1的。2，那本書與其說陵行是書，不如說是機(jī)器書。3，很明掘汪銀顯人判宴類即絕

實(shí)際上這部電影存在多個(gè)漏洞。既然古時(shí)勇士有能力封印這機(jī)器，而且還知道這機(jī)器的啟動(dòng)辦法，為什么古時(shí)候不直接把機(jī)器給送上太空而是選擇封印呢？

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下面是更多關(guān)于變異編年史 電影的問答

電影《變異編年史》結(jié)局是怎么回事

是的，的確飛往火星。飛船的設(shè)定似乎為自動(dòng)飛宜人類生存球

電影中已經(jīng)給示：兄弟會(huì)向大家介紹時(shí)說了“這是一本古書，不是說明書”

地球上還有大批幸存者，電影中也提到“你要拋棄幾百萬的人”。另一層含義是，“罪”是無法逃避回避的，只有人類的團(tuán)結(jié)和信仰才能戰(zhàn)勝罪惡

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變異編年史 結(jié)局是什么 最后都誰活下來了

雖然我很聰明，但這么說真的難到我了

變異編年史 結(jié)局是什么

結(jié)局~！就是那個(gè)機(jī)器飛星做惡去了（因?yàn)槿祟惾�部都跑到火星去了�?p>

這部電果你仔細(xì)看就是主角被那個(gè)紅衣大教主給騙了！說好聽點(diǎn)就是被那本書給騙了。。

我個(gè)人覺得紅衣大教主那本書到不像是什么毀滅機(jī)器的書！到像是使用說明書！

你咐芹沒看見最后主角用那把劍絕簡(jiǎn)如啟動(dòng)了機(jī)器！然后機(jī)器就飛走了么？

這部電影太強(qiáng)悍了。。。漏洞太多。。特別是那個(gè)從一開始就被變異人拖進(jìn)洞的那個(gè)將軍，到后面才被主角殺死！~我不懂，他被變異人拖了這么多天竟然沒有餓死？也沒有流血死！

那本并啟書也是個(gè)漏洞！古代人能把機(jī)器封在地下，而一開始為什么不啟動(dòng)那個(gè)機(jī)器呢？如果啟動(dòng)了機(jī)器不是在那個(gè)時(shí)候飛走嗎，難道一定要等后來人死的差不多了，才讓幾個(gè)人去啟動(dòng)那個(gè)機(jī)器？明顯是想害人·！

變異編年史的幕后制作

創(chuàng)作靈感

為了最大程度地出異編年史》所營(yíng)造地充滿著視象力的奇幻世界，西蒙·亨特預(yù)設(shè)了地未來是一片瘡痍滿目的衰敗景象，而沒有將其描述成那種通常在這類影片中會(huì)出現(xiàn)的非常有未來感、超現(xiàn)代化的科技社會(huì)。影片中的那個(gè)未來的地球，因?yàn)槿祟悓?duì)資源的過度揮霍，已經(jīng)瀕臨于自毀的邊緣了，亨特解釋道：“我不想在影片里對(duì)高科技、神奇的制動(dòng)裝置以及燃燒動(dòng)力進(jìn)行任何渲染，觀眾肯定會(huì)發(fā)現(xiàn)他們正走進(jìn)一個(gè)很有維多利亞風(fēng)格的未來世界，那里到處彌漫著因?yàn)闊焽韬湾仩t所造成的灰塵�！币恢币詠�，亨特都是一個(gè)很有爭(zhēng)議的視覺想象大師，他所創(chuàng)造出來世界都被劃分在了“蒸汽朋克”的領(lǐng)域里--“蒸汽朋克”是以一種奇幻的色彩虛構(gòu)出來的視覺流派，特指那種蒸汽動(dòng)力還在被廣泛使用的環(huán)境或時(shí)代氛圍。

上世紀(jì)90年代中期，制片人愛德華·R·普萊斯曼(Edward R.Pressman)是在一種非常偶然的情況下，發(fā)現(xiàn)了《變異編年史》中所講述的那個(gè)故事的--當(dāng)時(shí)他那開辦了一家普萊斯曼玩具公司的兄弟詹姆斯·普萊斯曼(James Pressman)正好剛剛簽下了一款角色扮演游戲，而愛德華制作的那部由李國豪主演的《烏鴉》(The Crow)也成就了一個(gè)票房神話，于是他開始轉(zhuǎn)移注意力，尋找一個(gè)新的故事資源。當(dāng)他看到詹姆斯剛剛拿到手的游戲的時(shí)候，意識(shí)到里面的內(nèi)容正好就是他一直關(guān)注的素材話題，很快，他就從瑞典游戲開發(fā)商Paradox Entertainment那里買下了游戲的電影版權(quán)。

隨即，愛德華·R·普萊斯曼又說服了菲利普·艾斯納，讓他加盟進(jìn)來為他相中的這個(gè)題材創(chuàng)作劇本。而由艾斯納進(jìn)行了重新構(gòu)思的原創(chuàng)故事，既有靈魂又極具創(chuàng)新色彩，但是，基于完成的劇本有著一個(gè)不太成功的前提，所以被納入了很容易被人忽略或輕視的行列當(dāng)中：艾斯納所悄游構(gòu)思的未來世界，沒有任何高科技，有的只是頹敗和沮喪--其實(shí)從宏觀上考慮，這樣的概念對(duì)于影片的拍攝來說還是非常有利的，因?yàn)橹恍枰�比平時(shí)低很多的拍攝預(yù)算，就能營(yíng)造出一種宏偉的電影效果……雖然很多人都預(yù)見說這樣的設(shè)定對(duì)于一部“展現(xiàn)未來”的影片來說是錯(cuò)誤的，但普萊斯曼卻固執(zhí)地相信，它肯定能夠?yàn)橛捌瑤�來一種非同一般活躍氣息。

2005年，西蒙·亨特和他的制片搭檔蒂姆·丹尼森(Tim Dennison)一起就執(zhí)導(dǎo)《變異編年史》的事宜接洽了愛德華·R·普萊斯曼--在此之前，亨特已經(jīng)關(guān)注這部作品有幾年的時(shí)間了。他特別找到普萊斯曼，宣稱了自己對(duì)這個(gè)故事的喜愛之情，然后表示自己有辦法用很低的預(yù)算來拍攝影片，并自信他所制造出的那個(gè)極致的未來世界，甚至有可能會(huì)引發(fā)電影技術(shù)和具有穿透力的視覺想象的變革，亨特說：“我真的想給這部影片做導(dǎo)演，好能突顯出一個(gè)黑暗、嚴(yán)酷、滿是荊棘的未來。如果影片到了我的手中，我期盼著它會(huì)給人一種‘異類’的感覺，同時(shí)還不能抹殺掉它所蘊(yùn)含的優(yōu)秀品質(zhì)�！币�?yàn)楹嗵叵胝故镜氖且粋�(gè)完全沒有先進(jìn)的科技的視覺系空間，這在以前是從未有過的嘗試，他向普萊斯曼提議說自己先拍一個(gè)預(yù)告片，好證明在預(yù)算允許的范圍內(nèi)，他對(duì)這個(gè)故事?lián)碛械氖鞘裁礃恿钊穗y以置信的想象力。

不同的未來世界

西蒙·亨特和他的攝制組花掉了5天時(shí)間，拍攝了7分鐘的影片內(nèi)容，完全使用的是“藍(lán)屏”做的背景，然后又花掉了4個(gè)月的時(shí)間用來做后期的著色和合成……與其說完成之后的作品是預(yù)告片，不如說它更像是一部完整的電影短片，而且是啟簡(jiǎn)銷在沒有使用任何專門的設(shè)備房間的情況下制作出來的，亨特窩在家里用兩個(gè)Macs操作系統(tǒng)，就得到了他想要的一切。通過這部短片，亨特驗(yàn)證了即使只拿出很少一部分的資金，仍然能夠達(dá)到現(xiàn)代電影所需要的先進(jìn)技術(shù)奉行的一切，而愛德華·R·普萊斯曼也意識(shí)到，想要以最美化的姿態(tài)講述出《變異編年史》中所對(duì)焦的那個(gè)故事，他確實(shí)需要像亨特這樣敢想敢做的電影人。

終咐消于，西蒙·亨特靠著自己的努力正式成為《變異編年史》的導(dǎo)演，然后他和愛德華·R·普萊斯曼又花了幾個(gè)月的時(shí)間，在好萊塢巡回播放短片，為拍攝籌備資金。當(dāng)他們成功地得到了預(yù)算和發(fā)行商的時(shí)候，也順便集結(jié)了一個(gè)優(yōu)秀的卡司陣容--包括像托馬斯·簡(jiǎn)(Thomas Jane)和約翰·馬爾科維奇(John Malkovich)這樣非常知名的影星……簡(jiǎn)說：“我先看了亨特拍攝的短片，很快就了解到他擁有的是獨(dú)特的視覺想象力，他對(duì)所謂的電影技術(shù)有著一種與生俱來的理解能力。”

雖然《變異編年史》需要更多的是在后期制作的時(shí)候進(jìn)行合成和處理，但西蒙·亨特仍然明白自己不得不去尋找一位經(jīng)驗(yàn)豐富、熟練且很有大膽的創(chuàng)新精神的攝影師，最終，考慮到吉奧夫·鮑爾(Geoff Boyle)對(duì)開發(fā)新技術(shù)方面非常在行，亨特決定讓他和自己一起創(chuàng)造《變異編年史》中的全新的畫面風(fēng)格。兩個(gè)人經(jīng)過仔細(xì)地研究和對(duì)比之后，選擇使用數(shù)碼攝像機(jī)中的先鋒Viper系統(tǒng)來捕捉立體的影像，繼而引發(fā)一些對(duì)細(xì)節(jié)和質(zhì)地紋理的難以置信的表述。與此同時(shí)，這款攝像機(jī)拍出來的東西，還能讓影片的后期制作變得相對(duì)簡(jiǎn)單許多，也免去了掃描膠片時(shí)需要的排序和清除工作。由于影片在拍攝的時(shí)候使用了大量的綠屏技術(shù)，所以難免會(huì)出現(xiàn)幾次在藝術(shù)風(fēng)格上沒達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的情況……可是鮑爾仍然借助這部影片將攝影技術(shù)推進(jìn)了一個(gè)全新的水平線之上，他為之付出了能夠想象得到的一切。

為了實(shí)現(xiàn)《變異編年史》中“蒸汽朋克”的視覺系效果，西蒙·亨特又做出了一個(gè)大膽的決定，選擇讓卡羅琳·格萊威勒-莫里斯(Caroline Greville-Morris)為影片擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)……她協(xié)助亨特使用了許多簡(jiǎn)便易行的手段，制作了包括混合的場(chǎng)景、需要用電腦技術(shù)進(jìn)行延伸的場(chǎng)景以及成比例縮小的各種模型在內(nèi)的所有的一切，亨特解釋道：“毫不夸張地說，我們使用的這些方法造價(jià)都是非常低的，卻能帶來一種容易引起人們的好奇心的原始欲望。”

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