diào)查，雖然我不敢保證內(nèi)容的真實性，日本大多數(shù)都以他們國家動漫這一大經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)感到驕傲。而且日本動漫是有很多奢侈的做工精致的周邊。這些周邊即使你有錢也不一定買得到。試問，那些購買周邊的巨額是一個小孩子能支付的嗎？？

額，這幾點就是我的觀點。你可以大概整理一下，然后再結(jié)合一下其他人的觀點，具體寫寫就差不多了。

話說，你是為什么要寫這樣的一議論文啊？

個人原創(chuàng)·僅供參考

談?wù)剛鹘y(tǒng)動畫影片和現(xiàn)代動畫影片在制作上及藝術(shù)效果上有何不同？

以前手繪的,一幀一幀拍的,現(xiàn)在現(xiàn)畫,了掃描,再用各種繪件動畫軟件處理,人和背景是分開畫的,動畫由很多動畫公司制作的分鏡組合而成.至于藝術(shù)效果.單憑photoshop如此強(qiáng)大的功能就已經(jīng)讓制作者只有想不到?jīng)]有做不到...以上只適用于2D動畫

卡通、動漫、動畫片有什么區(qū)別？

一、內(nèi)容有所不同：

1.卡通，包含壁畫、油畫、地毯等的草圖、底圖，也可以指漫畫、諷刺畫、幽默畫。在中國，卡通、卡通電影與動畫片的含義是一致的，我們常說的卡通其實就是卡通電影的簡稱，它包含了風(fēng)格簡練、充滿幽默諷刺的繪畫語言來講述故事的非真人電影。

2.動漫，包含了動漫與動畫，是動畫與漫畫的集合，取這兩個詞的第一個字合二為一稱之為“動漫”，與游戲無關(guān)，并非專業(yè)術(shù)語。日本動漫是動漫領(lǐng)域中的典型代表，是動漫領(lǐng)域的領(lǐng)軍人。

3.動畫片，動畫的概念不同于一般意義上的動畫片，動畫是一種綜合藝術(shù)，它是集合了繪畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、音樂、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

二、表現(xiàn)形式有所不同：

1.卡通設(shè)計即是漫畫，是通過夸張、變形、假定、比喻、象征等手法，以幽默、風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)效果，諷刺、批評或歌頌現(xiàn)實生活中的人和事�？ㄍǖ谋憩F(xiàn)形式指用相對寫實圖形，用夸張和提煉的手法將原型再現(xiàn)，是具有鮮明原型特征的創(chuàng)作手法。

2.動漫作品更注重使作品精致小巧，動漫的表現(xiàn)形式總括起來可以界定為：細(xì)致的角色、造型及場景設(shè)計，借助超現(xiàn)實的想象空間，以滿足觀眾對不可能實現(xiàn)之事的幻想，刺中觀眾幻想的神經(jīng)。

3.動畫片中洋溢著活潑清新的氣息，動畫片的表現(xiàn)形式十分注重教化意義，在動畫片的創(chuàng)作中秉承“寓教于樂”，使動畫片不致流于膚淺的純娛樂搞笑。

三、來源歷史有所不同：

1.卡通作為一種藝術(shù)形式最早起源于歐洲，在近代歐洲，資本主義萌芽的發(fā)展和自文藝復(fù)興運動使自由開放的藝術(shù)理念開始為社會所接受，使得傳統(tǒng)繪畫走下了中世紀(jì)的神壇，日益接近平民的審美趨向，給以簡御繁的卡通畫提供了產(chǎn)生的社會基礎(chǔ)。

2.動漫的出現(xiàn)與日本的動畫和漫畫產(chǎn)業(yè)聯(lián)系緊密，日本動畫和漫畫在中國傳播的過程中，出現(xiàn)了《動漫時代》 ，動漫最早主要在日本動漫的愛好者中使用，用來指日本的動畫和漫畫，但隨著中國動畫和漫畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，用來指中國的動畫和漫畫的場合也多了起來。

3.動畫最早發(fā)源于19世紀(jì)上半葉的英國，興盛于美國，中國動畫起源于20世紀(jì)20年代。動畫是唯一有確定誕生日期的一門藝術(shù)，1892年10月28日埃米爾·雷諾首次在巴黎著名的葛萊凡蠟像館向觀眾放映光學(xué)影戲，標(biāo)志著動畫的正式誕生，同時埃米爾·雷諾也被譽(yù)為“動畫之父”。

擴(kuò)展資料：

經(jīng)典卡通：《海綿寶寶》、《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》。

經(jīng)典動漫：《海賊王》、《火影忍者》、《一人之下》。

經(jīng)典動畫片：《天書奇譚》、《大鬧天宮》、《九色鹿》。

參考資料來源：百度百科-動畫

參考資料來源：百度百科-動漫

參考資料來源：百度百科-卡通

本回答被網(wǎng)友采納

Tags：天書奇譚電影賞析,分析《天書奇譚》與其他幾部中國動畫影片比較

轉(zhuǎn)載：文章來自用戶投稿不代表本站觀點，如有侵權(quán)請聯(lián)系我們。