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這個(gè)是“入殮師”整輯載和試聽(tīng)地址，曲我就不一一列出來(lái)乎絕襲了，正在一邊流淚一邊聽(tīng)久石讓宏氏先生的大提琴歲兄演奏........

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下面是更多關(guān)于入殮師電影音樂(lè)分析的問(wèn)答

電影《入殮師》的背景音樂(lè)是什么？

Okuribito -Memory

Shine Of Snow

New Road

Model

First Contact

Washing

Kizuna

Beautiful Dead

Okuribito -On Record

Gui-Dance

Ave Maria-Okuribito

Father 本回答被提問(wèn)者和網(wǎng)友采納

入殮師電影音樂(lè)分析

大悟（雅弘飾演）原本是位管弦樂(lè)團(tuán)的大提奏家，然而因?yàn)闃?lè)團(tuán)散他不得不放棄奏家之《入殮師》海報(bào)路，而返回到了故鄉(xiāng)。這時(shí)他發(fā)現(xiàn)了一則征人廣告“年齡不拘，保證高薪。實(shí)際勞動(dòng)時(shí)間很短。旅行的家務(wù)助理。NK代理商�！笨粗�這個(gè)門(mén)檻要求很低的工作，于是大悟欣然前往應(yīng)聘，他來(lái)到了一間不知為何擺著棺材的舊事務(wù)所里，社長(zhǎng)佐佐木（山崎努飾演）連看也沒(méi)有看他的履歷表，光是看看他的臉便決定錄取他了。然而當(dāng)吃驚的大悟問(wèn)他關(guān)于工作的職務(wù)內(nèi)容的時(shí)候，沒(méi)想到并不是“旅行的家務(wù)助理”而是“安樂(lè)出發(fā)的家務(wù)助理”，NK便是入殮的NK�？粗�這份并不是自己想象中的工作，驚慌失措的大悟一邊猶豫著，一邊也只好和妻子美香（廣末涼子飾演）說(shuō)是找到了一份在結(jié)婚會(huì)場(chǎng)的工作。

大悟的新人入殮師的生活就此開(kāi)始了，在見(jiàn)習(xí)的這段時(shí)間中，他看到了原本以為是美女結(jié)果卻是不幸身為男兒身、留下年幼的女兒死去的母親、臉上留下后輩尊敬愛(ài)戴的唇印的壽終正寢的爺爺……在這里有著各式各樣遭遇的離別在等待著。不知不覺(jué)中，大悟也開(kāi)始能夠理解入殮師的工作了，但是因?yàn)槊老愕恼`解，在事情敗露之后，很不能理解他，丟下一句“骯臟”便跑回了娘家。對(duì)于大悟來(lái)說(shuō)，美香是他唯一的親人，因?yàn)槟赣H早已在幾年前過(guò)世，而父親則在他年幼的時(shí)候便失蹤了，所以美香的離開(kāi)對(duì)于大悟來(lái)說(shuō)是件很令人難過(guò)的事情。不過(guò)為了做好自己的分內(nèi)事，大悟還是拿出自己最真摯的態(tài)度來(lái)出席儀式，另一方面他也在等待著美香回來(lái)。就這樣，日子一天天的過(guò)去了，大悟已經(jīng)很熟稔入殮師的工作了，而且在各式各樣的儀式中他都可以感到很充實(shí)很驕傲。然而面對(duì)美香的懷孕、童年好友母親的過(guò)世以及30年來(lái)不知去向的父親的死亡，到底身為入殮師的大悟要怎樣去面對(duì)自己作為丈夫的角色，而面對(duì)身邊重要人物的去世又應(yīng)該怎樣去面對(duì)呢？

今年九月，當(dāng)人們都把注意力放在有三位國(guó)際級(jí)日本電影大師入圍的威尼斯電影節(jié)時(shí)，不太起眼的《入殮師》倒在不太起眼的加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)上出人意料地拿到了大獎(jiǎng)。

本片導(dǎo)演瀧田洋二郎本是粉紅電影出身，01年憑借票房黑馬《陰陽(yáng)師》名聲大振，03年則風(fēng)格一變拍出古裝人情杰作《壬生義士傳》，該片一舉摘得了學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片的桂冠。瀧田擅于處理瑰麗詭異的奇幻素材，同時(shí)也擁有打造平實(shí)正劇的高妙手腕�！度霘殠煛分v述了一位新手葬儀助手的成長(zhǎng)歷程。這一題材雖說(shuō)視角奇特但平淡乏味，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)頗難駕馭，而瀧田將它拍得情感綿長(zhǎng)、略帶喜劇效果，輕快且感人至深。影片圍繞日本式的葬禮場(chǎng)面展開(kāi)，織入了夫妻愛(ài)、生死觀等一系列雋永的主題，成功地打動(dòng)了海外的觀眾們。

說(shuō)來(lái)有趣，本片的誕生緣起自本木雅弘的一個(gè)愿望——“我想演入殮師”。個(gè)性出位的本木雅弘是第十六屆日本學(xué)院獎(jiǎng)的影帝，曾經(jīng)參演過(guò)《間諜佐爾格》、《雙生兒》等眾多名作。他和事務(wù)所的社長(zhǎng)談起了自己的這個(gè)愿望以博取支持，在中澤敏明制片人的協(xié)助之下，有關(guān)入殮師的電影進(jìn)入了籌備期。中澤找到了著名的綜藝節(jié)目編排人小山薰堂，請(qǐng)他來(lái)撰寫(xiě)劇本。小山薰堂本不是專職編劇，他最出名的“作品”是廣受電視觀眾喜愛(ài)的烹調(diào)對(duì)抗賽節(jié)目《料理鐵人》，曾偶爾玩票為電視劇《東京奇妙酒店》寫(xiě)過(guò)劇本。最初，小山由于題材關(guān)系拒絕了。后來(lái)，本木打聽(tīng)到同事務(wù)所的竹中直人的經(jīng)理人和小山是大學(xué)同學(xué)，便托了關(guān)系前來(lái)說(shuō)情。小山被制作方的誠(chéng)意所動(dòng)，于是決定放手一試。

小山走訪了寺廟的主持、葬禮會(huì)場(chǎng)的工作人員，了解相關(guān)知識(shí)，還對(duì)兩位專業(yè)入殮師進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)三個(gè)多小時(shí)的采訪。最后根據(jù)這些材料寫(xiě)成了劇本。

本片會(huì)聚了一批實(shí)力派演員。除了本木雅弘之外，片中的老入殮師由演技不凡、存在感強(qiáng)烈的山崎努飾演，大悟的妻子美香則由如今已經(jīng)脫去偶像氣質(zhì)的廣末涼子出演，老牌名配角余貴美子、《武士的一分》中的笹野高史等也前來(lái)加盟。他們以多彩的演技出色地詮釋出這個(gè)深厚動(dòng)人的故事。

音樂(lè)大師久石讓也為本片增色不少。他為影片譜寫(xiě)了以大提琴為主要樂(lè)器的背景音樂(lè)。琴音時(shí)而激越、時(shí)而溫柔，仿佛主人公本木雅弘內(nèi)心的情感之流。這樣的配樂(lè)與電影的舞臺(tái)——山形縣莊內(nèi)平野相得益彰，充滿自然氣息的四季風(fēng)景在琴音的烘托下，顯得抒情怡人、格外美好。

每個(gè)人都會(huì)成為送別之人和被送別之人。這是一部描繪生死這一普遍性主題的電影，它訴說(shuō)著骨肉之情、夫妻之愛(ài)、朋友之義以及對(duì)工作的自豪，給人帶來(lái)笑、帶來(lái)淚，帶來(lái)一份別具一格的感動(dòng)

《入殮師》的起源，只因本木雅弘的一個(gè)愿望——“我想演入殮師”。曾憑借《五個(gè)相撲少年》拿下第16屆日本奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)的性格男演員本木雅弘，在十多年前的一次旅行中，參加了一個(gè)名為“從這個(gè)世界出發(fā)”的儀式，這次體會(huì)的感動(dòng)令本木銘記心中，他開(kāi)始對(duì)入殮師這一行業(yè)產(chǎn)生了興趣。于是，他向事務(wù)所的社長(zhǎng)、曾參與自己主演的影片《雙生兒》制作的中澤敏明表達(dá)了自己的心愿：“試著做一部關(guān)于入殮世界的電影怎么樣？”中澤聽(tīng)后發(fā)現(xiàn)這無(wú)不可能，在研究過(guò)入殮師的世界后，他認(rèn)為這一題材有著與眾不同的吸引力，于是，中澤親自擔(dān)任制片人，開(kāi)始了《入殮師》的制作規(guī)劃工作。他指名由電視劇作家小山薰堂來(lái)創(chuàng)作劇本，但小山最初并沒(méi)有接下這個(gè)任務(wù)。后來(lái)，本木聽(tīng)說(shuō)與自己同一事務(wù)所的竹中直人的經(jīng)紀(jì)人，與小山是大學(xué)同學(xué)，于是，他又拖上這層關(guān)系再度拜托小山。這令小山很受感動(dòng)，“對(duì)方很期待呢”，那“我就試試看吧”。

關(guān)于葬禮的主題，小山首先想到的是伊丹十三導(dǎo)演的《葬禮》，剛開(kāi)始著手時(shí)，小山覺(jué)得困難重重。首先，影片已經(jīng)確定了由本木雅弘擔(dān)任主演，外景地準(zhǔn)備在山形縣的莊內(nèi)平原上進(jìn)行，于是，小山反復(fù)思考著影片的主題，前往了莊內(nèi)地區(qū)，他拜訪了那里寺院的住持以及葬禮儀式的工作人員，并對(duì)兩名入殮師進(jìn)行了三小時(shí)左右的采訪。關(guān)于“入殮儀式”，小山著重從“入殮師舉止之美”下筆，漸漸地故事的雛形就出來(lái)了。

《入殮師》以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛(ài)意的人們。每個(gè)人都會(huì)有“送人”與“被送”的時(shí)候，這是一個(gè)關(guān)于“人”的最普通不過(guò)的主題，它通過(guò)描寫(xiě)一對(duì)夫妻之間的故事，展現(xiàn)出友情、親情、愛(ài)情、工作尊嚴(yán)等感動(dòng)。在歡笑與淚水中，一個(gè)入殮師的故事，將帶領(lǐng)觀眾去體會(huì)人間所有的真情真愛(ài)。

08年9月初，《入殮師》一舉奪得了第32屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)，幾天后，《入殮師》在中國(guó)的金雞百花電影節(jié)上囊括“觀眾最喜愛(ài)的外國(guó)影片”、“觀眾最喜愛(ài)的外國(guó)導(dǎo)演”和“觀眾最喜愛(ài)的外國(guó)男演員”三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。不久，日本又傳來(lái)喜訊，《入殮師》將代表日本角逐第81屆美國(guó)奧斯卡最佳外語(yǔ)片，可謂是步步升溫，等到影片于9月13日在日本正式上映后，觀眾似乎已經(jīng)迫不及待了，影片在不斷好評(píng)中已經(jīng)取得了近30億日元的高票房。

正當(dāng)《貧民窟里的百萬(wàn)富翁》在全世界眾目睽睽下，毫無(wú)懸念地橫掃了八座“小金人”時(shí)，最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)角逐中，無(wú)人看好的日片《入殮師》反破天荒勝出，堪稱本屆奧斯卡頭號(hào)黑馬。故事織入的夫妻愛(ài)、骨肉情、生死觀，深厚動(dòng)人，頗有人文色《入殮師》彩。

失業(yè)大提琴師大悟回歸故鄉(xiāng)，因“旅行助理”的廣告誤導(dǎo)，成為專門(mén)將逝者送往極樂(lè)世界的入殮師，他在各種坎坷前，仍堅(jiān)持不懈，并解除了多年心結(jié)。本片雖走文藝路線，可片頭主人翁清潔遺體時(shí)，反發(fā)覺(jué)對(duì)方是“男性”，意外造成的尷尬，增添的喜感，真叫人忍俊不禁。

全片的敘述始終處在一種舒緩狀態(tài)，并無(wú)太多拖沓，相比向來(lái)以沉悶著稱的日本文藝片，《入殮師》節(jié)奏尚算適中。況且男主角起初自覺(jué)工作低賤，對(duì)親友們遮掩事實(shí)，首次工作便不斷嘔吐，后面更有朋友歧視、妻子離家，他的諸多不如意，亦為劇情如何發(fā)展，設(shè)出懸念。

日本影星本木雅弘，據(jù)說(shuō)曾專門(mén)過(guò)苦練大提琴，因而扮演的角色，既忠厚老實(shí)，又有點(diǎn)音樂(lè)師氣質(zhì)。人物由于幼年父親離家出走，有過(guò)陰影，后來(lái)入殮師工作，不被人理解，又再添苦悶，內(nèi)心總有各種糾葛。

而老牌演員山崎努扮演的老入殮師，雖性情古怪，但話中也逐漸開(kāi)導(dǎo)著男主角，他吃河豚魚(yú)白時(shí)的贊嘆，述說(shuō)的人生的哲理，毫無(wú)刻意。已脫去偶像氣質(zhì)的廣末涼子，出演的嬌妻，更給本片增添點(diǎn)柔情。

《入殮師》最稱道在于故事鋪墊極佳，尤其老牌名配角余貴美子扮演的角色，貌似平常多余，可等到大悟父親死迅?jìng)鱽?lái)，她道出的滄桑往事，側(cè)面透出了負(fù)心人的痛苦。而男主角在父親手中拾到石頭，引發(fā)的童年回憶，配合好抒情配樂(lè)，頗具懷舊傷感。

瀧田洋二郎導(dǎo)演本是拍AV電影出身，可經(jīng)過(guò)《壬生義士傳》《陰陽(yáng)師》等片的洗禮，掌控正劇的技巧，逐漸嫻熟�！度霘殠煛奉}材雖看似平淡乏味，但經(jīng)瀧田導(dǎo)演的駕御，反拍得情感綿長(zhǎng)、略帶喜劇效果。

配樂(lè)大師久石讓譜寫(xiě)的背景音樂(lè)，利用大提琴為主的渾厚音律，打破死亡帶來(lái)的沉重，樂(lè)曲仿如主人公內(nèi)心的洪流。尤其男主角那段在草原拉琴的意識(shí)流，真可謂神來(lái)之筆，抒情怡人、格外浪漫。那場(chǎng)圣誕夜吃雞肉的橋段，強(qiáng)調(diào)出惟有擺脫死亡陰影，方能享受人生。結(jié)尾“入殮師”伴隨著琴曲，藝術(shù)化手法，噶表達(dá)一種對(duì)低微工作的尊重，煽情之余，亦升華了主題。

其實(shí)每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷生與死，其實(shí)人生不過(guò)在睜眼與閉眼間徘徊，其實(shí)《入殮師》看似通篇在講述不同人的逝去，但它笑中有淚，散發(fā)著親切的人情味�；叵肽兄鹘瞧涿�“大悟”，不懼怕死亡，大徹而大悟，生活中坦然接受各種真情，才能更好享受著“人生”這門(mén)藝術(shù)。

本木雅弘為了演好自己的角色苦練大提琴，在山形縣拍外景時(shí)，每天晚上都在自己的房間里練琴。

• 最初制作方安排廣末涼子出演主人公妻子的同學(xué)，后來(lái)為了增加她的戲份改成了演妻子美香，為了這個(gè)變動(dòng)，編劇小山薰堂特地重寫(xiě)了劇本。

• 小山薰堂寫(xiě)作時(shí)愛(ài)聽(tīng)音樂(lè)。在為本片寫(xiě)劇本時(shí)候他聽(tīng)的是《馬友友演奏莫里康》這張CD，受此影響，他將主人公原來(lái)的職業(yè)設(shè)定成了大提琴手。

實(shí)話實(shí)說(shuō)，如果不是《入殮師》獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片，打死我也不會(huì)去看日本電影的。對(duì)于日本電影還停留在很早以前在佳片有約上看的《命》，那也是一個(gè)讓我感動(dòng)的稀里嘩啦的日本電影。其實(shí)和我一樣抱有相同看法的人確實(shí)很多，在3月19日之前，網(wǎng)上根本找不到這片子的完整片源，也就是最近幾天，才在電驢和BT上出現(xiàn)DVDrip格式的下載，隨之我家附近的小店里也能買(mǎi)到該片D5的碟片了。

人們對(duì)死亡一直是諱莫極深的，尤其是中國(guó)人對(duì)待死亡的態(tài)度一直是很消極的，當(dāng)然像入殮師這樣一個(gè)為死人服務(wù)的職業(yè)也一直是被人們所唾棄的。我想起一個(gè)初中同學(xué)，曾經(jīng)他就是在火葬場(chǎng)工作的，當(dāng)時(shí)很多同學(xué)家長(zhǎng)都以他作為反面教材來(lái)教育自己的孩子。

在接觸影片之前，我先接觸到了這片子的原聲CD，剛開(kāi)始我不得不借著片子的原聲在腦子里構(gòu)思情節(jié)，這種感覺(jué)是很奇妙的。當(dāng)影片畫(huà)面和配樂(lè)結(jié)合在一起的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)久石讓的配樂(lè)是那么的好！這也就是吸引我看這片子的另一個(gè)誘因，不得不承認(rèn)久石讓作為現(xiàn)在少見(jiàn)的New-Age配樂(lè)大師，配得電影音樂(lè)毫不遜色于歐美大牌配樂(lè)大師，甚至可以說(shuō)久石讓的配樂(lè)讓《入殮師》這部影片獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片。因此我將以久石讓的配樂(lè)作為主線，以音樂(lè)作為切入點(diǎn)，淺析日本作曲家久石讓在電影《入殮師》中的配樂(lè)藝術(shù)。

簡(jiǎn)單質(zhì)樸的情節(jié)，旋律如歌的音樂(lè)構(gòu)成了電影《入殮師》的整體基調(diào)，因此久石讓對(duì)于電影中配樂(lè)的把握也是很有分寸的。主人公小林大悟原本是大提琴師，因此久石讓就以大提琴作為主奏樂(lè)器，并通過(guò)簡(jiǎn)單的弦樂(lè)五重奏的方式演繹了電影《入殮師》中的主題段落。

久石讓的配樂(lè)和歐美的一些配樂(lè)大師是不同的，歐美的配樂(lè)大師一般比較偏愛(ài)音畫(huà)同步似的“對(duì)位”關(guān)系，他們追求的是音樂(lè)“似有似無(wú)”，將音樂(lè)置于“背景”上的位置，著力讓音樂(lè)來(lái)渲染環(huán)境，音樂(lè)甚至和音效等同。而久石讓的配樂(lè)是不同的，他配的音樂(lè)多數(shù)是與畫(huà)面平行關(guān)系的，看不出明顯的音畫(huà)同步的感覺(jué)，但事實(shí)上此時(shí)的音樂(lè)卻在著力刻畫(huà)著主人公的心理狀態(tài)，這就是為什么日本電影看上去節(jié)奏緩慢，但是卻很引人入勝的關(guān)鍵所在——音樂(lè)成為了片子里的另一個(gè)主角！將音樂(lè)參與敘事，這是久石讓配樂(lè)的高明之處，從《菊次郎的夏天》再到為奧斯卡獲獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《千與千尋》所作的配樂(lè)，無(wú)不滲透著這樣的思想。而這一點(diǎn)讓我想起了很多歐美的“另類”配樂(lè)大師，比如John Barry和Ennio Morricone，他們的配樂(lè)就很少音畫(huà)同步，而更多的是用音樂(lè)參與敘事，用音樂(lè)刻畫(huà)人物的心理，感染觀眾的聽(tīng)覺(jué)，用聽(tīng)覺(jué)喚醒觀眾內(nèi)心的共鳴。

《入殮師》中有一個(gè)讓大家記憶很深的段落，小林第一次參與入殮儀式以后，夜不能寐，他想到了很多，想到了自己早逝的母親，想到了拋棄家庭和情婦私奔的父親……此時(shí)，隨著小林的獨(dú)白，鏡頭以第一視角垂直掃過(guò)了母親的遺像和一些家什，并最終落在了小林拿出的大提琴盒上。隨后我們聽(tīng)到了由男主角的扮演著本木雅弘親自演奏的入殮師的主題，此時(shí)鏡頭的處理非常巧妙，以一個(gè)平行移位的方式由現(xiàn)在聯(lián)想到了小林小時(shí)候，與此同時(shí)配樂(lè)在大提琴干澀的音響上，加入了鋼琴和其他弦樂(lè)，凸顯了溫暖的愛(ài)的氣息。這段配樂(lè)在影片原聲CD里叫《On the record》，在其后的情節(jié)中，我們從小林的妻子的口中知道這支曲子是父親最愛(ài)聽(tīng)的。其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為導(dǎo)演將這支曲子作為影片的主題是很明智的，雖然我們聽(tīng)到小林獨(dú)白中對(duì)父親拋棄家庭與情婦私奔這件事耿耿于懷，但是音樂(lè)卻在溫暖的旋律基調(diào)上演化著，這是否也就為片子最后小林原諒父親埋下伏筆了呢？這首曲子最完整的出現(xiàn)則是在影片的最后，在原聲CD里的名字改為了《Memory》（關(guān)于此段配樂(lè)，后面詳說(shuō)）。

影片的配樂(lè)有一個(gè)很容易讓人忽略的主題，在原聲配樂(lè)里出現(xiàn)兩次，名字是《Beautiful Dead》，小林參與的前幾次入殮儀式都有這首配樂(lè)的加入。配樂(lè)兩次出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)是佐佐木扮演的老入殮師為一個(gè)年輕母親做入殮儀式的情節(jié)中，當(dāng)失去愛(ài)人的大男人突然撲在死去的妻子的棺材上失聲痛哭的那一瞬間這首配樂(lè)達(dá)到高潮。配樂(lè)以大提琴和其他弦樂(lè)組成的五重奏組開(kāi)始配樂(lè)的主題，凄婉而哀傷，深入細(xì)致的描繪著死者家屬觀看小林做入殮儀式時(shí)的復(fù)雜心境，讓觀眾感同身受，配樂(lè)里的高潮段落使用小提琴升入主旋律，從小二度上的主題逐步提升，以大跨度而舒緩的配樂(lè)描繪著那個(gè)大男人最終被小林和佐佐木扮演的老師傅的入殮師所感染，并失聲痛哭在妻子棺材前的那種五味雜陳。音樂(lè)此時(shí)早已概括化了！這段配樂(lè)第二次出現(xiàn)則是小林為澡堂老板娘做入殮儀式中出現(xiàn)，主奏樂(lè)器從大提琴變?yōu)榱藛位晒�。鋼琴上的一個(gè)富于試探性的動(dòng)機(jī)引入了小林給澡堂老板娘做入殮儀式時(shí)的心理感受，隨后弦樂(lè)和單簧管進(jìn)入，豎琴華麗的撥奏似乎描繪了澡堂老板娘平凡而偉大的一生，這次出現(xiàn)少了幾分悲涼，卻多了幾分憧憬和希望，音樂(lè)終結(jié)在小林的妻子終于原諒丈夫時(shí)的那淺淺的一笑……

影片中另一個(gè)閃爍著熠熠光輝的配樂(lè)段落，就在所有人都津津樂(lè)道的“田壟拉琴”那場(chǎng)戲中。這個(gè)配樂(lè)段落其實(shí)是從圣誕夜小林在NK公司吃雞腿拉琴開(kāi)始的，小林首先拉奏的是古諾和圣桑的《圣母頌》隨著畫(huà)面的調(diào)轉(zhuǎn)，我們看到了大量剪輯的小林為死者做入殮儀式，看到了小林忙碌的身影，而音樂(lè)也從《圣母頌》自然而流暢的變?yōu)榱巳霘殠煹闹黝}，這段配樂(lè)在原聲CD里的名字是《Ave Maria-Okuribito》。在這里其實(shí)導(dǎo)演也通過(guò)音樂(lè)傳達(dá)出了隨著小林工作的深入，他也漸減在內(nèi)心更加了解自己，更加了解了生命的真諦。這段配樂(lè)是完整而一氣呵成的，這也就是為什么我覺(jué)得這段配樂(lè)非常好，配樂(lè)開(kāi)始于一部偉大的古典作品，可以說(shuō)入殮師的主題從某種意義上暗合了《圣母頌》的某些音樂(lè)元素，久石讓簡(jiǎn)單而順暢的處理這段配樂(lè)，不是生硬的將兩個(gè)主題拼接在一起，當(dāng)圣母頌的音樂(lè)和入殮師的主題平滑的過(guò)渡到一起的時(shí)候，音樂(lè)由C大調(diào)流暢的過(guò)渡為了G大調(diào)的入殮師的主題，音樂(lè)一下變得明朗而開(kāi)闊起來(lái)，此時(shí)弦樂(lè)適時(shí)的加入。由弦樂(lè)齊奏開(kāi)始的入殮師的主題透著一股生命的氣息，活潑而富于希望，尤其是畫(huà)面中美麗的白天鵝和春天的那一抹新綠。雖然片子描繪的是入殮的情節(jié)，可是卻沒(méi)有了一點(diǎn)悲傷的氣氛，此時(shí)影片的敘事完全由音樂(lè)做主。當(dāng)這段配樂(lè)中的小提琴和中提琴加入時(shí)，我們看到了小林賣力的工作，不得不一邊開(kāi)車一邊吃壽司，這段配樂(lè)最終結(jié)尾在小林忙完一天的工作出現(xiàn)在家門(mén)口發(fā)現(xiàn)妻子已經(jīng)回來(lái)的時(shí)候……

影片中最讓人潸然淚下的情節(jié)無(wú)疑是出現(xiàn)在影片最后，小林為父親做入殮儀式的場(chǎng)景中。隨著父親手中小石子的突然掉落，片子最感人的主題《Memory》悄然響起……這段場(chǎng)景沒(méi)有一句臺(tái)詞，一切全都靠音樂(lè)來(lái)描述，此時(shí)導(dǎo)演將小林對(duì)父親的回憶與此時(shí)小林為父親做入殮儀式的情節(jié)，交織在一起，我們看到了那張失焦的父親的臉逐漸清晰起來(lái)明朗起來(lái)。這段配樂(lè)和入殮師的主題是完全一樣，可是卻充滿了脈脈溫情，父子親情在一種剪不斷理還亂的思緒中蔓延著。當(dāng)我看到這段情節(jié)時(shí)早已淚眼婆娑，不僅感動(dòng)于父親始終未泯的對(duì)家庭的歉疚，更感動(dòng)于影片中音樂(lè)主題的呼應(yīng)。這段相似的配樂(lè)主題在片子里的幾次出現(xiàn)其實(shí)都在暗示著小林最終一定要為父親做入殮儀式的，很多人說(shuō)結(jié)尾沒(méi)有新意，其實(shí)這才是最大的心意！這正是奧斯卡評(píng)委最最最看重的一點(diǎn)：人性的回歸！這一點(diǎn)無(wú)論是亞洲電影還是歐美電影都會(huì)有涉及，尤其是今年奧斯卡的幾部獲獎(jiǎng)影片都是以人性的回歸作為主題的，從根本上說(shuō)是因?yàn)槿诵缘幕貧w恰恰是這個(gè)社會(huì)最需要的！

回到配樂(lè)，這段配樂(lè)簡(jiǎn)單質(zhì)樸，旋律如歌，大提琴和鋼琴對(duì)話似乎是替代了小林和父親的對(duì)話，雖然沒(méi)有臺(tái)詞，卻通過(guò)送石子這個(gè)情節(jié)含蓄地表達(dá)了出來(lái)。是否可以這樣說(shuō)，大提琴這里其實(shí)象征著父親，而鋼琴則象征著小林？這段音樂(lè)代替主人公之口，或者說(shuō)超越了主人公當(dāng)時(shí)的心境，這里我們似乎看到了小林多么想與父親見(jiàn)最后一面，多么想和父親說(shuō)說(shuō)話啊，可是現(xiàn)實(shí)，可是隔膜最終讓他只能看到父親僵硬的身體，只能通過(guò)撫摸去表達(dá)了。此時(shí)音樂(lè)似乎是虛擬了父子對(duì)話，抑或是看到了父子之間本應(yīng)有的正常關(guān)系。此時(shí)音樂(lè)將主人公的心境描摹的如此深入而透徹，細(xì)致而精雕細(xì)刻，糾結(jié)而毫不做作。這樣的配樂(lè)我只在《1900》里聽(tīng)到過(guò)那首著名的《Playing Love》，現(xiàn)在可以說(shuō)我也愛(ài)上了這首配樂(lè)，它是那樣的沁人心脾，以至于我不得不聽(tīng)了一遍又一遍……

其實(shí)久石讓為《入殮師》所作的配樂(lè)是非常有特色的。比如小林澡堂里洗澡的情節(jié)里戲謔的配樂(lè)，比如小林參與入殮模特的情節(jié)中詼諧幽默的音樂(lè)，比如小林第一次到NK公司報(bào)到時(shí)的情節(jié)中，有些試探又有些興奮的主題，所有的音樂(lè)都非常有特色的渲染著氣氛，烘托著主人公的情感。尤其是片尾字幕的時(shí)候，導(dǎo)演為我們展示了一次完整的入殮儀式過(guò)程，此時(shí)的音樂(lè)跳躍而快樂(lè)，絲毫沒(méi)有一點(diǎn)死亡帶給人的黑暗和悲涼，似乎暗示小林最終在事業(yè)上取得的成功，同時(shí)在家庭上喜得貴子等等，而這一切都在這段旋律輕快的《Ending》里……

《入殮師》的情節(jié)和構(gòu)架也許是簡(jiǎn)單的，傳遞的主題也許是淺顯的，配樂(lè)也許是樸素的；可是影片的鏡頭設(shè)計(jì)卻是獨(dú)到的，剪輯和構(gòu)思卻是精巧的，久石讓的配樂(lè)卻是細(xì)膩而精深的，影片所探討的人生哲理卻是深沉而樂(lè)觀向上�？梢哉f(shuō)，我喜歡這部片子不僅僅是因?yàn)榫檬�讓的配�?lè)，更多的是探討了生命的意義，人生的價(jià)值，生與死的哲理！

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電影《入殮師》里的配樂(lè)有哪些?

《入殮師》，配樂(lè)久石讓，土豆地址，下個(gè)itudou小軟件就可以下載了

有沒(méi)有《入殮師》電影配樂(lè)這種類型的曲子，純音樂(lè)的

那你就去找久石讓的專輯吧

白聽(tīng)不厭

而且一些悲傷的曲子聽(tīng)完之后還真是很難自拔

電影《入殮師》中的大提琴插曲的名字是什么 ？

久石讓，mother

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