《西西里的美麗傳說》

樓主成年沒？很多限制的鏡頭啊

不過是很深刻的電影， 時空三部曲之一（另外的是 《天堂電影院》和《海上鋼琴師》）

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下面是更多關(guān)于少婦小男電影的問答

找一部電影，一個男孩愛上了一位少婦

是電影《西西里的美麗》好象太是一部比較世俗又比較男性化的視聽藝術(shù)作品。我們這么講是有一定依據(jù)的。國際影壇往往有一類影片就是這樣子，從男人的視角看待描繪女性故事的電影常常倚俗而立。雖然此言并不見得十分得體，可是確實大有影片可查。冒昧比方名導(dǎo)大衛(wèi) 里恩的片子，仿佛經(jīng)常就把握不實銀幕上的女人個性色彩，所以西方影界有論指出，自大衛(wèi) 里恩的黑白電影《吾土吾民》之后，《阿拉伯的勞倫斯》《桂河大橋》之類銀幕大片就不怎么以女人為重頭戲了。也是，大名導(dǎo)在戰(zhàn)爭電影《桂河大橋》里面摻了幾個有女人的銀頭，片子反爾顯得有那么一點不倫不類。電影里少了些許脂粉塵以后，大衛(wèi) 里恩的片子也就愈發(fā)有了所謂越男人越大氣之說。不知此言有無正理？

盡管同樣拍得也是以世界大戰(zhàn)為背景的電影，但是不過，英國名導(dǎo)演大衛(wèi) 里恩跟畢竟屬于大號前輩，跟—個意大利初出毛廬的小伙兒朱塞佩 托爾納托雷的出身，生活，教養(yǎng)和藝術(shù)手段基本屬于兩檔子事情。銀幕凳啟兄上那些越男人越大氣的玩意，是大衛(wèi) 里恩大半輩子衷情的東西。至于這愈美麗愈有罪，則專門指的是年輕影人朱塞佩 托爾納托雷的電影《西西里的美麗傳說》。其實這里所謂的愈美麗愈有罪，也并不只是一種特例。表面上看，朱塞佩 托爾納托雷另外兩部名片《天堂電影院》和《海上鋼琴師》雖然不太怎么強調(diào)所謂愈美麗愈有罪。但是從托爾納托雷在片中也還是可以看得出來，他的電影相當居重的描寫到了女性的美感與女情的重要。只是前兩部沒有這一部《西西里的美麗傳說》這么吃重女色，沒有把女性的美刻意到這么登峰造極。

在影片《西西里的美麗傳說》中，女主人公瑪琳娜的出場幾乎是象—個神女一般，幻視幻聽般地游移銀幕各個角落。當然了，除了這一個絕對的女性主要人物，這部彩色故事影片《西西里的美麗傳說》最讓觀眾眼晴—亮的地方是，她的異域風(fēng)光和島嶼人文。西西里島屬于意大利半島版圖之上的—座別有洞天的獨立陸島，意大利古語里面的西西里是三海之地。影片《西西里的美麗傳說》中的西西里總是散發(fā)著一種蒙塵的銹色，滿城中的巴洛克式建筑紅中帶黃，略含沉郁的氛圍，讓人不免充分聯(lián)想到了許多東方電影里的古裝類型片。影片中的美女主人公瑪琳娜就生活其間�；秀敝�下，有那么一點點飄飄欲仙的味道。記得徐克類型片《倩女幽魂》中的女紅易小倩一襲素衣，眼含冤債，潤著赤腳，纏戀書生的那副狀態(tài)就差不多屬于東方版的瑪琳娜了？

生活現(xiàn)實里面有一位特別直接的影片《西西里的美麗傳說》電影迷，他笑稱世界大戰(zhàn)打得越大，影片里的女主人公瑪琳娜就越發(fā)漂亮的不可收拾。乍聽起來，他的此言雖然有—些夸張了，可是仔細再一捉磨，又覺得不無道理。好，還是回到影片《西西里的美麗傳說》里。本片以意大利墨索里尼政府對英法宣戰(zhàn)開始，少年男主人公維里圖剛剛十二歲。正值少男青春期的萌動即發(fā)期。這個時期維里圖遇到了影片的女主人公瑪琳娜。維里圖沖動地去所謂愛情了。其實觀眾都知道，十二歲的維里圖的這種感情并非愛情。它在電影當中充其量也只能算得上是一個含痛的隱喻。再細致地看那個鏡頭：一群少年用放大鏡在太陽光下燒烤一只走投無路的螞蟻的場面，足以表明這戰(zhàn)亂期間麻木殘忍的青春心理？同樣道理，西西里小島上的群民也是拿了最最暴戾和恐怖手段對付影片里女主人公瑪琳娜的。

這里需要加以區(qū)別的是，十二歲維里圖的感情并不代表小島上的那些丑惡群民。少年維里圖的感情還是棗襲單純和干凈的。把一個少年的“初戀”置放在第二次世界大戰(zhàn)的環(huán)境當中。其實深入一看，《西西里的美麗傳說》幾乎書寫了一個帶有神話色彩的求索故事。這里面的所謂愛情故事除了貼切的理想，更重要的她還是一個動人的傳說。既然屬于傳說，那么就會擁有可信可無的故事成色。所謂傳說，便有層累的創(chuàng)造歷史與文化的特質(zhì)。傳說中的情感是一種現(xiàn)實當中不可欲求卻夢里所想的真實。國際影壇許旁悉許多多的經(jīng)典名片在表現(xiàn)樣式上，并不口口聲聲開講心靈美的。比如俄羅斯著名的黑白影片《愛情與理想》僅僅只是用其電影的畫面，用人物的生活，為我們觀眾指出一個精神生活的原理：人不能夠光是依靠黑面包過生活。朱塞佩 托爾納托雷的影片《西西里的美麗傳說》渴望告訴人們的，也正是精神上的正直生活。

影片《西西里的美麗傳說》是一部詩意的電影。影片收尾部分維里圖把自己那張唱片《我的情意》投入大海的鏡頭，顯然是—個蒙懂少年向個人曾經(jīng)未知的生活作某樣告別的儀式。是的，電影里的年少青春和人初惡行是可以擲向大海毀掉的。但是作為—個人的心間記憶卻永久不能抹殺去的，無論丑與善。成長中的人性是每—個有過少年心的永遠的記痕。影片《西西里的美麗傳說》的境界不是一般的高。西西里出身的導(dǎo)演居然諳熟一個普通得再不能普的人生道理：所謂人的愛情也要從娃娃抓起。現(xiàn)今世道這么來講愛情仿佛顯得有一些稚嫩了么？恐怕并不見得。從一個孩子的眼光探看愛情，這在世界電影范圍內(nèi)早己不是什么新鮮事情，這種類型的電影附拾皆是，比方《乳房與愛情》《教師別戀》《丑八怪》等等。

又比方上海譯文出版社新譯的世界名著版本，著名電影藝術(shù)家童自榮先生配音的小說名篇《朗讀者》其實也是，刻骨銘心講述了—段以戰(zhàn)爭期間為大環(huán)境背景的姐弟戀情�？催@一類電影或藝術(shù)作品時候，往往需要遠視，如看油畫那樣才有實效。我們東方觀眾如果把一部完全西西里島生發(fā)創(chuàng)作的視聽藝術(shù)品放到欣賞水墨線條的視角上來，看點顯然就會有一定偏頗？這樣一來，愈美麗愈有罪的這種說法，就不大可能僅僅局限于人的表象上面了。宗白華前輩在《美學(xué)散步》中談到古希臘藝術(shù)哲人對于美的闡述時候，表明美首先還應(yīng)當從心靈開始。具體看到影片《西西里的美麗傳說》中女主人公瑪琳娜應(yīng)當是美的。所幸的是，這個瑪琳娜從外表到心靈并未完全污染，還當都是美的。至少表面是美的。愛表及心。

我們在看許多電影的時候，觀眾也許會發(fā)現(xiàn)一個差異，幾乎凡是比較不美的人物，尤其女性形象自然而然就會跟著心靈不美起來。這也比較符合人的正常心理狀況。世界文壇對于名篇及電影《簡愛》當中那個閣樓上的瘋女人的評論實在多不勝數(shù)，言及中心，無非都是一些容顏不美迫害心靈等論。至于《巴黎圣母院》里面那個丑陋的敲鐘人心靈的美，大約只是相對女性美而言的。在當代的世界銀幕之上，仿佛那些最紅火最頂級的女演員也常常是最美艷動人的。比如《茜茜公主》女主演羅密 施奈德，比如《維羅尼卡的雙重生活》女主演伊萊娜 雅各布。比如《最后一班地鐵》女主演卡特琳娜 德娜芙。又比如《憂郁的星期天》女主演絲泰法諾 艾麗克等等。

有一部電影里,有個小伙子,愛上了一個好像是什么民族演出隊里的美女,他一直跟隨著

怎么那么像王力宏拍的那個

一部電影 又可能是韓劇 講一個女生愛上了比她大好多歲的大叔 那大叔好像叫尹叔

應(yīng)該是【旋轉(zhuǎn)的愛】 追問

不是 是一個年齡很大的 大叔級

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