新武影十二代表

　　提起俠電影，很自然地就把《少林寺》、《獨(dú)》、《龍�！罚ɡ习妫�、《醉拳團(tuán)螞》等影片拋在腦后，而從1990年的《笑傲江湖》算起。大部分新武俠電影取材于早已拍攝過(guò)的武俠小說(shuō)，而區(qū)別于原來(lái)的“武俠”電影的，主要是武打設(shè)計(jì)和攝影所帶來(lái)的新的視覺(jué)變化。而新武俠電影發(fā)展到2000年前后，改編自流行漫畫(huà)的《風(fēng)云》、《華英雄》等影片，更是利用流行的數(shù)碼特技，以更加神奇的方式演繹武俠片的武打部分。其實(shí)，這些武俠片的最新變種，其故事、人物、背景、視覺(jué)效果、拍攝方式，已經(jīng)演變得和下文涉及的大部分所謂“新武俠電影”有著很大的差異，如果不是這樣的超級(jí)“豪華”型的影片并沒(méi)有成為武俠電影主流的話(huà)，那它絕對(duì)有資格被冠以“新新漫畫(huà)武俠電影”之類(lèi)的稱(chēng)謂。下文主要將選出有代表性的8部“樣板影片”加以評(píng)述，一方面回顧一下新武俠電影的歷程和經(jīng)典，一方面也探討一下新武俠電影的得失

　　1、笑傲江塌世埋湖

　　香港 1991 導(dǎo)演：胡金銓 執(zhí)行導(dǎo)演：徐克、程小東、李惠民

　　主演：許冠杰、張敏、葉童、張學(xué)友

　　臺(tái)灣大導(dǎo)演胡金銓?zhuān)��?0年代以《空山靈雨》名震世界影壇，曾在1976年被評(píng)為世界六大導(dǎo)演之一。在用鏡頭表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的意境方面，胡金銓造詣?lì)H深，他的幾部名作已經(jīng)為世界所承認(rèn)，這部根據(jù)金庸名著改編的《笑傲江湖》也是他的最后遺作，為港臺(tái)新武俠電影開(kāi)創(chuàng)了新路。

　　影片無(wú)力象小說(shuō)中一樣，過(guò)多描寫(xiě)個(gè)人心理和精神，令狐沖一幅精明滑頭像；岳不群就差在臉上直接寫(xiě)上“我是壞的”；盈盈恐怕更加令讀者失望；左冷禪絲毫沒(méi)有原著中的豪氣與野心，甚至陰沉冷峻也未得其髓；至于原著中沒(méi)有的公公類(lèi)的人物更加就類(lèi)型化了。

　　除開(kāi)這些劇作上的敗筆，但看畫(huà)面和氛圍的營(yíng)造方面，影片又有很多值得稱(chēng)許之處。影片開(kāi)始不久，古公公率領(lǐng)人馬包圍了林鎮(zhèn)南的染坊，幾個(gè)極富中國(guó)畫(huà)意境的鏡頭疊化給人印象很深。左冷禪現(xiàn)身一段也是一樣，仰拍的山崖上一群驚鳥(niǎo)劃過(guò)落日余輝，幾條黑影飛身而下，不多的鏡頭營(yíng)造出極佳的氛圍。此外，象吟詩(shī)舞劍、舟上唱和等等都是中國(guó)傳統(tǒng)雅人高士的行止所為。

　　影片的武打設(shè)計(jì)是寫(xiě)意的，既不神化中國(guó)武術(shù)又基本符合原著和古代俠客的形象。在沒(méi)有過(guò)多濫用特技的情況下，影片的武打還是令很多觀(guān)眾滿(mǎn)意，片中令狐沖“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽群山小”的華山劍法，左冷禪的湖上追殺，都很見(jiàn)武打設(shè)計(jì)的用心。結(jié)尾處令狐沖的獨(dú)孤九劍雖然比起原著神龍不見(jiàn)首尾的寫(xiě)法差了一籌，但也算獨(dú)有創(chuàng)

　　2、東方不敗

　　香港 監(jiān)制：徐克 導(dǎo)演：程小東

　　主演：林青霞、李連杰、關(guān)之琳

　　在胡先生去世之后，監(jiān)制徐克與動(dòng)作導(dǎo)演程小東再次拍攝了續(xù)集片《東方不敗》。其實(shí)，說(shuō)是續(xù)集片，劇情已經(jīng)有了很大的變化。金庸先生的原著只現(xiàn)其形，小說(shuō)中的神髓可說(shuō)喪失殆盡，說(shuō)好聽(tīng)了也是有了很大的變化。不過(guò)，影片的畫(huà)面和武打倒算得出色，再一次掀起特技武俠片的新高潮，也成為值得一提的影片。

　　在這部續(xù)集片中，絕對(duì)的正面人物幾乎沒(méi)有，只是一個(gè)江湖爭(zhēng)權(quán)奪利的梟雄爭(zhēng)霸局面。這也體現(xiàn)出兩代導(dǎo)演時(shí)代感的不盡相同。影片中，不僅東方不敗、任我行各自有各自的雄心和藉口，就連主角令狐沖也是率意而為，不計(jì)道德后果。細(xì)看之下，這令狐沖與盈盈相知在先，又和東方不敗有一段孽緣，最后又似乎和小師妹東渡扶桑歸隱，真是浪子一個(gè)，是為不忠。甚至為一己之私連累一眾師兄弟在歸隱前夜喪命，雖然是無(wú)心之舉，也可算得不義。

　　徐克顯然不滿(mǎn)原著小說(shuō)中對(duì)令狐沖癡情性格的簡(jiǎn)單化、偶像化的描寫(xiě)，而增加了這些情感糾纏，令狐沖和東方不敗的孽情同時(shí)也為東方不敗真的不敗打下伏筆。

　　李連杰的武打動(dòng)作無(wú)需多說(shuō)，但演技卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他的功夫，深度就不用說(shuō)了，單是人物間復(fù)雜的關(guān)系就夠他對(duì)付了。林青霞90年代總在演一些陰陽(yáng)不定的人物，但無(wú)論怎么看也是裝出來(lái)的，她還是演她的美女吧，哪怕上點(diǎn)歲數(shù)也可以演徐娘半老的美女吧，沒(méi)必要演這些半男不女的妖怪被周星馳在《神龍教》中嘲弄戲謔一番。關(guān)之琳還是可憐兮兮的扮乖美女，多少年都是花瓶樣子，雖然這次的角色也是舞蹈弄?jiǎng)Ψ抵?jǐn)?shù)母呤�，甚至還是“攤主”一類(lèi)的女強(qiáng)人，但終究未能有所成就。

　　、龍門(mén)客棧

　　導(dǎo)演：李惠民 程小東 主演：梁家輝、林青霞、張曼玉

　　應(yīng)該說(shuō)，這部影片是現(xiàn)代新武俠片中少見(jiàn)的嚴(yán)肅之作，從題材到劇本、從主題到細(xì)節(jié)，都是以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度出發(fā)，拍攝的一部經(jīng)典之作。影片是80年代臺(tái)灣武俠片大師胡金銓同名經(jīng)典的重拍版本，基本尊重和保留了那個(gè)年代原作的嚴(yán)謹(jǐn)和沉重，而配合以精彩的現(xiàn)代武打拍攝方法，成就了一個(gè)新武俠經(jīng)典版本。

　　明代的閹黨作亂、東廠(chǎng)西廠(chǎng)之爭(zhēng)，是一段時(shí)間武打小說(shuō)和武打電影最喜歡用的歷史背景，忠臣勇士列女節(jié)婦，都在這個(gè)殘酷的歷史大環(huán)境中得到考驗(yàn)，當(dāng)然更少不了佞臣賊子走狗叛徒。復(fù)雜的人性在殘酷的外部環(huán)境中被極端簡(jiǎn)化，角色可以被直接定義為好人和壞人兩種，涇渭分明，十分適合武俠電影觀(guān)眾通過(guò)影片快意恩仇的要求。而《龍門(mén)客棧》不同于，或者說(shuō)超越于其他同類(lèi)影片之上的，就是展現(xiàn)了人性的復(fù)雜——雖然比起所謂“文藝片”來(lái)說(shuō)還是簡(jiǎn)單。

　　說(shuō)展現(xiàn)人物心理的復(fù)雜，主要是由張曼玉飾演的金鑲玉這個(gè)角色揭示的。這個(gè)性格鮮明的角色，決不是簡(jiǎn)單的“好”和“壞”所能為之歸類(lèi)的。周瑞安在“龍門(mén)客�！边@方寸之地，周旋于兩個(gè)女主角和官府追捕之間，能否保護(hù)兩個(gè)弱小生命安全離開(kāi)，實(shí)在是個(gè)莫大的懸念。由懸念而使得劇情充滿(mǎn)張力，各種情節(jié)細(xì)節(jié)在懸念和張力的作用之下，自然安排起來(lái)游刃有余，人物的性格也在其中得以充分展現(xiàn)。

　　人物形象的出色塑造，是這部影片的成功因素之一，梁家輝、張曼玉、林青霞，以及若干配角，沒(méi)有一個(gè)含混溫吞的角色，個(gè)個(gè)都能給觀(guān)眾留下深刻印象。對(duì)于一部武俠電影，在觀(guān)眾滿(mǎn)足一時(shí)的視覺(jué)愉悅之后，還能讓人記住如此之多的角色，那也就足夠了。

　　4、白發(fā)魔女傳

　　導(dǎo)演：于仁泰 主演：林青霞、張國(guó)榮

　　新版《白發(fā)魔女傳》已經(jīng)完全脫離了老版的模樣，而以“新武俠電影”的形象展現(xiàn)在觀(guān)眾面前。張國(guó)榮飾演的卓一航，不再是老版本中唯唯諾諾、不敢越雷池一步的懦弱之徒，而是有作為、有擔(dān)當(dāng)?shù)挠⑿凵倌�。其心理上的矛盾與沖突，也顯得份量十足，沖突更加真實(shí)激烈。應(yīng)該說(shuō)，觀(guān)眾普遍欣賞口味的提高，對(duì)于武俠片突破求變起了最直接的作用。故事不再簡(jiǎn)單，人物不再簡(jiǎn)單、沖突糾葛也不再簡(jiǎn)單，這才是武俠片最應(yīng)該突破的地方。影片推出時(shí)號(hào)稱(chēng)有兩大巨星激情場(chǎng)面，以此為新武俠片的突破，這樣宣傳雖然無(wú)可厚非，但其實(shí)那一場(chǎng)所謂“激情戲”其實(shí)也不過(guò)如此，令萬(wàn)千觀(guān)眾白白激動(dòng)。

　　同時(shí)，白發(fā)魔女傳在畫(huà)面制作上也是極其精美的，服裝布景已經(jīng)完全從傳統(tǒng)武俠片模式中突破出來(lái)，充分利用燈光制造出華麗的效果，用幾乎是拍神怪片的手法經(jīng)營(yíng)著介于真實(shí)與想象之間的武俠世界。

　　5、東方三俠

　　導(dǎo)演：杜琦峰 主演：梅艷芳、楊紫瓊、張曼玉

　　新武俠片開(kāi)始向現(xiàn)代都市擴(kuò)張自己的領(lǐng)地，從漫畫(huà)開(kāi)始的這種潮流，滿(mǎn)足了觀(guān)眾對(duì)拳掌刀劍大戰(zhàn)機(jī)槍手雷的獵奇心理，而現(xiàn)代都市與古代不同的環(huán)境也能為講究視覺(jué)效果的新武俠電影提供更多的新奇刺激。

　　不過(guò)，畢竟現(xiàn)代都市不是舞刀弄?jiǎng)Φ淖罴褕?chǎng)所，所以直到《東方三俠》，才為這類(lèi)新武俠電影展示出最佳的版本模式。“東方三俠”，他們的身份如同超人、蝙蝠俠、蜘蛛人、閃電俠，總之西方漫畫(huà)中可以找到無(wú)數(shù)以這種模式在現(xiàn)代都市“行俠仗義”的范本。這為東方三俠能被更多的觀(guān)眾，甚至是西方觀(guān)眾接受打下了無(wú)比良好的基礎(chǔ)，而東方現(xiàn)代武俠片眼花繚亂的視覺(jué)效果，也帶來(lái)了比《超人》等片更豐富的視覺(jué)刺激。武者，舞也，武功功能盡可以由特技效果來(lái)完成，而形體上的美感則會(huì)帶來(lái)最直接的視覺(jué)享受。

　　影片中，三位稍有年紀(jì)的美女合作完成了對(duì)抗惡勢(shì)力的決斗，結(jié)成了現(xiàn)代都市傳說(shuō)中的“東方三俠”。 結(jié)尾時(shí)，三姐妹都是一般打扮，黑色風(fēng)衣，十足是來(lái)自漫畫(huà)的構(gòu)思，也為《東方三俠》打造了視覺(jué)上的商標(biāo)。幾百歲的人魔、刀槍不入的侍衛(wèi)，隱形衣，都為影片帶來(lái)一定程度的魔幻色彩，也為更多的視覺(jué)沖擊的特技展示進(jìn)行了鋪墊。不過(guò)，這些過(guò)于玄虛的設(shè)置也使影片的可信程度大大下降，反而不如古裝新武俠片更耐看一些。

　　6、天山童姥

　　導(dǎo)演： 錢(qián)永強(qiáng) 主演：林青霞、鞏俐

　　其實(shí)，《天山童姥》基本上是作為一部反面教材而入選的。新武俠電影經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的泛濫，又到了求新求變的時(shí)候。大量題材、主題、人物、故事、特技，甚至男女演員組合都十分相似的影片在短短幾年時(shí)間充斥銀幕，使本來(lái)還很有興致的觀(guān)眾也厭倦了滿(mǎn)是俗套的武俠銀幕。于是，加強(qiáng)刺激成了制片商和導(dǎo)演共同的手段，《天山童姥》就是其中最突出的一個(gè)。

　　看著鞏俐和林青霞在天上飛啊飛，象戰(zhàn)斗機(jī)一樣掃射、轟炸，簡(jiǎn)直是個(gè)《星球大戰(zhàn)》的武俠版�！短忑埌瞬俊返墓适露几牧藗�(gè)亂七八糟，就更不要提什么人性復(fù)雜的主題了。

　　《天山童姥》，標(biāo)志著新武俠電影的低谷，直到電腦特技更大幅度的加入，漫畫(huà)新武俠才得以把新武俠電影重新推到一個(gè)高潮。不過(guò)，這個(gè)新的高潮也同樣是以視覺(jué)沖擊力為主攻目標(biāo)，取材于武俠漫畫(huà)的故事雖然有一定的新意，但也有更趨于簡(jiǎn)化的傾向。這個(gè)新高潮的發(fā)展方向和持續(xù)時(shí)間還有待觀(guān)察，但有一點(diǎn)是無(wú)可爭(zhēng)議的：如果新武俠電影只重武不重俠，只重視覺(jué)效果不重故事主題，那它也不會(huì)有很大的發(fā)展和進(jìn)步，必將被很快淘汰

　　7、風(fēng)云

　　導(dǎo)演：劉偉強(qiáng) 主演：鄭伊健、郭富城

　　以最新的電腦特技，完成一部漫畫(huà)改編的“新人類(lèi)”武俠電影，《風(fēng)云》可能是第一部。雖然沒(méi)有詳細(xì)考證，但算成第一部最有名的，大約不會(huì)有什么異議。

　　首先，作為特技武俠電影“巨片”，《風(fēng)云》中的武打場(chǎng)面都可以說(shuō)是煞費(fèi)苦心，極力用電腦能夠提供的種種特技打破以往新武俠電影中武打設(shè)計(jì)的固有模式。湖上截殺、元神出竅的高手對(duì)決、最后的決斗，都是出奇斗巧，別開(kāi)生面，充分發(fā)掘著電腦特技在武打方面的功能。和經(jīng)典的“新武俠電影”相比，這種屬于21世紀(jì)的武俠影片最顯著的區(qū)別就是各種電腦特技的大量運(yùn)用。不僅上文所說(shuō)的武打場(chǎng)面有很大突破，片中的輕功、身法，也大多由電腦代為完成的，此外還特意增加了諸如命盤(pán)、怪獸等專(zhuān)門(mén)展示特技的場(chǎng)面和段落。

　　也許，對(duì)于一部純粹以視覺(jué)刺激為號(hào)召的漫畫(huà)武俠電影進(jìn)行這樣的挑剔實(shí)在有些不必要，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，一部電影放映過(guò)后還能有點(diǎn)回味才能算是值回票價(jià)。過(guò)于平白膚淺的視覺(jué)沖擊絕對(duì)無(wú)法和自身豐富的想象力潛能相比，這和吃一個(gè)造型怪異的快餐面包沒(méi)多大區(qū)別。

　　8、華英雄

　　導(dǎo)演：劉偉強(qiáng) 主演：鄭伊健

　　雖然故事純粹胡說(shuō)八道，漏洞破綻數(shù)不勝數(shù)，但影片在視覺(jué)效果上卻可謂絕對(duì)的“空前”。在這一點(diǎn)上，這部《華英雄》和前文提到的《天山童姥》實(shí)在有一拚。這部影片整個(gè)陷入光華燦爛的特技場(chǎng)面中難以自拔，以至故事、結(jié)構(gòu)、形象、性格、矛盾，影片所有其它元素幾乎全部癱瘓?jiān)凇叭A英雄”萬(wàn)丈光芒之中了。

　　這樣一部影片再一次表明，只有特技絕對(duì)無(wú)法拍好一部新武俠電影，還是在故事上、在人物上、在“俠”字上，多下下功夫吧。

　　9.臥虎藏龍

　　導(dǎo)演：李安 主演：周潤(rùn)發(fā)、楊紫瓊、章子怡、張震

　　看到片頭出現(xiàn)的哥倫比亞公司的標(biāo)志，心里不知是興奮還是凄涼。興奮的是一個(gè)臺(tái)灣人，在用美國(guó)資金拍攝一個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)故事，而且追求的正是最中國(guó)的味道——至少有這樣的企圖。而凄涼的是，美國(guó)好萊塢已經(jīng)進(jìn)攻到中國(guó)電影的最深腹地了，中國(guó)電影人再不努力，早晚被美國(guó)人接管了你的市場(chǎng)和發(fā)言權(quán)。

　　樸實(shí)之中孕育詩(shī)意，能作到這一點(diǎn)，談何容易�？梢钥闯�，李安在武戲的處理中，的確作出了自己的努力。除了飛檐走壁的鋼絲吊得太明顯以外，各個(gè)武打場(chǎng)面虛實(shí)并重，既重意境又重實(shí)感，袁和平展示出自己作為香港武俠片第一武指的獨(dú)到之處。

　　再看李安的文戲。王度廬的原著本來(lái)就注重文學(xué)性，把武俠小說(shuō)與言情小說(shuō)結(jié)合為一體，把本來(lái)只利用故事性制造沖突的武俠舊框架一改成為依靠性格制造沖突的新小說(shuō)體例，這在當(dāng)時(shí)不能不說(shuō)是個(gè)突破。在前幾年武俠電影盛行的時(shí)候，大部分影片仍舊是老式的武俠“故事”模式，經(jīng)李安之手，這部影片令人欣喜地成為真正“允文允武”的武俠電影。李安在這個(gè)“文學(xué)性”的武俠故事里，體現(xiàn)的是對(duì)武俠世界里“人”的關(guān)注。

　　但影片中也有些遺憾。首先是玉蛟龍這個(gè)人物的描寫(xiě)上，失之粗陋，只強(qiáng)調(diào)她的任性，于自身的愁苦交代不足、刻畫(huà)不深。羅小虎遲遲出場(chǎng)不說(shuō)，人物形象、性格的展示就更加表面化了，甚至很多時(shí)候有點(diǎn)莫名其妙。影片的主要角色已由原著中的玉蛟龍和羅小虎改為兩對(duì)戀人互為映襯的共同悲劇，玉蛟龍的內(nèi)心刻畫(huà)不足（不能不說(shuō)這與章子怡的表演有關(guān)），必然會(huì)導(dǎo)致整部影片的失衡。影片結(jié)尾是，玉蛟龍與羅小虎一夕纏綿之后，舍身跳崖（原著中為玉以舍身跳崖為名，與小虎一夕纏綿之后遁去無(wú)蹤），以生命向“俠義”贖罪、以生命逃避自己的愛(ài)情悲劇。此時(shí)雖然能夠明白導(dǎo)演的用意，但也實(shí)在暴露出改編上的失誤和粗疏。

　　最后值得一提的，就是譚盾的音樂(lè)，渲染氣氛、加強(qiáng)戲劇性，都能恰到好處。既無(wú)喧賓奪主之嫌，又能讓人感覺(jué)得到，真是深得電影音樂(lè)的精髓。

　　10.飛天舞

　　導(dǎo)演：金榮俊 主演：申賢俊、金喜善、王亞楠

　　一部韓國(guó)電影《飛天舞》再一次讓我們看到希望。

　　嚴(yán)格說(shuō)，這部影片也并不是十分出色，日本、香港風(fēng)格雜糅的武打，非常古典傳統(tǒng)的愛(ài)情悲劇，生拉硬扯的歷史背景，都不見(jiàn)得會(huì)令我們這些老資格的武打影迷激動(dòng)，在韓國(guó)瘋狂賣(mài)座也不過(guò)是�；Ｋ麄儑�(guó)內(nèi)觀(guān)眾罷了。但真正令我們喜悅的，是武打片在韓國(guó)開(kāi)花結(jié)果了。這部號(hào)稱(chēng)是韓國(guó)版《風(fēng)云》的大制作武打片也有不少值得國(guó)內(nèi)電影工作者和影迷們注意的。

　　首先它是一部悲劇，以前的武打片中能稱(chēng)得上悲劇的太少了，而這一年之中我們就看到了兩部；其次它是一部愛(ài)情片，以往武打片中愛(ài)情成分多半是輔助的配件，而這是一部真正以愛(ài)情為主題進(jìn)行正面描述的武打片。說(shuō)到底，這是一部可以稱(chēng)為以武俠世界為背景的愛(ài)情悲劇電影。

　　影片的故事框架中有很多華人武俠小說(shuō)和老武俠電影的痕跡，如爭(zhēng)搶武功秘籍、滅門(mén)遺孤、南宮世家等等；而打斗設(shè)計(jì)方面，也基本是以新武俠電影為藍(lán)本；但在場(chǎng)面氣氛方面，學(xué)的卻是日本劍俠電影的風(fēng)格。吸收了各國(guó)武打片的精華，并不代表沒(méi)有自己的風(fēng)格，能把這些元素諧調(diào)地融合在一部影片中，就形成了自己的獨(dú)到之處。

　　在這部被宣傳為“東方版羅密歐與朱麗葉”的影片中，編導(dǎo)試圖為男主角珍河加入一些現(xiàn)代意識(shí)，以豐富人物性格，加強(qiáng)戲劇沖突。不料，反而有弄巧成拙之嫌。影片中段有很長(zhǎng)一段時(shí)間，珍河的思想和行為復(fù)雜到難以理清頭緒，而且也帶著明顯的斧鑿痕跡，是影片的一大敗筆。

　　11.東邪西毒

　　導(dǎo)演：王家衛(wèi) 主演：張國(guó)榮、梁家輝、梁朝偉、張學(xué)友、張曼玉、王祖賢、林青霞、劉嘉玲 等

　　《東邪西毒》，是個(gè)新武俠電影中的異數(shù)，它以武俠為殼，描述的卻是現(xiàn)代人的情感、迷茫、異化、和疏離。

　　作為一部新武俠電影，《東邪西毒》借用并重新塑造了已經(jīng)被視為“集體神話(huà)”的金庸作品中的重要人物，并以前傳的模式重新建構(gòu)了自己獨(dú)特的武俠世界。雖然也有武打，也有俠客，也有義所當(dāng)為，也有恩怨情仇，但其整部影片的架構(gòu)、主題、敘述方式、表達(dá)內(nèi)容，卻與普通武俠電影大相徑庭。

　　《東》片的畫(huà)面形式感很強(qiáng)，杜可風(fēng)雖然是個(gè)老外，但在營(yíng)造東方美學(xué)意境上的造詣?lì)H深，其攝影效果在本來(lái)就強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的新武俠電影中也算最為出色的，簡(jiǎn)直有直追意大利斯特拉羅的趨勢(shì)。

　　當(dāng)然，最主要的還是影片的內(nèi)容，或者說(shuō)主題。在《東》片中，幾乎所有的傳統(tǒng)主題都已不復(fù)存在了，從某種跡象上，《東》片可以看成是對(duì)江湖和俠客的一種探討和重新詮釋?zhuān)�影片采用“前傳”這一形式本身就帶有追究根源的用意。所有人因?yàn)楦鞣N各樣的理由走入江湖，大多是因?yàn)閻?ài)情，這是王氏江湖的特點(diǎn)和標(biāo)志，同時(shí)這些愛(ài)情行為本身也是帶有王氏標(biāo)簽的獨(dú)家形式——拒絕與被拒絕。在武俠和金庸大旗的遮蓋下，江湖兒女也成了現(xiàn)代都市自怨自艾顧影自憐的白領(lǐng)階層，在遮遮掩掩進(jìn)進(jìn)退退中做著迷茫的愛(ài)情游戲。

　　《東邪西毒》為武俠片開(kāi)了一條新路，但這條不算狹窄的路上至今卻鮮有人跡，倒是讓另一部“另類(lèi)新武俠”《東成西就》鉆了空子。

　　12.東成西就

　　導(dǎo)演：劉鎮(zhèn)偉 主演：張國(guó)榮、梁家輝、梁朝偉、張學(xué)友、張曼玉、王祖賢、林青霞 等

　　把《東成西就》歸到新武俠電影，即使是作為另類(lèi)，也有點(diǎn)勉強(qiáng)，甚至有點(diǎn)私心。這部同樣擺出“射雕前傳”架勢(shì)的超級(jí)搞笑片，對(duì)有點(diǎn)拉大旗做虎皮的《東邪西毒》做出了完全反面的消解�！稏|邪西毒》擺出的所有正經(jīng)或者貌似正經(jīng)的姿態(tài)，全被這部《東成西就》拉下褲子，露出干癟的大腿和臟乎乎的內(nèi)褲。《東成西就》成了小市民階層對(duì)都市白領(lǐng)階層的嘲笑武器，也成了我們這些介于兩者之間人物的自嘲工具。

　　如果說(shuō)《東邪西毒》中的確有做作的小資心態(tài)的話(huà)，那《東成西就》就是對(duì)其中沐猴而冠的部分進(jìn)行了徹底的嘲笑。眾多在“邪毒”中一本正經(jīng)的明星們，在“成就”中又恢復(fù)了我們習(xí)慣的搞笑角色，又扮回了我們倍感親切的小市民嘴臉，這畢竟已經(jīng)不是大俠橫空巨匪當(dāng)?shù)赖臅r(shí)代了。

　　《東成西就》中坦坦白白的花拳繡腿和近于自揭其短的特技運(yùn)用，是對(duì)整個(gè)新武俠電影的策反。影片中，林青霞的“無(wú)相神功”真的是無(wú)相，張國(guó)榮和梁家輝一段彈指神功大戰(zhàn)一陽(yáng)指分明是一場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)，再清楚不過(guò)地告訴你新武俠電影是怎么拍成的。至于“情意綿綿刀”、“眉來(lái)眼去劍”、“干柴烈火掌”之類(lèi)的搞笑，不僅是對(duì)整個(gè)新武俠電影嘲弄，而且把矛頭直接指向始作俑者金大俠。老頑童象是練了皮鞋劍法還和師兄不干不凈，娘娘腔的南帝最后升天成了濟(jì)公，九陰真經(jīng)原來(lái)刻在馬桶上，大量諸如此類(lèi)的調(diào)侃讓人在狂笑之余也難以消受。

　　當(dāng)然，“成就”也沒(méi)有野心去解剖和對(duì)抗“邪毒”，更沒(méi)有野心去革新武俠電影的命，人家不過(guò)是瞧著好玩就玩一把，但在我們這些旁觀(guān)者看來(lái)，也許這些嘲弄自己也嘲弄我們的“制造”新武俠電影的人們，正是在宣告新武俠電影時(shí)代的衰落和終結(jié)。

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《葉問(wèn)2》

導(dǎo)演： 葉偉信

主演： 甄子丹 洪金寶 黃曉明

類(lèi)型： 動(dòng)作

上映日期： 2010年4月29日 [中國(guó)·香港]

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誰(shuí)能推薦些好看的古裝武俠電影，要經(jīng)典的哦

今年最新公：關(guān)云長(zhǎng)、武俠、傳說(shuō)

近期的雄、十面埋伏、滿(mǎn)城盡帶黃金甲、夜宴、卸甲、錦衣衛(wèi)、劍雨、神探狄仁杰、趙氏孤兒、江山美人、花木蘭、功夫之王、投名狀、臥虎藏龍

90年代經(jīng)典武俠片：黃飛鴻系列、新龍門(mén)客棧、笑傲江湖、東方不敗、風(fēng)云再起、東邪西毒、方世玉1-2、新少林五祖、太極張三豐、倚天屠龍記之魔教教主、火燒紅蓮寺、新絕代雙驕、刀劍笑、笑俠楚留香、雪山飛狐、鹿鼎記、神龍教、天劍絕刀、神經(jīng)貓與飛天刀、六指琴魔、天龍八部、碧血?jiǎng)�、詠春、刀、新流星蝴蝶劍、新冷血十三鷹、�?zhàn)神

經(jīng)典武俠片：獨(dú)臂刀、刺馬、水滸傳、十三太保、十八般武藝、少林搭棚大師、少林寺、少林小子、三德和尚和春米六、天蟬變、三少爺?shù)膭�、血旗變、月夜斬、天涯明月刀、多情劍客無(wú)情劍、蛇鶴丹心震九州、鷹爪鐵布衫、南北腿王等數(shù)不勝數(shù)

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那位推薦幾部好看的邵氏武俠電影啊？

太多了馬、馬永貞、十三太水滸傳、教頭毒、殘缺、大殺四方、南少林與林、少林與武當(dāng)、上海灘十三太保、獨(dú)臂刀、七俠五義、萬(wàn)人斬、大內(nèi)高手、廣東五虎后十虎、少林五祖、少林傳人、洪拳與詠春、流星蝴蝶劍、神刀、蕭十一郎、連城訣、錦衣衛(wèi)、飛狐外傳。這些都是正宗邵氏武俠，還有些好看的武俠片但不是邵氏沒(méi)有列舉

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