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下面是更多關(guān)于朝鮮電影中女性的問(wèn)答

在朝鮮電影中女性的塑造常常和什么聯(lián)系在一起

民族情感和愛(ài)國(guó)精神

朝鮮電影中女性塑造與什么聯(lián)系在一起

必須與金家的夜晚產(chǎn)生關(guān)系

簡(jiǎn)述朝鮮電影分為那三類

간첩리철진超級(jí)豬間諜案-劉五性演的

如何在動(dòng)畫電影中塑造眾多人物的同時(shí)又賦予他們鮮明的個(gè)性

1.就在人畫風(fēng)中也能體現(xiàn)的，動(dòng)漫的人物者褲就塑造什么樣的性格，就畫出他們?cè)鯓拥�，最明顯就是尖嘴猴腮就是反面人物，還有其他的人物塑造形象等等。

2.完后每個(gè)人被你塑造出來(lái)了，就是獨(dú)立的，賦予他們一句口頭禪，他們的行為舉止，也能把每個(gè)人區(qū)分，刻畫。

3.一部電影，不是每個(gè)人都很有個(gè)性，那樣沒(méi)有主題了，必須會(huì)有那么一個(gè)人衡清，他的個(gè)性行為舉止特別突出。用他來(lái)襯托電影里的其它非主角人物的重要次要。

4.另外的，如果你的電影題材可以分小段，那么可以再每一個(gè)小段中，把你要烘托的人物的個(gè)性通過(guò)一個(gè)個(gè)的故事，表達(dá)出來(lái)。這個(gè)故事，你想要把誰(shuí)烘托出來(lái)，那個(gè)故事又要把誰(shuí)烘托出來(lái)，可以另電影中的每個(gè)人 都有一個(gè)標(biāo)志性事件來(lái)把他的性格，他的過(guò)去，他的形象塑造出首攔簡(jiǎn)來(lái) ，當(dāng)然分小段不離中心主題。

說(shuō)的只是個(gè)人見(jiàn)解，不過(guò)希望有些幫助！

求女生必看的十大經(jīng)典影片。謝謝

女人必看的十影

1、堅(jiān)強(qiáng)：《佳人》（1939）（又譯：

　　文學(xué)名著改編到很多女性讀者的喜愛(ài)。而影片則同該書一樣出色，曾榮獲第12屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳女配角、 最佳改編劇本、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳剪接等七項(xiàng)大獎(jiǎng)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)得任何一個(gè)都足以引起人們觀看得欲望�？死�克．蓋博和費(fèi)雯．麗在片中演對(duì)手戲，就算你不在乎這些導(dǎo)演技巧，藝術(shù)指導(dǎo)什么的，光是這兩個(gè)大明星的表演和耳熟能祥的經(jīng)典配樂(lè)就能夠使這近4個(gè)小時(shí)的影片變的不那么冗長(zhǎng)。片中突出的郝思嘉的堅(jiān)強(qiáng)永遠(yuǎn)留在觀眾的心中。

2、溝通：《鋼琴課》(The Piano 1993)

　　獲第46屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，第六十六屆奧斯卡最佳最佳女主角、女配角，最佳劇本獎(jiǎng)。影片導(dǎo)演簡(jiǎn)．坎皮恩（Campion Jane）也是女性，用女性思維和感受去拍一部女性題材影片，應(yīng)該更符合女性觀眾口味。影片給人印象最深喚返或刻的就是主演霍利．亨特（Hunter Holly）飾演的啞女，只*動(dòng)作和表情就能獲得奧斯卡女主角獎(jiǎng)。最后艾達(dá)在船上把鋼琴推入海中，她也由于繩子纏繞被拉入海中，在深藍(lán)的海水中下沉，下沉……把她的沉寂帶入海底，也把痛苦的記憶沉入海中，給人以很強(qiáng)的震撼。

3、虛榮：《蒂凡尼的早餐》（1961）　　

　　最初知道這部片子還是源于片中廣為流傳,經(jīng)久不衰的插曲《moon river》（《月亮河》）這首歌前不久還入選為“二十世紀(jì)最經(jīng)典歌曲”。奧黛麗.赫本塑造的霍莉性格飽滿可信，魯莽，稚氣而又脆弱，開創(chuàng)了60年代電影中女性解放角色的先河。男人沒(méi)有不喜歡奧黛麗赫本的，而該片的攝影師是弗蘭茨．普蘭納—— 這是奧黛麗最喜歡的攝影師，他把奧黛麗拍得十分漂亮。奧黛麗.赫本在片中邊彈邊唱《moon river》的形象被評(píng)為是她最令人心動(dòng)的形象。作為女性觀眾，是不是更應(yīng)該看看，以便使自己更動(dòng)人呢？而把本片作為必看的影片還并不只因?yàn)榇�，雖然該片不是一部女性題材影片，但片中突出的主題－－反對(duì)“虛榮”和“金錢至上”使其絕對(duì)應(yīng)該被列入女人必看的影片之中，從1961年至今以及日后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，該片都有著廣泛而深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。

4、尊嚴(yán)：《簡(jiǎn)愛(ài)》(瓊．芳登主演世轎)

　　她說(shuō)：“你以為，我因?yàn)楦F，低微，矮小，不美，我就沒(méi)有靈魂沒(méi)有心嗎？你想錯(cuò)了──我的靈魂和你一樣，我的心也和你完全一樣，……我們站在上帝腳跟前，是平等的──因?yàn)槲覀兪瞧降鹊�！”我們�?tīng)到這個(gè)聲音，并且看到時(shí)光流逝當(dāng)中它在如此眾多的心靈中泛起的回響的波紋。雖然這是一部很老的片子了，但經(jīng)典名著并不會(huì)因歲月流逝而變的黯淡，當(dāng)初該片影響了一大批知識(shí)女性，如今，它還是擁有大量喜歡簡(jiǎn)愛(ài)的觀眾（其中大部分是女性）。不美的人也可以有很美的愛(ài)情，如果她象簡(jiǎn)．愛(ài)一樣，愛(ài)情會(huì)使她變美�！贰纺腥藧�(ài)《紅與黑》，女人愛(ài)《簡(jiǎn)愛(ài)》

5、才華：《白領(lǐng)麗人》（又名《上班女郎》）

　　上世紀(jì)八十年代，隨著美國(guó)又一個(gè)女性就業(yè)熱潮的出現(xiàn)，好萊塢表現(xiàn)職業(yè)女性遭遇和經(jīng)歷的影片也進(jìn)入了多產(chǎn)期，由邁克．尼科爾斯導(dǎo)演的《打工女郎》就誕生在這一時(shí)期，該片以喜劇的方式為職業(yè)女性制造了一個(gè)美妙的夢(mèng)幻。這是典型的上班題材影片，現(xiàn)在越來(lái)越多的女性成為上班一族，而該片正是一部反映職業(yè)女性工作生活的影片。有才華的人是不會(huì)被埋沒(méi)的，借以此片激勵(lì)眾多有才華的白領(lǐng)麗人，通過(guò)努力，必將獲得成功。

6、親情：《母女情深》（Terms Of Endearment）

　　孀居的中年婦女奧羅拉．格林威溺愛(ài)女兒艾瑪，但又有些主觀、專橫，對(duì)女兒的事干涉過(guò)多。女兒渴望過(guò)獨(dú)立生活，與英語(yǔ)教師湯姆斯．霍頓結(jié)婚后，搬到另一個(gè)城市居住。后來(lái)，奧羅拉與住在隔壁的退休宇航員加勒特．布列德洛弗產(chǎn)生了感情，身心變得年輕起來(lái)，可以和女兒象姐妹一樣互相溝通，但不久女兒被癌癥奪去了生命。本片獲第56屆（1983年）奧斯卡最佳導(dǎo)演，最佳女主演，最佳和伍男配角獎(jiǎng)，并被認(rèn)為是80年代最感人肺腑的影片之一－－－－看時(shí)自備手絹……　

7、苦難：《紫色》（Color Purple, The）

　　史蒂文.斯皮爾伯格導(dǎo)演，胡比.戈德堡(Whoopi Goldberg)在片中飾西莉，恐怕當(dāng)初所有看過(guò)該片的人誰(shuí)也不會(huì)想到飾演如此悲劇性人物的胡比.戈德堡日后會(huì)出演搞笑的喜劇電影《修女也瘋狂》系列，并以搞笑風(fēng)格主持奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮！不過(guò)可惜的是該片獲11項(xiàng)獎(jiǎng)的提名，最終卻一無(wú)所獲，有評(píng)論說(shuō)該片過(guò)于情。不過(guò)由此也可以吸取一些教訓(xùn)，那就是－－不要試圖包攬奧斯卡所有獎(jiǎng)項(xiàng)而兼顧影片的方方面面，還不如只搞幾樣突出的，這樣更容易獲獎(jiǎng)。

8、女權(quán)：《末路狂花》（Thelma & Louise 1991)

　　美國(guó)1991年夏季10大賣座片之一，這部影片被認(rèn)為是一部典型的女權(quán)主義電影，成功地描寫了女主角作為普通婦女，在男性的壓迫下，被迫走向極端……女權(quán)主義者和準(zhǔn)備成為女權(quán)主義者的女性觀眾必看！先看這部影片蘇珊．薩蘭登（Susan Sarandon）的表演，再看她在《漫步死亡線》中飾演的修女，怎么也　看不出是一個(gè)人。

9、浪漫：《漂亮女人》(《風(fēng)月俏佳人》(Pretty Woman)1990)

　　朱麗婭．羅伯茨的成名作，90年美國(guó)最賣座的影片之一。她成功地飾演了這位熱情，聰明，漂亮，誠(chéng)實(shí)富有個(gè)性的*女形象而更多受到美國(guó)影評(píng)界贊揚(yáng)。甚至認(rèn)為這是繼赫本《羅馬假日》的表演以來(lái)最令人鼓舞的演出，這無(wú)疑奠定了她明星的地位，同時(shí)也為該片大增光彩。反映愛(ài)情浪漫史的電影為數(shù)眾多，其中就必然形成了一定套路。我們所熟知的有：古老的白馬王子與灰姑娘的愛(ài)情傳奇�！讹L(fēng)月俏佳人》就是一部這種類型的成功之作，也許很多男人會(huì)嫌它“俗”，你覺(jué)得呢？

10、**：《女人那話兒》

　　黃真真執(zhí)導(dǎo)，該片以紀(jì)錄片形式拍攝�！杜�人那話兒》是一出全實(shí)錄式的女性紀(jì)錄片。導(dǎo)演同全女班制作組，花上六個(gè)月的時(shí)間和心思，去捕捉多個(gè)現(xiàn)代女性最豪、最傲及最真的一面，拍攝過(guò)程中全是謝絕男賓，以達(dá)到這群女性至情至性的境界。完完全全的女性題材電影，如果說(shuō)這個(gè)片子都不被列入“女人必看”，難道該片算是“男人必看”？不過(guò)男人也需要看看，以加深對(duì)女人思想的了解這是一部實(shí)錄式的影片，超過(guò)63位不同的女性，透過(guò)銀幕講出女性最想講的話，講述**、愛(ài)情觀等。究竟現(xiàn)代女性怎樣看男人？怎樣看性？怎樣看……

音樂(lè)在影視電影中起著什么重要的作用？

音樂(lè)在影視電影中的重要作用體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面:

1示主題思想、奠定影片風(fēng)格、創(chuàng)造意境。電影音樂(lè)所具有的揭示影片主題思想、奠定影片風(fēng)格、創(chuàng)造意境的功能。歡樂(lè)、喜悅的畫面，便伴以歡樂(lè)、喜悅的旋律;悲傷、憂郁的畫面，便伴以悲傷、憂郁的樂(lè)曲。

2、伍姿抒情功能、推動(dòng)劇情發(fā)展。音樂(lè)的抒情是音樂(lè)最具感染力的功能。在影視中的音樂(lè)更充分的展現(xiàn)了這一功能，并且可以推動(dòng)劇情的發(fā)展。我們經(jīng)常能看到影視作品中的親人、戀人、朋友久別重逢時(shí)響起的一段段煽情音樂(lè)。這時(shí)的音樂(lè)不但展現(xiàn)了抒情功能還把故事情節(jié)推向高潮。

3、塑造人物形象。影視藝術(shù)作品中人物的形象不但通過(guò)演員的外形、形體語(yǔ)言、臺(tái)詞等來(lái)塑造，在人物聲音方面塑造形象也時(shí)非常重要的手段。尤其是在中旅檔國(guó)的武俠、神話作品中，聲音是非常重要的塑造人物的手段。

4、吸引觀眾的腔鎮(zhèn)絕注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。懸疑片中經(jīng)常用恐怖的音效來(lái)吸引觀眾的注意，激發(fā)他們的想象。

5、影視藝術(shù)作品中的音樂(lè)已經(jīng)不僅僅是代替字幕、代替現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的作用，音樂(lè)幾經(jīng)成為影視藝術(shù)語(yǔ)言中不可或缺的一部分。影視作品中的聲音同樣帶給我們藝術(shù)的享受。

擴(kuò)展資料

影視音樂(lè)

影視音樂(lè)的片段性,不連續(xù)性和非獨(dú)立性特征就成為它區(qū)別于其他音樂(lè)的重要標(biāo)志。

影視作品中的音樂(lè)，一部分是參與故事情節(jié)的有聲源音樂(lè)，在畫面中可以找到發(fā)聲體，或與故事的敘述內(nèi)容相吻合；另一部分是非參與故事情節(jié)的無(wú)聲源音樂(lè)，主要起渲染情緒，突出主題，刻畫人物的作用。

在影視作品中，影視音樂(lè)不是自成系統(tǒng)、獨(dú)立存在的，而是作為一個(gè)組成元素，為影片主題、人物、情節(jié)的塑造和發(fā)展服務(wù)的。

因此, 影視音樂(lè)不能以自旁邏樣的完整演繹, 復(fù)雜的配琴和強(qiáng)烈的音響去與畫面爭(zhēng)奪硯眾, 而應(yīng)不引人注目然而強(qiáng)有力的方式支持畫面,正如美國(guó)電影理論家林格倫所說(shuō)“ 最好的電影音樂(lè)是聽(tīng)不見(jiàn)的。

電影音樂(lè)

電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂(lè)雖然仍保持著本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性。如擅長(zhǎng)抒情、不擅長(zhǎng)敘事、需要聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受、需要時(shí)間的過(guò)程展現(xiàn)形像、通過(guò)演奏和演唱的再創(chuàng)作才能欣賞，但是，在表現(xiàn)的方式上卻發(fā)生了相應(yīng)的變化：

1、音樂(lè)構(gòu)思須根據(jù)電影的題材內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格及導(dǎo)演的藝術(shù)總體構(gòu)思，使音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形像與畫面的視覺(jué)形像相融合，體現(xiàn)綜合性的美學(xué)原則。除神話片、童話片、科學(xué)幻想片以及現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)性的電影以外。

電影中的人物造型、表情、動(dòng)作、語(yǔ)言、環(huán)境氣氛等，大都是接近現(xiàn)實(shí)生活的自然形態(tài)。因而，電影音樂(lè)也不象一般供音樂(lè)會(huì)上演出的純器樂(lè)曲和舞臺(tái)演出的歌劇音樂(lè)、舞劇音樂(lè)那么夸張和程式化。

2、音樂(lè)常常與對(duì)話、自然音響效果相結(jié)合。在無(wú)聲電影時(shí)期，有時(shí)音樂(lè)是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由于錄音技術(shù)的進(jìn)步，進(jìn)入有聲電影時(shí)期，除音樂(lè)之外，還可以錄制語(yǔ)言和自然音響效果，解脫了在無(wú)聲電影時(shí)期音樂(lè)超負(fù)荷的現(xiàn)象。

導(dǎo)演和作曲家從電影的真正需要出發(fā)，只有在表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛的時(shí)候才恰當(dāng)?shù)�、有效地使用音�?lè)。這樣，既符合音樂(lè)的藝術(shù)規(guī)律，又提高了電影綜合藝術(shù)的美學(xué)功能。這使音樂(lè)真正地發(fā)展成為電影綜合藝術(shù)的重要的有機(jī)組成部分，對(duì)電影音樂(lè)形成分段陳述的結(jié)構(gòu)，也有促進(jìn)作用。

參考資料來(lái)源：百度百科-影視音樂(lè)

參考資料來(lái)源：百度百科-電影音樂(lè)

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