《竊聽風(fēng)暴影表現(xiàn)的主題也非常的容易明白，在看完殲辯者這部電影之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電主題立意也是這部電影之中最讓人震撼的閃光點(diǎn)，整部電影所想表現(xiàn)出來的無非就是前民主，德國人民對(duì)于生活中自由民主的一種向往和追求，其實(shí)，電影雖然是以特工男主角的視角來看待所有的事情發(fā)展的，劇中，特工男主角的心路歷程也就成為了整部電影劇情發(fā)展推動(dòng)的一個(gè)重要元素，他的心路歷程不僅體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)前民主德國時(shí)期每個(gè)人對(duì)于自由和民主的一種迫切的追求向往，同時(shí)，也體現(xiàn)了在那個(gè)獨(dú)特的時(shí)代氏薯下，人們對(duì)于自身前途命運(yùn)的一種未卜，但是在這種喂哺的過程中，他們?nèi)匀挥兄鴪?jiān)定的信念，而這樣堅(jiān)定的信念也就成了這部電影之中最讓我感動(dòng)，并且最讓我震撼的一個(gè)地方灶孫，一個(gè)平常人所做的偉大的決定，其震撼力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于一個(gè)偉大的人。

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盤點(diǎn)七部能引人深思的電影，有你想看的嗎

《被松子嫌一生被嫌棄的松子，這樣的女子如果真的在你身邊，也許是你的女友，也許你也不會(huì)像電影的阿笙那般，想見她一面。她性格中猛旁的確埋藏中讓人難以忍受的因子，她的光亮是要在旁觀她一生之后才能感覺到的。不，或者，如果你瞥見過她的眼淚，她也許不是我所想的，那么對(duì)生命不自覺。在她看見父親留下的日記的時(shí)刻，在她回到家鄉(xiāng)與年幼阿笙相見的時(shí)刻、在她面對(duì)那條和家鄉(xiāng)一樣的河流痛哭的時(shí)刻，我有理由相信，那一刻的她，清醒、冷靜、而且無比尖銳地看見了自己身上發(fā)生的悲劇。只是她已經(jīng)習(xí)慣了拿鬼臉、哄人開心的鬼臉去面對(duì)這個(gè)世界，于是我們就罔顧了她的努力讓人開心，而是記住了這個(gè)女子的怪異。

《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》有著典型的北歐電影風(fēng)貌，安寧的小環(huán)境以及幾個(gè)人平凡的生活景觀。從學(xué)徒開始就在工廠工作的歐維，在59歲的門檻上，被辭退了。他回到家里，看著自己曾經(jīng)作為社區(qū)主席悉心維護(hù)半生的小區(qū)規(guī)則也被鉛知消逐漸無視，新搬入的年輕人們覺得這個(gè)倔強(qiáng)的老頭像個(gè)甩不掉的麻煩。一切不順?biāo)欤�只有每天去妻子墓前獻(xiàn)花聊天的時(shí)候，他才覺得舒服一些。所以，他決定去死。從上吊到獵槍，一次次嘗試都被中途打斷，他一邊咒罵著周遭，一邊和新舊鄰居艱難地磨合。這個(gè)被動(dòng)的過程中，卻意外地讓他們重新認(rèn)識(shí)了彼此。電影把每一次瀕死的幻覺都變成了一段回溯，映襯著人們口口相傳當(dāng)中的，死前的瞬間，一生都在眼前流動(dòng)而過的想象。如果說，當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的部分是呈現(xiàn)歐維倔強(qiáng)的“結(jié)果”，那么那些回溯的幻象部分則是交代他如何變成這個(gè)樣子的“過程”。

《海邊的曼徹斯特》這是一個(gè)多么悲傷地故事，隨后兩人離婚，妻子再嫁，而Lee離開海邊的曼徹斯特，來到了波士頓，重新開始了自己的生活，只不過這一次，他獨(dú)自一人。而當(dāng)觀眾知道這一切背后的故事時(shí)，影片已經(jīng)行進(jìn)60分鐘，導(dǎo)演用細(xì)碎的生活片段拼貼起一個(gè)沉默寡言、墨守成規(guī)、又極易爆發(fā)的人物形象。再用一個(gè)簡短的閃回交代這種性格的成因，這樣克制的材料編排，需要極大地勇氣，和對(duì)自己編劇技巧極大的信心。片中角色或多或少都曾經(jīng)掙扎于痛苦的泥潭之中，他們有的深陷，有的逃離，但一樣的是，都帶著一身泥濘，繼續(xù)前行。影片冷感的色調(diào)貫穿始終，從慘白的雪景，到霧蒙蒙的口中呼氣，都將海邊曼徹斯特的冷冽展露無遺，與影片故事的氣質(zhì)不謀而合。而在某些閃回片段中，又有著灑滿陽光的的金燦波瀾，預(yù)示著曾經(jīng)美好的生活。

《夜行動(dòng)物》仿佛一段包裝精致、設(shè)計(jì)巧妙的醒世恒言，它用最美麗也是最殘酷的方式告誡觀眾：如果有幸擁有一位靈魂高槐知度契合的愛人，千萬不要為了金錢或世俗之見而放棄他。身為時(shí)尚帝國的創(chuàng)建者。電影是歲月的定格，是光影的凝聚；電影一旦拍完，便成為了無法碰觸的存在。正因如此，鏡頭前的一切都很神圣，真正的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是永恒的。蘇珊與現(xiàn)任丈夫感情出現(xiàn)裂痕，在她的生活如同一潭死水時(shí)收到了幾乎二十年未見的前夫愛德華寄來的小說手稿。閱讀故事的蘇珊陷入了對(duì)往事的回憶之中，手稿所描述的驚悚情節(jié)與現(xiàn)實(shí)交織在一起，小說的男主人公托尼與她印象中的前夫愛德華吻合得天衣無縫，而托尼所遭受的那些心碎與折磨，似乎正是她當(dāng)年背棄愛德華的完美鏡。

《狗鎮(zhèn)》葛瑞斯最后明白了那個(gè)真正傲慢的人是她自己。她把道德的標(biāo)尺沉重地壓在自己的肩頭，她以為寬恕別人的罪孽是最大的善，她把這個(gè)世界想得太美好，把善和惡撇得太清。最終她害了自己，也害了別人。但我一點(diǎn)也不同情任何一個(gè)人。她惡狠狠地懲罰那個(gè)侮辱過她的女人的方式是殺光她的孩子，一個(gè)接一個(gè)，就當(dāng)著那個(gè)女人的面，就像她曾經(jīng)折磨她的方式一模一樣。這是不是正確一點(diǎn)也不重要。這是公平。如果電影不是以這樣的方式結(jié)束，我想我們所有的人都會(huì)怪罪拉斯·馮·特里爾的。這部電影就像一片荊棘林，所有對(duì)這個(gè)世界抱著天真幻想的人都應(yīng)該歷受它的考驗(yàn)。

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