簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)式結(jié)一種非常普通的故節(jié)布大致分為開(kāi)頭，中段和結(jié)尾。

三段式還是有講究的：開(kāi)頭是故事的開(kāi)始，主要人物和故事的主要理念都是在這個(gè)階段介紹給讀者。這個(gè)部分大概占據(jù)整個(gè)故事的1／4，以第一個(gè)小高潮告終。

第二部分是中段，這個(gè)部分用來(lái)描述主要的沖突，對(duì)抗，困難和主角對(duì)抗沖突與困難的選擇。中段有兩個(gè)小高潮，第一個(gè)發(fā)生在中間的地方，第二個(gè)發(fā)生在中段的末尾。中段是整個(gè)故事最長(zhǎng)的部分，大概占據(jù)故事的1／2還要多。

第三部分是故事的結(jié)尾，也就是高潮篇。這個(gè)部分包括最終的大高潮，在第三部分的末尾，應(yīng)該看到主人公很幸福的達(dá)到了自己的目的，或者很悲催的沒(méi)有達(dá)到自己的目的。

擴(kuò)展資料：

三段式結(jié)構(gòu)例子：

《肖申克的救贖》是傳統(tǒng)的好萊塢劇情片，選擇這樣的敘事策略，是為了首先把主人公推出來(lái)，從而利用觀眾對(duì)主人公的移情作用和對(duì)主人公命運(yùn)的擔(dān)憂，把觀眾引入故事。

當(dāng)然也有像希區(qū)柯克的《精神病人》那樣的影片，作為主人公的那個(gè)精神病人半個(gè)小時(shí)后才出現(xiàn)銀幕上，這樣的電影也同樣可以成為經(jīng)典影片，雖然沒(méi)有遵循好萊塢傳統(tǒng)的三段式敘事規(guī)律，但是同樣獲得了名譽(yù)。

由此可見(jiàn)，選擇合適的敘事策略在創(chuàng)作電影劇本的過(guò)程中至關(guān)重要。

參考資料來(lái)源：百度百科-三段式結(jié)構(gòu)

-

下面是更多關(guān)于三段式電影的問(wèn)答

什么是電影三段式結(jié)構(gòu)

三段影是一種相對(duì)獨(dú)特的影片建構(gòu)方式,�，F(xiàn)為非線述結(jié)構(gòu)。它打破了影片傳統(tǒng)的間順序進(jìn)行的線性敘述的叢汪程式,用三段,甚至是多段的結(jié)構(gòu)將影片分解排列。由于它在結(jié)構(gòu)和技巧上扒鄭族的實(shí)驗(yàn)性與創(chuàng)新性,三段式的結(jié)構(gòu)往往出現(xiàn)在實(shí)驗(yàn)影片,文藝片以及后現(xiàn)代主義影片文本

所謂三段式電影,目前尚沒(méi)有找到明確的概念來(lái)界定。但具有普適性的一種解釋是,三段式電影是一種影片結(jié)構(gòu)的建構(gòu)方式,是一種特殊的非線性敘述結(jié)構(gòu)。它打破了影片傳統(tǒng)的按時(shí)間順序進(jìn)行的線性敘述程式,用三段,甚至是多段春弊的段落結(jié)構(gòu)將影片分解排列。

這三段分別是，起因--經(jīng)過(guò)--結(jié)果。

簡(jiǎn)潔的說(shuō)就是、起因----推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展----促使情節(jié)走向高潮----之后走向結(jié)尾，這個(gè)結(jié)尾是之前的情節(jié)必然導(dǎo)致的結(jié)果。

就像你點(diǎn)燃了炸藥----唯一導(dǎo)致的結(jié)果就是爆炸。

好萊塢電影三段式情節(jié)模式是什么

好萊塢電影的編劇都在遵循三段式結(jié)構(gòu)敘事，而這些結(jié)構(gòu)大都為情節(jié)遞進(jìn)和人物塑造服務(wù)，創(chuàng)作者往往利用觀眾對(duì)故事進(jìn)展的好奇心理和人物的移情作用，把觀眾帶入故事，在故事中向觀眾闡明創(chuàng)作者想要抒發(fā)的思想。

三段式結(jié)構(gòu)電影 有哪些？

最經(jīng)典的

伊拉克碎片

我最喜歡的電影之一

什么是電影電視的三幕劇作結(jié)構(gòu)

1.第一幕讓觀眾參與色和中。

2.第二幕保持和增強(qiáng)其對(duì)故事的情感。

3.第三幕結(jié)束故事，眾帶入令人滿意的的結(jié)局。

許多編劇和教編劇的老師都愛(ài)說(shuō)“三幕結(jié)構(gòu)”而不是“劃分為三幕，前一個(gè)說(shuō)法把故事的講述說(shuō)得就像建設(shè)一座橋梁，一旦設(shè)計(jì)完成，便再也不會(huì)變了。

事實(shí)上，故事不是固定的，其“結(jié)構(gòu)”隨著故事的展開(kāi)是處于動(dòng)態(tài)之中的，會(huì)不斷地演變。

講故事沒(méi)有固定的配方，也不是填空，每個(gè)故事都要有獨(dú)特的方式充填內(nèi)容。故事要講得妙是需要很多發(fā)明創(chuàng)造的。

我們用三幕劇模式的原因是它最簡(jiǎn)單易懂，與觀眾對(duì)故事的體驗(yàn)方式最接近。

電影故事講述者試圖把觀眾帶入近乎夢(mèng)幻的狀態(tài)——把一切與此無(wú)關(guān)的對(duì)外界的思考和擔(dān)憂都扔在一邊參與到故事的進(jìn)程里，編劇努力掩蓋場(chǎng)景變化，力爭(zhēng)把故事平滑地縫合和編織在一起。

擴(kuò)展資料：

如何拓展三幕結(jié)構(gòu)思維：

第一點(diǎn)，必須考慮劇本故事類型的形式，每個(gè)故事都有不同的戲劇構(gòu)架、人物呈現(xiàn)和情節(jié)設(shè)置。

第二點(diǎn)，確定誰(shuí)是主要人物，還有這個(gè)人物的目標(biāo)，應(yīng)該要有一個(gè)目標(biāo)明確、鮮明獨(dú)特的主要人物。

第三點(diǎn)，人物弧線，也就是在故事中的經(jīng)歷會(huì)如何改變主要人物？能夠判定人物在故事開(kāi)始時(shí)的狀態(tài)，并明白隨著故事的展開(kāi)，人物將如何變化。

本回答被網(wǎng)友采納

三段式電影

張藝謀的英雄

Tags：三段式電影,什么是電影三段式結(jié)構(gòu),

轉(zhuǎn)載：文章來(lái)自用戶投稿不代表本站觀點(diǎn)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系我們。