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下面是更多關(guān)于日本左翼電影的問(wèn)答

左翼電影流派

左影 “30年代電影”：一般是指1932年到1937年“七七事變”五、六年當(dāng)中的段時(shí)間。

左翼運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)代背景：一九三一年“九一八事變”發(fā)生，日本入侵東三省、一九三二年“一二八事變”發(fā)生，日本攻擊上海，這幾起事件的發(fā)生對(duì)上海當(dāng)?shù)氐拿癖姰a(chǎn)生了重大的影響，激發(fā)當(dāng)?shù)孛癖姷拿褡逡庾R(shí)和愛(ài)國(guó)意識(shí)，因此群眾由原本愛(ài)好鴛鴦蝴蝶派之類的電影轉(zhuǎn)而要求拍攝愛(ài)國(guó)意識(shí)的電影。“一二八事變”之后，對(duì)民眾心態(tài)產(chǎn)生了重大影響，因此這一類“鴛鴦蝴蝶派”的電影賣作大受影響，而上海當(dāng)時(shí)是中國(guó)電影主要的生產(chǎn)基地，因此觀眾對(duì)電影喜好的改變讓電影制作者也必須改變拍攝電影的風(fēng)格。

中國(guó)共產(chǎn)黨在這個(gè)時(shí)候也加強(qiáng)了對(duì)電影的關(guān)注，因?yàn)殡娪笆且环N強(qiáng)大的宣傳手段之一，他們有計(jì)劃地影響電影的創(chuàng)作，分成四個(gè)部分：

首先從編劇著手去影響和改造電影，文藝工作者以編劇的身份來(lái)加入電影的創(chuàng)作。

其次透過(guò)各種組織的努力，改造電影創(chuàng)作的工作團(tuán)隊(duì)，加強(qiáng)左翼創(chuàng)作的力量。

第三，有目的的、大力的介紹以蘇聯(lián)為主的外國(guó)電影的經(jīng)驗(yàn)。

第四，積極開(kāi)展電影理論和批評(píng)的工作，透過(guò)電影的評(píng)論來(lái)影響和指導(dǎo)電影的創(chuàng)作和欣賞。

左翼電影在嚴(yán)酷的政治壓力下也成為一種動(dòng)力，迫使電影工作者動(dòng)腦筋運(yùn)用各種方法來(lái)表達(dá)自己的思想，在這部“大路”里面，我們可以感受到強(qiáng)烈的抗日情緒，但是從頭到尾都看不到任何抗日的字眼，只用“敵人”來(lái)代替，這是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的時(shí)空環(huán)境中無(wú)法正面的表達(dá)'抗日的情緒，因此電影工作者只好用這種隱喻方式來(lái)宣泄這樣的情緒。

中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)是從1932年開(kāi)始，是由左翼文化運(yùn)動(dòng)延伸和發(fā)展，由進(jìn)步文化工作者組成的“左翼作家聯(lián)盟”，簡(jiǎn)稱為“左聯(lián)”，并延伸觸角到電影界，這些作家表達(dá)出對(duì)電影問(wèn)題的關(guān)切。

夏衍等左翼知識(shí)分子開(kāi)始直接參與電影的編劇工作，對(duì)電影產(chǎn)生了直接的影響。另外它們也在當(dāng)時(shí)的報(bào)刊刊載影評(píng)，藉由編劇和影評(píng)對(duì)當(dāng)時(shí)電影界產(chǎn)生具體的動(dòng)作，左翼電影到1933年達(dá)到高峰。

30年代電影由單純的影像媒介轉(zhuǎn)變?yōu)榫C合的視聽(tīng)媒介，這部“大路”在重要的部分就搭配有聲音，主題曲還是特別為了這部電影做的。

在倡導(dǎo)文藝大眾化的時(shí)候，左翼作家除了在戲劇領(lǐng)域進(jìn)行演出宣傳活動(dòng)外，還將目光對(duì)準(zhǔn)了剛剛起步的電影業(yè)，力圖以這種最大眾化的藝術(shù)形式，啟發(fā)民眾的階級(jí)覺(jué)悟和民族意識(shí)。當(dāng)時(shí)在上海的黨的文藝領(lǐng)導(dǎo)人瞿秋白支持夏衍等人提出的利用資本家的物質(zhì)力量發(fā)展左翼電影事業(yè)的主張翼劇聯(lián)的《最近行動(dòng)綱領(lǐng)》指出：“除演劇外，本聯(lián)盟目前對(duì)于中國(guó)電影運(yùn)動(dòng)實(shí)有兼顧的必要。除產(chǎn)生電影劇本供給各制片公司并動(dòng)員加盟參加各制片公司活動(dòng)外，應(yīng)同時(shí)設(shè)法籌款自制影片�！�

日益高漲的民族情緒和資本家唯利是圖的特性，為左翼影劇工作者在電影界打開(kāi)局面提供了機(jī)遇。在20世紀(jì)30年代，國(guó)際上法西斯勢(shì)力開(kāi)始擴(kuò)張，而國(guó)內(nèi)，由于日本帝國(guó)主義的侵略，民族危機(jī)日益加深，愛(ài)國(guó)意識(shí)高漲，觀眾需要反映現(xiàn)實(shí)矛盾和民族精神的影片，對(duì)那些“處處惟趣味是尚”的神怪武俠、鴛鴦蝴蝶電影產(chǎn)生了厭倦，迫切需要能夠反映人民現(xiàn)實(shí)生活和愿望的影片。一些民營(yíng)電影公司老板在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下，也想改變從前的電影風(fēng)格，以便適應(yīng)現(xiàn)實(shí)民眾的欣賞要求。民營(yíng)電影公司老板要經(jīng)濟(jì)效益，左翼作家看重電影的政治影響，雖然他們的出發(fā)點(diǎn)并不一致，但都需要電影反映時(shí)代情緒，吸引觀眾的視線。特殊的時(shí)代氛圍，為他們合作提供了可能性。20世紀(jì)30年代，左翼作家大量進(jìn)入私營(yíng)電影公司，創(chuàng)作、拍攝了一些反映時(shí)代情緒的影片。

1932年，夏衍、阿英、鄭伯奇應(yīng)邀擔(dān)任了明星公司的編劇顧問(wèn)，與鄭正秋、洪深等人組成了編劇委員會(huì)，對(duì)影片拍攝內(nèi)容全面負(fù)責(zé)。1933年3月，在黨的文化工作委員會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，成立了由夏衍、阿英、塵無(wú)、石凌鶴、司徒慧敏組成的黨的電影小組，有意識(shí)地將進(jìn)步勢(shì)力滲透到一些電影公司，利用電影的影響力傳播進(jìn)步思想。在這些進(jìn)步電影工作者的影響下，明星公司在1933年就拍攝了二十多部具有進(jìn)步傾向的影片，其中有夏衍編劇的《狂流》、《春蠶》、《上海二十四小時(shí)》、《脂粉市場(chǎng)》、《前程》；陽(yáng)翰笙編劇的《鐵板紅淚錄》；沈西苓編劇的《女性的吶喊》；洪深創(chuàng)作和改編的《壓迫》、《香草美人》；夏衍、阿英、鄭伯奇合編的反映時(shí)代知識(shí)青年的《時(shí)代的兒女》等作品�！懊餍恰钡某晒�轉(zhuǎn)向也使得其他一些電影公司開(kāi)始尋求與左翼文藝家合作，田漢為“聯(lián)華”公司寫(xiě)了《三個(gè)摩登女性》、《母性之光》，為“藝華”編寫(xiě)了《民族生存》、《肉搏》等抗日主題的劇本，這些影片的拍攝放映，對(duì)人們了解現(xiàn)實(shí)中國(guó)，激發(fā)人們的抗日情緒起到了推動(dòng)作用。

左翼電影的涌現(xiàn)，加深了人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)程度，激發(fā)了民眾的愛(ài)國(guó)熱情，也引起了**的恐慌，一些有進(jìn)步傾向的電影公司受到威脅、滋擾。1933年11月出現(xiàn)了“藝華”被搗毀的事件；而**的“劇本審查委員會(huì)”和“電影檢查委員會(huì)”加緊對(duì)劇本創(chuàng)作、電影拍攝、放映的限制，但左翼作家沒(méi)有放棄電影這塊陣地，在1934年11月到1935年12月間，他們利用可能的機(jī)會(huì)，用曲折的隱晦的手法將進(jìn)步意識(shí)反映到電影中，這期間，夏衍創(chuàng)作了《同仇》、《女兒經(jīng)》（與人合作），鄭伯奇的《到西北去》、《華山艷史》，沈西苓編導(dǎo)的《鄉(xiāng)愁》、《船家女》，洪深的《劫后桃花》，蔡楚生的《漁光曲》、《新女性》，田漢的《黃金時(shí)代》、《凱歌》，陽(yáng)翰笙的《生之哀歌》、《逃亡》，仍以進(jìn)步的思想主題產(chǎn)生強(qiáng)烈的社會(huì)反響。1934年，左翼電影工作者還建立了自己的陣地——電通影片公司，由夏衍、田漢領(lǐng)導(dǎo)電影創(chuàng)作。公司攝制了《桃李劫》（袁牧之編�。�、《風(fēng)云兒女》（田漢、夏衍編寫(xiě)）等影片。其中，《風(fēng)云兒女》的主題歌，田漢作詞，聶耳作曲的《義勇軍進(jìn)行曲》在抗戰(zhàn)時(shí)期起到極大的鼓動(dòng)作用，后被定為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。

左翼電影的思想內(nèi)涵

左翼電影以強(qiáng)烈的社會(huì)使命感展現(xiàn)民族危機(jī)，反映處于底層的工人、農(nóng)民、婦女的命運(yùn)，用電影藝術(shù)形式真實(shí)地再現(xiàn)了30年代的社會(huì)生活。主要包含以下幾個(gè)方面的內(nèi)容。

反映工人、農(nóng)民所受的壓迫 30年代初，卷襲世界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)也影響到了中國(guó)，我國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，城市工人失業(yè)，民族資產(chǎn)階級(jí)也面臨危機(jī)；而另一方面，發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家為了轉(zhuǎn)嫁經(jīng)濟(jì)危機(jī)，加緊對(duì)殖民地的侵略，國(guó)內(nèi)地主、官僚資產(chǎn)階級(jí)也加緊剝削，使階級(jí)矛盾激化�？嚯y激發(fā)了工人、農(nóng)民樸素的階級(jí)覺(jué)悟，他們由順從、忍耐逐步意識(shí)到抗?fàn)幍囊饬x。夏衍編劇的《狂流》就是以“九?一八”事變后發(fā)生在長(zhǎng)江流域的洪水災(zāi)害為背景，表現(xiàn)在水災(zāi)與地主的欺壓這些天災(zāi)人禍面前農(nóng)民與地主進(jìn)行的抗?fàn)��！犊窳鳌肥俏覀冸娪敖缬惺芬詠?lái)第一個(gè)具有鮮明的社會(huì)意義和時(shí)代意識(shí)影片，開(kāi)始了中國(guó)電影界新的路線。由于大量的外國(guó)谷物的輸入，江南農(nóng)業(yè)豐收沒(méi)有給農(nóng)民帶來(lái)任何好處，反而使他們陷入了更沉重的經(jīng)濟(jì)危機(jī)中，豐收成災(zāi)的主題在小說(shuō)《春蠶》、《多收了三五斗》、《豐收》、戲劇《香稻米》中都得到了充分體現(xiàn)，夏衍根據(jù)茅盾小說(shuō)《春蠶》改編的同名電影，用電影畫(huà)面的形式再現(xiàn)這一時(shí)代命題，這也是五四新文學(xué)在熒幕上的第一次表現(xiàn)。此外，《香草美人》、《壓迫》表現(xiàn)工人失業(yè)釀成的家庭悲劇，《上海二十四小時(shí)》、《壓歲錢》展現(xiàn)了貧富懸殊、階級(jí)對(duì)立的生活圖景，揭示了民眾不幸的社會(huì)根源。

反映人們高漲的愛(ài)國(guó)主義激情 左翼電影充分發(fā)揮了電影快速?gòu)?fù)制生活的特質(zhì)，使30年代激化的民族矛盾在銀幕上得到了充分的反映�！睹褡迳�存》中從關(guān)外逃難到上海的一群逃難大軍和從破產(chǎn)農(nóng)村流落城市謀生的一群人，在“一二·八”炮火聲中，決定“為民族生存”而戰(zhàn)斗�！吨袊�(guó)海的怒潮》（陽(yáng)翰笙編�。┲袧O民不堪侵略者和劣紳的欺壓，在海上掀起了反抗的怒潮�！度獠�》中青年學(xué)生從個(gè)人的利益得失中掙脫出來(lái)，參加義勇軍，投入實(shí)際戰(zhàn)斗。《肉搏》將熱河淪陷這樣剛剛發(fā)生的事件反映到電影中，緊密結(jié)合時(shí)政，真切感人。

反映女性的苦難以及覺(jué)醒歷程 女性，特別是都市中職業(yè)女性的命運(yùn)，是左翼電影關(guān)注的重點(diǎn)。女性爭(zhēng)取經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立和人格尊嚴(yán)的要求，與時(shí)代精神一致。她們所受到的壓迫最深，激發(fā)她們的思想覺(jué)悟也顯得尤其重要�！读枷�》通過(guò)兩代寡婦所受的封建禮教的束縛，展現(xiàn)了女性肉體上精神上受到的摧殘。《三個(gè)摩登女性》、《脂粉市場(chǎng)》、《女性的吶喊》等影片展示了女性的命運(yùn)，以及女性在壓迫中為自身的解放和社會(huì)的解放所進(jìn)行的努力和斗爭(zhēng)。《女兒經(jīng)》則通過(guò)一對(duì)夫婦舉行宴會(huì)，賓主講述自己或他人的故事，表現(xiàn)了形形色色的女性生活�！渡衽�》塑造了一個(gè)被迫靠賣笑為生的偉大的母親。她無(wú)法擺脫流氓惡霸的糾纏，難以找到正當(dāng)?shù)穆殬I(yè)，但她卻以柔弱之軀，努力為孩子營(yíng)造一個(gè)美好的將來(lái)，她的沉淪與反抗、軟弱和堅(jiān)強(qiáng)，給人留下了難忘的印象，阮玲玉扮演的“神女”成為20世紀(jì)30年代銀幕上最動(dòng)人的女性形象。此外，《姊妹花》、《女人》、《花花草草》、《四千金》等影片，都從不同角度塑造了不同類型的女性形象。

藝術(shù)特點(diǎn)

左翼電影在票房上的成功，顯示出他們能夠正確把握民眾審美情趣和電影藝術(shù)的特質(zhì)。具體表現(xiàn)為：

一、注重社會(huì)意識(shí)的呈現(xiàn)，具有鮮明的理性分析色彩。隨著社會(huì)形勢(shì)的變化，強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義、唯美主義等非理性的思想觀念的20世紀(jì)20年代電影，被更具有社會(huì)使命感和社會(huì)意識(shí)的20世紀(jì)30年代左翼影片代替，田漢、歐陽(yáng)予倩、史東山等編劇、導(dǎo)演紛紛從小資產(chǎn)階級(jí)的個(gè)人意識(shí)向工農(nóng)群眾群體意識(shí)靠攏，20世紀(jì)30年代的左翼電影以大量生動(dòng)的社會(huì)事件、生活細(xì)節(jié)，真實(shí)地反映廣大人民的現(xiàn)實(shí)處境；同時(shí)又以積極的人生觀和世界觀為電影增添昂揚(yáng)向上的精神，鼓舞人民為改變階級(jí)命運(yùn)和民族命運(yùn)而奮斗�！啊�意識(shí)’不僅成為創(chuàng)作者評(píng)論者，而且也成為一般電影觀眾普遍的審美要求。”電影界要求“兼有進(jìn)步的意識(shí)和動(dòng)人的情節(jié)的劇本”。劇本的思想性受到空前的重視，電影不僅要真實(shí)地揭示現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，而且以藝術(shù)的手段對(duì)社會(huì)各階級(jí)、階層的命運(yùn)進(jìn)行細(xì)致的分析，細(xì)膩地表現(xiàn)人物的經(jīng)濟(jì)政治地位與人物行為的關(guān)系，將個(gè)人命運(yùn)與整個(gè)階級(jí)、社會(huì)聯(lián)系起來(lái)�！洞�家女》中，純潔的愛(ài)情受到惡勢(shì)力的踐踏，愛(ài)情悲劇中透視出強(qiáng)烈的政治主題�！舵⒚没ā分胁煌�環(huán)境中成長(zhǎng)的親姐妹之間再現(xiàn)了階級(jí)壓迫和階級(jí)斗爭(zhēng)，左翼作家無(wú)意表現(xiàn)單純個(gè)人性的恩怨糾葛，而是在時(shí)代風(fēng)云中再現(xiàn)人物的命運(yùn)浮沉。

二、注重典型環(huán)境中塑造典型人物。典型理論，是現(xiàn)實(shí)主義敘事文藝常用的藝術(shù)手法，左翼電影作為現(xiàn)實(shí)主義的電影流派，十分注重表現(xiàn)人物在特定環(huán)境中的思想變化，通過(guò)集中塑造不同追求、不同命運(yùn)的幾個(gè)典型人物，他們的沉淪與奮進(jìn)、忍耐與抗?fàn)�、善良與邪惡，勾勒出不同階級(jí)、或者同一階級(jí)在大時(shí)代中的表現(xiàn)和內(nèi)部演變。《三個(gè)摩登女性》中虞玉、陳若英、周淑貞三個(gè)女性分別代表了追求享樂(lè)的資產(chǎn)階級(jí)、耽于幻想的小資產(chǎn)階級(jí)和經(jīng)歷家國(guó)變故而“真能自食其力、最理智、最勇敢、最關(guān)心大眾利益”的優(yōu)秀工人階級(jí)，三個(gè)人物的塑造直接與資產(chǎn)階級(jí)在特定時(shí)代的分化密切相連。《華山艷史》中三個(gè)大學(xué)生，在北伐戰(zhàn)爭(zhēng)到九一八這樣的歷史時(shí)期，一個(gè)積極投身革命，在國(guó)民革命軍北伐時(shí)英勇?tīng)奚�；一個(gè)善于鉆營(yíng)，成為統(tǒng)治者的幫兇；一個(gè)不斷動(dòng)搖、彷徨，最終溶入抗戰(zhàn)的洪流，顯示了知識(shí)分子階層的幾種追求。左翼作家往往在時(shí)代和人的關(guān)系上大做文章，特定時(shí)代要求人做出人生選擇，人們的不同追求也反映出了他們的階級(jí)特點(diǎn)和個(gè)性要求。

左翼電影善于運(yùn)用多種手段來(lái)增強(qiáng)電影的藝術(shù)感染力，大量對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用，有利于創(chuàng)作者意圖的傳達(dá)，也強(qiáng)烈的沖擊觀眾的視覺(jué)和心靈。聶耳、任光等一批優(yōu)秀的作曲家譜曲，為電影增添了藝術(shù)感染力，《漁光曲》中的“漁光曲”，《馬路天使》中的“四季歌”、《桃李劫》中的“畢業(yè)歌”等一些旋律優(yōu)美，內(nèi)涵豐富的電影插曲，更是為人們廣泛傳唱。

30年代左翼電影的代表作

左翼電影的第一部作品是《1932年）。

《狂流》

中國(guó)無(wú)聲故事片。明星影片公司1933年出品。夏衍編劇，程步高導(dǎo)演，董克毅攝影，主要演員有胡蝶、龔稼農(nóng)等。揭露了封建地主階級(jí)侵吞修堤款、勾結(jié)地方黑暗勢(shì)力迫害人民的丑惡嘴臉，歌頌了中國(guó)農(nóng)民善良樸實(shí)，敢于與洪水、與封建地主和社會(huì)罪惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的精神。該片第一次在中國(guó)電影中描寫(xiě)了農(nóng)村的階級(jí)斗爭(zhēng)。影片鏡頭處理靈活真實(shí)，水災(zāi)場(chǎng)景采用長(zhǎng)江水災(zāi)新聞片中的真實(shí)畫(huà)面，有很強(qiáng)的感染力。

《十字街頭》 本回答被提問(wèn)者和網(wǎng)友采納

美國(guó)左翼電影

概念似不夠準(zhǔn)確。 直接描寫(xiě)的要少些，如華氏9·11、總統(tǒng)班底、獅子與羔羊；但側(cè)面反映的，可看的就很多了，如飛越瘋?cè)嗽骸?晚安好運(yùn)、不朽的園丁、赤色份子、唐人街、出租車司機(jī)、現(xiàn)代啟示錄…………

左翼電影運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)介

戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，中國(guó)電束了轟轟烈烈的左影運(yùn)動(dòng)，進(jìn)入相對(duì)的抗戰(zhàn)階段。左翼電影工作者兵分幾路：大多數(shù)人隨救亡演劇隊(duì)奔赴內(nèi)地，參加了大后方的抗戰(zhàn)電影和戲劇工作；其中一部分人又于1938年以后，陸續(xù)轉(zhuǎn)入抗日民主根據(jù)地，建立起解放區(qū)的電影工作。還有少數(shù)電影工作者，或者南下香港，在港澳地區(qū)開(kāi)展抗戰(zhàn)電影活動(dòng)；或者繼續(xù)留在上海，堅(jiān)持“孤島”時(shí)期以及淪陷時(shí)期的愛(ài)國(guó)斗爭(zhēng)。

左翼電影運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)起伏的主客觀原因是什么?

30年代電影”：一般是指1932年到1937年“七七”前這五、六年當(dāng)中的段時(shí)間。

　　左翼運(yùn)動(dòng)興起的時(shí)代背景：一九三一年“九一八事變”發(fā)生，日本入侵東三省、一九三二年“一二八事變”發(fā)生，日本攻擊上海，這幾起事件的發(fā)生對(duì)上海當(dāng)?shù)氐拿癖姰a(chǎn)生了重大的影響，激發(fā)當(dāng)?shù)孛癖姷拿褡逡庾R(shí)和愛(ài)國(guó)意識(shí)，因此群眾由原本愛(ài)好鴛鴦蝴蝶派之類的電影轉(zhuǎn)而要求拍攝愛(ài)國(guó)意識(shí)的電影�！耙欢�八事變”之后，對(duì)民眾心態(tài)產(chǎn)生了重大影響，因此這一類“鴛鴦蝴蝶派”的電影賣作大受影響，而上海當(dāng)時(shí)是中國(guó)電影主要的生產(chǎn)基地，因此觀眾對(duì)電影喜好的改變讓電影制作者也必須改變拍攝電影的風(fēng)格。

　　中國(guó)共產(chǎn)黨在這個(gè)時(shí)候也加強(qiáng)了對(duì)電影的關(guān)注，因?yàn)殡娪笆且环N強(qiáng)大的宣傳手段之一，他們有計(jì)劃地影響電影的創(chuàng)作，分成四個(gè)部分：

　　首先從編劇著手去影響和改造電影，文藝工作者以編劇的身分來(lái)加入電影的創(chuàng)作。

　　其次透過(guò)各種組織的努力，改造電影創(chuàng)作的工作團(tuán)隊(duì)，加強(qiáng)左翼創(chuàng)作的力量。

　　第三，有目的的、大力的介紹以蘇聯(lián)為主的外國(guó)電影的經(jīng)驗(yàn)。

　　第四，積極開(kāi)展電影理論和批評(píng)的工作，透過(guò)電影的評(píng)論來(lái)影響和指導(dǎo)電影的創(chuàng)作和欣賞。

　　左翼電影在嚴(yán)酷的政治壓力下也成為一種動(dòng)力，迫使電影工作者動(dòng)腦筋運(yùn)用各種方法來(lái)表達(dá)自己的思想，在這部“大路”里面， 可以感受到強(qiáng)烈的抗日情緒，但是從頭到尾都看不到任何抗日的字眼，只用“敵人”來(lái)代替，這是因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的時(shí)空環(huán)境中無(wú)法正面的表達(dá)'抗日的情緒，因此電影工作者只好用這種隱喻方式來(lái)宣泄這樣的情緒。

　　中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)是從1932年開(kāi)始，是由左翼文化運(yùn)動(dòng)延伸和發(fā)展，由進(jìn)步文化工作者組成的“左翼作家聯(lián)盟”，簡(jiǎn)稱為“左聯(lián)”，并延伸觸角到電影界，這些作家表達(dá)出對(duì)電影問(wèn)題的關(guān)切。

　　夏衍等左翼知識(shí)分子開(kāi)始直接參與電影的編劇工作，對(duì)電影產(chǎn)生了直接的影響。另外它們也在當(dāng)時(shí)的報(bào)刊刊載影評(píng)，藉由編劇和影評(píng)對(duì)當(dāng)時(shí)電影界產(chǎn)生具體的動(dòng)作，左翼電影到1933年達(dá)到高峰。

　　30年代電影由單純的影像媒介轉(zhuǎn)變?yōu)榫C合的視聽(tīng)媒介，這部“大路”在重要的部分就搭配有聲音，主題曲還是特別為了這部電影做的。 本回答被提問(wèn)者和網(wǎng)友采納

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