電影《紅高粱“我奶——戴鳳蓮的形象是一個(gè)豐腴且成熟、非傳統(tǒng)賢妻良母的中國(guó)婦女形象，她富有鮮明的生命力和傳奇色彩�！拔夷棠獭钡男蜗箅m然是個(gè)年輕風(fēng)流的少婦，但能很清晰讓讀者感知“我”實(shí)質(zhì)是在敘述我的母親。“我奶奶”萬(wàn)般美麗集中在她身上，她也是萬(wàn)般美麗的化身，她浸入了“我”的童年記憶里，隨著時(shí)間的流逝，她的形象沒(méi)有淡化、模糊，相反“我奶奶”愈見(jiàn)鮮明活亮，更加動(dòng)人，就連對(duì)她的死都寫(xiě)得感人肺腑、意味深遠(yuǎn)。

　　“奶奶完成了自己的解放，他跟著鴿子飛著，她的縮得只如一只拳頭那么大的四維空間，盛著滿(mǎn)溢的快樂(lè)、寧?kù)o、問(wèn)你安、舒適、和諧。奶奶心滿(mǎn)意足，她虔誠(chéng)地說(shuō)：‘天哪！我的天……’”

　　在“我”心中，“我奶奶”是無(wú)比完美，沒(méi)有一絲瑕疵的女人，即使她的生命和肉體隨著萬(wàn)惡的子彈而逝去，她萬(wàn)般柔情的形象還存留我心中，永不泯滅。戰(zhàn)爭(zhēng)在即，我心中被某種神秘力量所牽動(dòng)，卻只見(jiàn)她生命最后一刻，我聽(tīng)到她心靈的呼喚：“我的兒，快來(lái)幫娘一把。你拉住娘”，也正是這種力量，使得我和她之間的心靈感應(yīng)永不磨滅。她面臨殘酷的處境，卻也很爽朗的倒下，滿(mǎn)臉綻放著天真的笑容，到此我的主觀感情也就發(fā)揮到了極致。

-

下面是更多關(guān)于電影屏幕中的人物形象的問(wèn)答

分析電影和電視劇紅高粱中九兒的人物形象

九兒是個(gè)敢愛(ài)敢恨公私分明,敢于同拿自己身命跟鬼子同歸于盡的女中豪杰！ 本回答被網(wǎng)友采納

紅高粱中的九兒人物形象？

周迅在劇中靈魂人物，劇中將九兒塑造個(gè)聰慧卻叛逆、直爽、堅(jiān)強(qiáng)的女人。但我為，九兒只是一個(gè)任性的、狠心的、狡猾的倔強(qiáng)女子。我用這樣的字眼來(lái)形容，是說(shuō)明周迅將這么一個(gè)神話的女子演活了，做為一個(gè)個(gè)體存在的人，她的自私是一個(gè)真實(shí)的存在，只為自己活著，只為自己著想，沒(méi)有什么大道理，也沒(méi)有國(guó)家道義，她所做的一切，是隨性，是為了活得更好。這才是我們每一個(gè)人最真實(shí)的寫(xiě)照。

九兒是任性的，為了愛(ài)情，她決定和俊杰相約私奔；為了堅(jiān)守忠誠(chéng)和自由，在對(duì)俊杰的背叛和對(duì)父親的不滿(mǎn)時(shí)嫁給半死不活的單扁郎；為了身體的欲望，她可以和余占鰲不顧世風(fēng)習(xí)俗在高梁地里男歡女愛(ài)；人一輩子總是要任性幾次，不然活不出自己來(lái)。九兒任性了，所以，她成為了《紅高梁》的女主角，和具有封建思想的傳統(tǒng)婦女大嫂淑賢成了鮮明的對(duì)比，抱著牌位嫁進(jìn)單家的大嫂，不敢任性，恪守婦道壓抑自己，但她的內(nèi)心卻是苦悶的，掙扎的，她不是不向搏培往情愛(ài)，她只是不敢面對(duì)內(nèi)心感情上的渴望，她怕世俗的眼光和閑言碎語(yǔ)，所以，她嫉妒九兒，陷害九兒，她羨慕九兒的自由自在，唯心而活。

九兒是狠心的困芹，她對(duì)自己狠心，舍得放棄青梅竹馬選擇適合自己的路；她對(duì)俊杰狠心，當(dāng)俊杰重病求見(jiàn)她一面時(shí)，她不但不去，反而用言語(yǔ)激他：是個(gè)男人要死就死的痛快，不然就要活得瀟灑；面對(duì)余占鰲一次次的上門(mén)求愛(ài)，她狠下心來(lái)以死抵抗，拒不隨從；她對(duì)兒子狠，當(dāng)朱縣長(zhǎng)拿豆官做誘餌誘殺汪銀畢余占鰲時(shí)，她閉門(mén)三天不管兒子死活；她對(duì)哥哥狠，當(dāng)哥哥犯下強(qiáng)奸罪后，為了嚴(yán)明紀(jì)律，她大義滅親；她對(duì)自己更狠，看清前路，和俊杰分道揚(yáng)鏢，看清局勢(shì)和余占鰲劃清界限，看清內(nèi)心，明里暗里幫助余占鰲對(duì)抗朱豪三。最后，終于做了件最狠的事，引著日本軍走向了用酒壇做成的炸藥地。

狠心是堅(jiān)強(qiáng)的前題，狠得下心，才能做到人性的強(qiáng)大，狠中帶柔，帶著理解和豁達(dá)，九兒狠，是因?yàn)閻?ài)，因?yàn)樵谝�，她的狠是良藥，雖入口苦，卻能在她的刺痛中清醒，所以，無(wú)論，她有多么狠，余占鰲和俊杰都依然愛(ài)著她，她沒(méi)有什么大道理，只有用滿(mǎn)不在乎來(lái)掩飾她的在意，她用肆意的行為來(lái)反抗世俗的不堪。

我喜歡這個(gè)有主見(jiàn)，任性，狠得下心來(lái)的女子，就象周迅，永遠(yuǎn)一副漠然的態(tài)度，卻擁有著空靈的雙眸，千回百轉(zhuǎn)的心思便從這雙幽黑如漆的眼睛中流轉(zhuǎn)出來(lái)，讓人沉迷，讓人想一探究竟，欲罷不能

誰(shuí)知道《紅高粱》的人物形象分析？

關(guān)于它的評(píng)論不可勝數(shù)，大部分為褒揚(yáng)之但是對(duì)本片的人物形象筆者并不持完全肯定的，特別是結(jié)合小說(shuō)《紅高粱》《高粱酒》分析之后，筆者發(fā)現(xiàn)“我奶奶”這個(gè)形象塑造的并不鮮活，大部分配角的語(yǔ)言設(shè)計(jì)過(guò)于蒼白，即使考慮到電影文本與小說(shuō)文本在塑造人物上的巨大差異，以及本片的側(cè)重表現(xiàn)方面，電影《紅高粱》的人物塑造也是不完全成功的。先從電影的情節(jié)進(jìn)行分析，一個(gè)半小時(shí)的電影，有一個(gè)小時(shí)是在講述“我奶奶”與“我爺爺”的相識(shí)、相愛(ài)（姑且用這個(gè)詞）、相守的過(guò)程。主要分為五個(gè)事件，在這五個(gè)事件中，我爺爺和我奶奶的交往程度一步步加深：娶親（二人初識(shí)）——回門(mén)（高粱地野合）——掌家——匪事（二人情感進(jìn)一步加深）——釀酒（二人光明正大的居住在一起）。然后是九年之后的鬼子來(lái)了，這是全劇的高潮。從鬼子進(jìn)村，再到我爺爺和燒酒伙計(jì)們打鬼子，他們經(jīng)過(guò)了打鬼子的準(zhǔn)備工作、高粱地待敵、打仗、最后是完結(jié)，后半部分雖然只占全劇的三分之一，但是這三十分鐘，使本片的題材更主要的成為抗日題材，完成了思想上精神上的偉大崇高的超越。前半部分給觀眾展現(xiàn)的是民俗的畫(huà)卷，而后半部分留給我們的是一部民族的史詩(shī)。很難說(shuō)這兩個(gè)部分哪個(gè)是重點(diǎn)、哪個(gè)更優(yōu)秀，但是在藝術(shù)成就上，無(wú)疑前半部分更多些。在小說(shuō)《紅高粱》《高粱酒》中，主人公首先是“我爺爺”余占鰲，其次是“我奶奶”戴鳳蓮。（分析）小說(shuō)的情節(jié)主要是抗日，二人的情感經(jīng)歷也是在作者講述抗日故事過(guò)程中插入進(jìn)去的，余戴的結(jié)合被設(shè)計(jì)在一個(gè)小篇幅的位置中，而電影則不然。二人的情感經(jīng)歷可以說(shuō)是導(dǎo)演編劇花費(fèi)最多心思的地方，那一幅幅畫(huà)面也給觀眾留下或旅旁了深刻的印象，看過(guò)這部電影的人提到紅高粱，首先想到的就是二人在那片紅高粱地中的野合。電影的形象給了我們比小說(shuō)更具體、更激烈的視覺(jué)刺激。由于電影中民俗生活內(nèi)容的擴(kuò)大，這使電影中的“我爺爺”“我奶奶”兩人被擺在了同樣重要的位置上，分不出誰(shuí)先誰(shuí)后。從“我爺爺”抬轎子的那一刻起，觀眾一見(jiàn)他就可猜出他的性格特點(diǎn)，他的一身壯碩的肌肉，只有搭配果敢、干練、勇猛、無(wú)畏等此類(lèi)的形容詞，從他與我奶奶相愛(ài)，到他抗擊日本鬼子，這種性格是無(wú)需變化的，但是對(duì)于“我奶奶”這個(gè)人物形象，處理分析起來(lái)卻異常的困難。在小說(shuō)中戴鳳蓮既是封建婚姻的受害者，又是王熙鳳式的女強(qiáng)人的形象，她可以用潑辣、機(jī)警、聰明這樣的詞語(yǔ)來(lái)修飾。例如她在接手紹酒作坊的時(shí)候的表現(xiàn)，完全可以與她先前的舉動(dòng)劃上等號(hào)。但是在電影中，她成了具有憨厚的性格的人物。同樣是接手紹酒作坊，“我奶奶”的言辭動(dòng)作都顯得拙劣，甚至呆傻，讓人懷疑先前在高粱地里和“我爺爺”野合之后大大方方坐在毛驢上的女人是不是她。在電影中，從第一幕的開(kāi)臉，她的悲傷她的壓抑可以閱讀；坐在轎子里的時(shí)候，她的眼睛的摸索，讓人心疼她的處境。電影中的“我奶奶”形象的改動(dòng)，一方面讓我奶奶擔(dān)任鎮(zhèn)亂更多的封建批判的任務(wù)，讓觀眾更同情她，另一方面又要展示出那個(gè)荒涼之地的野蠻與任性。我覺(jué)得那時(shí)的鞏俐沒(méi)有這個(gè)演技，同時(shí)劇本改編的不合乎邏輯。在電影中，“我奶奶”是沒(méi)有一點(diǎn)的“潑辣”的表現(xiàn)的，但是她卻光明正大的和“我爺爺”同居了。在她觀看燒酒釀出的那個(gè)場(chǎng)景時(shí)，她的表現(xiàn)讓人十分的失望。在小說(shuō)中這個(gè)場(chǎng)景是轟轟烈烈的，雖然是一個(gè)小小的紹酒作坊，但是這個(gè)場(chǎng)面卻顯得異常的宏大。但是電影中，再多的人、再多的蒸汽也顯出了電影比之小說(shuō)的在想象空間上的狹小，但是更要的是，這一場(chǎng)景的主角，“我奶奶”的表現(xiàn)實(shí)在是沒(méi)有那種當(dāng)家做主的氣度和豪情。再看電影中的配角群體的形象塑造。所謂的配角群體，以轎夫和燒酒工人為例。他們是配角，這是前提，并且總是以群體的形象出現(xiàn)。群體的臺(tái)詞是非常難以把握的，但是不能讓他們的臺(tái)詞成為附庸與點(diǎn)綴，但是電影《紅高粱》中的轎夫們和工人們的臺(tái)詞顯得非常的拙劣，隨聲附和和傻笑成為構(gòu)成他們臺(tái)詞的主要方法，使這些本可以活靈活現(xiàn)的人都成了言語(yǔ)表情無(wú)所事事的小丑群體。他們要哭一起格式化的哭、要笑一起格式化的笑、要說(shuō)一起蒼白無(wú)力的說(shuō)，要表現(xiàn)民風(fēng)的樸質(zhì)和憨厚，不是要用呆傻來(lái)表現(xiàn)的。在主要人物形象中，羅漢大叔的形象塑造的比較有深度，超越了小說(shuō)中的羅漢大叔，小說(shuō)中羅漢大叔的情節(jié)只占衫橡一小部分，所以形象遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如電影中的悲壯、深邃、成熟。當(dāng)然，“我爺爺”、“我奶奶”還有配角群體這三者形象的塑造并不是本片的側(cè)重點(diǎn)，展現(xiàn)風(fēng)土的畫(huà)面和村民的蠻壯，以及愛(ài)國(guó)抗日的這種重大主題才是本片的主要方面。在一幅幅畫(huà)面的展現(xiàn)中，色彩、取景構(gòu)圖這兩個(gè)方面很容易讓人想到《英雄》這一失敗之作，再考慮到《英雄》中人物形象的蒼白，發(fā)現(xiàn)原來(lái)可以在《紅高粱》中找到源頭。

紅高粱電影中九兒是什么角色

是女主角呀

如何評(píng)價(jià)電影「斗�！�？

《斗牛》講述的戰(zhàn)時(shí)期的故事，本片虎執(zhí)導(dǎo)，黃渤演牛二）、閆妮（九兒）等人主演。它并不是典型的抗戰(zhàn)片，而是用了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的背景，講述各方勢(shì)力（日本鬼子、難民、土匪、原本的村民等）和一頭牛之間的詼諧故事，看似喜劇，實(shí)則悲劇，尤其是黃渤最后的側(cè)影，讓人唏噓，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的人，永遠(yuǎn)如同局外人。

“電影的色彩、人物設(shè)定、敘事方式”

整部電影采用的是水墨畫(huà)一般的冷色系，除了九兒的大棉襖是紅色之外，其他人的衣服都是戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期北方農(nóng)村典型的灰黑色，衣服上面還滿(mǎn)是污泥。因?yàn)橐路�色彩的不同，所以九兒這個(gè)角色一出場(chǎng)就吸引了我們的眼光。

她身份不同，是個(gè)被嫌棄的外姓人，還是個(gè)寡婦，但是嘴里說(shuō)的話卻是“婦女解放”之類(lèi)的自由宣言，初看是顯得那么“格格不入”，不明白導(dǎo)演為什么安排這樣一個(gè)角色進(jìn)來(lái)，再加上九兒的戲份很少，開(kāi)局就躺尸，后面都是活在斷斷續(xù)續(xù)的回憶中，可是看到最后你會(huì)明白，她是牛二心中僅有的溫情。閆妮將北方女子的這種潑辣大膽、又有點(diǎn)小心機(jī)的九兒演的非常好，她時(shí)時(shí)刻刻在爭(zhēng)取自己的權(quán)益，不想被人忽視。

黃渤在這部戲里肯定非常累，不僅僅是服裝的厚重，更重要的是我們幾乎看到的都是他一個(gè)人的主場(chǎng)，怎么將前后演出層次感是重要的一點(diǎn)。他飾演的牛二人如其名，老實(shí)、固執(zhí)、重情重義。

由于電影是采用插敘的方式去剪輯，我們看到回憶里和九兒出場(chǎng)的他，是憨厚的傻小子，看到全村被殺后，是嚇得到處去找活口的驚慌者，和后來(lái)的各方勢(shì)力爭(zhēng)斗時(shí)又是機(jī)敏的不放棄者。特別是影片最后說(shuō)話不利索的他，簡(jiǎn)直是演技最好的時(shí)候，那時(shí)候的他已經(jīng)和牛在山坡上獨(dú)處了六七年，沒(méi)人說(shuō)話，都快要喪失說(shuō)話的本能，這個(gè)細(xì)節(jié)處理的特別棒，2009年的臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的“最佳男主角”真的非他莫屬了。

“影片的價(jià)值觀探討”

雖然是一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，戰(zhàn)斗的場(chǎng)景很少，除了日本鬼子埋的幾個(gè)雷把想殺奶牛的難民炸死了之外，只剩下滿(mǎn)地的傷員特寫(xiě)和開(kāi)篇的全村的尸體被火燒及拋尸河邊。

導(dǎo)演管虎曾說(shuō)，他拍這部片子是想喚醒現(xiàn)代人的“動(dòng)物性”，所以這部影片中一直都貫穿牛的生死始終。

牛二自己的小黃牛被殺死了，八路軍的奶牛被藏的好好的，而且被他一路護(hù)送，一直好好活著，這是牛二身上的“承諾”，他是蓋了章的，就算犧牲自己的牛，也要遵守承諾。最后人民解放，路上碰到的八路軍說(shuō)要把牛給他，他依然要蓋個(gè)章，將承諾進(jìn)行到底。

逃進(jìn)村的難民擠牛奶喝牛奶，差點(diǎn)把奶牛害死了，甚至最后要?dú)⑺滥膛�；殘暴的日軍將奶牛養(yǎng)的好好的，沒(méi)有去加害它；這兩個(gè)點(diǎn)就是非常矛盾的點(diǎn)，可以說(shuō)，一切都是戰(zhàn)爭(zhēng)惹的禍。

最有意思的是土匪的配種，將荷蘭奶牛和本地黃牛配種，希望生出同樣能夠擠奶的奶牛出來(lái)，這一段實(shí)在黑色幽默了。

我想，管虎想表達(dá)的“動(dòng)物性”是指大家都作為動(dòng)物的時(shí)候的那種生存的本能，以及善良是每一個(gè)動(dòng)物的底線，我們作為高級(jí)動(dòng)物，更要懂得做人的底線在哪里，絕境時(shí)做選擇的最低處是什么，就看得到你的底線如何。

紅高粱電影版演員表

1、鞏俐

簡(jiǎn)介：“奶奶。

2、姜文 飾 余占鰲

簡(jiǎn)介：“我”爺爺。

3、滕汝駿 飾 羅漢大叔

4、錢(qián)明 飾 九兒爹

5、劉繼 飾 我爹

6、計(jì)春華 飾 土匪

7、周桂云 飾 王嫂

8、賈六 飾 我爹小時(shí)候

擴(kuò)展資料：

《紅高粱》是由西安電影制片廠出品的戰(zhàn)爭(zhēng)文藝片，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，姜文、鞏俐、滕汝駿等主演，于1987年在中國(guó)上映。

影片改編自莫言的同名小說(shuō)，以抗戰(zhàn)時(shí)期的山東高密為背景，講述了男女主人公歷經(jīng)曲折后一起經(jīng)營(yíng)一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中，女主人公和酒坊伙計(jì)均因參與抵抗運(yùn)動(dòng)而被日本軍虐殺的故事。

1988年，該片獲得第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，成為首部獲得此獎(jiǎng)的亞洲電影。

角色介紹：

1、余占鰲：演員 姜文

余占鰲是一個(gè)具有獨(dú)特個(gè)性和民族精神的人，他個(gè)性剛烈，性格中有一種粗野、狂暴，但又富有原始正義感和生命激情。他是百里聞名的轎夫，在高粱地里他與九兒“野合”，他酒后沖酒槽撒尿，為報(bào)親仇怒殺日本鬼子，這都是余占鰲做的事情。

2、九兒：演員 鞏俐

因?yàn)橐黄ヲ呑�，九兒的父母要嫁她給一位擁有一座酒坊的麻風(fēng)病人。九兒乘坐花轎出嫁時(shí)，在途中被一名強(qiáng)盜攔截。

九兒的丈夫死后，九兒接管了酒坊。后來(lái)，日本軍隊(duì)入侵中國(guó)。九兒的老朋友被日本人殺害，于是九兒要向日本人復(fù)仇，她請(qǐng)她的工人來(lái)幫忙。為了不讓工人們餓肚子，九兒帶來(lái)中飯犒勞大家，結(jié)果被日本人殺害。

3、羅漢大叔：演員 滕汝駿

羅漢大叔是李大頭家的伙計(jì)，李大頭死后，九兒讓他來(lái)當(dāng)家，是他把李家的燒酒鍋重新支起來(lái)的，他私下里對(duì)九兒也十分的敬重。羅漢大叔被日本人抓住后，殘忍的被剝皮殺害。

參考資料：

百度百科-紅高粱

本回答被網(wǎng)友采納

Tags：電影屏幕中的人物形象,電影中戴鳳蓮的人物形象,誰(shuí)知道《紅高粱

轉(zhuǎn)載：文章來(lái)自用戶(hù)投稿不代表本站觀點(diǎn)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系我們。