1914年

　　謀生

　　特自鳴得意

　　梅布爾奇遇記

　　夏洛櫻備特和雨傘

　　夏洛特拍電影

　　夏洛特跳舞

　　酒吧和愛情間的夏洛特

　　夏洛特候爵

　　夏洛特愛上了老板娘

　　梅布爾駕車

　　夏洛特和馬表

　　咖啡待者夏洛特脊森毀

　　討厭的夏洛特

　　夏洛特太太

　　夏洛特的球棍

　　強(qiáng)盜朋友

　　夏洛特和法蒂在摔跤場

　　夏洛特和香腸

　　夏洛特和時(shí)裝模特

　　牙醫(yī)夏洛特

　　道具管理員夏洛特

　　畫家夏洛特

　　春天的熱度

　　夏洛特賣弄風(fēng)情

　　護(hù)工夏洛特

　　夏洛特和法蒂吃喝作樂

　　門衛(wèi)夏洛特

　　情敵夏洛特

　　小伙計(jì)夏洛特

　　夏洛特和梅布爾賽車

　　搬運(yùn)工夏洛特

　　夏洛特爸爸

　　蒂麗情史

　　夏洛特和梅布爾漫步街頭

　　國王夏洛特

　　埃森耐公司拍攝的影片

　　1915年

　　夏洛特嶄露頭腳

　　夏洛特花天酒地

　　拳擊師夏洛特

　　夏洛特在公園里

　　夏洛特結(jié)婚

　　流浪者

　　夏洛特在沙灘上

　　學(xué)徒夏洛特

　　夏洛特小姐

　　夏洛特在銀行里

　　海員夏洛特

　　夏洛特在雜耍場

　　1916年

　　卡門

　　小偷夏洛特

　　夏洛特的不幸

　　繆區(qū)爾公司拍攝的影片

　　1916年

　　柜臺(tái)長夏洛特

　　消防隊(duì)員夏洛特

　　小提琴手夏洛特

　　夏洛特晚歸

　　夏洛特和伯爵

　　高利貸者夏洛特

　　置景工

　　夏洛特溜冰

　　1917年

　　警察夏洛特

　　夏洛特療養(yǎng)

　　移民

　　夏洛特越獄

　　第一國民影片公司拍攝的影片

　　1918年

　　狗的生涯

　　保證人

　　士兵夏洛特

　　1919年

　　田園牧歌

　　愉快的一日

　　1921年

　　孩子

　　夏洛特和鐵面罩

　　1922年

　　發(fā)薪日

　　朝圣者

　　聯(lián)美電影公司拍攝的影片

　　1923年

　　巴黎女人

　　1925年

　　淘金記

　春塵　1928年

　　馬戲團(tuán)

　　1931年

　　城市之光

　　1936年

　　摩登時(shí)代

　　1940年

　　大獨(dú)載者

　　1946年

　　凡爾杜先生

　　1952年

　　舞臺(tái)生涯

　　回英國后拍攝的影片

　　1957年

　　一個(gè)國王在紐約

　　1967年

　　香港女伯爵

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下面是更多關(guān)于卓別林電影朝圣者的問答

卓別林究竟是什么原因使他成為幽默大師

他的表演很風(fēng)趣，幽默，肢體語言豐富。

藝術(shù)大師卓別林的身高是多少？

林小檔

英文名：Charles Chaplin

· 中文譯名：查爾斯-卓別林

· 生日頌扒：1889年416日

· 忌日：1977年12月25日

· 出生地：英國

· 星座：白羊座

· 身高：1.65米

· 獎(jiǎng)項(xiàng)：1972年奧念悶斯卡終身成就獎(jiǎng)

· 婚姻情況：

· 1918年-1920年：與哈里斯

· 1924年-1927年：與麗塔·格雷

· 1924年-1927年：與戈達(dá)德

· 1943年-臨終仔櫻彎：與奧娜 本回答被網(wǎng)友采納

除了卓別林歐洲歷史上還有哪些喜劇大師

卓別林雖然是英國人，但一般算成美國演員。至于歐洲的，比較有名的有麥克斯林戴、雅克塔蒂、路易德菲內(nèi)。

喜劇大師卓別林的《摩登時(shí)代》，究竟是反映的哪一個(gè)時(shí)代？

登時(shí)代》是電影大師卓別林的最后一部無聲影片，片中喜劇手視覺手段都有著卓別林獨(dú)特的喜劇表演風(fēng)格，獨(dú)居匠心。而其主題則圍繞美國工業(yè)起步時(shí)期勞動(dòng)人民的生活悲劇展開了辛辣詼諧的諷刺。電影進(jìn)講述的是二十年代的美國經(jīng)濟(jì)下滑，正處于經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，失業(yè)者越來越多，失業(yè)率居高不下，工人受盡老板和工廠的壓榨，成為了工廠老板的機(jī)器。由電影大師查理.卓別林飾演的查理是飽受經(jīng)濟(jì)蕭條之苦的一個(gè)底層老百姓，他在一個(gè)機(jī)器隆隆的廠房里日以繼夜地工作，以賺取微薄的收入養(yǎng)家糊口。工廠中重復(fù)繁重的工作壓得他喘不過氣。

這部電影背景發(fā)生于1930年左右因工業(yè)革命因機(jī)器的大量使用而造成大量工人失業(yè)，從而引發(fā)的經(jīng)濟(jì)浪潮和社會(huì)動(dòng)蕩危機(jī)�！赌Φ菚r(shí)代》這部其實(shí)整體上就是在批判資本主義，反映了那個(gè)年代的工業(yè)革命浪潮之下的美國資本主義國家的社會(huì)的病態(tài)。經(jīng)濟(jì)蕭條，失業(yè)嚴(yán)重，窮人潦倒，貧富不均，企業(yè)主壓榨，社會(huì)混亂，體制不合理。國家的資本大多集中在少數(shù)的資本家手中，可是他們還是不斷的壓迫工人階級(jí)。社會(huì)制度的不完善導(dǎo)致國家出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)危機(jī)，查理是這個(gè)時(shí)代的感受者和犧牲品。查理和同樣受工廠壓榨的成千上百的工人一起和機(jī)器們一起工作、在工廠中被資本主義剝削梁前槐，每天重復(fù)著一成不變的枯燥乏味的流水線工作。這是一部無聲喜劇，卻也是時(shí)代的悲劇。

卓別林無疑是上個(gè)橡友世紀(jì)最偉大的電影大師之一，他的作品深深的影響了一代又一代的人�！赌Φ菚r(shí)代》可以說是卓別林的代表作，正向片語說的那樣“本片講述工業(yè)時(shí)代，個(gè)人企業(yè)與人類追求幸福的沖突”工業(yè)時(shí)代，雖然歷史滾滾的車輪從未止步，但是勞動(dòng)人民悔旅卻成為了歷史變革的犧牲品。也正是這些生生不息的勞作者，推動(dòng)了歷史的進(jìn)展，成為了歷史里無名的英雄。

卓別林是喜劇大師嗎？

是　 從1919年開始別林獨(dú)立，此后一生共出演80余部片，其中在電影史上著名的影片有《淘金、《城市之光》、《摩登時(shí)代》、《大獨(dú)裁者》、《凡爾杜先生》、《舞臺(tái)生涯》等。這些影片反映了卓別林從一個(gè)普通的人道主義者到一位偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師的過程。卓別林以其精湛的表演藝術(shù)，對(duì)下層勞動(dòng)者寄予深切同情，對(duì)資本主義社會(huì)的種種弊端進(jìn)行辛辣的諷刺，對(duì)法西斯頭子希特勒進(jìn)行了無情的鞭笞。1952年，他受到麥卡錫主義的迫害，被迫離開美國，定居瑞士。在瑞士期間，他拍攝了尖銳諷刺麥卡錫主義的影片《一個(gè)國王在紐約》。1972年，美國隆重邀請(qǐng)卓別林回到好萊塢，授予他奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，稱他“在本世紀(jì)為電影藝術(shù)作出不可估量的貢獻(xiàn)”。 《城市之光》

　　卓別林

個(gè)人圖片(7張)最出色的角色是一個(gè)外貌流浪漢，內(nèi)心則一幅紳士氣度、穿著一件窄小的禮服、特大的褲子和鞋、戴著一頂圓頂硬禮帽、手持一根竹拐杖、留著一撇小胡子的形象。在無聲電影時(shí)期卓別林是最有才能和影響最大的人物之一。他自己編寫、導(dǎo)演、表演和發(fā)行他自己的電影。從在英國的大劇院作為孩童演員登臺(tái)演出到他88歲高齡逝世他在娛樂業(yè)從事了70多年的生涯。從狄更斯式的倫敦童年一直達(dá)到了電影工業(yè)的世界頂端，卓別林的一生是20世紀(jì)最引人矚目的人之一，他本人成為了一個(gè)文化偶像。他一生中私生活和公眾生活的多多少少受到了有些人的高度贊揚(yáng)，也受到了其他一些人的嚴(yán)格批判。

編輯本段童年時(shí)期

《大獨(dú)裁者》

　　1889年，卓別林出生于英國倫敦南部地區(qū)的一個(gè)演藝家庭，父母都是藝人。從他很小的時(shí)候開始他的父母就分居，查理與他的同母異父的哥哥雪尼·卓別林隨他們的母親生活。1896年他的母親失業(yè)，兄弟兩人被送入倫敦蘭貝斯區(qū)的一個(gè)少年感化院。幾周后他們又被送入一個(gè)收養(yǎng)孤兒的學(xué)校。卓別林12歲半時(shí)，父親酗酒去世，母親患精神病，最后被送入一個(gè)精神病院。當(dāng)時(shí)雪尼和查理不知道他們還有一個(gè)被父親撫養(yǎng)大的同母異父的兄弟，后來這個(gè)兄弟跟如叢冊查理·卓別林在好萊塢的制片廠中工作。1920年查理·卓別林將他的母親接到美國，1928年母親在好萊塢逝世。因父親在37歲時(shí)早逝，母親又患神經(jīng)病，年幼的卓別林被送進(jìn)貧民孤兒學(xué)校。7年後，他離開了孤兒學(xué)校，成了一名流浪兒。他當(dāng)過報(bào)童、雜貨店小夥計(jì)、玩具小販、醫(yī)生的小傭人、吹玻璃的小工人，還在游藝場掃過地。 　　早年的貧困生活啟發(fā)了他后來創(chuàng)造流浪漢的靈感；小胡須、細(xì)手杖、大號(hào)褲子及皮鞋，以及歪歪扭扭的正式晚禮服，暗示了在兒童天真的想象中的威嚴(yán)的成人，意在用一個(gè)天真無邪的形象重新塑一個(gè)下層階級(jí)的代表。17歲時(shí)，卓別林進(jìn)入了當(dāng)時(shí)非常有名的卡爾諾劇團(tuán)。在這里，卓別林有生以來遇到了使他終生受益的良師卡爾諾，正是卡爾諾，把卓別林帶進(jìn)了鄭譽(yù)喜劇的最高行列。

編輯本段舞臺(tái)生涯

《凡爾杜先生(殺人狂時(shí)代)》

　　1894年卓別林五歲時(shí)在倫敦的一俱樂部代替他的母親首次登臺(tái)表演（母親嗓子突然沙�。�。他小時(shí)候曾生過一次大病，數(shù)星期躺在病床上，晚上他的母親在窗前給他表演外面發(fā)生的事情。1900年他的哥哥為他在倫敦競技場上演的啞劇《灰姑娘》中扮演一只戲劇性的貓的角色。1903年他獲得了一個(gè)新角色，后來不久他獲得了他的第一個(gè)正式角色，扮演《夏洛克·福爾摩斯》中的一個(gè)報(bào)童。直到1906年他扮演這個(gè)角色。此后他在一個(gè)雜技團(tuán)里工作，次年在弗萊德·卡爾諾（Fred Karno）的喜劇團(tuán)里扮演小丑。

編輯本段移民美國

　　根據(jù)美國移民紀(jì)錄查理·卓別林是于1912年10月2日隨同卡爾諾啞劇劇團(tuán)進(jìn)入美國的。當(dāng)時(shí)卡爾諾啞劇劇團(tuán)的成員還包括斯坦·勞雷爾，卓別林和勞雷爾在旅店里分享一屋。后來勞雷爾回到英國，而卓別林則留在美國。當(dāng)時(shí)電影導(dǎo)演麥克·塞納特看到卓別林的表演后在雇用卓別林。卓別林在那里與喜劇演員瑪布爾·諾曼德合作。1914年渣宏到1923年間，卓別林拍攝了大量的短片，以精湛的啞劇技巧、完美的銀幕形象成為聞名世界的喜劇演員——事實(shí)上他可以說是第一名世界明星。卓別林成立了自己的電影公司，這樣他可以自己控制自己的電影。 　　在卡爾諾劇團(tuán)，卓別林有很多機(jī)會(huì)可以去巡回演出，他很希望能去美國。1912年，卓別林夢想成真，他在美國的演出非常轟動(dòng)，以至于引起美國電影制片商的興趣。在最孤獨(dú)寂寞的時(shí)期，他一生中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)慢慢到來。當(dāng)時(shí)，啟斯東公司的老板賽納特一眼相中了這個(gè)來自異國他鄉(xiāng)的青年，卓別林開始了向往已久的演員生活。 《摩登時(shí)代》

　　卓別林在啟斯東扮演各種各樣的角色，多半是兇狠的、輕浮的、散漫的、狡猾的和丑陋的。這些人物符合啟斯東的“理想”，但和卓別林獨(dú)具一格的整套喜劇手法很不協(xié)調(diào)。卓別林曾說：我并不很喜歡自己的早期影片，因?yàn)樵谶@些影片中我很不容易控制住自己。一兩塊奶油蛋糕飛到人的臉上，也許還有點(diǎn)逗趣，可是，如果整個(gè)喜劇性僅僅依靠這種辦法，那么影片馬上就會(huì)變得單調(diào)而索然寡味了。也許我并沒有能夠一貫做到實(shí)現(xiàn)我的意圖，不過，我是一千倍地更喜歡用一種俏皮的姿態(tài)、而不愿用粗鄙和庸俗的行為去贏得笑聲。 　　卓別林基于他真正藝術(shù)家的天性，越來越清楚地意識(shí)到幽默對(duì)生活基礎(chǔ)的特殊意義。他開始從早期的滑稽電影中擺脫出來，逐漸地把嚴(yán)肅的題材和喜劇片的傳統(tǒng)手法非常巧妙地結(jié)合起來。

宣傳圖片(18張)在卓別林對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺影片中占有特殊地位的、是他1918年拍攝的《狗的生涯》。這部影片中，深思代替了嬉笑，憂郁代替了嘲弄。通過這部影片，他放棄了濫用的低級(jí)趣味，而以發(fā)人深省的笑代替了純生理的笑；用同情的微笑代替哈哈大笑�！安恍嗟牧骼苏摺毕臓柭�，露宿街頭，處處受辱，當(dāng)他從職業(yè)介紹所碰了壁狼狽地走出來時(shí)，茫然地看見門口的幾只狗正在爭奪一塊骨頭。這辛酸的一筆正是殘酷人生的真實(shí)寫照，也是童年卓別林的真實(shí)寫照。 　　1918年1月21日，卓別林自己的制片廠正式落成。這天，他興高采烈地穿上那雙舉世聞名的夏爾洛的大皮鞋，在未干的水泥地上踏下一個(gè)腳印。 　　卓別林力圖通過電影反映出時(shí)代的特征。他說，創(chuàng)作喜劇，其中的悲劇因素往往會(huì)激起嘲笑的心理，而嘲笑正是一種反抗。 　　1929年從美國開始的經(jīng)濟(jì)危機(jī)迅速席卷了整個(gè)資本主義世界。此時(shí)拍攝的《城市之光》描寫夏爾洛愛上一個(gè)賣花的盲女，盲女卻誤以為他是百萬富翁。為了給賣花女?dāng)�錢治病，夏爾洛吃盡苦頭弄來一筆錢，賣花女眼睛治好才知道自己的恩人原來是個(gè)乞丐式的窮人。 《淘金記》

提出的問題更為尖銳深刻的片子是《摩登時(shí)代》。貪得無厭的資本家為了追求利潤，不顧工人死活，無限增加工人的勞動(dòng)強(qiáng)度，甚至異想天開地發(fā)明“吃飯機(jī)”，連工人短短的午飯時(shí)間也不放過。由于夏爾洛整天在傳送帶旁操作，機(jī)械地重復(fù)擰螺絲的單調(diào)工作，因而神經(jīng)失常，被送進(jìn)醫(yī)院，然而等病治好了，他卻失業(yè)了。這部影片不僅思想內(nèi)容深刻，而且在演技上也達(dá)到爐火純青的地步。 　　譴責(zé)戰(zhàn)爭販子和軍火商的《凡爾杜先生》，描寫銀行小職員凡爾杜忠心耿耿地干了二十年，受盡剝削，在一次經(jīng)濟(jì)危機(jī)中被踢出銀行，為了養(yǎng)家糊口，被迫走上了犯罪道路。凡爾杜因殺人而被捕，判處死刑。他說：“殺了一個(gè)人就說這人是罪犯，殺了幾百萬人卻說他是英雄。在這個(gè)世界上，只要有權(quán)勢就能獲得成功……” 　　為此美國政府掀起對(duì)卓別林的迫害�！斗矤柖畔壬�》在美國許多大城市被禁映。1947年12月，卓別林在巴黎報(bào)紙上發(fā)表了一篇題為“我向好萊塢宣戰(zhàn)”的文章，向全世界控訴他所遭遇的迫害。 　　1952年9月，為參加歐洲各國舉行的《舞臺(tái)生涯》首映典禮，卓別林準(zhǔn)備到歐洲旅行半年。他帶著家眷，當(dāng)輪船橫渡大西洋時(shí)，收音機(jī)廣播了美國政府司法部的聲明，聲明說政府將拒絕卓別林再入境。船在法國停泊時(shí)，卓別林向一百多名記者發(fā)表了談話，他說：“我信仰自由，這是我全部政治見解……我為人人，這是我的天性�！庇终f：“我并不想制造革命，只是還要拍些電影。” 《舞臺(tái)生涯》

1953年初，奧娜代表她丈夫回美國出席聯(lián)美公司董事會(huì)，賣掉了卓別林在美國的全部財(cái)產(chǎn)，并把他的手稿、影片等珍貴資料運(yùn)往瑞士。從這以后卓別林下定決心不再返回美國。從此，他在日內(nèi)瓦湖北岸、風(fēng)景優(yōu)美的維薇鎮(zhèn)定居下來。從定居瑞士起，卓別林就著手撰寫回憶錄。50年代末完成了40萬字的《我的自傳》，他以驚人的記憶回憶了自己艱苦奮斗的一生。 　　60年代和越戰(zhàn)的來臨，使卓別林在美國的命運(yùn)再度被改變。1963年，他在紐約組織了自己的電影節(jié)。1972年，他在奧斯卡有史以來最熱烈且持續(xù)時(shí)間最長的起立鼓掌聲中，接受了美國電影學(xué)院頒發(fā)的奧斯卡特殊成就獎(jiǎng)。1972年造訪美國期間，83歲高齡的卓別林說自己早已放棄了激進(jìn)的政治主張。 　　1977年12月25日，88歲高齡的世界杰出的喜劇大師與世長辭了。

為什么卓別林被譽(yù)為最杰出的喜劇大師？ 希望你們可以詳細(xì)回答~~ 謝謝~~

　　卓別林，電影喜員，導(dǎo)演，制片人，反戰(zhàn)人士，后來也成名非常出色的導(dǎo)演，尤好萊塢電影的早期和中期他非常成功和活躍。他奠定了現(xiàn)代喜劇電影的基礎(chǔ)，卓別林戴著圓頂硬禮帽和禮服的模樣幾乎成了喜劇電影的重要代表，往后不少藝人都以他的方式表演。作為一個(gè)從無聲片時(shí)代成功過渡到有聲片時(shí)代的喜劇大師，卓別林留給后世的精神財(cái)富難以估量。

　�。–harlie Chaplin，1889年4月16日—1977年12月25日，全名為查爾斯·斯賓塞·卓別林 爵士，昵稱查理，Sir Charles Spencer Chaplin Jr，不列顛帝國勛章佩戴者），英國電影演員，導(dǎo)演，制片人。他一度被譽(yù)為“喜劇之王”。1889年4月16日生于倫敦，1977年12月25日卒于瑞士科西耶。 卓別林幼年喪父，曾在游藝場和巡回劇團(tuán)賣藝或打雜。1913年，隨卡爾諾啞劇團(tuán)去美國演出，被美國導(dǎo)演M.塞納特看中，從此開始了他的電影生涯。1914年2月28日，頭戴圓頂禮帽、手持竹手杖、足登大皮靴、走路像鴨子的流浪漢夏爾洛的形象首次出現(xiàn)在影片《陣雨之間》中。這一形象成為卓別林喜劇片的標(biāo)志，風(fēng)靡歐美20余年。他奠定了現(xiàn)代喜劇電影的基礎(chǔ)，卓別林戴著圓頂硬禮帽和禮服的模樣幾乎成了喜劇電影的重要代表，往后不少藝人都以他的方式表演。 從1919年開始，卓別林獨(dú)立制片，此后一生共拍攝80余部喜劇片，其中在電影史上著名的影片有《淘金記》、《城市之光》、《摩登時(shí)代》、《大獨(dú)裁者》、《凡爾杜先生》、《舞臺(tái)生涯》等。這些影片反映了卓別林從一個(gè)普通的人道主義者到一位偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大師的過程。卓別林以其精湛的表演藝術(shù)，對(duì)下層勞動(dòng)者寄予深切同情，對(duì)資本主義社會(huì)的種種弊端進(jìn)行辛辣的諷刺，對(duì)法西斯頭子希特勒進(jìn)行了無情的鞭笞。1952年，他受到麥卡錫主義的迫害，被迫離開美國，定居瑞士。在瑞士期間，他拍攝了尖銳諷刺麥卡錫主義的影片《一個(gè)國王在紐約》。1972年，美國隆重邀請(qǐng)卓別林回到好萊塢，授予他奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，稱他“在本世紀(jì)為電影藝術(shù)作出不可估量的貢獻(xiàn)”。 卓別林最出色的角色是一個(gè)外貌流浪漢，內(nèi)心則一幅紳士氣度、穿著一件窄小的禮服、特大的褲子和鞋、戴著一頂圓頂硬禮帽、手持一根竹拐杖、留著一撇小胡子的形象。在無聲電影時(shí)期卓別林是最有才能和影響最大的人物之一。他自己編寫、導(dǎo)演、表演和發(fā)行他自己的電影。從在英國的大劇院作為孩童演員登臺(tái)演出到他88歲高齡逝世他在娛樂業(yè)從事了70多年的生涯。從狄更斯式的倫敦童年一直達(dá)到了電影工業(yè)的世界頂端，卓別林的一生是20世紀(jì)最引人矚目的一生之一，他本人成為了一個(gè)文化偶像。他一生中私生活和公眾生活的高高低低受到了有些人的高度贊揚(yáng)，也受到了其他一些人的嚴(yán)格批判。

　　人物生平

　　童年

　　1889年，卓別林出生于英國倫敦南部地區(qū)的一個(gè)演藝家庭，父母都是藝人。從他很小的時(shí)候開始他的父母就分居，查理與他的同母異父的哥哥雪尼·卓別林隨他們的母親生活。1896年他的母親失業(yè)，兄弟兩人被送入倫敦蘭貝斯區(qū)的一個(gè)少年感化院。幾周后他們又被送入一個(gè)收養(yǎng)孤兒的學(xué)校。卓別林12歲半時(shí)，父親酗酒去世，母親患精神病，最后被送入一個(gè)精神病院。當(dāng)時(shí)雪尼和查理不知道他們還有一個(gè)被父親撫養(yǎng)大的同母異父的兄弟，后來這個(gè)兄弟在查理·卓別林在好萊塢的制片廠中工作。1920年查理·卓別林將他的母親接到美國，1928年母親在好萊塢逝世。因父親在37歲時(shí)早逝，母親又患神經(jīng)病，年幼的卓別林被送進(jìn)貧民孤兒學(xué)校。7歲后，他離開了孤兒學(xué)校，成了一名流浪兒。他當(dāng)過報(bào)童、雜貨店小伙計(jì)、玩具小販、醫(yī)生的小傭人、吹玻璃的小工人，還在游藝場掃過地。 早年的貧困生活啟發(fā)了他后來創(chuàng)造流浪漢的靈感；小胡須、細(xì)手杖、大號(hào)褲子及皮鞋，以及歪歪扭扭的正式晚禮服，暗示了在兒童天真的想象中的威嚴(yán)的成人，意在用一個(gè)天真無邪的形象重新塑一個(gè)下層階級(jí)的代表。17歲時(shí)，卓別林進(jìn)入了當(dāng)時(shí)非常有名的卡爾諾劇團(tuán)。在這里，卓別林有生以來遇到了使他終生受益的良師卡爾諾，正是卡爾諾，把卓別林帶進(jìn)了喜劇的最高行列。

　　舞臺(tái)生涯

　　1894年卓別林五歲時(shí)在倫敦的一俱樂部代替他的母親首次登臺(tái)表演（母親嗓子突然沙啞）。他小時(shí)候曾生過一次大病，數(shù)星期躺在病床上，晚上他的母親在窗前給他表演外面發(fā)生的事情。1900年他的哥哥為他在倫敦競技場上演的啞劇《灰姑娘》中扮演一只戲劇性的貓的角色。1903年他獲得了一個(gè)新角色，后來不久他獲得了他的第一個(gè)正式角色，扮演《歇洛克·福爾摩斯》中的一個(gè)報(bào)童。直到1906年他扮演這個(gè)角色。此后他在一個(gè)雜技團(tuán)里工作，次年在弗萊德·卡爾諾（Fred Karno）的喜劇團(tuán)里扮演小丑。

　　移民美國

　　根據(jù)美國移民紀(jì)錄查理·卓別林是于1912年10月2日隨同卡爾諾啞劇劇團(tuán)進(jìn)入美國的。當(dāng)時(shí)卡爾諾啞劇劇團(tuán)的成員還包括斯坦·勞雷爾，卓別林和勞雷爾在旅店里分享一屋。后來勞雷爾回到英國，而卓別林則留在美國。當(dāng)時(shí)電影導(dǎo)演麥克·塞納特看到卓別林的表演后在雇用卓別林。卓別林在那里與喜劇演員瑪布爾·諾曼德合作。1914年到1923年間，卓別林拍攝了大量的短片，以精湛的啞劇技巧、完美的銀幕形象成為聞名世界的喜劇演員——事實(shí)上他可以說是第一名世界明星。卓別林成立了自己的電影公司，這樣他可以自己控制自己的電影。

　　在卡爾諾劇團(tuán)，卓別林有很多機(jī)會(huì)可以去巡回演出，他很希望能去美國。1912年，卓別林夢想成真，他在美國的演出非常轟動(dòng)，以至于引起美國電影制片商的興趣。在最孤獨(dú)寂寞的時(shí)期，他一生中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)慢慢到來。當(dāng)時(shí)，啟斯東公司的老板賽納特一眼相中了這個(gè)來自異國他鄉(xiāng)的青年，卓別林開始了向往已久的演員生活。 卓別林在啟斯東扮演各種各樣的角色，多半是兇狠的、輕浮的、散漫的、狡猾的和丑陋的。這些人物符合啟斯東的“理想”，但和卓別林獨(dú)具一格的整套喜劇手法很不協(xié)調(diào)。卓別林曾說：我并不很喜歡自己的早期影片，因?yàn)樵谶@些影片中我很不容易控制住自己。一兩塊奶油蛋糕飛到人的臉上，也許還有點(diǎn)逗趣，可是，如果整個(gè)喜劇性僅僅依靠這種辦法，那么影片馬上就會(huì)變得單調(diào)而索然寡味了。也許我并沒有能夠一貫做到實(shí)現(xiàn)我的意圖，不過，我是一千倍地更喜歡用一種俏皮的姿態(tài)、而不愿用粗鄙和庸俗的行為去贏得笑聲。 卓別林基于他真正藝術(shù)家的天性，越來越清楚地意識(shí)到幽默對(duì)生活基礎(chǔ)的特殊意義。他開始從早期的滑稽電影中擺脫出來，逐漸地把嚴(yán)肅的題材和喜劇片的傳統(tǒng)手法非常巧妙地結(jié)合起來。在卓別林對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺影片中占有特殊地位的、是他1918年拍攝的《狗的生涯》。這部影片中，深思代替了嬉笑，憂郁代替了嘲弄。通過這部影片，他放棄了濫用的低級(jí)趣味，而以發(fā)人深省的笑代替了純生理的笑；用同情的微笑代替哈哈大笑�！安恍嗟牧骼苏摺毕臓柭�，露宿街頭，處處受辱，當(dāng)他從職業(yè)介紹所碰了壁狼狽地走出來時(shí)，茫然地看見門口的幾只狗正在爭奪一塊骨頭。這辛酸的一筆正是殘酷人生的真實(shí)寫照，也是童年卓別林的真實(shí)寫照。 1918年1月21日，卓別林自己的制片廠正式落成。這天，他興高采烈地穿上那雙舉世聞名的夏爾洛的大皮鞋，在未干的水泥地上踏下一個(gè)腳印。 卓別林力圖通過電影反映出時(shí)代的特征。他說，創(chuàng)作喜劇，其中的悲劇因素往往會(huì)激起嘲笑的心理，而嘲笑正是一種反抗。 1929年從美國開始的經(jīng)濟(jì)危機(jī)迅速席卷了整個(gè)資本主義世界。此時(shí)拍攝的《城市之光》描寫夏爾洛愛上一個(gè)賣花的盲女，盲女卻誤以為他是百萬富翁。為了給賣花女?dāng)�錢治病，夏爾洛吃盡苦頭弄來一筆錢，賣花女眼睛治好才知道自己的恩人原來是個(gè)乞丐式的窮人。 提出的問題更為尖銳深刻的片子是《摩登時(shí)代》。貪得無厭的資本家為了追求利潤，不顧工人死活，無限增加工人的勞動(dòng)強(qiáng)度，甚至異想天開地發(fā)明“吃飯機(jī)”，連工人短短的午飯時(shí)間也不放過。由于夏爾洛整天在傳送帶旁操作，機(jī)械地重復(fù)擰螺絲的單調(diào)工作，因而神經(jīng)失常，被送進(jìn)醫(yī)院，然而等病治好了，他卻失業(yè)了。這部影片不僅思想內(nèi)容深刻，而且在演技上也達(dá)到爐火純青的地步。 譴責(zé)戰(zhàn)爭販子和軍火商的《凡爾杜先生》，描寫銀行小職員凡爾杜忠心耿耿地干了三十年，受盡剝削，在一次經(jīng)濟(jì)危機(jī)中被踢出銀行，為了養(yǎng)家糊口，被迫走上了犯罪道路。凡爾杜因殺人而被捕，判處死刑。他說：“殺了一個(gè)人就說這人是罪犯，殺了幾百萬人卻說他是英雄。在這個(gè)世界上，只要有權(quán)勢就能獲得成功……” 為此美國政府掀起對(duì)卓別林的迫害�！斗矤柖畔壬�》在美國許多大城市被禁映。1947年12月，卓別林在巴黎報(bào)紙上發(fā)表了一篇題為“我向好萊塢宣戰(zhàn)”的文章，向全世界控訴他所遭遇的迫害。 1952年9月，為參加歐洲各國舉行的《舞臺(tái)生涯》首映典禮，卓別林準(zhǔn)備到歐洲旅行半年。他帶著家眷，當(dāng)輪船橫渡大西洋時(shí)，收音機(jī)廣播了美國政府司法部的聲明，聲明說政府將拒絕卓別林再入境。船在法國停泊時(shí)，卓別林向一百多名記者發(fā)表了談話，他說：“我信仰自由，這是我全部政治見解……我為人人，這是我的天性�！庇终f：“我并不想制造革命，只是還要拍些電影。” 1953年初，奧娜代表她丈夫回美國出席聯(lián)美公司董事會(huì)，賣掉了卓別林在美國的全部財(cái)產(chǎn)，并把他的手稿、影片等珍貴資料運(yùn)往瑞士。從這以后卓別林下定決心不再返回美國。從此，他在日內(nèi)瓦湖北岸、風(fēng)景優(yōu)美的維薇鎮(zhèn)定居下來。從定居瑞士起，卓別林就著手撰寫回憶錄。50年代末完成了40萬字的《我的自傳》，他以驚人的記憶回憶了自己艱苦奮斗的一生。 60年代和越戰(zhàn)的來臨，使卓別林在美國的命運(yùn)再度被改變。1963年，他在紐約組織了自己的電影節(jié)。1972年，他在奧斯卡有史以來最熱烈且持續(xù)時(shí)間最長的起立鼓掌聲中，接受了美國電影學(xué)院頒發(fā)的奧斯卡特殊成就獎(jiǎng)。1972年造訪美國期間，83歲高齡的卓別林說自己早已放棄了激進(jìn)的政治主張。 1977年12月25日，88歲高齡的世界杰出的喜劇大師與世長辭了。

　　奧斯卡金像獎(jiǎng)

　　卓別林兩次獲得奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)。在1929年5月16日奧斯卡金像獎(jiǎng)首次被頒發(fā)時(shí)還沒有今天的投票程序，而且各項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)之間的區(qū)別也非常模糊。卓別林本來因他的電影《馬戲團(tuán)》被提名為最佳男演員和最佳喜劇導(dǎo)演，但后來他的提名被撤回，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院決定因他在“《馬戲團(tuán)》片中在表演、協(xié)作、導(dǎo)演和制片各方面表現(xiàn)出來多樣性和天才”而授予他特殊獎(jiǎng)。唯一的另一部獲得特殊獎(jiǎng)的影片是《爵士歌手》。 44年后卓別林于1972年末為他對(duì)“本世紀(jì)的電影藝術(shù)所做出的不可估量的貢獻(xiàn)”獲得了第二次榮譽(yù)獎(jiǎng)。卓別林重返美國，除了獲獎(jiǎng)外他還獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)歷史上最長的起立致敬。在明星群聚的會(huì)場內(nèi)觀眾整整起立鼓掌了五分鐘。 卓別林還為《大獨(dú)裁者》被提名為最佳電影、最佳男主角和最佳原創(chuàng)劇本，為《凡杜爾先生》被提名為最佳原創(chuàng)劇本。在卓別林本人拍電影的時(shí)期里他對(duì)奧斯卡金像獎(jiǎng)表示小看。他的兒子小查理寫道卓別林開玩笑將他1929年獲得的金像獎(jiǎng)當(dāng)作制門器使用，因此在1930年代電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的人對(duì)他非常不滿。 卓別林最后的兩部電影是《紐約王》（1957年）和索菲亞·羅蘭和馬龍·白蘭度上演的《香港女伯爵》（1967年） 人們往往忽視卓別林還獲得過一次奧斯卡金像獎(jiǎng)，1973年他為他1952年與克萊爾·布盧姆一起拍的《舞臺(tái)生涯》獲得了最佳最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)。片中巴斯特·基頓也登場，這是這兩位大喜劇家唯一的一次同時(shí)露面。由于卓別林當(dāng)時(shí)面臨的政治困難，這部電影始終未在洛杉磯上演，而這是被提名的條件之一。這個(gè)條件直到1972年才達(dá)到。

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