電影元素是一部電影的，有七個元素：語故事，，思想，角度，情緒，鏡頭。

電影是一事為主的藝術(shù)，其敘事方法雖千奇百怪、變化多端，但其結(jié)構(gòu)模式可歸納為幾種類型。結(jié)構(gòu)指作品內(nèi)容的組織、安排、構(gòu)造，如詞組結(jié)構(gòu)、句型結(jié)構(gòu)、段落結(jié)構(gòu)。我們不但要靜態(tài)地研究結(jié)構(gòu)形態(tài)；還要動態(tài)地研究結(jié)構(gòu)生成；微觀研究結(jié)構(gòu)成分；宏觀研究結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)。

結(jié)構(gòu)主義領(lǐng)袖皮亞杰認(rèn)為：“一個結(jié)構(gòu)包括了三個特性：整體性、轉(zhuǎn)換性和自身調(diào)整性。”整體性指若干 電影膠片成分建構(gòu)體系的組成規(guī)律；轉(zhuǎn)換性指結(jié)構(gòu)是動態(tài)的轉(zhuǎn)換體系（而非靜態(tài)的形式）；自身調(diào)整性指結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換不會越出結(jié)構(gòu)邊界之外，具有守恒性和某種封閉性。亞里士多德最早指出文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)即情節(jié)安排，他認(rèn)為悲劇情節(jié)應(yīng)有頭有尾（完整）并有長度（時間延續(xù)過程）。

傳統(tǒng)敘事作品中情節(jié)結(jié)構(gòu)占主體地位，最典型的是戲劇沖突的結(jié)構(gòu)：序幕—開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局—尾聲。結(jié)構(gòu)主義建立了“中心化結(jié)構(gòu)”，而解構(gòu)主義堅決反對中心化，認(rèn)為中心“不是一個固定的點(diǎn)，而是一種功能，一種使無數(shù)符號替換物的活動成為可能的無定點(diǎn)”，他們從“作品”走向“本文”。

巴特認(rèn)為“本文無所謂構(gòu)造，本文中的一切都一次次得到意指和多次運(yùn)用，本文沒有一個極盡的整體，也沒有終極結(jié)構(gòu)�！彼�還認(rèn)為，“根本不存在文學(xué)獨(dú)創(chuàng)性這種東西……所有的文學(xué)都是互為文本的”。

編輯本段敘事結(jié)構(gòu) 電影的敘事結(jié)構(gòu)也有多極（三個）層面：

第一個層面指組織關(guān)系和表達(dá)方式，可稱為本文結(jié)構(gòu)或總體結(jié)構(gòu)，它與蒙太奇結(jié)構(gòu)含義相當(dāng)，是影片的總體架構(gòu)方式，包括“潛結(jié)構(gòu)、策劃、設(shè)計、烘托以及作為結(jié)果的對形式與內(nèi)容的總體感覺”（薩·托馬斯語），敘事結(jié)構(gòu)是影片生命的骨骼和軀干，是其面貌和風(fēng)格特征的最重要的方面。

第二個層面指電影整體系統(tǒng)的組織關(guān)系，如類型片結(jié)構(gòu)模式，它在總體結(jié)構(gòu)之上。

第三個層面在總體結(jié)構(gòu)之下，即影片內(nèi)部各元素的組合關(guān)系，如情節(jié)、畫面、剪輯組合關(guān)系。

總之，電影敘事結(jié)構(gòu)參與元素更多，因而更復(fù)雜，需有精細(xì)的情節(jié)設(shè)計和精巧的結(jié)構(gòu)布局才能講好故事。新浪潮所創(chuàng)的“無結(jié)構(gòu)”其實是一種更隱蔽、自由而松散的結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)并非直觀可見的對象，一般觀眾難以分析，這正是對電影作敘事結(jié)構(gòu)模式分析的意義所在。

擴(kuò)展資料

五種常見電影結(jié)構(gòu)模式類型：

①因果式（戲劇式）線性結(jié)構(gòu)。以故事因果關(guān)系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無并置、對照、復(fù)調(diào)，但故事可多線索發(fā)展），追求情節(jié)結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣、邏輯嚴(yán)密的完整結(jié)局，強(qiáng)調(diào)外部沖突和動作強(qiáng)度，如生死抉擇、最后一分鐘營救等高潮。多數(shù)傳統(tǒng)電影屬此類，其經(jīng)典情節(jié)結(jié)構(gòu)強(qiáng)化了“幻象真實”和“移情”，迷惑觀眾入戲，如《關(guān)山飛渡》、《真實的謊言》。 

②回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環(huán)往復(fù)為主導(dǎo)（非線性發(fā)展），情節(jié)過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產(chǎn)生，它調(diào)動觀眾參與意義建構(gòu)，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結(jié)局和意蘊(yùn)，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。 

③綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)。沒有明晰的時間線性故事發(fā)展和因果關(guān)系，也沒有連貫統(tǒng)一的情節(jié)主線和戲劇沖突焦點(diǎn)，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團(tuán)塊之間有向心力，形成“形散神聚”的散文式結(jié)構(gòu)或意象并置組合的詩化結(jié)構(gòu)。它不以情節(jié)和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。

④交織式對照結(jié)構(gòu)。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運(yùn)動，建構(gòu)復(fù)調(diào)主題，其因果關(guān)系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更復(fù)雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。 

⑤夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內(nèi)容，以兩個以上敘述聲調(diào)形成對話和沖突，物理時空轉(zhuǎn)化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》。

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下面是更多關(guān)于哪些電影用了剪輯元素的問答

什么叫做電影元素

電影元素是

組成電,有七個元素:語言,故事,結(jié)構(gòu),,角度,情緒,鏡頭.語言 如同與文學(xué)一樣 電影也有自己的語言 也如同一般語言具有無數(shù)元素一樣 電影的語言也具有它自己的組成元素 比如漢語有很多具有特定意義的詞語和字 這些詞語和字就是漢語的組成元素 這些元素被有目的的運(yùn)用 就形成了語言 電影語言的組成元素是許多有相應(yīng)意義的聲音 音樂 鏡頭 它們被有目的的運(yùn)用的時候 也就形成了電影語言. 故事 故事是什么 簡單說就是電影要講的是什么 也就是電影講了個什么事情 它是電影的核心 是語言被有目的運(yùn)用的對象 也是其他五個元素產(chǎn)生的基礎(chǔ) 結(jié)構(gòu) 結(jié)構(gòu)是與故事關(guān)系最緊密的 這個世界上的所有事物都有其相應(yīng)的結(jié)構(gòu) 而這些結(jié)構(gòu)是遵循其內(nèi)在標(biāo)準(zhǔn)而存在的 電影的結(jié)構(gòu)是什么 就是在事件確定下來以后 你打算以什么形式去講述這個事件 舉例說 我們故事講的是兩個人物經(jīng)歷的平行發(fā)生的兩個事件 你打算怎么去講呢 是利用蒙太奇穿插得同時講這兩個事件 還是先講一個然后再讓另外一個人以回憶的方式去講 或者講完一個然后讓他(她)去假想另一個人的經(jīng)歷 然后再讓對方否定呢 電影中故事被講述的形式 就是電影的結(jié)構(gòu) 思想 思想這個東西 是最博愛的 它不偏愛某一樣?xùn)|西 也不與哪個東西走得更近一些 幾乎所有的藝術(shù)門類都具有思想 靜態(tài)視覺類也如此 因為他們的創(chuàng)作者創(chuàng)作時在方向上也是有傾向性的 不過我要特別說一下 各種藝術(shù)門類中的思想 包括電影中的思想 并不只是那種被高度概括的哲學(xué)類和科學(xué)類思想思想是我們對這個世界的理解和認(rèn)識 所以它涉及這個世界的所有方面 也就是說有關(guān)這個世界的被總結(jié)出來的認(rèn)識就是思想 電影中的思想也就包括有關(guān)哲學(xué)的 人文的 人性的 社會的 先鋒的 認(rèn)知的 結(jié)構(gòu)的... 包羅萬象 電影中表現(xiàn)的任何有關(guān)這個世界(可能是其中的一部分,也可能是整體的)的理解(不論客觀與否)也就是其自身的思想 角度 角度在喜好上與思想是最相近的 它也不是哪個藝術(shù)門類獨(dú)有的 我們所說的電影的角度 是指電影的創(chuàng)作者對于故事所保持的角度 是電影鏡頭所呈現(xiàn)的對于故事的講述的角度 是創(chuàng)作者對故事中的事件所保持態(tài)度的一種體現(xiàn) 例如有的電影 它表現(xiàn)的是一種主觀的情緒 那么它的角度很可能是與故事中的人物合二為一的 很可能故事中人物的思想就是其創(chuàng)作者的思想 而有的電影 喜歡客觀記錄事實 故事中的主人公只是事件中的人物而已 創(chuàng)作者甚至對于人物的思想也未必認(rèn)同 而是站在一個能俯瞰事件的全部的角度高高在上的默默觀察 情緒 我曾經(jīng)講過 情緒有三種 人物情緒 鏡頭情緒 影片情緒 我們這里把電影解剖了獨(dú)立作為元素來講的 是鏡頭情緒 因為人物情緒并不是電影的獨(dú)立元素 它是依附于故事的 甚至是故事的一部分 而影片情緒是一個整體 是一種風(fēng)格 是構(gòu)建在各種元素的有機(jī)結(jié)合之上的 不是一種獨(dú)立的元素 鏡頭情緒與角度最近 但它們有本質(zhì)上的一點(diǎn)區(qū)別 任何一個單獨(dú)鏡頭都具有情緒 而這些情緒有的可能表達(dá)的是劇中人物的感覺或態(tài)度 這個感覺和態(tài)度實際上于創(chuàng)作者的態(tài)度未必是一致的 甚至可能是大相徑庭的 情緒與角度的區(qū)分 是可以遵循這樣一個標(biāo)準(zhǔn)的:電影角度的出發(fā)點(diǎn)一般是創(chuàng)作者本人的態(tài)度 而鏡頭情緒的出發(fā)點(diǎn)是攝影機(jī)的對于影片中事件進(jìn)行記錄的身份 鏡頭 其實鏡頭是電影語言組成元素中的一種 我把它歸納為電影的一個獨(dú)立元素 是由于任何一種語言的組成元素在獨(dú)立存在的時候都不能稱為語言 只有在它們被有機(jī)結(jié)合的運(yùn)用的時候才產(chǎn)生了語言 而任何一個單獨(dú)的鏡頭設(shè)置時 人們對于電影景別和鏡頭角度都有選擇 而且不同的導(dǎo)演在景別選擇和鏡頭角度方面都有傾向性 也就形成了鏡頭風(fēng)格 如果說 在縱向上看 鏡頭是電影語言的組成元素 那么橫向看 它也形成了自己的風(fēng)格 我所講的鏡頭就是這種由于景別選擇和鏡頭角度方面的傾向造成的鏡頭風(fēng)格

記得以前看過一個電影，好像叫XX元素，具體名字是？

中文名：第素

外文名：The Fifth Element

其它譯名：Cinquième lément, Le .....(France)

出品時間：1997年5月7日

出品公哥倫比亞影片公司等

地區(qū)：法國

導(dǎo)演：呂克·貝松

編劇：呂克·貝松和Robert Mark Kamen

制片人：John A. Amicarella and so on

類型：動作，驚悚，科幻，冒險

主演：布魯斯·威利斯，加里·奧德曼，伊安·霍姆，米拉·喬沃維奇

片長：126 min

上映時間：1997年5月7日

劇情：自然界的四大元素是：風(fēng)、火、水、土。它們各自有一塊代表的神石。這四塊元素神石連同第五元素， 被外星人——蒙督沙瓦人（MONDOSHAWAN）在1914年帶離了地球。在達(dá)拉斯的鼓勵底下，莉露在最后關(guān)頭終于匯集風(fēng)火水土四大元素的力量，制止了火熱星球的推進(jìn)，避免了末日的來臨。 本回答被網(wǎng)友采納

什么樣的電影可以叫做作者電影？

以后可能會有

將很多元素結(jié)合起來的電影叫什么？

瘋羊，既有恐怖成分，還很搞笑

找一部電影，貌似叫什么第六元素？不清楚

死神來了

跪求，電影第5元素的電影梗概，

自然界大元是: 風(fēng),火,水,土, 它們各自有一塊代表石。這四塊元素神石連同第五元素, 被外星人--蒙督沙瓦人(MONDOSHAWAN)在1914年帶離了地球。 300年后, 23世紀(jì), 地球面臨著一場浩劫: 一個火熱的星球?qū)⒆矒舻厍颉?蒙督沙瓦人帶著第五元素和四大元石重返地球, 以幫助地球度過劫數(shù)。 可惜攜有第五元素的飛船卻被另一類外星人——孟加羅人(MANGALORE)擊落了。地球人僅獲得第五元素的殘骸。

利用第五元素殘骸的DNA, 地球人成功地重新構(gòu)造了第五元素: 一個漂亮的紅發(fā)女郎--莉露. 莉露從實驗室跑了出來, 無意中撞到了科本-達(dá)拉斯駕駛的出租車上。 莉露被警察追捕, 達(dá)拉斯冒險把莉露送到了卡南劉斯神父處。 卡神父深知第五元素的來龍去脈, 他是蒙督沙瓦人在地早羨拍球的聯(lián)絡(luò)人, 世世代代等待著第五元素重返地球. 卡神父從莉露口中得知, 風(fēng)火水土四大元素神石并非與莉露在一起, 而是由蒙督沙瓦人委托一名外星歌唱家?guī)У搅?"失落天堂"星球。 神父決定前往失落天堂取回四塊神石。

與此同時, 地球上的一個地位顯赫的敗類--佐格與孟加羅人勾結(jié), 妄圖奪取四塊神石。 但是, 令佐格大為惱火的是, 孟加羅人帶給他的只是一只空箱子, 而不是他渴望已久的四塊神石。 這時, 地球聯(lián)邦的總統(tǒng)也從蒙督沙瓦人處得知四塊神石被帶到了失落天堂, 于是命令一位將軍派特工人員去取神石. 將軍立即找到了退役的特種部隊上�？票�-達(dá)拉斯, 希望他能完成這項任務(wù). 達(dá)拉斯就與莉露一起乘航天飛機(jī)前往失落天堂。

在失落天堂, 達(dá)拉斯和莉露, 與聞訊趕來的孟加羅人和佐格發(fā)生激烈的戰(zhàn)斗, 終于, 達(dá)拉斯從一位外星歌唱家的身上(嚴(yán)格地說是肚子里)得到了四塊元素神石, 但是, 莉露也身受重傷。 此時, 距火熱星球撞擊地球的時間已不足兩小時了, 達(dá)拉斯帶著四塊神石和莉露火速趕到埃及的五大元素祭壇。 在達(dá)拉斯的鼓勵底下, 莉露在最后關(guān)頭終于匯集風(fēng)火水土四大元素的力量, 制止了火熱星球的推進(jìn), 避免了末日的來臨。

【看點(diǎn)】

眼花繚亂的特技，火爆激烈的槍戰(zhàn)，大陸羨氣磅礴的配樂，滑稽豐富的笑料等等加在一塊兒構(gòu)成了這部極具娛樂片特性的影片。然而，還不止這些。什么是戰(zhàn)爭？它怎樣產(chǎn)生？它該如何被制止？人類是否只剩下戰(zhàn)爭因而已無可救藥了？細(xì)觀全片您會發(fā)現(xiàn)其實從頭到尾都在探討和論證這些經(jīng)典的話題。以暴制暴的方式只會使戰(zhàn)爭擴(kuò)大，而摧毀火球的第五元素——愛，才是我們真正免于滅亡的強(qiáng)大武器。我們并非只剩戰(zhàn)爭，我們還有愛。正因為有了愛才有了被拯救的意義和價值，才有了活下去的信念和依靠。由此不難看出影片創(chuàng)作人員對人類社會的深刻認(rèn)識。埋在出色的光影效果下的思想境界決定了本片絕不是一部簡單的娛樂片。它可算是90年代優(yōu)秀科幻電影的代表之一。

【關(guān)于構(gòu)思】

可以說《第五元素》是導(dǎo)演呂克·貝松在科幻片領(lǐng)域的回歸，因為他的第一部電影就是科幻題材的《最后決戰(zhàn)》�！爱�(dāng)我拍攝一部電影時，我希望帶領(lǐng)觀眾遠(yuǎn)離他們的日常生活，”貝松說，“我會說，讓我?guī)�你到�(jīng)]去過的地方吧，一些只有在夢境中才去過的地方，比如地下、海底和太空。出于夢想和逃避，我對這種電影很著迷。”

影片片名“第五元素”源自古希臘物質(zhì)組成學(xué)說的四種元素：土、氣、水、火。在中世紀(jì)，四元素說曾經(jīng)作為了煉金術(shù)的理論依據(jù)，煉金術(shù)士們認(rèn)為只要改變物質(zhì)中這四種原始性質(zhì)的比例，即可使普通金屬變?yōu)辄S金。另外，這四種元素在一起可以產(chǎn)生出第五元素，那就是人。

從16歲時開始，呂克·貝松就開始構(gòu)思這個故事，而當(dāng)時他派帶還不知道第五元素的概念。貝松回憶說：“那時候?qū)懽髦皇菫榱苏覙纷�，為了逃避每天的生活，去進(jìn)入這個夢想的世界。我并沒想過某一天會拍攝它，而這個故事也逐漸發(fā)展為2、300頁。多年之后，我開始考慮可以將這個故事拍成電影�！�

直到《碧海藍(lán)天》和《尼基塔》在國際贏得贊譽(yù)并取得商業(yè)成功之后，貝松才真正考慮《第五元素》，他說：“在拍完《尼基塔》之后，我開始嚴(yán)肅的看待這個故事，將它改編成劇本的形式。初稿有400頁，拍攝經(jīng)費(fèi)需要1億4500萬美元，不過在初稿中，我信馬由韁，根本沒考慮可行性的問題，我把想看的都寫了進(jìn)去，后來我才開始思考實施的問題�！�

在第三稿完成之后，貝松開始與編劇羅伯特·馬克·卡門(Robert Mark Kamen)共同修改劇本，兩人最終決定將故事一分為二、“我們完成劇本是為了能夠拍攝，”貝松解釋說，“所以一旦有所需求，續(xù)集劇本已經(jīng)完成，盡管這不在計劃之中�！�

另外值得一提的是，貝松還曾道出鮮為人知的巧合：“有一天我的父親無意間發(fā)現(xiàn)了柏拉圖關(guān)于這個題材的相關(guān)作品，他拿著書對我說，你知道你的電影被翻版了嗎？我拿來一看，柏拉圖所寫的內(nèi)容與我的劇本有驚人的相似之處。”

在《第五元素》中，貝松提出了一個假設(shè)：如果在另一個空間存在著生命的相對形式，并不是由生命力所構(gòu)成，而是黑暗的罪惡。貝松解釋說：“生命力與這種罪惡的生命形式是對立的，就像火和冰一樣，生命力越是旺盛，就越會喚起和激怒對應(yīng)的罪惡�！�

在《第五元素》中的第23世紀(jì)。人類穿梭于星球之間，到處散播這種生命力，讓黑暗勢力愈加不安�！拔覀兊拇嬖谧屗鼈冎舷�，它們要反擊，要滅絕一切能量和光亮的所有來源，消滅動物、植物和人類。但它們存在于另一個空間，這是局限所在，”貝松說。

影片中最獨(dú)特的莫過于展現(xiàn)在觀眾眼前的未來世界，貝松說：“我們著眼于所有人類的歷史，以獲取2259年最合情合理的設(shè)定。故事發(fā)生的時間很精確--2259年3月18日凌晨2點(diǎn)，當(dāng)時世界會發(fā)展成什么樣子？人們?nèi)绾紊�活和思考？這對于我創(chuàng)造這個故事很重要，因為要讓觀眾接受這種真切未來的可能性。”

結(jié)果是，在未來的世界中，出現(xiàn)了代表宇宙間善良力量的外形丑陋的蒙督沙瓦人，和邪惡黑星的地球代理人佐格所率的貪婪殘暴的孟加羅軍隊，當(dāng)然，還有我們前所未見的全新的地球。

【關(guān)于籌備】

為了將未來世界搬上大銀幕，制作設(shè)計師丹·維爾(Dan Weil)擔(dān)負(fù)著艱巨使命，早在1988年，他就曾參與呂克·貝松的《碧海藍(lán)天》的拍攝。1993年，在維爾的監(jiān)督下，一支由頂尖級設(shè)計師和插圖師組成的團(tuán)隊開始了漫長的籌備過程，期間還要與化妝部門和著名服裝設(shè)計師讓·保羅·戈蒂埃(Jean-Paul Gaultier)密切協(xié)作。為了篩選這支精英制作設(shè)計團(tuán)隊，貝松看了幾百位設(shè)計師的作品，除了丹·維爾和法國著名插畫師讓-克勞德·麥茲埃爾(Jean-Claude Mezieres)之外，貝松又看中了7位藝術(shù)家。整個設(shè)計過程長達(dá)1年，最后完成時，有些人甚至有些害怕這個浩大的項目，因為在當(dāng)時還不可能實施。

貝松很快將失望轉(zhuǎn)化成動力，當(dāng)時他正在寫《這個殺手不太冷》，在30天內(nèi)，貝松就完成了劇本，兩個月后，《這個殺手不太冷》開始進(jìn)入前期準(zhǔn)備階段。眾所周知，《這個殺手不太冷》取得了比《尼基塔》更大的成功，貝松在國際影壇的聲譽(yù)被進(jìn)一步提升，哥倫比亞公司隨即看中了《第五元素》的拍攝計劃。

曾在《蝙蝠俠》、《夜訪吸血鬼》和《異形3》等影片中擔(dān)綱化妝師的尼克·杜德曼(Nick Dudman)負(fù)責(zé)制作片中全尺寸的造型服裝、自動木偶、外星人的太空服和大量五花八門的器官道具。貝松說：“尼克總是將最優(yōu)秀的呈現(xiàn)給我們，而最讓我信服的是他的工作熱情�！�

影片中未來城市的畫面由模型和數(shù)字特效共同組成，而擔(dān)任特效總監(jiān)的正是曾制作《真實的謊言》、《夜訪吸血鬼》等100多部影片的特效奇才馬克·斯泰森(Mark Stetson)。

為本片擔(dān)綱配樂的艾瑞克o塞拉(Eric Serra)在為貝松的《最后決戰(zhàn)》創(chuàng)作樂曲時還是名不見經(jīng)傳的吉他手，從那時起兩人就開始合作。作為當(dāng)今法國樂壇的重要人物，艾瑞克·塞拉將007系列帶入了90年代，他為《007：黃金眼》創(chuàng)作的配樂成為了007音樂中的現(xiàn)代經(jīng)典。在貝松看來，導(dǎo)演是眼睛，電影作曲家就是耳朵，他和塞拉已經(jīng)共事了15年，合作了7部影片，兩人間的默契自不必說。

早在合作本片之前，貝松就與布魯斯·威利斯相識，他回憶說：“我和布魯斯在5年前初次相見，從那時起我們就一起討論了劇本。我們一直保持著聯(lián)系，在拍攝經(jīng)費(fèi)全部到位和劇本準(zhǔn)備就緒之后，我去紐約將劇本交給了他，然后我出門購物，當(dāng)我兩小時后回到他面前時，他說道，Ok，讓我們拍吧。”

【關(guān)于拍攝】

在毛利塔尼亞完成一周的取景之后，影片的主要拍攝于1996年1月8日拉開序幕，片中精美的布景是在倫敦松林制片廠的9個攝影棚中搭建的。值得一提的是貝松的執(zhí)導(dǎo)方法，他就像攝影師一樣身體力行，這是他從早期的小成本電影中養(yǎng)成的習(xí)慣。在拍攝期間，特別是在特寫鏡頭中，貝松總是出現(xiàn)在場景中，在拍攝的同時修改演員的表演�！坝袝r我會抓住演員的肩膀讓他移動到我想要的畫面位置，”他說，“如果這段鏡頭拍得不好，我會不喊‘Cut’而直接與演員進(jìn)行交談，我不想浪費(fèi)‘Action’、‘Cut’然后重新再來所消耗的能量�！�

貝松將這種方法比作外科手術(shù)：“你可以剖開某人的胸膛，伸手進(jìn)去按摩心臟，他的生命便可以重新復(fù)蘇，而在喊‘Action’和‘Cut’之間，什么都有可能發(fā)生，直到演員疲倦或透不過氣時，我才會說‘Cut’。”

除了之前與貝松合作過的加里·奧德曼之外，其余的演員都對貝松這種零距離的執(zhí)導(dǎo)方式很吃驚。布魯斯和伊恩(Ian Holm)起初都有點(diǎn)心煩意亂，不過不久之后，他們開始喜歡上了這種方式，因為他們知道導(dǎo)演不是在幾碼外盯著監(jiān)控器，而是在表演中與他們同在。

這本電影叫什么？

中文名：第五元素

外文名：The Fifth Element

其它譯名：Cinquième élément, Le .....(France)

出談仔沖間：1997年5月7日

出品公司：哥倫比亞影片公司等

制片地區(qū)：法國

導(dǎo)演：呂克·貝松

編�。簠慰恕へ愃珊蚏obert Mark Kamen

制片人：John A. Amicarella and so on

類型：動作，驚悚，科幻，冒險

主演：布魯斯·威利斯，加里·奧德曼，伊安·霍姆，米拉·喬沃維奇

片長：126 min

上映時間：1997年5月7日

快速導(dǎo)航

演員表

電影劇情

300年后，23世紀(jì)，地球面臨著一場浩劫：火熱星球?qū)⒆矒舻厍�。蒙督沙瓦人帶著第五元素和四大元素神石重返地球，以幫助地球度過劫數(shù)。可惜攜有第五元素的飛船卻被另一類外星人——孟加羅人（MANGALORE）擊落了。地球人僅獲得第五元素的殘骸。

利用第五元素殘骸的DNA，地球人成功地重新構(gòu)造了第五元素：一個漂亮的紅發(fā)女郎——莉露。莉露從實驗室跑了出來，無意中撞到了科本·達(dá)拉斯駕駛的出租車上。莉露被警察追捕，達(dá)拉斯冒險把莉露送到了卡南劉斯神父處。卡南劉斯神父深知第五元素的來龍去脈，他是蒙督沙瓦人在地球的聯(lián)絡(luò)人，世世代代等待著第五元素重返地球�？ㄉ窀笍睦蚵犊谥械弥�，風(fēng)火水土四大元素神石并非與莉露在一起，而是由蒙督沙瓦人委托一名外星歌唱家?guī)У搅恕笆�落天堂”星球。神父決定前往失落天堂取回四塊神石。

與此同時，地球上的一個地位顯赫的敗類——佐格受到火球的誘惑（第一幕說火球是個智慧的“生物”）與孟加羅人勾結(jié)，妄圖奪取四塊神石。但是，令佐格大為惱火的是，孟加羅人帶給他的只是一只空箱子，而不是他渴望已久的四塊神石。這時，地球聯(lián)邦的總統(tǒng)也從蒙督沙瓦人處得知四塊神石被帶到了失

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《第五元素》劇照

落天堂，于是命令一位將軍派特工人員戚殲去取神石。將軍立即找到了退役的特種部隊上�？票�-達(dá)拉斯，希望他能完成這項任務(wù)。達(dá)拉斯就與莉露一起乘航天飛機(jī)前往失落天堂。

在失落天堂，達(dá)拉斯和莉露，與聞訊趕來的孟加羅人和佐格發(fā)生激烈的戰(zhàn)斗。終于，達(dá)拉斯從一位含殲外星歌唱家的身上（嚴(yán)格地說是肚子里）得到了四塊元素神石。但是，莉露也身受重傷。此時，距火熱星球撞擊地球的時間已不足兩小時了，達(dá)拉斯帶著四塊神石和莉露火速趕到埃及的五大元素祭壇。在達(dá)拉斯的鼓勵底下，莉露其實就是第五元素，莉露在最后關(guān)頭終于匯集風(fēng)火水土四大元素的力量，制止了火熱星球的推進(jìn)，避免了末日的來臨

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