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《玉堂是京劇旦角蒙戲，也是中國(guó)戲曲中流廣的劇目之一。系清代花部亂彈作品，作者不詳，故事見馮夢(mèng)龍的《警世通言》卷24《玉堂春落難逢夫》。舞臺(tái)演出，早在明代已有《完貞記》、《玉鐲記》傳奇（《遠(yuǎn)山堂曲晶》），道光年間南潯人范鍇所著的《漢口叢談》引用的資料中，提到湖北通城縣藝人李翠官參加漢口“榮慶部”戲班時(shí)演唱《玉堂春》等劇的情況，可見《玉堂春》當(dāng)時(shí)在花部的演出已相當(dāng)普遍。 《玉堂春》全劇包括《嫖院》、《廟會(huì)》、《起解》、《會(huì)審》、《探監(jiān)》、《團(tuán)圓粗尺差》等折，幾乎囊括了京劇旦角西皮唱腔的全部板式，尤以《女起解》、《三堂會(huì)審》二折精彩備至，聲腔藝術(shù)成就極高。梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云四大流派根據(jù)不同稟賦所創(chuàng)之新腔，各具特色。 各地方劇種中，以評(píng)劇“白派”版本最為著名，唱詞與京劇大困源體相同，同州梆子、蒲州梆子、秦腔、漢劇、越劇、湘劇、徽劇、桂劇、祁劇、滇劇、粵劇、豫劇等均有此劇目的全部或《起解》、《會(huì)審》、《探監(jiān)》等折。漢劇還有一出丑腳戲《忘八犯夜》，也屬于《玉堂春》全劇之一。

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下面是更多關(guān)于電影玉堂春的問答

玉堂春的影片評(píng)論

玉堂春是個(gè)身世可憐女，從小就被父進(jìn)妓院受盡折磨，長(zhǎng)做人的搖錢樹受人摧殘無自由。時(shí)代盡管進(jìn)步，這種社會(huì)的罪惡依舊存在，把《玉堂春》拍成電影如果能把握這一主題意識(shí)，發(fā)掘出隱藏的許多社會(huì)問題，自然還有其可拍的價(jià)值�？墒�，它僅是一部支離破碎的舊故事，既喪失原來的精華，更談不到有什么新的表現(xiàn)。

原來的舞臺(tái)劇不只在描寫蘇三的可憐身世，而是透過這一人物的遭遇，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)由金錢產(chǎn)生出的種種罪惡，親生父母為了錢而賣女為娼；老子搜刮民脂民膏讓兒子揮霍，弄得兒子流落他鄉(xiāng)；鴇母眼里只認(rèn)得錢，無錢就翻臉不認(rèn)人；有錢商人飽暖思淫欲而喪了命……所以最后王金龍會(huì)看破名利，攜蘇三棄官而去。

通俗電影不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，雖然可以避重就輕，但對(duì)素材的取舍，仍應(yīng)把握中心�！�—余心善

胡金銓將重心放在妓院黑幕的描寫，強(qiáng)調(diào)妓女的辛酸，雖因省略起解、削弱會(huì)審難使戲迷滿意，站在電影改編的原則，仍有其可取之處。

前半部妓院場(chǎng)面的描寫，從布景的堂皇、場(chǎng)面的雜陳、氣氛的制造，可看出胡金銓初執(zhí)導(dǎo)演筒的功力不弱。尤其穿插黃曼被迫接客、收買小養(yǎng)女以及送行宴會(huì)的酒令場(chǎng)面等，也是電影變得較為充實(shí)。

可惜胡金銓犯了貪多的毛病，正由于前半部戲?qū)懙锰�多，又不能放棄原來情�?jié)的發(fā)展方式，以致到后半部便有無法收?qǐng)鲋�苦，沈燕林贖了蘇三回家、蘇三要自殺等場(chǎng)面，固成兒戲，由起解到會(huì)審也草草了事。其中并因刪減的不當(dāng)，部分鏡頭有難以銜接的破綻。

同時(shí)，胡金銓也沒有把握原來強(qiáng)調(diào)“金錢是制造萬惡”的主題，王金龍糊里糊涂地花錢、沈燕林的娶妻送命、蘇三父母出賣女兒為娼的因素等等……都沒有深入的刻畫出問題的癥結(jié)所在。

幸而樂蒂演這個(gè)角色戲路適合，加以古典美人的手姿，很能與人好感，井淼的戲雖少，也還有父子之情，此外如江青、方盈、李菁三位新星在這里初露頭角，已可看出她們的光芒�！�—黃仁

有沒有類似 《玉堂春》的電影啊 本人比較喜歡古代的名人有關(guān)的電影 大家推薦一下啊

很多的,自己去找吧,拿2分走人!!!

電影頻道節(jié)目中心 出品的《三言兩拍》系列電影 哪幾部比較經(jīng)典？

這個(gè)電影還可以看 但 南京南金比它經(jīng)典多了

電影《玉堂春》結(jié)尾曲叫什么誰(shuí)唱的

歌手是 韋嘉

曲名是"憐香惜玉"

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