愛(ài)在蒼茫云水間

　　一個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年兩段銘心的愛(ài)情，三顆炙熱期待的心，四季不變的永恒……

　　在一個(gè)人們樂(lè)衷于對(duì)深情、奉獻(xiàn)、等待、忠誠(chéng)等字眼加以質(zhì)疑和解構(gòu)的時(shí)代，拍一部關(guān)于亂倫、背叛、仇恨或者瘋狂的電影或許比較容易，但是拍一部讓人感動(dòng)、震撼、唏噓不已而不是頻頻笑場(chǎng)的愛(ài)情片則有些艱難。想想要是沒(méi)有豪華客輪的逼真毀滅，還會(huì)有多少人沖著Jack和Rose的浪漫愛(ài)情走進(jìn)“泰坦尼克”的商業(yè)迷霧？但是正在熱映的《云水謠》卻用一個(gè)跨越海峽兩岸的六十年情牽一生的動(dòng)人傳奇告訴情感世界日趨脆弱疏離的現(xiàn)代人：一往情深的愛(ài)真的存在，而且它應(yīng)該成為人類棲居塵世最美好的誘因之一。

　　作為愛(ài)情文藝片的《云水謠》有兩岸三

　　云水謠獲獎(jiǎng)?wù)掌?15張)地明星的加盟，也有美輪美奐的影像景觀：幽靜古樸的臺(tái)北小巷、引人流連的苗栗風(fēng)情、撲面而來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)氣息和撼人耳目的雪山崩陷。更有片尾那只由特技打造的飛越崇山峻嶺的雄鷹，一起完成對(duì)大陸新主流電影的特質(zhì)追求：大氣、精致，在愉悅的視聽(tīng)語(yǔ)言中體現(xiàn)對(duì)觀眾情感的正面提升價(jià)值�！对扑�謠》幾乎破例地被央視的新聞聯(lián)播所宣傳，固然是其中所包孕的家國(guó)統(tǒng)一的殷殷祈愿，但是對(duì)于憑借《張思德》等影片獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的尹力導(dǎo)演而言，他更想表現(xiàn)一份在戰(zhàn)爭(zhēng)、歲月和政治風(fēng)云中飽受顛沛而隔海相望的愛(ài)情能有多執(zhí)著；一種患難與共、生死相依的夫妻命運(yùn)有多牽動(dòng)人心�？催^(guò)影片，上世紀(jì)40年代臺(tái)灣的景致風(fēng)韻讓人難忘，俊朗的秋水與美麗的碧云樓臺(tái)邂逅溫馨動(dòng)人；此后秋水為躲避迫害從臺(tái)灣輾轉(zhuǎn)來(lái)到大陸，有情人被天海相隔，但仍堅(jiān)守“等待彼此”的誓言矢志不渝，這份癡情令人神往；在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，當(dāng)一個(gè)名叫金娣的純真小護(hù)士深深愛(ài)上了滿腔愛(ài)國(guó)熱忱和滿腹相思的秋水，一路追隨他直至雪峰聳立的西藏，并最終與之結(jié)為連理，這份執(zhí)著真愛(ài)尤為催淚；而最體現(xiàn)云水蒼茫之情的碧云則在海峽的另一方，以兒媳的身份主動(dòng)擔(dān)負(fù)起照顧陳秋水母親的重任，并終其一生來(lái)尋覓愛(ài)人的蹤跡，但最終得到的卻是秋水和妻子雙雙殉難西藏雪山的不幸消息。當(dāng)一生未嫁、容顏蒼老的碧云聽(tīng)秋水的兒子昆侖講述父母的故事，領(lǐng)悟了秋水一生的不舍真情，她畫(huà)下了血色的雪花來(lái)祭奠逝去的情人和歲月。也許上蒼的磨難和殘忍甚至資訊不通或許就是為了見(jiàn)證和訴說(shuō)人類不染塵埃的情感，就是為了提醒喧囂的世界，那人為的海峽阻隔已然催生了多少普通人日日夜夜無(wú)盡的絕望和悲傷。

　　碧云的等待是悲哀的，你甚至可以說(shuō)那是男權(quán)社會(huì)女性的自我塑造和壓抑，戲曲中寒窯苦等十八載的王寶釧被多少反封建人士批判，然而碧云的等待又是動(dòng)人的，因?yàn)樗鼇?lái)自對(duì)另一個(gè)人搜芹傾心付出再無(wú)旁移的內(nèi)心呼喚。金娣的苦戀是艱辛的，你甚至可以說(shuō)做一個(gè)早已心有所屬的男人的妻子是對(duì)女性自由獨(dú)立的消解，然而金娣的苦戀又是感人的，因?yàn)樗�所蘊(yùn)含的忘我和犧牲源于對(duì)所愛(ài)之人優(yōu)美品質(zhì)的渴慕和崇敬。在秋水與金娣的新婚之夜，改名為碧云的金娣將第一杯酒敬給了遠(yuǎn)在海峽另一邊的碧云：“如果他今生見(jiàn)不到你梁梁，來(lái)生我陪著他一起去找你�！边@份豁達(dá)和釋?xiě)颜娴牧钊藙?dòng)容。《云水謠》選擇了一種更為蒼茫遼闊的歷史時(shí)空來(lái)容納少年與中年兩段不朽的愛(ài)情，并將愛(ài)情的美好品質(zhì)：忠貞不渝、不離不棄延宕成民族文化更為常態(tài)的美德：善良孝順、愛(ài)國(guó)憂民。秋水這個(gè)形象還提醒觀眾在那些特殊的歲月，有多少臺(tái)灣有志青年將熱血灑在故國(guó)的土地上而一生無(wú)名，他們的背后又有多少思念的淚水無(wú)盡地流淌……這些母親、戀人、妻子同樣不應(yīng)被遺忘。

　　喜歡有人這樣的總結(jié)：一個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代，兩段刻骨銘心的愛(ài)情，三顆炙熱期待的心，四季更替不變的永恒。我想說(shuō)的是，既然我們?cè)鵀椤疤┨鼓峥恕鄙习l(fā)生的子虛烏有的異域愛(ài)情付出過(guò)金錢(qián)和淚水，那么我們?yōu)槭裁床荒茉谧约簢?guó)家的歷史脈絡(luò)中被父輩的曠世愛(ài)情深深感動(dòng)一回呢？

　　狂風(fēng)暴雨的海面，逐漸遠(yuǎn)離的巨輪，殘忍的分開(kāi)了彼此相愛(ài)的人，卻維系了那無(wú)論船只駛向何處，哪怕天涯海角，都不會(huì)消損分毫，跨越了歲月的愛(ài)的情牽，這就是影片的開(kāi)頭。

　　影片在故事開(kāi)始時(shí)，用了一連串的長(zhǎng)鏡頭，穿越臺(tái)北的大街小巷，將當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗刻畫(huà)得淋漓盡致，也交代了影片發(fā)生的背景，是影片在拍攝上的一大亮點(diǎn)。而使用的那枚紐扣，不是一件簡(jiǎn)單的道具橡漏運(yùn)，它已被賦予了愛(ài)，成為真愛(ài)的代言。

　　在影片中，我們看到的是無(wú)視于歲月的前行，而云水不變的愛(ài)情。當(dāng)陳秋水第一次看到王碧云，愛(ài)的情結(jié)便悄悄牽住了他們的心。此刻，他的眼神閃耀著年輕的火焰，那時(shí)意氣風(fēng)發(fā)的少年對(duì)愛(ài)情的追逐。可階級(jí)的差異把他們分開(kāi)，回到農(nóng)村后，他的眼里有了頹唐和失意，漫天的飛谷打在身上，是少年對(duì)愛(ài)情的流淚，是他對(duì)愛(ài)情的困惑。當(dāng)他再看到王碧云，他們的愛(ài)在眼神交融的瞬間由懵懂到堅(jiān)定，他們已決定排除萬(wàn)難，默許終生。他的眼中不再有困惑，真愛(ài)已產(chǎn)生。然而，不可預(yù)知的未來(lái)是他們無(wú)法越過(guò)去的，當(dāng)他被迫遠(yuǎn)離時(shí)，他的眼中有痛苦、無(wú)奈，但沒(méi)有一絲動(dòng)搖和疑惑。而她，已決定了一生的等候。雖然他們的距離在拉長(zhǎng)，但他們之間的情結(jié)始終系著彼此的心。他們的愛(ài)，在這一刻已然升華，成為他們?cè)谖磥?lái)的歲月中唯一的精神支柱，扯不斷的情牽。

　　他們的生命中都有愿意陪伴一生，等著他們的人。薛子路用心澆灌的紅玫瑰陪伴了她的一生，等一個(gè)永遠(yuǎn)都回不來(lái)的人，直到枯竭的那一刻，而她的心只有云水這一條情牽。而陳秋水也一樣的等著她，直到王金娣追到西藏，改名為王碧云。她知道他的心中只有云水情牽，但為了愛(ài)，她愿意拋棄自我，做一個(gè)替身，結(jié)束秋水的等待，那是一個(gè)無(wú)私的愛(ài)，將情牽的一頭接過(guò)，卻從不妄想扯斷它，那是一份犧牲自我的愛(ài)，活在別人的影子里，譜出另一段云水謠。而在他的眼中，出現(xiàn)了憐惜和不忍，他憐惜一個(gè)和他一樣執(zhí)著去愛(ài)的人，不忍心將對(duì)別人不可能消逝的感情加在她的身上，但他同意了，不是意味著背叛，而是感動(dòng)與成全，他的情牽從沒(méi)變過(guò)。

　　影片中有一個(gè)鏡頭，是老年的王碧云獨(dú)自在空當(dāng)?shù)奈葑永锸刂�一幅紅色的雪山，那如同鮮血般的紅，是她的愛(ài)人埋葬的地方，是心中的血淚染紅的地方。當(dāng)看到那張相似的面孔，她無(wú)言的哭泣，是一生無(wú)悔的選擇，等待的祈愿。

　　影片采用的插敘的手法，通過(guò)王曉芮的探尋，完成了故事的敘述，而在這中間，出現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中對(duì)愛(ài)情的輕視，這種反差對(duì)比，恰好反襯了云水謠的可貴，觸摸到相信愛(ài)情的觀眾心中最柔軟的地方。

　　什么把相愛(ài)的人分開(kāi)？是不可預(yù)知的未來(lái)。但又是什么穿越生死，把相愛(ài)的人緊緊相連？是心中扯不斷的情牽。

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下面是更多關(guān)于電影云水謠觀后感的問(wèn)答

怎么評(píng)價(jià)電影《云水謠》？

水謠》這個(gè)故事，在豆瓣評(píng)分是6.9，算不得爛片，只是也算不么優(yōu)秀一部中規(guī)中矩的作品。

青春年少時(shí)的怦然心動(dòng)，俊男美女清新甜美的愛(ài)情，在懵懂無(wú)知之時(shí)許下的一世相守，終于在連天的戰(zhàn)火和動(dòng)蕩的時(shí)局里被沖散成永世不見(jiàn)的遺憾，這本應(yīng)該是個(gè)凄美動(dòng)人的故事，卻在《云水謠》里被演繹得過(guò)于平淡。

或許是導(dǎo)演有意要把政治和戰(zhàn)爭(zhēng)這樣繞不過(guò)的因素淡化處理，來(lái)突出愛(ài)情和守候本身。但在年輕的進(jìn)步青年陳秋水波瀾不驚地說(shuō)出他要為更多人謀求福祉的時(shí)候，還是讓這個(gè)人物忽然虛幻了起來(lái)，那終究是豁出性命舍下愛(ài)情的終生事業(yè)，怎么能做到說(shuō)得跟嗑瓜子話家常時(shí)一樣平淡呢？

朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)那一部分也一樣，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性的輕描淡寫(xiě)，以及對(duì)兩岸關(guān)系的只字不提，削弱了男女主音信不通彼此無(wú)法尋覓的痛苦。

那固然是一段所有中國(guó)人都應(yīng)該熟悉的歷史，但也不能處理得跟歷史書(shū)里的幾行簡(jiǎn)短描述一樣讓觀眾抓不到實(shí)感。

配合著許多精美的畫(huà)面，使整個(gè)故事看上去都是淡淡的，仿佛不過(guò)是三更夢(mèng)醒時(shí)分想起一場(chǎng)少年往事的時(shí)候的那一聲嘆息，不過(guò)是人生晚來(lái)憑欄遠(yuǎn)眺時(shí)落下的那一場(chǎng)秋雨，也許會(huì)勾下幾滴淚，卻不足以支撐一場(chǎng)痛哭。

而故事里導(dǎo)致兩個(gè)人錯(cuò)開(kāi)的最主要的原因除了特殊年代的天下大勢(shì)，兩個(gè)人自己也難辭其咎。一個(gè)是女主王碧云為了等秋水死守家鄉(xiāng)沒(méi)有踐行臨行前她給男主陳秋水透露的會(huì)去杭州美院進(jìn)修的行程，二是陳秋水為了表達(dá)思念在跟碧云斷了消息以后居然把自己留給碧云唯一能夠作為線索的名字也改掉了，兩個(gè)人根本接不上的腦回路給那個(gè)通訊落后消息閉塞的時(shí)代里的彼此尋找又增加了不少難度。

最后再來(lái)說(shuō)說(shuō)角色吧，如果說(shuō)男主陳秋水在看到兵丁過(guò)街喊著要香蕉或者隨意打人的時(shí)候那個(gè)不忿的眼神和悄悄用力的拳頭就是關(guān)于他后來(lái)命運(yùn)的鋪墊，那線索也未免過(guò)于匱乏，并不夠成為他遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)的全部理由。此外王碧云的演員徐若瑄，說(shuō)起臺(tái)詞來(lái)總讓人感覺(jué)很不舒服，矯揉造作得仿佛她壓根就不會(huì)好好說(shuō)話一樣�？赡苁且�?yàn)槟贻p吧，已經(jīng)用力過(guò)猛卻仍然蓋不住演技的稚嫩。而歸亞蕾演繹的老年王碧云就很自然，從骨子里透著優(yōu)雅從容，如此說(shuō)來(lái)，年輕的王碧云多少也應(yīng)該是有些優(yōu)雅的，只是沒(méi)演出來(lái)。

李冰冰演繹的王金娣這個(gè)角色倒是挺招人喜歡的，她叛逆堅(jiān)決，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)不怕?tīng)奚�，和平時(shí)又毅然追隨陳秋水奔赴西藏，這份執(zhí)著和勇氣并不輸給王碧云的多年苦等。

陳秋水想要奔赴革命浪潮先國(guó)后家，而王碧云只想過(guò)自己的小日子，其實(shí)從很久之前少年時(shí)代的夜話就可以預(yù)見(jiàn)之后的結(jié)局。他們的未來(lái)，本身就不在一個(gè)方向，所有最后他娶了和自己一樣理想一樣人生經(jīng)歷的王金娣，而她，其實(shí)更適合癡癡苦等安靜平和的薛子路。

總體而言，這部電影，除了在很多可以更深刻的細(xì)節(jié)上淺嘗輒止，故事線完整，人物性格也比較鮮明，跟豆瓣上的評(píng)分也算是比較相符的。

求助電影愛(ài)好者發(fā)一篇2000多字的影評(píng)《云水謠》，需要原創(chuàng)的，考試不能掛科啊，謝謝zhong819573470@qq.com

你什么時(shí)候要用，這部電影還沒(méi)看過(guò)，但是我比較喜歡寫(xiě)影評(píng)。  追問(wèn)

今天下午就要用。求你了，好急啊。不然畢不了業(yè)啊。。

追答

親。。我錯(cuò)了  剛上。。。真耽擱你了

追問(wèn)

親。求你啦。。。寫(xiě)了么？

追答

我以為時(shí)間過(guò)了就沒(méi)去寫(xiě)。。大哥，，我錯(cuò)了 以后你要用的話我可以幫你寫(xiě)個(gè)，提前給我說(shuō)就OK了  我QQ605818016

求一篇影視評(píng)論

電影《云水謠》影評(píng) 影片開(kāi)場(chǎng)的大俯鏡頭交待場(chǎng)景在曼哈頓，接著一組左、右搖鏡頭在交待晚年王碧云的生活環(huán)境的同時(shí)也把主角王碧云搖入畫(huà)中，引入主題。這時(shí)有一個(gè)值得注意的細(xì)節(jié)，就是王碧云正在創(chuàng)作的那副油畫(huà)，王碧云在創(chuàng)作這幅油畫(huà)的初期設(shè)想是把它定為以藍(lán)色調(diào)為主的雪山，大家認(rèn)真看到電影后半部分的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)王碧云在曼哈頓得知陳秋水與妻子遭遇雪崩遇難后，這幅畫(huà)的再次出現(xiàn)就變成以紅色調(diào)為主的一幅充滿血腥的雪山畫(huà)，隱喻了陳秋水遇難給她造成的內(nèi)心震撼，這幅油畫(huà)色調(diào)的改變直接體現(xiàn)了王碧云作為創(chuàng)作者其內(nèi)心的改變，導(dǎo)演很聰明的將王碧云這個(gè)人物內(nèi)在的變化通過(guò)這幅油畫(huà)的外在變化而很充分的表現(xiàn)出來(lái)，我個(gè)人很喜歡這種電影的表現(xiàn)手法，通過(guò)某一事物的外在變化表現(xiàn)人物內(nèi)在的心理活動(dòng)，感覺(jué)很有深度、含蓄，不那么直白。 接下來(lái)，從開(kāi)場(chǎng)一直就有那種比較激進(jìn)的音樂(lè)隨著電話鈴聲的響起，音樂(lè)停，故事開(kāi)始，這段戲主要是音樂(lè)、音響與畫(huà)面的完美配合，給人一種很舒服順暢的感覺(jué)。音樂(lè)停，人物對(duì)話開(kāi)始，這時(shí)的聲音以現(xiàn)實(shí)生活中的聲音為主，運(yùn)用音效方面把觀眾帶入現(xiàn)實(shí)生活的故事中。而對(duì)話開(kāi)始，攝影師先是給了王碧云一個(gè)大俯的搖鏡頭，緊接著下個(gè)鏡頭是以王碧云面部的水平線位置給了一個(gè)搖的特寫(xiě)鏡頭，這兩個(gè)鏡頭從景別上來(lái)說(shuō)，是攝影師在一步更進(jìn)一步遞進(jìn)的方式讓觀眾去了解這個(gè)人物。 整的來(lái)說(shuō)，這段戲是這部影片的開(kāi)頭，講述的是現(xiàn)實(shí)生活中晚年的王碧云，所以色調(diào)無(wú)論室內(nèi)、室外都是比較明亮的橙黃色暖色調(diào)，攝影師多采用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)向大家介紹新的環(huán)境，同時(shí)也在完成影片的敘事。 接下來(lái)王碧云孫女在墓地出現(xiàn)的那場(chǎng)戲，整個(gè)色調(diào)是冷調(diào)，人物的服裝以及攝影師取舍在畫(huà)面里出現(xiàn)的色彩都是比較素的顏色，整個(gè)色調(diào)給人一種陰冷、情緒上沉靜的感覺(jué)。這種感覺(jué)也正符合墓地這一場(chǎng)景的氣氛。這段戲色調(diào)的處理也達(dá)到了刻畫(huà)環(huán)境、渲染氣氛的效果。這段戲攝影大量運(yùn)用了疊畫(huà)的手法，并且運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度比較緩慢，我認(rèn)為攝影師是想在整個(gè)影片開(kāi)頭的節(jié)奏上控制的比較舒緩點(diǎn)，為后面情緒較激昂的高潮部分作鋪墊，也在整部影片節(jié)奏上形成跌巒起伏的對(duì)比。 這部影片從整體來(lái)說(shuō)，運(yùn)用了電影蒙太奇的手法，把故事的現(xiàn)實(shí)部分與回憶部分穿插的敘事。 臺(tái)北49年代末這場(chǎng)戲開(kāi)始也是先通過(guò)鬧市的一個(gè)鏡頭，交代了當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代背景、以及老百姓的生活狀態(tài)。這段戲特別值得注意的是這場(chǎng)戲開(kāi)始的第一個(gè)鏡頭，這個(gè)持續(xù)了三分鐘的長(zhǎng)鏡頭，首先這個(gè)長(zhǎng)鏡頭考驗(yàn)的是攝影師對(duì)攝影機(jī)的調(diào)度，以及技術(shù)方面和構(gòu)圖方面的高要求，再有就是導(dǎo)演對(duì)這么大場(chǎng)面，如此多人物的場(chǎng)面、演員的調(diào)度能力。對(duì)于這個(gè)長(zhǎng)鏡頭我僅從攝影方面作如下分析：1、這段長(zhǎng)鏡頭在拍攝器材方面運(yùn)用了斯坦尼康的專業(yè)減震設(shè)備。2、我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)長(zhǎng)鏡頭在拍攝時(shí)并非一個(gè)鏡頭一氣呵成，而是分開(kāi)派的多個(gè)鏡頭通過(guò)后期的特技處理合成一個(gè)看似長(zhǎng)鏡頭的效果。我這個(gè)分析的依據(jù)主要是其中有一個(gè)典型的從窗內(nèi)到窗外的鏡頭，在現(xiàn)實(shí)生活中不可能由一個(gè)鏡頭完成。3、攝影師通過(guò)這個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成了介紹環(huán)境，并把觀眾帶入青年時(shí)王碧云的家中，故事開(kāi)始…… 接著王碧云家里的這場(chǎng)戲色調(diào)明亮，充滿了陽(yáng)光的味道，因?yàn)檫@是王碧云與陳秋水最初相識(shí)、相戀的甜美階段。攝影符合著兩個(gè)年輕人朝氣蓬勃的相戀，把整個(gè)色調(diào)處理成相當(dāng)明快的暖色調(diào)，氣氛營(yíng)造的輕松愉悅，這也是整部片子在故事上最美好的一段戲。在兩個(gè)人在樓梯處見(jiàn)面時(shí)，幾個(gè)人物面部特寫(xiě)鏡頭很好的表現(xiàn)出了兩人一見(jiàn)鐘情的那種惟妙惟肖的細(xì)節(jié)表情，在兩人轉(zhuǎn)身走的時(shí)候，音樂(lè)起，這是一段抒情的音樂(lè)，預(yù)示著愛(ài)情的開(kāi)始。 由于篇幅有限，在這我就不一一分析，接下來(lái)我要評(píng)論的精彩點(diǎn)是陳秋水在王碧云家吃飯的那場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲整體色調(diào)為藍(lán)灰色的冷色調(diào)，隱喻著陳秋水將要離開(kāi)王碧云家不好的消息，雖有幾點(diǎn)遠(yuǎn)處暖色的燭光點(diǎn)綴，也只能代表一點(diǎn)家的感覺(jué)。這場(chǎng)戲在人物服裝的處理上也以灰、黑、土黃和淡粉色，以及大面積白色桌布的素顏色為主，表現(xiàn)了人物內(nèi)心情緒的低落。這段臺(tái)詞也很精練，特別是牙醫(yī)的一句：“牙好的人，心就好”，陳秋水后來(lái)在北方戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，對(duì)王金娣重復(fù)說(shuō)了這句話，從這句重復(fù)運(yùn)用的臺(tái)詞就體現(xiàn)出那時(shí)已改名為徐秋云的陳秋水內(nèi)心對(duì)王碧云的思念。 另外我特別欣賞攝影師王小列在下段，陳秋水的家鄉(xiāng)西螺戲中的一個(gè)空鏡頭，對(duì)景的氣氛營(yíng)造相當(dāng)漂亮，特別是淡淡的煙霧的營(yíng)造使得那幾束光線異常美，也給畫(huà)面構(gòu)圖增加了立體感。 在王碧云夜晚去見(jiàn)陳秋水最后一面的那場(chǎng)夜景戲，整體色調(diào)為凝重的藍(lán)灰冷色調(diào)的硬調(diào)子，再加上音效方面大雨的環(huán)境音，以及一直延續(xù)的那種詭異的音樂(lè)和間斷的雷聲，共同營(yíng)造出了當(dāng)時(shí)那種情況下的緊張、害怕、難舍難分的氣氛。這段戲與接下來(lái)回到現(xiàn)實(shí)中酒吧的戲又是兩種完全不同的風(fēng)格，酒吧里色調(diào)較曖昧，色彩艷麗繽紛，是一種休閑、娛樂(lè)、時(shí)尚、懶散的輕松氣氛。 北方防空洞里拍攝朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)期間的戲，這是陳秋水與王金娣初識(shí)的一段戲，王金娣熱情、大方、主動(dòng)的性格也是后來(lái)王金娣執(zhí)著的愛(ài)著陳秋水并追隨陳秋水到西藏的一個(gè)伏筆。這段戲無(wú)論從人物服裝、場(chǎng)景選擇、人物刻畫(huà)以及色調(diào)、聲音方面都相當(dāng)符合當(dāng)時(shí)的真實(shí)事物的再現(xiàn)和還原，使觀眾感覺(jué)仿佛真正進(jìn)入了那個(gè)年代。在色調(diào)方面以軍裝的土黃色和橙灰色比較單一的色調(diào)為主，也略有夜景的藍(lán)色調(diào)，時(shí)不時(shí)的也會(huì)出現(xiàn)紅旗的紅色和極少彩旗的藍(lán)、黃色，主要是為了烘托革命熱潮的氣氛。在火車送別的那場(chǎng)戲中，攝影師多采用近鏡頭小景別來(lái)表現(xiàn)熱鬧的大場(chǎng)景，小的景別也更能在眾多人中突出王碧云與陳秋水兩個(gè)主角，更方便于細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，特別是通過(guò)人物的面部表情體現(xiàn)出兩個(gè)人即將分開(kāi)的內(nèi)在心理活動(dòng)，而小的景別在突出主體的同時(shí)，又可以通過(guò)畫(huà)面外的繁雜聲音音效表現(xiàn)大的場(chǎng)景氣氛，這是影視聲音帶來(lái)的表現(xiàn)效果，造成觀眾心理上的一種大場(chǎng)面的感覺(jué)。 再有就是西藏的那場(chǎng)戲，由于西藏特有的自然特征：海拔高、大氣層稀薄、紫外線強(qiáng)，所以天空是蔚藍(lán)的，陽(yáng)光的直射導(dǎo)致了人和景物的明暗面區(qū)分明顯，影子的投射也很實(shí)、重，這在一定程度上影響了攝影構(gòu)圖影調(diào)較硬朗、色調(diào)色彩鮮明透徹的特征。 我個(gè)人比較喜歡陳坤和李冰冰兩個(gè)人在室內(nèi)感情戲的演繹，兩個(gè)領(lǐng)銜主演的演技是好的沒(méi)話說(shuō)，我就說(shuō)說(shuō)攝影方面吧。首先是影調(diào)漂亮，橙色的暗調(diào)、正統(tǒng)的中國(guó)紅色毛衣、模擬室內(nèi)燈光的光效、360度旋轉(zhuǎn)的鏡頭，整個(gè)環(huán)境氣氛與鏡頭的剪切、運(yùn)動(dòng)配合的很舒服。在這我想單獨(dú)說(shuō)一下那個(gè)360度的旋轉(zhuǎn)鏡頭，乍一看還以為是攝影機(jī)的機(jī)位在轉(zhuǎn)，后來(lái)仔細(xì)看了幾遍才發(fā)現(xiàn)，是拍攝的時(shí)候演員在旋轉(zhuǎn)，機(jī)位并沒(méi)有動(dòng)，面的背景景物作參照物就會(huì)發(fā)現(xiàn)這是個(gè)固定機(jī)位。 在影片近結(jié)尾時(shí)，老年王碧云的飾演者，影后歸亞蕾在極少的戲份中，仍然展現(xiàn)給了觀眾她影后的實(shí)力，這就是她在網(wǎng)絡(luò)視頻里看到陳秋水的兒子時(shí)，禁不住杳然淚下的那個(gè)鏡頭，這個(gè)鏡頭運(yùn)用了一個(gè)特技把視頻畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)中的畫(huà)面進(jìn)行了一個(gè)融合，銜接為一個(gè)鏡頭，雖然這個(gè)鏡頭并沒(méi)有用任何音效來(lái)激發(fā)感情，但歸亞蕾所演繹的無(wú)聲的哭泣早已打動(dòng)人心，從女人的角度來(lái)體會(huì)，那是一種對(duì)于女人一生情感悔恨的痛苦，落下的淚水是一個(gè)女人用青春和一輩子的思念和信念累積成的怨恨與委屈，這種痛徹心扉的哭泣是任何音效都搭配不上的，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。 總的來(lái)說(shuō)，全片的攝影基調(diào)是由幾個(gè)大的色塊組成的，而這幾大色塊又是根據(jù)故事故事情節(jié)的悲喜變化以及場(chǎng)景、地點(diǎn)、時(shí)間的不同而轉(zhuǎn)變的，真正做到了色調(diào)、光線的變化以及攝影鏡頭的運(yùn)用符合故事情節(jié)的敘事而出現(xiàn)，使這部片子看上去更加整體性。 中國(guó)攝影師王享里曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一段話：“沒(méi)有一個(gè)可以把任何風(fēng)格的影片都能拍好的攝影師，他也在藝術(shù)個(gè)性方面有傾向性。導(dǎo)演不應(yīng)在藝術(shù)格調(diào)上選錯(cuò)了攝影師�！蔽矣X(jué)得王享里說(shuō)的這段話揭示了攝影風(fēng)格與導(dǎo)演風(fēng)格相得益彰的辯證關(guān)系。而《云水謠》這部影片，場(chǎng)景的變化是很大的，作為拍攝場(chǎng)景的調(diào)度如此巨大，色調(diào)的變化也很頻繁，但從整部片子來(lái)看并不覺(jué)得凌亂不堪，反倒是和諧中每個(gè)場(chǎng)景又處理的各有各的特色，我認(rèn)為這就是一個(gè)好攝影師的不同之處。導(dǎo)演尹力在與攝影王小列的合作中，也能看出兩個(gè)人在造型風(fēng)格的追求上有著很相似的共同之處。這正是《云水謠》這部影片能夠取得珠聯(lián)璧合的審美效果不可缺少的基石。

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