與李安斷臂山》相《春光乍泄》拍攝的更大膽，更瑣碎，也實。影溺于瑣碎、陰郁的生活片段，不解釋人物背景，不交代人物之間怎樣開始這段戀情的由來，只是用藝術(shù)化的鏡頭去掃描兩個男人間曖昧生活的點點滴滴：他們一起抽煙，一起吃飯，一起跳舞，并在這之間不斷出現(xiàn)爭執(zhí)和爭吵，人物之間的距離也是影片的節(jié)奏制約，最后的結(jié)局充滿了想像力。在拒絕過往和對歸屬的尋覓中，人物不再是事件和生活的承受主體，而是一種不確定的情緒的象征。

　　2005年，李安憑借同性戀題材的《斷臂山》，再次登頂奧斯卡；而在八年之前，王家衛(wèi)亦以同樣題材的一部電影《春光乍泄》揚名于法國的戛納。兩個華語電影導演在不同時間都讓我們榮耀和興奮了一把。所不同的是，李安的斷臂山》強調(diào)的是“愛情”——即使是同性之愛的堅貞、長久與終身難忘；而王家衛(wèi)的《春光乍泄》則表現(xiàn)這種畸戀的脆弱、短暫與藕斷絲連。不過話說回來，王家衛(wèi)還是比李安會做生意，就連影片的名字都那么香艷。

　　“黎耀輝，不如我們重新開始。”

　　電影《春光乍泄》的開頭，黑白光影中，阿根廷一間小旅館房間里，斜躺在床上的何寶榮對黎耀輝如是說。

　　重新開始”——這是多么溫暖且充滿誘惑力的語句，所有看過此片的人——特別是那些曾與戀人有過分分合合的經(jīng)歷的人——想必都會對這句話記憶猶新。這簡簡單單的幾個字仿佛有一種魔力，不管是已經(jīng)分手還是即將分手的戀人，只要對對方還心存情意，那么此話一經(jīng)入耳，就難免會有些莫名的動容……似乎只要自己肯點一點頭，那么昔日的恩怨情仇、愛恨情癡統(tǒng)統(tǒng)都可以一筆勾銷，彼此都回到情感的原點，人生仿佛返橘又如初見，可再次牽手，重修舊好……

　　春光乍泄》講述的是一對同性戀何寶榮和黎耀輝的故事。影片突破了一般同類題材電影的偏見或反面渲染，以平正的視角端詳著兩個戀愛中的男人。較多的生活化對白設(shè)計和情節(jié)安排，描繪出世俗化的人物情感。王家衛(wèi)把兩個男人之間的感情糾葛、悲歡離合處理得恰到好處而且牽動人心。在他的鏡頭下，同性戀的愛情和一般異性戀的愛情沒有什么兩樣，都是甜甜蜜蜜、吵吵鬧鬧、分分合合。一樣的酸甜苦辣，一樣的喜怒哀樂。兩個大男人在布宜諾斯艾利斯的二人世界為生活瑣事賭氣、斗嘴、吵架、吃醋的情節(jié)，幾乎讓人忘掉這里的愛情是同性戀情�！洞汗庹�泄》只不過是譽世襪借同性戀這種半流行另類電影類型來敘述感情本身。相愛容易相處難，很多時候，明明相愛的兩個人卻無情并堅強地對峙著，忍受著一次次離別與失去。力的作用是相互的，讓另一個人痛苦的同時自己也備受情感折磨的痛苦。

　　黎耀輝在離開布宜諾斯艾利斯前獨自駕車去了瀑布，“我始終覺得站在這兒的應(yīng)該是一對。”而此時何寶榮正在黎的公寓，抱著他蓋過的毯子痛哭流涕。他知道，黎耀輝再也不會回來了。失落的過去，迷茫的未來。理想和希望被現(xiàn)實解構(gòu)得支離破碎。何寶榮的悔改來得太遲，在滿不在乎揮霍掉一次次機會后才終于下定決心痛改前非，奈何機會之神的雙翼早已被堆疊起來的失望壓折。他們再也回不去了。當幸福近在咫尺的時候，我們總看不清它是什么。不懂珍惜，不能選擇。只有當它離開了，我們才摸著心慶激痛的地方恍悟。

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下面是更多關(guān)于春光乍泄影評 電影感情角度 豆瓣的問答

春光乍泄影評

. 敘事結(jié)構(gòu)

　　

　　人們常影是時空的藝術(shù)，以的變化來表現(xiàn)時間的流逝以時間的變動來展現(xiàn)空間的起伏。傳統(tǒng)的電影中時間與空間這兩條線是平行的，在什么時間發(fā)生了什么事情導致了什么結(jié)果。然而王家衛(wèi)的電影敘事結(jié)構(gòu)是非傳統(tǒng)的，他展現(xiàn)的是一種突破傳統(tǒng)時空觀念，在展示某一主題的時候，王家衛(wèi)把故事的時間、空間切割成零星碎片，打破了時空在傳統(tǒng)影片中的線性描述，體現(xiàn)的是一種狀態(tài)一種氛圍，碎片般的段落正好配合主人公無所適從的環(huán)境，使整部片子有一種虛幻的感覺。下面，我們就《春光乍泄》一片從時間、空間、敘人而非敘事的創(chuàng)作手法進行分析。

　　

　　1. 時間

　　

　　關(guān)于電影的時間敘述有兩種截然不同的看法。一種是“客觀”的時間，堅持的是時間的進程，時間的消逝或正在經(jīng)歷的時間；另一種就是“主觀”的時間，導演同過一個象征性的鏡頭來暗示一段不明確的時間。王家衛(wèi)的《春光乍瀉》一片中采用了以下幾種手法來表現(xiàn)“主觀”的空間。

　　

　�。�1）閃回-----表示過去

　　

　　第一次 （前一個鏡頭）黎耀輝責怪何寶榮偷翻他的東西，何寶榮矢口否認。

　�。ê笠粋�鏡頭）何瘋狂地搜索抽屜柜子。

　�。ê�義） 倆人的互不信任。

　　

　　第二次 （前一個鏡頭）何寶榮外出，黎在家等候。

　�。ê笠粋�鏡頭）何寶榮受傷時，黎耀輝無微不至的照顧。

　�。ê�義） 距離正在擴大。

　　

　　第三次 （前一個鏡頭）何寶榮與別的伙伴跳舞。

　�。ê笠粋�鏡頭）何寶榮與黎耀輝在廚房里跳舞。

　�。ê�義）今非昔比，往事只能追憶。

　　

　　馬塞爾.馬爾丹在《電影語言》一書里談到“閃回”鏡頭創(chuàng)造了一種獨立的、內(nèi)在的、可以隨意撥弄的戲劇性的時態(tài)。本片中的閃回手法使我們充分了解了主人公豐富的內(nèi)心世界，他們的喜怒哀樂。這些閃回鏡頭與前一個鏡頭的對比，在某種程度上簡化了敘事的結(jié)構(gòu)，清楚地交待了來龍去脈（第二次閃回）或者是前后對比（第三次閃回）。

　　

　　(2) 想象-----表示未來

　　

　　不同點：

　　

　　(第一次瀑布的出現(xiàn))-- 原因:兩人去看瀑布途中分手，未能見到瀑布后的想象.

　　真實性:主觀想象.

　　人物:倆人各奔東西.

　　暗喻:分手為了以后的相聚.

　　

　　(第二次瀑布的出現(xiàn))-- 原因:黎耀輝日夜兼程終于趕到心目中的圣地.

　　真實性:客觀存在.

　　人物:黎耀輝淚流滿面，何寶榮獨守臺燈.

　　暗喻:緣分已盡.

　　

　　相同點：

　　

　　景色：瀑布同樣的壯觀、雄偉。

　　音樂：同樣的主題音樂。

　　鏡頭：航拍的長鏡頭，攝影機用長時間的橫移鏡頭來表現(xiàn)瀑布的氣勢磅礴。

　　

　　原則上，未來對我們來說是陌生的，一無所知的。但是某些插進去的鏡頭可以是人物想象的未來。它可以被以后的劇情所證實（瀑布是同樣的雄偉）。劇中的想象成為現(xiàn)實，這是一種能變成現(xiàn)實時的未來時態(tài)。關(guān)于未來的想象，我們認為是有很大的靈活性和自由性的，在這里變成了現(xiàn)在，但在別處卻變成了過去，雖然嚴密的時間順序被打亂，但是作者用客觀的觀點進行了重新構(gòu)造�？傊�，這是一種主觀的手法在指導故事的方法（第一次瀑布在黎耀輝的想象中出現(xiàn)就暗示著他終將能見到真正的瀑布）。

　　

　�。�3）光線-----表示過渡

　　

　　在黎耀輝第二次去看瀑布的途中，車外的光線由紅變藍，又由藍邊紅總轉(zhuǎn)換了十次之多。通過照明光線的變化交待黎耀輝路途中的時間的過渡。我們可以認為紅光表示的是白天，藍光表示的是黑夜，他正在日夜兼程地開往瀑布。盡管這是一個單一的開車鏡頭，但由于光線的改變，并沒有使我們覺得枯燥無味。

　　

　　2. 空間的展示

　　

　　“電影的空間經(jīng)常是有許多零星片段組成的，而它的同意也正是通過這些片段在一種創(chuàng)造性的聯(lián)結(jié)中并列后取得的�！保ㄟx自《電影語言》法國）下面我們來看看《春光乍瀉》中三類空間所表示的三種純屬觀念與內(nèi)心的空間。

　　

　�。�1） 交通工具 （公共汽車，出租車）

　　它的最大特點是流動性、不穩(wěn)定性。本片中多次出現(xiàn)黎耀輝、何寶榮上下車的鏡頭，人物在這些封閉，缺乏穩(wěn)定感的空間中獨立承受著生活的重載。

　　

　�。�2） 室內(nèi)空間 （居室、酒吧、廚房、公廁、劇院）

　　它們的特點是擁擠、喧鬧。居室是人們休息的地方，同樣也是“戰(zhàn)爭”爆發(fā)的地方；而酒吧是人與人之間交流的場所，然而也是人們宣泄的地方；公廁、劇院更是同性戀們滿足性需要的公共場所。所有的室內(nèi)空間都難得的溫馨，剩余的都是浮躁、繁雜。王家衛(wèi)為了更好的表現(xiàn)人與人之見的冷漠，常常采用虛焦的手法將個體與環(huán)境分離出來，即使在公共場合，前景中也有黎耀輝與小張喝酒聊天，背景是人們打架斗歐的場面，人們已經(jīng)見怪不怪了。

　　

　　（3） 室外空間 （大街、小巷、馬路、沙灘、樓梯、走廊）

　　室外的特點是空曠、冷清。王家衛(wèi)常常將主人公置于一個空曠的背景，如空曠的公路，寬闊的湖面，使人物根本無法與人交流（四周也沒有人），從而只能固步自封。所以這種空曠的空間也反映了人物內(nèi)心的空曠、無奈。

　　

　　王家衛(wèi)對空間有一個很好的解釋，那就是《東邪西毒》中的一句對白：

　　

　　東邪 ：“這沙漠后面會是什么呢？”

　　西毒 ；“還不是一個沙漠�！�

　　

　　生活在香港如此，逃到阿根廷又能怎么樣呢？王家衛(wèi)的時空觀念是自我的時空，它的特點是焦慮的，動蕩的，個性的，不安的。人們在漂泊中追尋自我，追求肯定。

　　

　　3. 敘人而不敘事的創(chuàng)作手法

　　

　　傳統(tǒng)的電影講述的是一個故事，而王家衛(wèi)電影講的是人，是人的一種心態(tài)，是人在某一種階段經(jīng)歷的一種心路歷程。在他的六部片子中，主人公有以下幾個特征：

　　

　　（1） 人物身份的一致性

　　

　　主人公無固定工作的特點強化了邊緣人/異鄉(xiāng)人的身份，也進一步導致了情感的動蕩。這些社會邊緣角色由于漂泊迷離，在潛意識里更渴望感情的慰籍。然而由于現(xiàn)實社會的冷漠，使他們一次又一次受到打擊�！洞汗庹�瀉》的人物沿襲了這一模式，但卻增加了人物受打擊后找尋自我的勇氣。在一定程度上說明人物已逐漸走出了自我封閉的心理囚籠。

　　

　�。�2） 人物交流方式的異常性

　　

　　王家衛(wèi)的電影可以稱之為傾訴式電影。這是一位孤獨的導演借助影片中孤獨的人物向觀眾作的一種傾訴。主人公內(nèi)心的獨白與畫面結(jié)合創(chuàng)造了一種特殊氛圍，讓觀眾相信主人公是真誠的，并能直接了解人物的內(nèi)心世界。劇中人往往自言自語，甚至對物品傾訴自己的情感，用夸張的手法來形容城市里的人際交流的困難。

　　

　�。�3） 人物與觀眾的交流

　　

　　主人公在劇中往往保持沉默，即使產(chǎn)生了誤會也不屑于解釋，然而人總是需要傾訴的，他們會選擇陌生人喋喋不休得訴說心事。如《阿飛正傳》里的麗珍向陌生人阿超傾吐心聲。換一個角度來說也是主人公向觀眾（陌生人）解釋情由。他們渴望交流，卻害怕別人的漠視，所以順便找個人傾訴而不希望有所回應(yīng)。這是一種近似布萊希特間法的創(chuàng)作手法，通過這種見離法，演員像在舞臺上一樣直接面對觀眾，觀眾已不再作為消極的旁觀者，而是能夠在整個環(huán)節(jié)中依靠自己的道德標準來進行評價，這也是王家衛(wèi)的電影有些人看了深有感觸，有些人看了無動于衷的原因。

　　

　　《春光乍瀉》片中人際關(guān)系出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機，一個叫小張的臺灣人使人們的溝通變成了可能。小張用耳朵完成了對他人的窺視。正是這種非常規(guī)的方法打開了人們交流的通道。個體封閉的情感領(lǐng)域由于他人不經(jīng)意的窺視而獲得了緩解和舒緩。黎耀輝盡管沒有對小張說什么，但他將他的哭聲留在了天涯海角，卸下了情感重擔的黎耀輝能輕裝上陣，以復歸于平淡的心情在直面人生。

　　

　　二.拍攝手法

　　

　　1.攝影風格

　　

　　王家衛(wèi)的電影以運動鏡頭著稱，《春光乍瀉》一片中他較多采用了以下幾種手法：

　　

　�。�1）跟隨拍攝

　　

　　這是一種在記錄片中廣泛運用的手法（不過在未來電影發(fā)展的浪潮中劇情片與非劇情片的區(qū)別將越來越�。�。攝影機始終跟著主人公運動而運動，如黎耀輝再見何寶榮后喝醉酒回家的情景，攝影機在跑動中進行拍攝，畫面晃動、搖擺，完全體現(xiàn)了黎耀輝當時的心情---郁悶，難以發(fā)泄，同時也為了擺脫不了何寶榮的糾纏的那種心態(tài)。還有一場是黎耀輝放縱自己在公共場合尋找同性戀伙伴的場景，鏡頭也是浮躁、喧嘩，表現(xiàn)的是一種無聊的生活狀態(tài)。這種手法顯然只是起描述性作用，也就是說攝影機的運動并無特別的用處，只是為了跟隨人物運動讓觀眾能夠了解人物的情緒才使用的方法。

　　

　　（2）節(jié)奏性攝影的運用

　　

　　節(jié)奏性攝影有以下幾個特點：

　　

　　a.視角的獨特

　　

　　導演讓攝影機參與表演，攝影機作為一個獨特的視角，好奇地不甘寂寞地進行跟蹤，跟蹤主人公的內(nèi)心世界。攝影機有時就像一個劇中的人物，無處不在，時刻將它捕捉到的最新信息展現(xiàn)給觀眾，使影片有了自己的節(jié)奏。如黎耀輝回家取表這一場戲，攝影機從窗戶內(nèi)往外拍攝，像一個好奇的外來者偷窺著倆人的一舉一動。

　　

　　b.流動的畫面

　　

　　活動攝影使空間產(chǎn)生了流動，畫面不再是一個個框框而變成了一個流動的空間。最明顯的一場就是巷道的球賽，攝影機仿佛也成了一個踢球的人，因為他展現(xiàn)的完全是一個球員的運動視角。午后的陽光，絢爛的光暈，整個場景帶有夢幻的色彩。足球在快速傳遞，人們在搶奪、嬉鬧，配以攝影機輕快地移動，使球賽顯現(xiàn)得真實而貼切。這場運動鏡頭給整部片子添上了亮麗的一筆。

　　

　�。�3） 景別的變化帶來的節(jié)奏感

　　醫(yī)院的一場戲充分體現(xiàn)了由于鏡頭的切換，景別的變化對視覺帶來的沖擊。

　　

　　鏡頭 景別 角度 內(nèi)容 特點

　　

　　1 醫(yī)院全景 正面 醫(yī)院的空曠 前景是門窗的條條框框顯示冷漠

　　

　　2 何寶榮的 側(cè)面 臉部受傷 前景實，后景虛 特寫

　　

　　3 倆人全景 正面 何寶榮希望 何坐，黎站 重新開始 并歪頭傾聽

　　

　　4 倆人近景 正面 黎耀輝坐 先背面后正面 何的身邊

　　

　　5 倆人近景 側(cè)面 倆人沉默 換角度拍攝

　　

　　6 倆人遠景 正面 目無表情呆坐 畫左畫右黑暗，中間明亮

　　

　　這場戲六個鏡頭都是切換構(gòu)成的，而且鏡頭的長短相差無幾。由于景別的切換和角度的變化再配以特定的構(gòu)圖手法給人以強烈的節(jié)奏感，使這場戲成為本片中倆人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點。

　　

　　（4）其他的攝影手法

　　王家衛(wèi)在一些其他手法上的突破也是令人注意的。在本片中就有三處截然不同于傳統(tǒng)的拍攝手法。

　　

　　a.倒攝

　　為了展現(xiàn)香港在地球的另一端，王家衛(wèi)居然使用了倒提攝影機進行拍攝的手法，非常大膽，讓人們產(chǎn)生失重的感覺。

　　

　　b.慢速攝影

　　為了拍阿根廷和臺北的車河，流動的燈光，攝影師用慢速拍攝，正常速度放映的手法，使人們看到了車輛如河流般流動，燈光也是一片迷離。這種霓虹燈光無處不在，即使人物逃到了阿根廷，這種香港人內(nèi)心的都市色彩還是會隨之而來，這也是香港文化的一個折射，與生俱來，揮之不去。它展現(xiàn)的是一個后現(xiàn)代工業(yè)社會，浮華、絢爛得能夠使人眼花繚亂的都市，人們一個不小心就會迷失在這種都市里，找不到自己的方向。

　　

　　c.旋轉(zhuǎn)攝影

　　影片最后在燈塔處，攝影機以小張為圓心，整整旋轉(zhuǎn)了一周，這是否意味著人生從終點到起點，繞了地球一大圈原來發(fā)現(xiàn)自己的根還在原處呢？

　　

　　三。剪輯手法

　　

　　談到剪輯，這里主要講的是蒙太奇的運用。蒙太奇是電影語言中最獨特也最基礎(chǔ)的部分。說穿了，蒙太奇是一種選擇和安排。王家衛(wèi)在拍片的時候會有好多拍攝的方案，每個結(jié)局都是不同的，即使在場的演員也不知道最終的結(jié)局。王家衛(wèi)在一系列排列組合中挑選最令自己滿意的方案作為剪接的依據(jù)，他對蒙太奇的研究是深入而又突破性的，下面我們用普多夫金對于蒙太奇分類形式對《春光乍瀉》片中蒙太奇的運用作一探討�！洞汗庹�瀉》片中主要運用了：

　　

　　1。對比蒙太奇

　　

　　我們分析一下在酒吧黎耀輝與何寶榮再一次碰面的場景。

　　-----黎耀輝看著何寶榮與伙伴進入酒吧，黎的臉出畫

　　-----風琴轉(zhuǎn)場，酒吧內(nèi)雙人舞

　　-----酒吧內(nèi)何寶榮喝得搖搖晃晃

　　-----酒吧外黎耀輝抽煙

　　-----酒吧內(nèi)何寶榮與人接吻

　　-----酒吧外黎耀輝冷眼旁觀

　　-----酒吧內(nèi)何寶榮熱烈鼓掌

　　-----酒吧外黎耀輝吃漢堡

　　-----酒吧內(nèi)雙人舞停止

　　-----黎耀輝吃漢堡，視線中何寶榮出酒吧上車（景深鏡頭）

　　-----黎耀輝從車后經(jīng)過，看著車遠去

　　-----拉鏡頭，何寶榮抽煙，回頭看黎

　　-----黎耀輝將飲料罐扔掉

　　

　　以上酒吧內(nèi)外的兩組鏡頭交替，給人們帶來的沖擊是直接而明顯的，短短20秒將何寶榮與黎耀輝截然不同的兩種生活方式表現(xiàn)的一覽無遺。

　　

　　2。平行蒙太奇

　　在《春光乍瀉》片的結(jié)尾王家衛(wèi)也安排了黎耀輝、何寶榮、小張的一段平行蒙太奇。

　　

　　表一

　　

　　三條平行蒙太奇反映了三個人的三條不同的人生道路。黎耀輝終于找到了生存之根，結(jié)束異鄉(xiāng)的漂泊返回故鄉(xiāng)；何寶榮結(jié)束了糜爛的生活重新做人，似乎走的是黎耀輝曾經(jīng)走過的那條路，兩人都誒了失去的感情而傷心，然而緣分已盡，只能各走各的路；小張繼續(xù)自己的游歷生活，盡管在外漂泊，但始終知道有一個溫暖的家時刻歡迎著他回去。這三組蒙太奇的并列表現(xiàn)三個主人公選擇的不同道路，這是一種最細膩最有力的敘事蒙太奇的方法。

　　

　　3。主題反復出現(xiàn)蒙太奇

　　

　　表二

　　

　　瀑布無論對于何寶榮還是黎耀輝都是一個重要的象征，是感情的見證，他們?yōu)榱丝雌俨疾艔南愀蹃淼搅税⒏�廷，旅途也暗喻著一種愛情的歸宿。影片的主題至此已表現(xiàn)的淋漓盡致。然而兩次都沒能實現(xiàn)同看瀑布的愿望，看樣子有情人并非一定能攜手到天涯。

　　

　　4。蒙太奇中聯(lián)接的技巧

　　

　　一部影片的鏡頭聯(lián)接是以人物或觀眾的視覺或思想為基礎(chǔ)的。然而不論哪種，蒙太奇的基本條件都是每個鏡頭必須為下一個鏡頭做好準備，去影響下一個鏡頭，并含有完成下一個鏡頭所包含的內(nèi)容。簡而言之，前一個鏡頭必須對下一個鏡頭有所交待或有外在，內(nèi)在的某種特征�！洞汗庹�瀉》片中有一組鏡頭體現(xiàn)了很好的聯(lián)系技巧：

　　

　　黎耀輝推開門進入洗手間---鏡子里映出何寶榮的人影----門關(guān)上黑場----門打開了何寶榮出去---黎耀輝靠著墻沉思后推門出去----何寶榮推開酒吧的大門走向汽車。

　　

　　這里有兩個門，一個是洗手間的門，一個是酒吧的大門，幾次轉(zhuǎn)場都是用推門關(guān)門來聯(lián)系的，體現(xiàn)的是兩人擦肩而過卻無緣相會的場景。

　　

　　四。表演的風格

　　

　　演員表演的基本元素有三個：

　　

　　1。信念的體現(xiàn)

　　

　　信念的表現(xiàn)體現(xiàn)在演員必須是角色而不是演角色。而對同性戀這樣一種角色，對于張國榮和梁朝偉都是一個考驗。在王家衛(wèi)的片子中，張國榮的個性都是孤傲而失意的，無論是《阿飛正傳》中的阿飛還是《東邪西毒》中的殺手，在《春光乍瀉》一片中除了以上特點又增添了女性的細膩與任性。而梁朝偉在《重慶森林》中扮演的663警察是沉默而溫柔的，盡管有點木訥。《東邪西毒》中的盲箋客卻又頗似他本人的內(nèi)斂謙和，因而在《春光乍泄》片中的扮演更是一個多情而固執(zhí)的形象。

　　

　　2。形體表演

　　

　　經(jīng)過前幾次在王家衛(wèi)片中的合作，兩個香港演員在形體的表演上是很有進步的。在何寶榮送表的那場戲這，黎耀輝先是扔表--拾表---聽表---擦表---藏表。這一系列的動作梁朝偉演來得心應(yīng)手，相當流暢，把一個欲愛不甘，欲恨不能的心態(tài)表現(xiàn)的特別真實�！洞汗庹�瀉》深刻地挖掘張國榮、梁朝偉的表演潛質(zhì)，使他們擺脫了千篇一律的英俊小生的形象。盡管他們是被娛樂電影塑造出來的明星，但王家衛(wèi)卻賦予了他們新的藝術(shù)生命。

　　

　　

　　3。思想的交流

　　扮演同性戀伙伴特別是片中還有一些煽情的場面，需要兩位演員有很好的思想交流，張國榮、梁朝偉表演中的不慍不火，某些分寸的掌握使我們感受到了成熟演員的魅力。

　　

　　在王家衛(wèi)的電影中，明星表現(xiàn)出了從未有過的風采，無論是本片中的張國榮、梁朝偉，還是以前的林青霞（《東邪西毒》）和金城武（《重慶森林》），都是王家衛(wèi)善于捕捉演員潛質(zhì)的結(jié)果。而本片中小張的扮演者張震也是一個表演得頗為貼切的新人。做導演的必須善于將他的構(gòu)思傳達給演員們，傳達這些意圖是因人而異的。有些導演進行嚴密的控制，有些導演更喜歡隨意的氣氛。王家衛(wèi)可能更喜歡隨意一些，在他的指導下演員們能完全進入角色，發(fā)揮自己最大的潛力。這也是本片取得成功的一個重要因素。

豆瓣

求電影《春光乍泄》影評

電影《春光乍泄》的開黑白光影中，阿根廷一間小旅館房間里，斜躺在床上的何寶榮對黎耀輝如是說。

　　

　　“從頭來過”，這是多么溫暖且充滿誘惑力的語句，所有看過此片的人——特別是那些曾與戀人有過分分合合的經(jīng)歷的人——想必都會對春知這句話記憶猶新。這簡簡單單的幾個字仿佛有一種魔力，不管是已經(jīng)分手還是即將分手的戀人，只要對對方還心存情意，那么此話一經(jīng)入耳，就難免會有些莫名的動容……似乎只要自己肯點一點頭，那么昔日的恩怨情仇、愛恨嗔癡統(tǒng)統(tǒng)都可以一筆勾銷，彼此都回到情感的原點，人生仿佛又如初見，可再次牽手，重修舊好。

　　

　　影片中的黎耀輝亦是這種心態(tài)，這話對他很有殺傷力。他和何寶榮一起很久了，中間也曾分開過，可每次只要聽見何寶榮這么說，他總會跟他再走在一起。為了“從頭來過”，他們離開了香港，輾轉(zhuǎn)到了阿根廷。

　　

　　身處異國他鄉(xiāng)，沒有了家庭的壓力，沒有了世俗的白眼，甚至沒有了道德的束縛，這對有心“從頭來過”的戀人本該可以開始一段新的人生，但可惜江山易改，本扒敗消性難移，阿根廷雖然與他們熟悉的那個城市分別位于地球的兩極，但有些事情不會因為換了一個新的環(huán)境就發(fā)生變化——何、黎二人的本身性格注定了他們的感情之路一波三折，于是他們在阿根廷的分分合合亦在人意料之中了。

　　

　　如果暫時拋開梁朝偉、張國榮二位演員的個人魅力不談，單論影片中二人分別詮釋的角色本身的話，你會喜歡黎耀輝還是何寶榮（以下分別簡稱枯喊輝、榮）？

　　

　　與榮相比，輝這個角色相對傳統(tǒng)保守，而且有情有義有擔當。榮一個簡單的電話，他就隨傳隨到；榮送他一塊手表，他嘴上不要，事后卻又將本已扔在地上的手表放入懷中；榮被打受傷后，他不僅讓榮住進了自己的房間，還無微不至地照顧其生活起居，喂他吃飯，幫他擦身，為他買煙，陪他晨煉，甚至在發(fā)著高燒的情況下還幫他作飯，后來更是為了替他報仇而丟了工作……而榮生性放蕩不羈，任性散漫，很多時候都完全不顧輝的感受，想來就來，想走就走……二者一經(jīng)對比，輝這一角色明顯較為討好。

　　

　　或許是因為以上這個原因，再加上梁朝偉的表演確實是入木三分，可圈可點，因此后來他憑借此片拿下了那年的香港電影金像獎最佳男主角獎。而張國榮同年亦憑借此片與梁朝偉同時入圍最佳男主角獎，雖然論演技他與梁朝偉不相上下，各有千秋，但可惜榮這一角色過于離經(jīng)叛道，因此令他最終與金像獎失之交臂！——這是張國榮的遺憾，亦是金像獎的悲哀。不過此屬后話，暫且不表。

　　

　　雖然在性格與行為上榮確實沒有輝那般討人喜歡，雖然一直都是輝在不斷地包容、隱忍、付出，而榮則一昧地“恃靚行兇”，任性妄為，基本上沒為輝做任何事（難得送給輝一塊表，后來還要了回去；至于被打，則是咎由自取），但我個人認為：在情感的國度里，榮的付出不見得就比輝少，只是他的表達方式與后者不一樣罷了。

　　

　　在那個個性覺醒而心態(tài)迷茫的年代，既然他們的愛情不是為了生育，也不是為了家庭，更不是為了金錢，那么感情與性自然成了見證愛情的最重要的試金石。電影開頭那段在當時而言算是驚世駭俗的激情戲至少能說明性并非是令二人分分合合的主要原因，那么問題的關(guān)鍵則集中在了感情上。

　　

　　在那個邊緣的城市里，在那個特殊的背景下，人性其實是相當?shù)纳n白脆弱，每一個人都分外地害怕寂寞。榮對于寂寞的排遣方式是對輝表現(xiàn)出的態(tài)度及行為上的任性、癡纏，以及不斷地從輝身邊逃離，甚至傷害輝的感情，從而來掩飾自身渴望溫暖但又害怕受到傷害的矛盾心理；而輝一次次的付出與包容，看似偉大，但其實說到底，亦不過是因為寂寞。

　　

　　“我好想要你陪我一下……”這不僅是榮的心聲，同時也是輝微妙心態(tài)的真實寫照。他們的不同之處在于：前者因為一直把握著分手與復合的主動權(quán)，他看準了“不如我們從頭來過”是后者的死穴，因此多少有些有恃無恐，以為就算分了手，但只要他這一招殺手锏一出，他們又可以“重頭來過”；而后者認為只要前者留在自己身邊，讓自己可以照顧他，則是其最快樂的日子�！坝行┦虑槲乙恢睕]告訴何寶榮，我并不希望他太快復原，他受傷的日子是我和他最開心的�！薄�…而這些恰恰是導致二人最終分手的重要原因。

　　

　　榮做夢也沒想到他的殺手锏也有失靈的一天；而輝在經(jīng)歷過榮與小張的先后離開之后，他也終于開始漸漸明白：“一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有的人都一樣�！�

　　

　　所有的人都是一樣的。

　　

　　想通后的輝拿出了榮的護照，毅然離開了布宜諾斯艾利斯，并且獨自去看了那個曾令他與榮魂牽夢饒的大瀑布。

　　

　　“我終于來到瀑布，我突然想起何寶榮，我覺得好難過，我始終認為站在這兒的應(yīng)該是一對�！彼�始終難忘舊情，但這一次，他已真的決定放手。

　　

　　而榮呢，他租下了輝曾居住過的公寓，并把一切都收拾的整整齊齊，包括黎買回的香煙，甚至還修好了那盞畫有瀑布的臺燈。他時不時地打開門，望眼欲穿地等待著情人的回還，期待可以再次“重來來過”。只可惜造化弄人，如今他肯回頭了，輝卻早已遠去，消失在人海。

　　

　　生活有時就是這樣殘酷。那么多年得意忘形閉起了眼睛，等自己決定張開眼時，卻看到這樣血肉模糊的風景。

　　

　　夜涼如水的晚上，令人驚艷的春光，在布宜諾斯艾利斯悄然寂寞乍泄。雖燦若煙花，但卻只開一瞬。在那一瞬間，我們的記憶跨越時間的銀河，如同繁星的碎片，散落在地圖的兩端……恍惚中，我們似乎又看見了輝、榮二人在那個狹小的廚房里相擁起舞的畫面，似乎又聽到了那句充滿誘惑力的話語：“黎耀輝，不如我們從頭來過�！�

　　

　　——試問誰不想從頭來過，但世間又有多少愛可以重來呢？

　　

　　時光如同白馬過隙，我們再也回不去了……

　　

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春光乍泄的影片評價

影片描寫男人之間情，是感情的起浮波折還是調(diào)情氣和男女之間的愛情一樣熾烈，十分純真，完全擺脫了性別枷鎖。寫情動人有力，二人的愛恨糾纏，親密中難舍難棄又互相折磨。對白、處境、性格表現(xiàn)處處見彩。影像從開始的凌厲高反差黑白攝影開始，到紅色的運用，燈光色彩與人物心情氣氛的對應(yīng)，觀眾都為之吸引。省略性敘事電影顯出欲說還休的況味，而布宜諾斯艾利斯的追逐則有公路片的意涵：尋找自我，逃避自我�！洞汗庹�泄》中的三個“無腳鳥”男人因為沒有腳，必須不停地飛，直到力竭而死。張震的臺詞可以概括出他們自我放逐者的心態(tài) ：“沒有去過的地方才好玩”，“能走多遠就走多遠吧” �！洞汗庹�泄》令人感動的地方是王家衛(wèi)對于人的情感的理解與寬容，能夠走到世界的盡頭，還是因為有一個可以回去的地方。

《銷數(shù)春光乍泄》是一部經(jīng)典影片，電影以濃重的色彩，舒緩的情調(diào)調(diào)配出一副同性愛人在異域的一段感情，王家衛(wèi)以細膩的導演手法將兩位男主角于崩離邊緣的心緒展現(xiàn)的淋漓盡致 。張國榮飾演的何保榮是一個不討巧的角色，他恰巧處在會令人討厭和或許也能被人理解的分界線上，若不是張國榮的演繹，這個角色的接受度會降低很多 。張國榮在影橋斗悉片中的表演很放達和細膩，尤其是他對肢體語言的運用，可以說是登峰造極，不管是在床上和情人在一起還是在廚房里與情人纏綿共舞，都令人驚嘆，如果離開了張國榮的表演，那么這部影片將是缺少很多神采 。

電影《春光乍泄》講什么的？

《春光乍泄》(Happy Together)簡 介

黎耀寬前輝(偉)與何寶(張國榮)是一對同人，兩人同往阿根廷游玩。他們攤上買回一盞舊臺燈，燈罩上的那條瀑布令兩人心馳神往，于是相約一起去尋找。好景不長，兩如巧胡人發(fā)生爭執(zhí)進而分手，榮丟下一句“讓我們從頭開始”，消失在茫茫人海之中。輝在小酒館做侍者，而榮則夤夜不歸勾搭洋人同志。其實兩人的心中仍舊彼此牽掛。某夜，渾身是傷的榮找到輝的住處，他為了偷手表送給輝而渣攔被暴打。雙手受傷的榮無法自理，只得留在輝的住所。于是輝每日為榮做飯、療傷，悉心照料之下，兩人得以重修舊好。傷愈后的榮又經(jīng)常夜出，輝懷疑他另有新歡。爭吵之后，榮離家而去，從此再也沒有與輝見面。輝去一家餐館當廚師，結(jié)識了周游世界的張宛(張震)。輝對宛漸生情意，孰料宛卻突然要去美洲的最南端云游，分手之時，兩人緊緊擁抱。

輝的生活失去了方向，迷茫之下他又想起那句話：“讓我們從頭開始”。輝于是買車去尋找那條本應(yīng)是榮與他共游的瀑布。大瀑布下，輝倍感孤單，決定返回香港。途中他繞道去了臺北張宛的家，在那里他有所領(lǐng)悟，要開開心心地在外流浪，就要有一個地方可以回去。

王家衛(wèi)導演的《春光乍泄》到底是想表達什么？

主要想表達一種不要懼怕世俗的眼光，活出真我的個性。

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