實(shí)說，如果不是《入殮師》獲得了奧斯卡最佳外語片，打死我也不會(huì)去看日本電影的。對于日本電影還停留在很早以前在佳片有約上看的《命》，那也是一個(gè)讓我感動(dòng)的稀里嘩啦的日本電影。其實(shí)和我一樣抱有相同看法的人確實(shí)很多，在3月19日之前，網(wǎng)上根本找不到這片子的完整片源，也就是最近幾天，才在電驢和BT上出現(xiàn)DVDrip格式的下載，隨之我家附近的小店里也能買到該片D5的碟片了。

　　人們對死亡一直是諱莫極深的，尤其是中國人對待死亡的態(tài)度一直是很消極的，當(dāng)然像入殮師這樣一拍老啟個(gè)為死人服務(wù)的職業(yè)也一直是被人們所唾棄的。我想起一個(gè)初中同學(xué)，曾經(jīng)他就是在火葬場工作的，當(dāng)時(shí)很多同學(xué)家長都以他作為反面教材來教育自己的孩子。

　　在接觸影片之前，我先接觸到了這片子的原聲CD，剛開始我不得不借著片子的原聲在腦子里構(gòu)思情節(jié)，這種感覺是很奇妙的。當(dāng)影片畫面和配樂結(jié)合在一起的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)久石讓的配樂是那么的好！這也就是吸引我看這片子的另一個(gè)誘因，不得不承認(rèn)久石讓作為現(xiàn)在少見的New-Age配樂大師，配得電影音樂毫不遜色于歐美大牌配樂大師，甚至可以說久石讓的配樂讓《入殮師》這部影片獲得了奧斯卡最佳外語片。因此我將以久石讓的配樂作為主線，以音樂作為切入點(diǎn)，淺析日本作曲家久石讓在電影《入殮師》中的配樂藝術(shù)。

　　簡單質(zhì)樸的情節(jié)，旋律如歌的音樂構(gòu)成了電影《入殮師》的整體基調(diào)，因此久石讓對于電影中配樂的把握也是很有分寸的。主人公小林大悟原本是大提琴師，因此久石讓就以大提琴作為主奏樂器，并通過簡單的弦樂五重奏的方式演繹了電影《入殮師》中的主題段落。

　　久石讓的配樂和歐美的一些配樂大師是不同的，歐美的配樂大師一般比較偏愛音畫同步似的“對位”關(guān)系，他們追求的是音樂“似有似無”，將音樂置于“背景”上的位置，著力讓音樂來渲染環(huán)境，音樂甚至和音效等同。而久石讓的配樂是不同的，他配的音樂多數(shù)是與畫面平行關(guān)系的，看不出明顯的音畫同步的感覺，但事實(shí)上此時(shí)的音樂卻在著力刻畫著主人公的心理狀態(tài)，這就是為什么日本電影看上去節(jié)奏緩慢，但是卻很引人入勝的關(guān)鍵所在——音樂成為了片子里的另一個(gè)主角！將音樂參與敘事，這是久石讓配樂的高明之處，從《菊次郎的夏天》再到為奧斯卡獲獎(jiǎng)的動(dòng)畫長片《千與千尋》所作的配樂，無不滲透著這樣的思想。而這一點(diǎn)讓我想起了很多歐美的“另類”配樂大師，比如John Barry和Ennio Morricone，他們的配樂就很少音畫同步，而更多的是用音樂參與敘事，用音樂刻畫人物的心理，感染觀眾的聽覺，用聽覺喚醒觀眾內(nèi)心的共鳴。

　　《入殮師》中有一個(gè)讓大家記憶很深的段落，小林第一次參與入殮儀式以后，夜不能寐，他想到了很多，想到了自己早逝的母親，想到了拋棄家庭含檔和情婦私奔的父親……此時(shí)，隨著小林的獨(dú)白，鏡頭以第一視角垂直掃過了母親的遺像和一些家什，并最終落在了小林拿出的大提琴盒上。隨后我們聽到了由男主角的扮演著本木雅弘親自演奏的入殮師的主題，此時(shí)鏡頭的處理非常巧妙，以一個(gè)平行移位的方式由現(xiàn)在聯(lián)想到了小林小時(shí)候，與此同時(shí)配樂在大提琴干澀的音響上，加入了鋼琴和其他弦樂，凸顯了溫暖的愛的氣息。這段配樂在影片原聲CD里叫《On the record》，在其后的情節(jié)中，我們從小林的妻子的口中知道這支曲子是父親最愛聽的。其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為導(dǎo)演將這支曲子作為影片的主題是很明智的，雖然我們聽到小林獨(dú)白中對父親拋棄家庭與情婦私奔這件事耿耿于懷，但是音樂卻在溫暖的旋律基調(diào)上演化著，這是否也就為片子最后小林原諒父親埋下伏筆了呢？這首曲子最完整的出現(xiàn)則是在影片的最后，在原聲CD里的名字改為了《Memory》（關(guān)于此段配樂，后面詳說）。

　　影片的配樂有一個(gè)很容易讓人忽略的主題，在原聲配樂里出現(xiàn)兩次，名字是《Beautiful Dead》，小林參與的前幾次入殮儀式都有這首配樂的加入。配樂兩次出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)是佐佐木扮演的老入殮師為一個(gè)年輕母親做入殮儀式的情節(jié)中，當(dāng)失去愛人的大男人突然撲在死去的妻子的棺材上失聲痛哭的那一瞬間這首配樂達(dá)到高潮。配樂以大提琴和其他弦樂組成的五重奏組開始配樂的主題，凄婉而哀傷，深入細(xì)致的描繪著死襲如者家屬觀看小林做入殮儀式時(shí)的復(fù)雜心境，讓觀眾感同身受，配樂里的高潮段落使用小提琴升入主旋律，從小二度上的主題逐步提升，以大跨度而舒緩的配樂描繪著那個(gè)大男人最終被小林和佐佐木扮演的老師傅的入殮師所感染，并失聲痛哭在妻子棺材前的那種五味雜陳。音樂此時(shí)早已概括化了！這段配樂第二次出現(xiàn)則是小林為澡堂老板娘做入殮儀式中出現(xiàn)，主奏樂器從大提琴變?yōu)榱藛位晒堋ｄ撉偕系囊粋�(gè)富于試探性的動(dòng)機(jī)引入了小林給澡堂老板娘做入殮儀式時(shí)的心理感受，隨后弦樂和單簧管進(jìn)入，豎琴華麗的撥奏似乎描繪了澡堂老板娘平凡而偉大的一生，這次出現(xiàn)少了幾分悲涼，卻多了幾分憧憬和希望，音樂終結(jié)在小林的妻子終于原諒丈夫時(shí)的那淺淺的一笑……

　　影片中另一個(gè)閃爍著熠熠光輝的配樂段落，就在所有人都津津樂道的“田壟拉琴”那場戲中。這個(gè)配樂段落其實(shí)是從圣誕夜小林在NK公司吃雞腿拉琴開始的，小林首先拉奏的是古諾和圣桑的《圣母頌》隨著畫面的調(diào)轉(zhuǎn)，我們看到了大量剪輯的小林為死者做入殮儀式，看到了小林忙碌的身影，而音樂也從《圣母頌》自然而流暢的變?yōu)榱巳霘殠煹闹黝}，這段配樂在原聲CD里的名字是《Ave Maria-Okuribito》。在這里其實(shí)導(dǎo)演也通過音樂傳達(dá)出了隨著小林工作的深入，他也漸減在內(nèi)心更加了解自己，更加了解了生命的真諦。這段配樂是完整而一氣呵成的，這也就是為什么我覺得這段配樂非常好，配樂開始于一部偉大的古典作品，可以說入殮師的主題從某種意義上暗合了《圣母頌》的某些音樂元素，久石讓簡單而順暢的處理這段配樂，不是生硬的將兩個(gè)主題拼接在一起，當(dāng)圣母頌的音樂和入殮師的主題平滑的過渡到一起的時(shí)候，音樂由C大調(diào)流暢的過渡為了G大調(diào)的入殮師的主題，音樂一下變得明朗而開闊起來，此時(shí)弦樂適時(shí)的加入。由弦樂齊奏開始的入殮師的主題透著一股生命的氣息，活潑而富于希望，尤其是畫面中美麗的白天鵝和春天的那一抹新綠。雖然片子描繪的是入殮的情節(jié)，可是卻沒有了一點(diǎn)悲傷的氣氛，此時(shí)影片的敘事完全由音樂做主。當(dāng)這段配樂中的小提琴和中提琴加入時(shí)，我們看到了小林賣力的工作，不得不一邊開車一邊吃壽司，這段配樂最終結(jié)尾在小林忙完一天的工作出現(xiàn)在家門口發(fā)現(xiàn)妻子已經(jīng)回來的時(shí)候……

　　影片中最讓人潸然淚下的情節(jié)無疑是出現(xiàn)在影片最后，小林為父親做入殮儀式的場景中。隨著父親手中小石子的突然掉落，片子最感人的主題《Memory》悄然響起……這段場景沒有一句臺(tái)詞，一切全都靠音樂來描述，此時(shí)導(dǎo)演將小林對父親的回憶與此時(shí)小林為父親做入殮儀式的情節(jié)，交織在一起，我們看到了那張失焦的父親的臉逐漸清晰起來明朗起來。這段配樂和入殮師的主題是完全一樣，可是卻充滿了脈脈溫情，父子親情在一種剪不斷理還亂的思緒中蔓延著。當(dāng)我看到這段情節(jié)時(shí)早已淚眼婆娑，不僅感動(dòng)于父親始終未泯的對家庭的歉疚，更感動(dòng)于影片中音樂主題的呼應(yīng)。這段相似的配樂主題在片子里的幾次出現(xiàn)其實(shí)都在暗示著小林最終一定要為父親做入殮儀式的，很多人說結(jié)尾沒有新意，其實(shí)這才是最大的心意！這正是奧斯卡評委最最最看重的一點(diǎn)：人性的回歸！這一點(diǎn)無論是亞洲電影還是歐美電影都會(huì)有涉及，尤其是今年奧斯卡的幾部獲獎(jiǎng)影片都是以人性的回歸作為主題的，從根本上說是因?yàn)槿诵缘幕貧w恰恰是這個(gè)社會(huì)最需要的！

　　回到配樂，這段配樂簡單質(zhì)樸，旋律如歌，大提琴和鋼琴對話似乎是替代了小林和父親的對話，雖然沒有臺(tái)詞，卻通過送石子這個(gè)情節(jié)含蓄地表達(dá)了出來。是否可以這樣說，大提琴這里其實(shí)象征著父親，而鋼琴則象征著小林？這段音樂代替主人公之口，或者說超越了主人公當(dāng)時(shí)的心境，這里我們似乎看到了小林多么想與父親見最后一面，多么想和父親說說話啊，可是現(xiàn)實(shí)，可是隔膜最終讓他只能看到父親僵硬的身體，只能通過撫摸去表達(dá)了。此時(shí)音樂似乎是虛擬了父子對話，抑或是看到了父子之間本應(yīng)有的正常關(guān)系。此時(shí)音樂將主人公的心境描摹的如此深入而透徹，細(xì)致而精雕細(xì)刻，糾結(jié)而毫不做作。這樣的配樂我只在《1900》里聽到過那首著名的《Playing Love》，現(xiàn)在可以說我也愛上了這首配樂，它是那樣的沁人心脾，以至于我不得不聽了一遍又一遍……

　　其實(shí)久石讓為《入殮師》所作的配樂是非常有特色的。比如小林澡堂里洗澡的情節(jié)里戲謔的配樂，比如小林參與入殮模特的情節(jié)中詼諧幽默的音樂，比如小林第一次到NK公司報(bào)到時(shí)的情節(jié)中，有些試探又有些興奮的主題，所有的音樂都非常有特色的渲染著氣氛，烘托著主人公的情感。尤其是片尾字幕的時(shí)候，導(dǎo)演為我們展示了一次完整的入殮儀式過程，此時(shí)的音樂跳躍而快樂，絲毫沒有一點(diǎn)死亡帶給人的黑暗和悲涼，似乎暗示小林最終在事業(yè)上取得的成功，同時(shí)在家庭上喜得貴子等等，而這一切都在這段旋律輕快的《Ending》里……

　　《入殮師》的情節(jié)和構(gòu)架也許是簡單的，傳遞的主題也許是淺顯的，配樂也許是樸素的；可是影片的鏡頭設(shè)計(jì)卻是獨(dú)到的，剪輯和構(gòu)思卻是精巧的，久石讓的配樂卻是細(xì)膩而精深的，影片所探討的人生哲理卻是深沉而樂觀向上�？梢哉f，我喜歡這部片子不僅僅是因?yàn)榫檬�讓的配樂，更多的是探討了生命的意義，人生的價(jià)值，生與死的哲理！

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《入殮師》的影評，從影視的賞析角度，誰看過求影評

《入殮師》對的選擇、光色處理使得文本給人一種細(xì)膩的視覺效果，出色地配合了文本緩緊湊的敘事結(jié)構(gòu)；久石讓為這部電影的配樂不僅起著傳統(tǒng)的渲染與控制情緒的作用，其中的四首音樂也是文本敘事發(fā)展的線索之一；作為宏世一部古典敘事模式的電影，文本的故事和情節(jié)都很簡潔，就像中國寫意畫常見的藝術(shù)手法——簡約有力的構(gòu)圖并且能留出思考的空白之處，使得觀眾在看的時(shí)候既能感受到故事中的冷暖也能抽離出來思考其中的主旨；與此同時(shí)，簡潔的敘事也能歷簡讓觀眾有更多注意力從電影精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)中更深入讀文本中的符號與象征意義；作為一部典型的日本電影肢絕褲，這本電影關(guān)于日本的意識(shí)形態(tài)的暗示也有體現(xiàn)，并且也可以發(fā)現(xiàn)一些新的審美元素。 本回答被網(wǎng)友采納

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余華是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的作家。葛優(yōu)的演繹也挺好的，

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