[《謠》感]

《云水謠》這部岸三地全明星傾情打造的愛情巨制還算讓我們失望，《云水謠》觀后感。在影片一開始那個(gè)讓人嘆為觀止的運(yùn)動(dòng)長鏡的牽引下，我們似乎被漸漸帶入了上世紀(jì)40年代那段動(dòng)蕩不安的歲月，男女主人公的邂逅和略帶羞澀的甜蜜愛情竟讓我感覺如此真實(shí)。故事的劇情是唯美的，表述的愛情又是那么的純粹。曲折的尋覓，痛苦的離別，無望的思念，這一個(gè)個(gè)催淚的情愫在影片里時(shí)時(shí)處處不斷地顯露著，悲情在心里反復(fù)地醞釀，終于化成了女生兩行止不住的清淚。看完影片，許多人都會(huì)提到兩個(gè)問題，那便是影片一開始的疑問，“把生者和死者隔開的到底是什么，把相愛的人隔開的到底是什么？”，是戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的時(shí)間與空間上的隔閡？還是人心深處對(duì)愛的執(zhí)著，守望和不忍？

好久沒有感動(dòng)了吧，對(duì)于愛，也許日復(fù)一日的忙碌讓你早已麻木了它的存在，那么看《云水謠》吧，給自己尋找一個(gè)感動(dòng)的理由，用淚水洗滌一下被世俗塵蒙了的愛情。影片開場(chǎng)部分的那個(gè)鏡頭竟長約有六分鐘，其拍攝難度以及所體現(xiàn)的影片制作功力實(shí)在是讓人敬佩不已。細(xì)想起來，這是繼兩年前的《大事件》開場(chǎng)部分七分鐘左右的長鏡頭之后，又一個(gè)讓我為之心動(dòng)的長鏡頭。這個(gè)長鏡頭幾近完整地勾勒出了上世紀(jì)40年代臺(tái)灣的民俗民情，最大限度地容納了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣特有的生活狀態(tài)和景象：傳統(tǒng)閩南戲、臺(tái)灣布袋戲、當(dāng)?shù)氐幕榧�、街頭的小商販、國民黨士兵等幾個(gè)鏡頭上天入地、穿堂入室，構(gòu)成了一幅完美的歷史畫，觀者無不為之心動(dòng)。

　影片的開頭和結(jié)尾都是唯美的，但是貫穿影片的感情卻是痛苦和無奈的，這就是影片吸引人的地方，也許現(xiàn)在已經(jīng)很難看到這樣的情感了。正如王碧云的侄女說：“現(xiàn)在到處都是小心眼的男人和勢(shì)利眼的女人，像你父母和我姑媽那樣的人都快絕種了！”

劇情緊湊，過程跌宕，影片緊緊扣住了觀眾的心：無奈的年代，堅(jiān)定的愛情，心酸的抉擇，片中陳坤、徐若瑄、李冰冰表演很到位,陳秋水少年時(shí)的激情、青年時(shí)的堅(jiān)定以及中年時(shí)的悲情，陳坤準(zhǔn)確地把握到人物年齡和思想的跨度，在平凡的演繹中細(xì)膩真實(shí)地透露了人物內(nèi)心情感的涌動(dòng)與波瀾。徐若瑄從少女演到中年，少女的單純嬌羞，人到中年時(shí)的凄苦及絕望，都真切感人！而李冰冰則成功地演繹出王金娣義無返顧的青春氣息，執(zhí)著的追求。故事的結(jié)尾在王碧云的油畫和翱翔的雄鷹中引人遐想,尤其是王碧云畫的“血山”,在黑白膠片中的洶涌紅光,讓我想起了《辛德勒名單中》中的那抹紅裙,一樣是無聲的吶喊和控訴,震撼人心!

精良制作打造唯美影片

熟悉韓國電影的觀眾一定會(huì)對(duì)韓氏文藝片精良的制作、唯美的風(fēng)格贊賞不已，而《云水謠》在各方面制作上體現(xiàn)出的優(yōu)良品質(zhì)足以另吾等眼羨韓氏唯美愛情片的影迷欣慰不已。影片的攝影、布景、鏡頭調(diào)度等各項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用都具有相當(dāng)?shù)乃疁?zhǔn)，臺(tái)北四十年代的風(fēng)俗民情、朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的歷史面貌、雪域高原的雄渾壯美，一一展現(xiàn)在了觀眾面前，使得影片極具厚重的歷史氛圍。影片的配樂同樣是相當(dāng)?shù)某錾�，配合著劇情的發(fā)展，音樂時(shí)而輕快歡暢，時(shí)而凄婉哀怨，時(shí)而蕩氣回腸，著實(shí)為影片增色不少。

值得一提的是影片開場(chǎng)部分的那個(gè)描繪臺(tái)北市井生活面貌的長約六分鐘的長鏡頭，其具備的拍攝難度以及所體現(xiàn)的影人功力實(shí)在是讓人敬佩不已。這是既兩年前的《大事件》開場(chǎng)部分七分鐘左右的長鏡頭之后，又一個(gè)讓我為之心動(dòng)的長鏡頭，也正是這個(gè)長鏡頭的出現(xiàn)使得我在觀影開始階段對(duì)影片的期待值大大提高，觀后感《《云水謠》觀后感》。這個(gè)長約六分鐘的鏡頭完整的勾勒出了上世紀(jì)四十年代臺(tái)灣的民俗民情，最大限度地容納了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣特有的景象。傳統(tǒng)閩南戲、臺(tái)灣布袋戲、當(dāng)?shù)氐幕榧�、街頭的小商販、國民黨士兵等幾個(gè)鏡頭上天入地、穿堂入室，構(gòu)成了一個(gè)完美的長鏡頭，觀者無不為之心動(dòng)。

新老明星聯(lián)袂獻(xiàn)出絕佳表演

一部愛情電影要想打動(dòng)觀眾僅靠感人的故事情節(jié)是不夠的，還得需要演員的真情表演才能真正的感動(dòng)觀眾。幸運(yùn)的是，《云水謠》中的一干新老明星為我們奉獻(xiàn)了一出完美的真情流露的表演秀：秦漢、歸亞蕾、楊貴媚三位實(shí)力派老將自然是老而彌堅(jiān)，出色的完成了綠葉的任務(wù)；陳坤則保持了其在《鴛鴦蝴蝶》、《理發(fā)師》等片中的一向水準(zhǔn)，雖沒有多大的突破，卻也是出色的刻畫出了秋水這一堅(jiān)守真愛的進(jìn)步青年角色，尤其是對(duì)其后來在面對(duì)金娣的真情時(shí)內(nèi)心的激烈矛盾更是拿捏的恰到好處，令人信服；徐若萱則沿襲了其一貫的表演模式，重重的臺(tái)灣腔雖然有點(diǎn)嗲，稍有做作之嫌，但這種表演模式恰好和青年碧云的性格相吻合，徐MM的表現(xiàn)也算中規(guī)中矩；而另一位女主角李冰冰的表現(xiàn)更是令我感到驚艷，其出色的表演將一個(gè)敢愛敢恨、性情直爽的上海女孩形象刻畫的淋漓盡致，尤其是影片最后金娣在西藏對(duì)秋水的真情表白，更是被李冰冰演繹成了全片最為感人的段落，李冰冰堪稱影片中表現(xiàn)最為出色的一位演員。

我實(shí)在難以忘記影片中西藏那永遠(yuǎn)照耀得陽光大地，難以從我的腦海中抹去那些面膛開始黝黑，卻總是高挺著胸膛去迎接日照的青年們，無法忘懷他們的開懷，他們的充實(shí)。比起美貌，比起安逸，甚至比起榮耀，這份心安理得，充實(shí)自信其實(shí)更加重要。

這是一部唯美的電影，開頭結(jié)尾的長鏡頭，美到毫顛，卻又寓意深遠(yuǎn)。而每每的鏡頭切換，場(chǎng)景描述，總在給我們展現(xiàn)著我們這個(gè)世界的美好，生活的歡愉，甚至連別離都是美的。電影不愿意給我們展示哪怕一絲一毫的黯然，甚至連死亡都是波瀾壯闊的冰雪儀式（雪崩），因?yàn)閾碛行拍畹膼矍閺膩頉]有可悲過，擁有愛情的生活從來沒有落寞過，擁有理想和激情的人生從來就不曾迷失，不曾落幕，精彩非凡。

云水謠》涉及到中國電影中的三個(gè)熱點(diǎn)領(lǐng)域與題材，但可惜都沒有拍出好的電影來。這三大領(lǐng)域是臺(tái)灣問題、朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)問題、西藏問題。應(yīng)該說，這三大領(lǐng)域都有著強(qiáng)烈的政治性，但中國電影向來在這些領(lǐng)域里作鴕鳥狀，回避這些問題的嚴(yán)峻與尖銳性，所以，乏有佳作。而與此相應(yīng)的是，韓國電影的一些特色性作品，都可以比照中國這三大熱點(diǎn)領(lǐng)域的類似性質(zhì)，而作出了耳目一新、令世界乍舌的演繹。比如，臺(tái)灣問題，對(duì)應(yīng)于韓國來說就是韓、朝關(guān)系問題，在韓片中有諸多題材涉及到此，且成就不菲。而中國臺(tái)灣問題，除了我們作一些輕飄飄的往事性的回憶之外，幾乎沒有一部影片直面臺(tái)海局勢(shì)。朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)問題，韓片有《太極旗飄揚(yáng)》、《歡迎來到東莫村》等，但在中國電影中，朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)只能成為一個(gè)談情說愛的背景。然而導(dǎo)演尹力的野心過大，一方面想拍出一部唯美動(dòng)人的愛情故事，另一方面卻又強(qiáng)硬嫁接上渴望兩岸一統(tǒng)的政治意圖，在愛情圓夢(mèng)的渴望下潛藏國家一統(tǒng)的希望，以小我凸現(xiàn)大我。最終卻未免令原本純粹的愛情故事不夠純粹，兩相妥協(xié)搓揉之下使得該凝重地不凝重，該唯美的又虛空，《云水謠》難免徘徊于進(jìn)退之間。西藏問題，也許是中國特色的一個(gè)現(xiàn)象，中國電影更是噤若寒蟬，不作絲毫嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)。從《云水謠》目前的態(tài)勢(shì)來看，由于涉及面太大，對(duì)這三大領(lǐng)域也是淺嘗輒止，且回避了現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)酷性，只是一味地用甜滋滋的言情貫穿其中，硬性地三點(diǎn)一線地串聯(lián)起來，所以，給人的是一種浮淺與飄浮的感覺。

寫到這還是不得不讓我想起<愛有天意>這部相當(dāng)想當(dāng)經(jīng)典的片子,山村、小河、大雨、夜晚、螢火蟲，美麗而甜美的女主角，浪漫而溫馨的背景，幽默純真的少年情懷，感人真摯的友誼，深沉熾熱的愛情，細(xì)膩緩慢的敘事風(fēng)格。我想雖然云水謠是一個(gè)很好的片子,但還是無法和<愛有天意>相抗衡吧,畢竟<云水謠>的文本就是<愛有天意>.

　　〔《云水謠》觀后感〕隨文贈(zèng)言：【人生舞臺(tái)的大幕隨時(shí)都可能拉開，關(guān)鍵是你愿意表演，還是選擇躲避�！�

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下面是更多關(guān)于電影《云水謠》觀后感的問答

求助電影愛好者發(fā)一篇2000多字的影評(píng)《云水謠》，需要原創(chuàng)的，考試不能掛科啊，謝謝zhong819573470@qq.com

你什么時(shí)候要用，這部電影還沒看過，但是我比較喜歡寫影評(píng)。  追問

今天下午就要用。求你了，好急啊。不然畢不了業(yè)啊。。

追答

親。。我錯(cuò)了  剛上。。。真耽擱你了

追問

親。求你啦。。。寫了么？

追答

我以為時(shí)間過了就沒去寫。。大哥，，我錯(cuò)了 以后你要用的話我可以幫你寫個(gè)，提前給我說就OK了  我QQ605818016

求電影《人生》的觀后感

感觸頗深，高加有把握好自己，錯(cuò)過了巧珍，可惜。人生就是在選擇，魚與熊掌不可兼得，高加林最終沒有選擇巧珍，巧珍在傷心絕望之際嫁給了苦苦追求自己的馬栓。

不久高加林走后門的事情暴露被趕回家，而這時(shí)巧珍已經(jīng)出嫁，高加林的心情無法用語言來表達(dá)，而孩子們的話“哥哥哥哥你不成材，賣了良心才回來”，聽到此歌聲高加林那個(gè)后悔啊，可惜已經(jīng)沒有用了。

他自己放棄了深深愛他的人，這又能怪誰呢？人在年輕的時(shí)候，一定要好好把握住這份感情，人活一輩子，不容易，一定要珍惜愛自己的人，一旦錯(cuò)過，或許就是永遠(yuǎn)。

《人生》留給我們很多啟迪，值得我們深思和借鑒。

人生的無奈，無奈的人生！——電影《人生》觀后感

2010-01-02 14:30

路遙是我最喜歡的作家，毫無理由的喜歡.....時(shí)常在夜深人靜的時(shí)候，想起路遙書中的人和事，想起平凡和不凡；想起高尚和卑微；想起人性的光輝的黑暗。我的空間名字也是源于路遙的大作——《平凡的世界》。最近心情比較雜亂，就看了《人生》——路遙同名小說改編而成的。

片中高加林由最初被村委兒子頂替教學(xué)而成為地道的農(nóng)民，現(xiàn)實(shí)的落差讓他難過、痛苦、無助。上街去賣饅頭結(jié)果喊也不敢喊，叫也不敢叫最后還是被巧珍“賣掉”了。巧珍是一個(gè)心地善良而又美麗的農(nóng)村女人，深深地愛著加林卻又覺的配不上他因而直到高加林成為農(nóng)民后才敢于表達(dá)對(duì)高加林的愛意。在高加林人生最黑暗的時(shí)候關(guān)心他、不顧一切毫無保留的愛他，讓高加林從新?lián)P起對(duì)生活的信心。

估計(jì)這樣的女子在現(xiàn)在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代很少很少的吧�？墒侨松�有無奈就有喜事在高加林二爸（二叔）從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)回家后。馬戰(zhàn)勝——一個(gè)馬屁精搞搞關(guān)系又讓加林去縣城當(dāng)了記者，此時(shí)的高加林真是“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”在新的生活起點(diǎn)上盡情的施展著自己的才華。也盡情的享受著一切的美好！而浪漫主義的黃亞萍在此刻對(duì)高加林的示愛，把高加林推向了懸崖邊緣——選擇只會(huì)說“家里母豬生了10只豬仔母豬壓死一只還剩9只....”的——巧珍；還是選擇有文學(xué)氣質(zhì)且能在精神層次上和自己聊得來的——亞萍。這讓高加林很苦惱和難過畢竟人生都是肉長的。。。在我看到大橋上高加林拒絕巧珍而巧珍痛哭的時(shí)候。我的眼睛也濕潤了。。。人生的無奈就在你不知道的情況下發(fā)生，有人告發(fā)了高加林走后門就當(dāng)記者的事情，而他二爸又是一個(gè)純粹的共產(chǎn)黨員，堅(jiān)決的聽從組織。高加林又成為農(nóng)民了，在黃亞萍說出要放棄現(xiàn)在的一切想和高加林回去當(dāng)農(nóng)民時(shí)，此時(shí)的高加林能想象的到一身浪漫主義色彩的黃亞萍真的跌進(jìn)現(xiàn)實(shí)的生活中后會(huì)發(fā)生什么。。。也告訴她——從感情角度他更愛巧珍。就這樣高加林失去了一切的一切又回到了農(nóng)村。。。巧珍的它嫁是高加林一手造成的，他有不可推卸的責(zé)任�？墒侨绻�我們是高加林又會(huì)怎么做？？？？

人生的無奈，無奈的人生讓我們一起飽受著煎熬。。�？墒沁�要為了一萬個(gè)理由活下去。在漫長的人生的路上，人難免要做出選擇很多時(shí)候我們也根本不知道做出的選擇是對(duì)還是錯(cuò)。。。我們能做的就是珍惜我們各自生命中那個(gè)有金子般心腸的——“巧珍”。不要錯(cuò)過生命中的真心愛我們的人和我們真心愛的人。。。珍惜一切。。。

電影《人生》觀后感

《人生》留給我深深的思考。

對(duì)于高加林的態(tài)度，我一直是很矛盾的。一方面，當(dāng)他負(fù)了巧珍的一片心意時(shí)，我是痛恨他的，但另一方面，當(dāng)我在看過電影后仔細(xì)冷靜回想的時(shí)候，我是同情他的，甚至還偏向于支持他的做法。

因?yàn)槲矣X得高加林與巧珍之間真正的問題不是出在城市農(nóng)村，距離遠(yuǎn)近上，而是根源于兩人文化上，精神上，生活方式與人生追求上。熱愛尼采的高加林也只有與黃亞萍在一起時(shí)，才能找到知音，知己，才可以找到共鳴。高的一顆總要飛得更遠(yuǎn)的心，是永遠(yuǎn)無法與巧那種生了幾只豬仔又死了幾只這般平淡的生活絲絲入扣的（引用）。我不怪高，如果我是高，我也會(huì)選擇亞萍的。因?yàn)槲矣X得愛情需要物質(zhì)基礎(chǔ)，但若想尋得共度一生的人，真正需要的是“精神伴侶”，有共同語言和共同的人生追求的人。

但高的一生是一個(gè)悲劇，這不僅是他一個(gè)人的悲劇，也是那個(gè)時(shí)代所有農(nóng)村青年的悲劇，使我們整個(gè)時(shí)代的悲劇。

當(dāng)高窮困潦倒的時(shí)候，黃與張雖嘴上不說，但心里對(duì)他是十分鄙視的。而當(dāng)高進(jìn)城工作后，黃見這份感情可以物質(zhì)愛情雙豐收時(shí)，她開始了主動(dòng)進(jìn)攻。當(dāng)我們?cè)诒梢朁S的時(shí)候，她又何嘗不是悲劇的，她與張雖然在物質(zhì)背景上相同，但是也面臨著與高一樣的問題，她與張缺乏“精神共鳴”。

巧是不幸的，她對(duì)高的愛情沒能得到一絲回報(bào)。而她的悲劇是整個(gè)社會(huì)輿論造成的，是那個(gè)年代封閉的觀念造成的。雖然我知道輿論會(huì)對(duì)巧帶來多大的精神壓力，但我依然不支持她嫁給馬的做法，雖然馬對(duì)巧最后說的那句“我一輩子就是當(dāng)牛做馬，也不能委屈了你，咱村里人能享多少福，我都叫你享上。。。”讓我十分感動(dòng)，但我不得不問巧能幸福嗎?沒有愛情的婚姻能幸福嗎？

那個(gè)時(shí)代就是那樣的社會(huì)狀況，媒妁之言，父母之命。巧處于的80年代是夾在封建與解放之間的矛盾地位。她追求高是開放，嫁給馬是封建的。

我還是個(gè)思想簡(jiǎn)單，初經(jīng)認(rèn)識(shí)的孩子，也許我不該妄加評(píng)論他和她的事情。但在這我需要闡明我的愛情觀，那就是“愛情+物質(zhì)基礎(chǔ)”，物質(zhì)基礎(chǔ)決定上層建筑，婚姻伊始，愛情是不可或缺的，但是到最后愛情是需要物質(zhì)基礎(chǔ)來保鮮的，吃咸菜的兩人愛情能走到最后？也許等我再大些，我會(huì)認(rèn)為是“物質(zhì)基礎(chǔ)+些許熟悉”，這些都是社會(huì)現(xiàn)實(shí)賦予我的，我知道它有這個(gè)能力，因?yàn)樵诤⑼瘯r(shí)代，我認(rèn)為愛情就是單純的愛情，就是通話里的那句“王子與公主幸福地生活在一起”，我從未考慮過當(dāng)你不是王子與公主而是普通的平民百姓時(shí)，婚后的生活該怎樣打理�，F(xiàn)在我的愛情觀已經(jīng)從理想主義蛻變?yōu)槁袁F(xiàn)實(shí)主義了，以后我也許會(huì)徹底淪為現(xiàn)實(shí)主義。其實(shí)，這是我十分抗拒的事情，但也是我最不可能抗拒的事情，因?yàn)檫@是時(shí)間和現(xiàn)實(shí)對(duì)我的“洗禮”。

我曾看過《云水謠》，片中的王碧云終生未嫁只為等待愛人陳秋水。我當(dāng)時(shí)特崇拜王碧云，我認(rèn)為那是對(duì)愛情的忠貞的表現(xiàn)。不過現(xiàn)在我覺得一個(gè)人生活應(yīng)該很難吧，人是需要有個(gè)家的，當(dāng)父母終將離你遠(yuǎn)去的時(shí)候，人是需要有一個(gè)伴侶，一些后代來陪自己走下去的。但我另一方面又在排斥愛情，我覺得親情和友情是我現(xiàn)在生活的全部，不想想太多。

總而言之，《人生》就是體現(xiàn)城市文化差異對(duì)農(nóng)村青年的傷害。而更深層討論的是人的追求，理想與信念。受年齡局限，也只能想到這些了，真不知道十年后，二十年后，五十年后我是怎么想的，我的觀點(diǎn)又會(huì)被改造成什么樣的，我是否還在堅(jiān)持我年少時(shí)所堅(jiān)持的。

就將一切交付時(shí)間吧。

the end......

我靜靜等待時(shí)間的到來

最是水色輕淺，那灣流域卻在心底汩汩流動(dòng)。。。。

《人生》是路遙的一部中篇小說,發(fā)表于1982年,它以改革時(shí)期陜北高原的城鄉(xiāng)生活為時(shí)空背景,敘述了高中畢業(yè)生高加林回到土地又離開土地,再回到土地這樣人生的變化過程.高加林同農(nóng)村姑娘劉巧珍,城市姑娘黃亞萍之間的感情糾葛構(gòu)成了故事發(fā)展的矛盾,也正是體現(xiàn)那種艱難選擇的悲劇.一直以來,我都比較喜歡看有故事情節(jié)的作品,而《人生》也就是以它那一波三折的故事吸引了我.小說的主人公高加林,一個(gè)才貌雙全,文武皆備的農(nóng)村青年高中畢業(yè)后沒能跳進(jìn)夢(mèng)寐以求的城市,回到農(nóng)村當(dāng)上了民辦小學(xué)的教師.那時(shí)的他已經(jīng)很滿足個(gè)既能體現(xiàn)他的才能而又對(duì)他充滿希望的職業(yè),但是好景不長,他被有權(quán)有勢(shì)的大隊(duì)書記高明樓的兒子三星頂替了,他重新回到了土地,當(dāng)上了一個(gè)地地道道的農(nóng)民.然而,心性極高的他又怎能安于現(xiàn)狀呢當(dāng)機(jī)遇再次降臨到了高加林身上時(shí),他義無反顧地抓住了這次機(jī)會(huì),重新回到了城市,當(dāng)上了縣里的通訊干事,一個(gè)有頭有臉,風(fēng)風(fēng)光光的"記者",成了城里引人矚目的人才.事實(shí)上,他確實(shí)也是相當(dāng)出色的,他辛勤,樸實(shí),他勇敢,自信,他熱愛生活,有著遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù).他憑著自己的才能和努力在城里大顯身手.但是終于有一天,高加林進(jìn)城的背后原因被人告發(fā)了,他要面對(duì)的是重新回到生他養(yǎng)他的那片土地,他的所有的理想和抱負(fù)如同過眼云煙難以挽留了.他難以承受這份打擊更難以面對(duì)生他養(yǎng)他的那片土地.他減少了狂熱而又冷靜的反省,接受了德順爺爺?shù)囊环��?而后一下子撲倒在黃土地上.人生變幻真是難以預(yù)料,誰又能知道自己今天以后會(huì)發(fā)生什么呢對(duì)于高加林的才華我是佩服的,對(duì)于高加林工作旅程中的變遷我是同情的,對(duì)于高加林的理想和追求我也是理解的.然而,對(duì)于高加林的愛情我卻不知道該說什么好.初戀是美麗,初戀也是激情彭湃的.正如小說中描述的,農(nóng)村姑娘劉巧珍美麗,善良,她沒有文化,但是卻真心真意地愛上了高加林這個(gè)"文化人",她的愛質(zhì)樸純真,她以她的那種充滿激情而又實(shí)際的作法表白了她的熾烈的愛.就在高加林離開講臺(tái),失意無奈的時(shí)候.她的愛給了高加林精神上的慰籍,但僅此而已.因?yàn)?這愛實(shí)在是太單純,太無助了.雖然,那時(shí)的劉巧珍是幸福的,她被自己傾慕以久的,多才多藝的,強(qiáng)壯標(biāo)致的"先生"所愛著;那時(shí)的高加林也是幸福的,他被大馬河川里最俊的姑娘所愛著.但實(shí)際上呢,這愛的天平能平衡嗎不能.當(dāng)高加林重新離開土地,走進(jìn)城市,重新遇到了他的同學(xué)黃亞萍時(shí),這天平就一下子傾斜了.與巧珍相比,黃亞萍無疑是位現(xiàn)代女性,她開朗活潑,卻又任性專橫,她對(duì)高加林的愛熾烈大膽又有一種征服欲.高加林的確與她有許多相似的地方,他們有相同的知識(shí)背景,又有許多感興趣的話題,當(dāng)他們倆口若懸河,侃侃而談時(shí),高加林已經(jīng)進(jìn)入了一種艱難的選擇之中.當(dāng)高加林隱隱地有了這種想法時(shí),他的念頭很快便被另一種感情壓下去了,他想起了巧珍那親切可愛的臉龐,想起了巧珍那種無私而溫柔的愛.當(dāng)巧珍帶著狗皮褥子來看他時(shí),他的那種難以言說的復(fù)雜的感情一下子表現(xiàn)了出來.在經(jīng)過反復(fù)考慮后,他終于接受了黃亞萍的愛,無情地拒絕了深深愛著他的姑娘巧珍.更令人感傷的是,當(dāng)高加林委婉地對(duì)巧珍表達(dá)了他的這種選擇后,巧珍沒有任何言語含淚接受了,她沒有過多地責(zé)怪高加林,反而更擔(dān)心高加林以后的生活,勸他到外地多操心.但是淚水卻在臉上刷刷地淌著.我被這無私的愛而感動(dòng)著,也被巧珍那堅(jiān)強(qiáng)和豁達(dá)而感動(dòng)著.但也僅僅是感動(dòng)而已,我又能說什么呢退一部想想,一字不識(shí)的農(nóng)村姑娘巧珍能和才華橫溢,心性高遠(yuǎn)的高加林生活到一起嗎 如果說高加林當(dāng)時(shí)選擇了巧珍,以他躁動(dòng)的個(gè)性又能安于現(xiàn)狀嗎兩個(gè)世界中的他和她,即使生活到了一起又能有共同的語言嗎我不敢回答.也許人生就是這樣吧!路遙在《人生》中引用了作家柳青的一段話:人生的道路雖然慢長,但緊要處常常只有幾步,特別是當(dāng)人年輕的時(shí)候.沒有一個(gè)人的生活道路是筆直的,沒有岔道的.有些岔道口,譬如政治上的岔道口,事業(yè)上的岔道口,個(gè)人生活上的岔道口,你走錯(cuò)一步,可以影響人生的一個(gè)時(shí)期,也可以影響一生.我想,人生就如這段話一樣,讓我們慢慢去走,去體驗(yàn),去感受其中的酸甜苦辣.直到有一天,我們老了,回首往事時(shí)能欣然一笑.直到有一天,我們老了,回首往事時(shí)嘴角能流淌出幾個(gè)小小的故事.不也無憾嗎?

康定情歌觀后感

　　情歌觀后感

　　今天歷史老師請(qǐng)我們看了一部電影叫做康定情歌，看了康定情歌，有些酸酸澀澀的感覺。

　　達(dá)娃等了60年，在最后的也沒有能夠見到心愛的人，而男主角來到康定的時(shí)候，留下的是一堆黃土。能夠憑借自己的信念去堅(jiān)守一段愛情，這是對(duì)愛情的忠貞，與矢志不渝。但是在現(xiàn)在的歲月里似乎有了很多的責(zé)任。忠貞于自己的愛情是一種責(zé)任；讓自己的父母看到自己幸福同樣是一種責(zé)任；愛能夠得到互動(dòng)也是一種信任和承諾的責(zé)任。當(dāng)看到婷婷和卓瑪都喜歡扎西的時(shí)候，我的內(nèi)心是煎熬的，我想劇情應(yīng)該怎么發(fā)展呢？扎西和卓瑪是青梅竹馬，而婷婷也深愛著扎西，如果離開康定回到蘇州她會(huì)忘記扎西嗎？當(dāng)最后扎西和卓瑪來到機(jī)場(chǎng)，唱起了那支熟悉的歌曲，婷婷充滿的期待，欣喜若狂的跑出去，她看到的不是扎西一個(gè)人，還有卓瑪，他們用潔白的哈達(dá)送給遠(yuǎn)道而來的客人。那個(gè)時(shí)候我明白了，愛可以博大，不一定要擁有，也可以去祝福。

　　擁有了那份美好，那份回憶，那份真誠，失去并不是那么的可怕。當(dāng)自己做出了很多的努力都無法達(dá)到的時(shí)候，只有選擇妥協(xié)，因?yàn)樽约旱男腋６鴼У袅藙e人原本建立的幸福，自己是多么的自私。也許愛一開始都是自私的，當(dāng)真正意義上的得到后，真的是適合自己的，最初的那一次心跳能夠維系到金婚，鉆石婚姻，還是只是一段小小的插曲而已呢？ 天各一方，守候60年的愛情，在現(xiàn)代快節(jié)奏的生活中，人心多半浮躁，這樣的愛情已不多見，這樣的守候不太可能了。

　　這部電影看完很感動(dòng)，是繼《唐山大地震》之后又一個(gè)感動(dòng)人心的故事�？吹梦覝I流滿面，超強(qiáng)的全演員陣容，實(shí)力表現(xiàn)，真的值得欣賞！

　　很感謝老師給我們看了這部片子，真的很好，祝老師新年快樂！ 本回答被網(wǎng)友采納

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