昊導(dǎo)演的寄生蟲，在前些天日掃美國奧斯卡，拿下影片，最佳導(dǎo)演，最佳編劇，最佳國際影

韓國電影的逐步崛起，要從1998年的亞洲金融危機(jī)說起，期間人才濟(jì)濟(jì)，金基德，樸贊郁，羅弘珍，李滄東，洪尚秀等諸多優(yōu)質(zhì)的電影導(dǎo)演撐起了韓國文化輸出的門面。

這次的獲獎可以稱得上是韓國電影蜚聲國際的高光時刻。

對于影壇來說，這是一次打破慣例的勝利。這是一次涵蓋包容與自由的電影評選。

在文常應(yīng)試中，往年的經(jīng)驗來看，考到韓國電影人的概率不大，但經(jīng)此一役，明年不論是卷面抑或是與老師的當(dāng)面交流，儲備些韓國影人作品是必要的。

按照近年獲獎及重要程度，咱們首要聊聊偏冷門的洪尚秀，洪尚秀是一個憂傷的愛情專家，他像是韓國的伍迪艾倫，精通情事的表象與陰暗面，專注于挖掘男女之愛的本質(zhì)。他最新的作品《逃走的女人》獲得柏林金熊提名，且斬獲了銀熊講——最佳導(dǎo)演，他善于敘事結(jié)構(gòu)的鋪排，在他展示生活的過程中，殘忍的讓觀眾去領(lǐng)略愛情在時間中變質(zhì)。

如果說洪尚秀的電影偏向小資，略微沉浸在自己的世界中，那樸贊郁便以故事著稱，觀影節(jié)奏傾向觀眾，他的復(fù)仇三部曲，我要復(fù)仇，親切的金子，老男孩，近年火熱的小姐及其成名作共同警備區(qū)都以優(yōu)質(zhì)的故事見長，觀眾足以在其暴力美學(xué)中難以自拔。

與其相似的還有羅弘珍，他的電影是韓國商業(yè)片的典范，黃海，哭聲，追擊者，是我認(rèn)為其較為優(yōu)秀的片子。順道也了解一下韓國除了宋康昊外還值得關(guān)注崔岷植，河正宇。

金基德在我看來其實與李滄東又異曲同工之妙，一個從東方的宗教里領(lǐng)悟禪意，一個在西方的信仰中問詢世界與人的真相。春夏秋冬又一春是必看的�？梢栽诶顪鏂|的作品上多下點功夫，密陽，燃燒，薄荷糖，他的電影如詩般的娓娓道來，卻是發(fā)人深饋的隆隆之聲。

韓國影業(yè)的崛起，除卻經(jīng)濟(jì)原因，還有一大特征是韓國影人在艱難的試探電影的底線，直至做到今日總統(tǒng)文在寅公開發(fā)文為其慶祝，這樣的勇氣值得我們學(xué)習(xí)仿效，找到自己的目標(biāo)，拋卻雜念，堅持往下走下去，歡迎大家在評論區(qū)留言探討你自己有所心得的韓國影片。

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下面是更多關(guān)于一對一韓國電影的問答

如何評價韓國電影《一對一》?

《一對一》是由金基德，錫、金英民、李伊庚主演的驚悚電影。于2014年5月22日在韓國上映。

該片講一名女高中生遭到殺害后，7名殺人嫌疑犯和7人恐怖團(tuán)伙“影子”之間展開交戰(zhàn)的故事。

2015年9月，該片在第71屆威尼斯國際電影節(jié)上獲得了第11屆“威尼斯之日”的最佳影片獎。

該片用一場荒唐的殺人，一段荒誕的拷問，將社會底層的人們，無法逃離的泥淖描繪出來。大量的粗口、暴力鏡頭，讓影片顯得極其憤怒。但這種憤怒中，卻不是熊熊燃燒的抗?fàn)幹�火，而是“冷火”，它隨時都會消亡。影片探討了權(quán)力與暴力之間的關(guān)系，但最終的結(jié)果是讓人失望的。該片是金基德的一次“懦夫”的坦白，在權(quán)力和暴力之間，根本不存在用暴力翻盤的可能性。影片最后都沒有解釋高中女脊并生為何宏野迅而死，這代表了來自權(quán)力和蔽此暴力的折磨，是無解的，無止境的。 本回答被網(wǎng)友采納

怎樣評價韓國電影《釜山行》？

人在災(zāi)難面前無能和脆弱

如何評價韓國電影《記憶之夜》

悲劇，讓人心里恐怖而又略帶偵破色彩的虐心悲劇片。

如何評價韓國電影

電影《#活著一部韓國喪尸題材得影片。主要了講述突然被不明病毒感染，并失控擴(kuò)散的城市中，被孤立的幸存者身上發(fā)生的故事。劉亞仁將在片中飾演因與世隔絕而幸存的游戲玩家俊宇一角，樸信惠飾演直面極端情況，尋找新的生存方式的幸存者宥彬一角。

如何評價韓國電影《釜山行》？

一場酣暢淋漓影，必定有一個運(yùn)籌帷幄演。他運(yùn)用的藝術(shù)將故事娓娓，不夸不虛。同時掌控著觀眾的呼吸和情緒。

　　

　　《釜山行》最震撼人的場面就是喪尸變身撲咬人，血噴灑出來的畫面。你能想象嗎？在狹小的高鐵車廂里，一波又一波的“食人怪”迅猛地?fù)涿娑鴣恚�逗圓緊接著一波人倒下，一波喪尸又起。導(dǎo)演就這樣真實地把這個畫面殘酷地展現(xiàn)在我的面前，讓我們脆弱的內(nèi)心一時間難以接受。喪尸的暴動隨著影片的推進(jìn)越加瘋狂，一直到最后我們看到整車的喪尸，拖著逃生火車頭的壯觀畫面。

　　

　　把控電影故事的節(jié)奏，是成功的導(dǎo)演必備的能力之一。首先，在電影中，喪尸的設(shè)定是不會開門、在黑暗中無法發(fā)起攻擊的特點讓故事的衫純發(fā)展更加有張力，其次，故事的場景設(shè)定其實一直都沒有逃開車站，而大部分的戲份是在狹窄的車廂內(nèi)拍攝，這中間情節(jié)的設(shè)計還有逃生的橋段，都要讓觀眾看的過癮又不刻意營造，這是要去思考的。而且，鏡頭要怎么移動，怎么展現(xiàn)才能更加真實，又不失平庸。

　　

　　一次釜山行，是人性善與惡的交鋒。

　　

　　其實影片在一開始就已經(jīng)把善惡的兩端交代清楚或指咐了，一個是巴士常務(wù)，一個是胖子尚華。在躲避喪尸逃生的過程中，這兩個人都在無形中地左右人們心中善惡的天平。

　　

　　在影片的最后，代表善的石宇和代表惡的巴士常務(wù)展開了人性的最終對決，但是，在這場對決中，并沒有善戰(zhàn)勝了惡，也沒有惡壓到了善，而是善惡雙雙陣亡。讓我們安慰的是，石宇在回歸最初溫暖和感動后，以人類的身份于太陽的余暉下，完美地傾身而下。

　　

　　我認(rèn)為真實的毀滅就本應(yīng)無一生還，我想導(dǎo)演本身也認(rèn)為理應(yīng)如此。而導(dǎo)演在最后卻讓孕婦圣京和孩子秀安活了下來，他們是人性善方斗爭下最后的生還者，同時，我們可以解讀為是導(dǎo)演留給觀眾結(jié)尾最后的一絲希望的想象。

　　

　　人性善與惡的矛盾體，是人類生來的“原罪”。我個人不希望去挖掘人性至惡的一面，只怕那是我們本身也無法想象的畫面。糾結(jié)于罪惡的人性無法讓人類好好活下去，反而讓自己深陷自己挖掘的絕望中，無法自拔。

　　

　　總而言之，《釜山行》展現(xiàn)一種“人為”災(zāi)難，道出“因”與“果”的真諦。在人性與故事的細(xì)節(jié)上把控上到位，十分精彩。在災(zāi)難題材電影史上中堪稱一個閃光點。

如何評價韓國電影《電影就是電影》？

近幾十年來，韓國電平整體來說比較，《電影就是電影》是由執(zhí)導(dǎo)，蘇志燮、姜至演的動作劇情片，2008年9月11日在韓國上映，獲第12屆上海國際電影節(jié)金爵獎提名。這是一部很man的，有味道，的男人戲。影片講述了現(xiàn)實生活中的混混和武打明星，約定真打?qū)嵍返墓适隆?/p>

《電影就是電影》一部以黑幫為題材的講述電影制作的動作片，以兩個男人之間的較量為線索貫穿始終。影片的故事順著觀眾的預(yù)期發(fā)展，很容易理解，沒有過多地賣艱深和苦情。片中主角都有悲劇性的一面，對普通人來說，電影明星和黑幫混混都是兩種遙不可及的職業(yè)，都是不熟悉的行業(yè)。影片的節(jié)奏雖然是不緊不慢，卻給人步步為營的感覺，在角色們的轉(zhuǎn)變原因方面給了合理的理由，也做了足夠的鋪墊過程，甚至是服飾也是黑白色調(diào)區(qū)分開來。

與歐美香港等地不同，韓國人喜歡用拳頭而不是槍。志燮飾演的黑幫角色是一個內(nèi)心殘留著夢想的人物，他僅用眼神和表情就緊緊抓住了觀眾的目光。姜至奐也把暴力演員詮釋得有血有肉，形象逼真。最后十分鐘的蕩氣回腸、扣人心弦，李強(qiáng)霸最后總還是要回到了屬于他的真實世界，他通過把雕塑將仇敵打死的方式告訴演員，真實的生活遠(yuǎn)比電影里演的殘酷多。

電影中 包含著了許多拍攝現(xiàn)場的戲，適合電影迷去學(xué)習(xí)觀摩，放大了電影的魅力。主人公一邊用電影里的言行方式在現(xiàn)實中生存，一邊卻付出了慘重代價，強(qiáng)化了現(xiàn)實生活與電影世界的沖突。

如何評價韓國電影《真實》？

其實我覺得韓國電影《真實》我個人覺得是十分好看的，其中能夠反映一些社會現(xiàn)象，我覺得里面的情節(jié)是非常優(yōu)秀的，是非常值得一看的。

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