正反打鏡頭模式是另一種基本的連貫性剪輯的一部分。使用這種技巧，兩個(gè)人物之間（或者人和物之間）的交替通過從另一個(gè)說話或注視某物的人身上，切至聽話或被注視之物上來完成，從而變得自然和有邏輯性。

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下面是更多關(guān)于電影 正反打鏡頭的問答

電影中的“正反打”鏡頭是什么意思？

就是2個(gè)人面對面的時(shí)候鏡頭對人物進(jìn)行互相切換,還分內(nèi)反打和外反打,內(nèi)反打是不拍到另一個(gè)人,外反打是另一個(gè)人也有一點(diǎn)拍到.

電視劇正反打鏡頭的作用是什么？

請回答。

什么是正反打鏡頭？

正反打機(jī)位拍出的正反打鏡頭

電影實(shí)際拍攝中正反打鏡頭如何操作？謝謝

一般會拍兩遍，如對話鏡頭，一個(gè)角色的全部對話拍一遍，然后通過后期剪輯獲得正反打。否則說一句話就變一次機(jī)位該多麻煩阿~~

誰能幫忙解釋下電影拍攝手法的正打和反打是怎樣的？

我所理解的“打”義。這是一種在拍攝現(xiàn)場調(diào)合鏡頭的性規(guī)則，百分之九十運(yùn)用于雙人對話場面（實(shí)際上多人對話的場面拍攝依然可以通過鏡頭切割空間的辦法而形成正反打的既成事實(shí)）。在拍攝的時(shí)候它的特征是A和B雙人對面而視或站或坐，攝影機(jī)一般固定為三個(gè)機(jī)位，A身后對B的正面半身或特寫，B身后對A的正面半身或特寫，以及AB側(cè)面的小全景。一般的取景為“越肩”即越過背向攝影機(jī)的人的肩膀拍攝說話對手的正面，這里面還可以根據(jù)劇本對話的側(cè)重，切換插入幾個(gè)不帶肩膀背影的特寫鏡頭做為正反打組合的補(bǔ)充。正反打還可以有不同形式的變種，比如在汽車內(nèi)拍攝的對話場景，兩人并排坐，但攝影機(jī)機(jī)位基本都是越過一個(gè)人的身位拍攝另一個(gè)人說話時(shí)的半身或者臉，也形成了一個(gè)正反打的既成事實(shí)，如此等等

相對于正反打，就是主鏡頭

主鏡頭是好萊塢三鏡頭法這一成規(guī)中的概念。好萊塢在處理電影空間時(shí)，為了保持銀幕上所造成的那個(gè)銀幕的現(xiàn)實(shí)的幻覺，首先空間不能亂。所以好萊塢在講故事的時(shí)候，首先要確定那個(gè)空間。在每一個(gè)段落里，俗稱一場戲，必須先定下一個(gè)空間關(guān)系，也就是說，必須先找到一個(gè)鏡頭作為主鏡頭。在這個(gè)段落的空間里，比如說，我們確定，A在左，B在右，我們說這就是主鏡頭的空間關(guān)系。也叫COVERAGE，也就是說，這個(gè)主鏡頭是COVER了這空間的全部。觀眾全都看見，A在左，B在右。我們中國把主鏡頭稱做交代鏡頭ESTABLISHING SHOT。如果要變，那必須再給一個(gè)鏡頭，讓觀眾看見A從左走到右，于是變成B在左，A在右了。這叫再交代鏡頭

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