一部關于好萊塢的好萊塢電影，全氣氛十分詭異，男女主角在別墅里的生活與外界格格不入，一個為了錢而違背良心，一個為了繼續(xù)活在過去而幾近瘋狂。《日落大道》一語雙關，既點出了故事發(fā)生的地點，也無不充斥著對落寞幻想的反諷。全片以悲天憫人的冷峻昭示了好萊塢黃金時代必然沒落的命運，陰森的攝影配樂將雍容的節(jié)奏感襯托得神秘怪誕，也將娓娓道來的敘事推到了一個張力十足的戲劇高潮，而斯旺森以和現(xiàn)代感格格不入的默片式表演把人物的失重和威嚴詮釋得入木三分，使本片主題和情緒的輸出極富辨識度和感染力。

《日落大道》是好萊塢自嘲的黑色幽默，很經典。人老珠黃的落魄女星和青春可人善解人意的女孩一對比，很容易產生傾斜。不過人都會變老，都會往低處走，重要的是清醒的認識自己。影片將好萊塢比作只見新人笑，不見舊人哭的名利場。所有的一切都跟利益掛鉤。一旦失勢，不管是才華橫溢的編劇，還是炙手可熱的明星，都會舉敏被好萊塢無情的拋棄。在利益面前，人脈和友情變得不值一提。女主中段對卓別林的模仿和結尾處的表情、動作令人贊嘆！

癲狂的，腐朽的，錯亂的，仿佛每個鏡頭都在展示這不可逆轉的頹唐，再奢華的布景都擋不住這死氣沉沉的好萊塢。麥克斯、諾曼和斯凱弗仿佛三面鏡子，一幅縮影，我們可以看到光鮮背后的角落里，好萊塢的陰暗面，人性的貪婪、虛妄、自負和向上攀爬的掙扎、彷徨、放縱。諾曼走下階梯時，仿佛在嘲笑熒幕前的我們，“你們準備好看我這丑陋的特寫了嗎？”

諷刺、辛辣，對于好萊塢的造星體制的抨擊實在極具力度。本片雖不如《控方證人》那般百轉千回，然而卻繼承了《雙重賠償》對于故事出色的把控和調度，極其抓人，步步深入，最終走入一個令人回味無窮的罪惡深淵。葛洛麗亞·斯旺森的表演令人嘆絕，無論是那段卓別林戲份的模仿，還是對于心愛之人變態(tài)的控制欲與癲狂，都拿捏得恰到好處。最后一幕走入瘋狂的表演，實在令人毛骨悚然。

好萊塢對電影人意味著什么？名利對電影人意味著什么？影片講述了射手座年輕男編劇和天蝎座老女星的畸形故事。對好萊塢的諷刺實在一針見血，所謂愛之深恨之切反之亦然。聚光燈下的榮耀來得也快去的也快。對女主這種自大又自私實在是心生厭惡，扮卓別林那段卻激動地拍掌。最后幾分鐘的沖擊力好強，可笑到悲傷。

這是導演比利·懷德60年前打造的美人遲暮小鮮肉的藍本，在流暢引人的敘事和劇作的間架結構上甚至不輸希區(qū)柯克，而在黑色電影史上更堪稱基石，本片發(fā)展集成了雙重賠償以來的黑色敘事風格，鏡頭剪輯脫粗答消胎經典好萊塢敘事卻又巖知將內容批判直指好萊塢，演技高超很重要，而行業(yè)辛酸的一針見血至今也堪稱震撼，講好通俗故事的同時能附帶一些意義。

正所謂：浮華過后，一地雞毛。影片諷刺的是好萊塢的物是人非與人情冷暖，卻也反映著電影這門藝術的日新月異與新陳代謝。最后“巨星歸來”的場景極具嘲諷意義，而倒敘的環(huán)形結構，在當時而言，應該算是大膽的創(chuàng)舉。

派拉蒙通過演員在調侃自己，通過電影在反省好萊塢，這種口吻讓電影呈現(xiàn)出了幾分荒誕，而且從未如此直接。好萊塢處于一個革新的時代，默片與有聲片的交替，大量演員和導演被時代淘汰，他們想復興那個屬于他們的王朝。很多導演在這個時期都拍過類似題材的片子，而日落無疑是其中的精品。他們明明知道，你對好萊塢的嘲諷越深，就表明你愛它越深，依賴得越多。恨也一樣。悲劇的主角遠不止諾曼和她的前夫，他們老了。而年輕的編劇路還長。

不知你們有沒有感受到，影片整體氛圍都非常的詭異，尤其是女主角浮夸以至于驚悚的表演方式。就像男主角說的五十歲并不悲哀，除非你非要把自己變成二十五歲。但做起來著實不易，尤其對往昔擁有過絕代風華者，悲劇由此而生。整部片子都處于一種莫名的詭異氣氛之中，GloriaSwanson真是太妖魅了，那句Starsareageless說的令人唏噓不已。

憂傷孤獨的氛圍，氣氛十分詭異，一路之隔，亦幻亦真的另一個世界，無私與自私的愛，好萊塢黃金時代的側影，真像窮書生遇見狐貍精的聊齋故事，無論是猙獰氣氛還是心里氛圍都十分驚悚，這種恐怖是來自心底的，女主角像是沉浸在浮華外表下的“堂吉訶德”式的人物，沉溺在自己的過去和失去的時代。將自己禁錮在自己曾經的“夢幻莊園”，更變態(tài)的還有一個管家兼導演兼丈夫的存在，以至于讓我懷疑這一切都是丈夫對她的愛的一種報復。

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