哥們兒說實話，你不給懸賞分少有人愿意回答你的這類問題……

《果》，搖年的年輕女孩被稱為“果”，影片圍繞這類人群展開描繪與探討……全片充斥著朋克，酗酒，吸毒，嗑藥，紋身，sy，同志……新銳導(dǎo)演的試孫羨水激凱臘之作，不注重情節(jié)，只注重感覺

《鬼子來了》姜文的得力之作，不過可以肯定的是大陸不會公映……

《過年回家》從一個家庭的變遷探討建國以來的種種明滑問題

《活著》這個不用我多說了吧？

《大鴻米店》當(dāng)初陶澤如還因為這部片子被雪藏了一陣子……

《藍(lán)風(fēng)箏》呂麗萍的代表作之一，改革開放帶給人們的除了“幸福”還有什么?

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下面是更多關(guān)于中國地下電影的問答

國內(nèi)地下電影都有哪些

活著 鬼子來了

有哪些經(jīng)典必看的地下電影

頤和園，小武，站臺，北京雜種，頭發(fā)亂了

推薦一下中國的地下電影有什么經(jīng)典的到哪去看?

孫瑜武訓(xùn)傳》、六十年代初謝鐵驪導(dǎo)演的《二月》以及80年代吳子牛導(dǎo)演的《鴿子樹》等都很經(jīng)典 看地下電影的方法一是通過“民間觀影組織”在一些電影酒吧（如原北大東門外的“雕刻時光”、北大西門外的“Everyday酒吧”、清華東門外的“盒子咖啡館”、“燕尾蝶咖啡館”、原電影學(xué)院附近的“黃亭子酒吧”等）放映,或者在大學(xué)校園內(nèi)以學(xué)術(shù)交流的名義進(jìn)行小范圍的放映。最早出現(xiàn)的觀影組織是成立于1996年10月1日的上海“101工作室”（負(fù)責(zé)人徐鳶）,隨后廣州的“緣影會”成立于1998年（負(fù)責(zé)人歐寧）,北京的“實踐社”成立于2000年4月1日（負(fù)責(zé)人羊子）,南京的“后窗藝術(shù)電影觀摩會”成立于2000年6月（負(fù)責(zé)人衛(wèi)西諦）,沈陽的“自由電影”成立于2000年,以及武漢的觀影會（組織人Rock）、鄭州邊緣社、重慶M公社、山西漸近線觀影會等等,這些類似于影迷俱樂部的組織,除實踐社由北京電影學(xué)院的學(xué)生發(fā)起之外,其他的都是業(yè)余電影愛好者自發(fā)形成的,基本上都是非營利的。但是,隨著它們影響的增加,活動范圍也不僅僅限于觀影,比如上海“101工作室”的主要負(fù)責(zé)人成為現(xiàn)任《中國銀幕》雜志社創(chuàng)作總監(jiān)或擔(dān)任編輯、記者之職,而北京的“實踐社”去年嘗試舉辦了“第一屆中國獨立映像節(jié)”（主辦單位是南方周末、實踐社和北京電影學(xué)院導(dǎo)演系）,而后“映像節(jié)”上的作品開始在全國主要大城市漫游（如沈陽、上海、成都、南京、重慶、昆明等）,據(jù)執(zhí)行主席羊子打算,今年“映像節(jié)”征集影片的范圍將擴(kuò)展到整個華人地區(qū),而且,實踐社與法國克萊蒙費朗短片電影節(jié)合作,將在2002年2月的電影節(jié)上舉辦“中國新影像展映”的活動。這些來自于民間的觀影群體不僅改變了中國電影的觀影方式,在某種程度上普及了電影文化,并有可能成為中國電影市場分化的基礎(chǔ)。

觀看“地下電影”的第二種方式是通過“盜版” VCD和DVD 。隨著盜版音像事業(yè)的蓬勃發(fā)展,以前被“電影學(xué)院”和“電影資料館”所壟斷的片源正在被打破,如同打口帶一樣,大批電影史中確立的大師級影片以及通過國際電影節(jié)呈現(xiàn)出來的藝術(shù)核顫電影,受到廣大電影愛好者的歡迎,這不僅為上面提到的觀影組織提供了片源,而且成為影迷觀看電影的主要渠道。據(jù)一項關(guān)于大學(xué)生接觸電影方式的調(diào)查顯示：“通過電影錄像或VCD接觸電影的大學(xué)生占80.6%”。如果進(jìn)一步區(qū)分的話,前幾年大量出現(xiàn)的盜版VCD主要是好萊塢大片和港臺的通俗電影,藝術(shù)電影很少,之所以盜版藝術(shù)電影,似乎是出于為已經(jīng)飽和的盜版市場尋找新的消費群體,但最近剛剛興起的盜版DVD則從一液氏滑開始就傾向于藝術(shù)電影。暫且不談“盜版”對于電影工業(yè)的損害,其產(chǎn)生的一個直接的結(jié)果,就是大量非電影專業(yè)的電影Fans的形成,他們借助網(wǎng)站在一些電影論壇和BBS中自由地討論電影,并有可能成為未來中國藝術(shù)電影市場的潛在消費群體。

第三種方式,則是通過提供電影下鬧臘載的局域網(wǎng)或FTP站點（今后寬帶網(wǎng)會更方便地提供影像的傳遞）來觀看“地下電影”,如《蘇州河》、《小武》等,當(dāng)然,網(wǎng)上的電影也大多是通過盜版VCD和DVD上載到網(wǎng)上的,其影像效果更加粗糙。

通過這三種方式,“地下電影”并沒有真正地被掩埋在“地下”,而是在一定范圍和區(qū)域中“悄悄地”進(jìn)行著一種非市場化的傳播。當(dāng)然需要指出的是,這些“地下電影”基本上處于封存狀態(tài),在僅有的放映機(jī)會下還是經(jīng)常受到廣電局的制止,比如去年九月底舉辦的“第一屆獨立映像節(jié)”原計劃在影展最后一天安排導(dǎo)演賈樟柯的放映專題,不料由于上級干涉被迫取消,而12月1日北大影視協(xié)會計劃放映王超的《安陽嬰兒》也在事先受到上級部門的阻止�？梢�,國內(nèi)“地下電影”的命運(yùn)并不樂觀。另外,有趣的是,從這三種觀影方式也可以看出,喜歡電影的觀眾并不去“電影院”看電影,而這些脫離電影院的電影是否可以叫做真正的電影（不是膠片放映）,其盜版和FTP在多大程度上影響到這些青年電影愛好者對于電影的認(rèn)識,似乎也是一個需要討論的問題。

答案引自關(guān)于中國“地下電影”的文化解析 作者：殘酷的青春

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Tags：中國地下電影,國內(nèi)地下電影都有哪些,經(jīng)典的地下電影有哪些

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