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      您現(xiàn)在的位置是：電影
      
      
      山里的石頭 電影,一部很久的電影，一開始是一個女孩撿到一塊石頭
      
      
      2020-11-16 00:48電影 
      
      
      簡介劉德華的電影，名字想不起追問別告訴我是魔翡翠。。追答是的，不知道你說的是不是追問不不不，沒有那么壯懷激烈。。。就是石頭變成小怪物后剛開始撿它回來的那家主人很怕它，后來看它很可愛就把它留 一部很久的電影，一開始是一個女孩撿到一塊石頭，...
      
      
       
      




劉德華的電影，名字想不起







追問


      別告訴我是魔翡翠。。
      


追答


      是的，不知道你說的是不是
      


追問


      不不不，沒有那么壯懷激烈。。。就是石頭變成小怪物后剛開始撿它回來的那家主人很怕它，后來看它很可愛就把它留在了家里成為家里的一員，小石頭還跟主人家的小孩成為了好朋友，最后小石頭怪為了救小孩好像死了，整個影片走的是溫情路線不像魔翡翠那樣是動作的。。。
      





      不過魔翡翠貌似還蠻好看的，過去的片子找不著也就算了
      




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      下面是更多關(guān)于山里的石頭 電影的問答
      求一部老片子，講得是一群人在山里撿到一塊奇特的石頭并帶回家，后來那個石頭竟流出許多液體，然后長成了
      




。。。一群人撿到的？尼斯湖水怪？那是一個小孩撿的   可能不是







追問


      不是中國就是日本，哪來的尼斯湖水怪，而且尼斯湖水怪可愛么。。。關(guān)鍵你別告訴我尼斯湖水怪是石頭變的。。。我承認(rèn)這個片子應(yīng)該挺冷門少人知道，但不知道咱能先看題目在發(fā)言么？
      


追答


      你看看是不是叫 斯坦利和他的龍  我也不知道是不是  不過我好心給你答 你這種回答是不是太打擊人了
      





      這個是說學(xué)生去山洞考察探險，一個男孩揀到了一個石頭似的東西，他把它帶回家，同學(xué)還笑話他，覺得他拿個破玩意當(dāng)寶貝。回家后他把表面的土清理掉，發(fā)現(xiàn)這竟然似乎是只什么蛋，可是什么蛋這么大呢？他去圖書館查資料并反復(fù)研究這個蛋，越看越覺得它像個恐龍蛋~他把這件事告訴他喜歡的女孩，女孩起初不信，直到他努力地成功孵化了這枚蛋。那是在一天放學(xué)回家時，幾乎不太抱什么希望的他，突然發(fā)現(xiàn)蛋動了，果然一只小恐龍?zhí)匠隽祟^，并把他當(dāng)成自己媽媽一樣
      一部紀(jì)錄片講了一個地質(zhì)學(xué)家發(fā)現(xiàn)了一塊奇特的石頭,于是他把他老婆放在旅館里,
      




《地心歷險記
      導(dǎo)演吵鉛: 亨利·萊文
      編劇: 查·布拉克特 / 儒勒· / Robert Gunter
      主演: 帕特·布恩 Pat Boone / 詹姆斯森 James Mason / 阿琳·達(dá)爾 Arlene Dahl
      類型: 愛情 / 科幻 / 家庭 /汪碰唯 奇幻 / 冒險
      制片國家/地區(qū): 美國
      語言: 英語 / 冰島語 / 法語 / 意大利語 / 俄語困培
      上映日期: 1959-12-16(美國
      一部很久的電影，一開始是一個女孩撿到一塊石頭，把它帶回家去，女孩哥哥是一個大胖子，會發(fā)明一部機(jī)器，
      




阿修羅，就是他哥哥搞發(fā)明，還戴眼鏡，剛開始感覺挺壞得，后面就挺好的。阿修羅，阿修羅，
      關(guān)于送別的詩句
      




1、駱賓王 
      《于易人一絕》 
      此地別燕丹，壯士發(fā)。昔時人已沒，今日水猶寒。 
      —敬荊軻古今一體，略去枝蔓直入史事，一種激越之情。后兩句寓情于景，景中帶比，荊軻精神千載猶存，還有詩人對現(xiàn)實(shí)環(huán)境的深切感受。沒有離別的情景也不知所送為誰，純是抒懷詠志之作，開風(fēng)氣之先。 
      2。、王勃 
      《別薛華》 
      送進(jìn)多歧路，遑遑獨(dú)問津。悲涼千里道，凄斷百年身。 
      心事同漂泊，生涯共苦辛。無論去與住，俱是夢中人。 
      ——窮和獨(dú)是傳神之筆，迢迢千里唯失意的心來作伴，第三聯(lián)同情勸慰對方，也用以自慰，雙方都會在對方的夢中出現(xiàn)，說明懷友之誠相思之切，不重惜別之情而寫悲切的身世之感、政治上的挫折，未能擺脫個人哀傷。 
      《送杜少府之任蜀川》 
      城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。 
      海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。 
      ——杜少府上任，俱是客中之別不必傷感，一洗送別的悲酸之態(tài)，意境開闊音調(diào)爽朗，獨(dú)標(biāo)高格。 
      《江亭月夜送別二首》其二 
      亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寞離亭掩，江山此夜寒。 
      ——客居巴蜀之間所寫，通過對景物的描寫，間接地表達(dá)送走友人后環(huán)顧離亭仰望明月，遠(yuǎn)眺江山。留連顧望之狀，凄涼寂寞之情自然浮現(xiàn)紙上，夜色深沉冷寂。融情入景。寒，著此一字境界全出——王國維L* 
      3、宋之問 
      《送別杜審言》 
      臥病人事絕，嗟君萬里行。河橋不相送，江樹遠(yuǎn)含情。 
      別路追孫楚，維舟吊屈平�？上埲獎�，流落在豐城。 
      ——杜被貶。情真意切，樸實(shí)自然，“嗟”同知已離別而惆悵，為故人被貶而傷感受，因宦海無常而慨嘆。江邊垂柳依依惜別，儲蓄寫出人雖不至心意已到。后四句接連用典，慨嘆友人懷才不遇。音韻和諧，對仗勻稱，樸素自然，不尚雕琢。 
      4、陳子昂} 
      《送魏大從軍》 
      匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。悵別三河道，言追六郡雄。 
      雁山橫代北，孤塞接云中。勿使燕然上鄭物，惟喊敗液留漢將功。 
      ——不落兒女情長，凄苦悲切的窠臼，從大處著眼抒發(fā)了作者的慷慨壯志，活用典故，充滿奮發(fā)向上的精神，感情豪放激昂，語氣慷慨悲壯英氣逼人氣壯山河。 
      《春夜別友人》 
      銀燭吐青煙，金樽對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。 
      明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽道，此會是何年。 
      ——開頭別宴將盡分手在即，直接進(jìn)入感情的高潮情懷真摯，二聯(lián)寫離情的纏綿，三聯(lián)時間已晚離別到來，“何”后會難期，隱隱的哀愁，沒有長吁短嘆，在沉靜中見深摯的情愫，不溫不火，意態(tài)從容，氣象雍雅不作哀聲而多幽深的情思 
      5、張說 
      《送梁六自洞庭山》 
      巴陵一望洞庭秋，日見孤峰水上浮。聞道神仙不可接，心隨湖水共悠悠。 
      ——標(biāo)志七絕進(jìn)枯春入盛唐�！笆⑻圃娙宋┰谂d趣，羚羊掛角無跡可求，故其妙處瑩徹，玲瓏不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之像，言有盡而意無窮。”——滄浪詩話。作者謫居岳州，梁知微經(jīng)此入朝，送客。征帆遠(yuǎn)去，凄宛而不抒情，反寫簡淡的秋景。孤——由峰而轉(zhuǎn)向人，神話傳說使君山縹緲，浮——迷離撲朔之感，三句寫了神仙不可接，友人不可接，朝廷不可接。結(jié)尾言有盡而意無窮。通體散行風(fēng)致天然惟在興致。 
      7、孟浩然 
      《留別王維》 
      寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。 
      當(dāng)路誰相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。 
      ——怨懟之中又帶有辛酸意味，感情真摯動人，既沒有優(yōu)美的畫面，又沒有華麗的詞藻，語句平淡近乎口語，對偶不工極其自然，言淺意深頗有余味。 
      8、李頎 
      《送魏萬之京》 
      朝聞游子唱高歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山兌是客中過。 
      關(guān)城樹色催寒近，御苑站聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易磋跎。 
      ——把霜擬人化，寫出深秋時節(jié)的蕭瑟?dú)庀螅豢梢姌渖梢�。催，生動有感，敘事寫景抒情交織在一起�?
      9、王昌齡 
      《芙蓉樓送辛漸》 
      寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦�。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 
      ——首句寫蕭瑟的秋意，也渲染出離別的黯淡氣氛。那寒意不僅在滿江風(fēng)雨中也在離人的心頭。次句意境開闊，孤——襯心境，即景生情，情蘊(yùn)景中，令人聯(lián)想到詩人孤介傲岸，冰清玉潔的形象。含蓄、蘊(yùn)藉、余味無窮。 
      《送別》 
      下馬飲君酒，問君何所之？君言不得意，歸臥南山陲。但去莫復(fù)向，白云天盡時。 
      ——送友人歸隱，看似語句平淡無奇，細(xì)讀來卻詞淺情深，含有悠然不盡之意。 
      《山中送別》 
      山中相送罷，日暮掩柴扉。春草明年綠，王孫歸不歸？ 
      ——不寫?zhàn)T別，匠心獨(dú)運(yùn)，與他詩不同。把道別作暗場，而寫別后的寂寞之感，悵惘之情，離愁，往往在別后當(dāng)日的日暮而更濃重、稠密，卻只用掩柴扉來表達(dá)。從生活中拾取看似平凡的素材，運(yùn)用樸素自然的語言，來顯示濃厚真摯的感情，往往味外有味，令人神遠(yuǎn)。 
      《送元二使安西》 
      渭城朝雨 輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。 
      ——友人奉命去安西，在渭城送別，前兩句點(diǎn)明時間、地點(diǎn)、環(huán)境、氣氛，寫景色調(diào)清新，明朗，這是一場深情的離別，卻不黯然銷魂，相反，倒是輕快而富于情調(diào)。三四句是極豐富內(nèi)涵的一剎那。 
      11、李白 
      《聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄》 
      楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。 
      ——首句寫景兼時令，楊花子規(guī)暗含飄零之感，次句寫五溪不著悲痛語而悲痛之意自現(xiàn)，過五溪見遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難。后兩句抒情，人隔兩地難以相從而明月中天千里可共，所以寄愁于明月隨風(fēng)而致。此兩句有三層意思，一自己心中充滿愁思無可告訴，無人理解只好托于明月，二是惟有明月分照兩地自己和友人都可見到，三是因此也只有依靠她才能將愁心寄到別無他法。通過想象把無情月變成知心人，將自己感情賦予客觀事物使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)之一。當(dāng)詩人要表現(xiàn)強(qiáng)烈的或深厚的情感時常常使用這種手法來取得預(yù)期效果。 
      《贈汪倫》 
      李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 
      ——前兩句敘事，后兩句抒情，以比物的手法形象地表達(dá)了真摯純潔的深情�？侦`而有余嘆，自然而又情真。 
      《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 
      故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。 
      ——既不同于《送杜少府之任蜀川》那種少年剛強(qiáng)的離別，也不同于《渭城曲》那種深情的體貼，這是充滿詩意的離別，所以如此，是兩位風(fēng)流瀟灑的詩人的離別，還因離別跟一個繁華的時代、繁華的季節(jié)、繁華的地區(qū)相聯(lián)系。在愉快的分手中，還帶有詩人李白的向往。三月前加煙花，把送別環(huán)境中那種詩的氣氛涂抹得尤為濃郁，意境優(yōu)美，文字綺麗。后兩句看似寫景卻包含一個詩意的細(xì)節(jié)，友人遠(yuǎn)去依然目送。 
      《渡荊門送別》 
      渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。 
      月下飛天鏡，云生接海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。 
      ——首聯(lián)交待行蹤，次聯(lián)隨和入用語貼切，景中蘊(yùn)藏詩人開朗喜悅的心情和青春的蓬勃朝氣。頸聯(lián)寫了遠(yuǎn)景和近景，尾聯(lián)依戀老鄉(xiāng)卻不說思念，而是說故鄉(xiāng)之水戀戀不舍地一路送來，懷著深情，更顯出自己思鄉(xiāng)的深情。言有盡而意無窮，意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)�，想象瑰麗�?
      12、高適 
      《別董大》 
      千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。 
      ——慷慨悲歌，是出自肺腑的詩作，又以它的真誠情誼，堅強(qiáng)信念，涂上豪放健美的色彩，前兩句直寫日落之景，純用白描。 
      13、劉長卿 
      《送靈澈上人》 
      蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)﹃枺嗌姜?dú)遠(yuǎn)歸。 
      ——即景抒情，構(gòu)思精致，語言精練，樸素秀美。前二句點(diǎn)明時間，后二句寫歸去情景。有一種淡淡的意境，精美如畫。鐘聲觸動思緒，歸影勾起歸意，詩人形象隱于詩外，表露寄托詩人不遇而閑適，失意而淡泊的情懷，構(gòu)成一種閑淡的意境。 
      《餞別王十一南游》 
      里君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥沒何處，青山空向人。 
      長江一帆遠(yuǎn)，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白蘋。 
      ——借助眼前的景物，通過遙望和凝思來表達(dá)離愁別緒，手法新穎不落俗套。友人遠(yuǎn)去，頻頻揮手，依依惜別，沒有直抒心中所想，借送別處長江兩岸的景物入詩，用一望字把眼前景和心中情融為一體，讓煙水、青山、飛鳥來烘托自己惆悵的心情，空字不只點(diǎn)出被送友人遠(yuǎn)了，同時寫出詩人此時的空虛寂寞之情。五六句寫詩人心隨友人遠(yuǎn)去，直到目的地。最后又回到現(xiàn)場，久久不忍歸去，心中充滿無限愁思。情景交融，首尾相應(yīng)。 
      《重送裴郎中貶吉州》 
      猿啼客散暮江頭，人自傷心水自流，同作逐臣君更遠(yuǎn)，青山萬里一孤舟。 
      ——首句寫氛圍，聲音、情狀、時間、地點(diǎn)，顯得黯然銷魂。二句用兩個自，以流水的無情，反襯人的傷心，三四句用同病相憐來寫依依惜別，通篇基本上直陳其事的賦體，緊扣江邊使寫景與抒情相結(jié)合。 
      14、岑參 
      《送李副使赴磧西官軍》 
      火山六月應(yīng)更熱，赤亭道口行人絕。知君慣度祁連城，豈能愁見輪臺月。 
      脫鞍暫入酒家壚，送君萬里西擊胡。功名只向馬上取，真是英雄一丈夫。 
      ——既不寫?zhàn)T行時的歌舞盛宴，也不寫難舍之情，只是以知己的身份說話行事，字里行間激情蕩漾。開篇造成特殊的背景，烘托李副使毅然前行的氣概，珍重的送別之意暗含其中，三四句明寫友人的經(jīng)歷，激勵其一往無前，五六句化惆悵為豪放，末句直抒胸臆，氣貫長虹。融敘事、抒情、議論于一爐，并突破了一般送別詩的窠臼，語言口語化，親切灑脫，聲調(diào)悠揚(yáng)流美，奔放明快，韻律自由活潑，節(jié)奏跌宕有致。 
      《武威送劉判官磧西行軍》 
      火山五月少行人，看君馬去疾如鳥。都護(hù)行營太白西，角聲一動胡天曉。 
      ——首句似即景信口道來，點(diǎn)明季節(jié)和所向，寫行程之難，次句寫李判官的過人之勇。馬之快，原之闊，身手矯健。尾句有回旋天地的凌云壯志，不但是賦而且含有比興象征之意，使詩脫卻一般私誼的范疇，升華到更高境界。此詩只就此地與彼地的情景略加夸張和想象，敘述自然比興得體，頗能壯僚友之行色，惜別與祝捷之意也就見于言外，在送別詩中可說獨(dú)具一格。 
      15、賈至 
      《巴陵夜別王八員外》 
      柳絮飛時別洛陽，梅花發(fā)后到三湘。世情已逐浮云散，離恨空隨江水長。 
      ——這是一首情韻別致的送別詩，詩人先從自己離別洛陽時寫起，懷著被貶的失意離開故鄉(xiāng)，以物候的變化表達(dá)時間的變換。深得采薇遺韻。開首兩句灑脫飛動，情景交融，既點(diǎn)明季節(jié)地點(diǎn)，又渲染氣氛，給人一種人生飄乎，離合無常之感。三句的世情含意極豐，世事如浮云，更覺離情難遣如流水之悠長。結(jié)尾一個空字表達(dá)了一種無可奈何而又依依不舍的深情。唐詩中寫遷謫之苦，離別之恨者多，且各盡其妙，此詩以遷謫之人又送遷謫之人，情形倍加難堪，寫得沉郁蒼涼，一結(jié)有余不盡。 
      16、司空曙 
      《云陽館與韓紳宿別》 
      故人江海別，幾度隔山川。乍見翻疑夢，相悲各問年。 
      孤燈寒照雨，濕竹暗浮煙。更有明朝恨，離杯惜共傳。 
      ——此詩開始從上次的分別說起，接寫此次相會，然后寫敘談和惜別，描寫曲折，富有情致。上次別后相見不易，此間相思自在言外，正因如此，才相見如夢，加深了惜別和傷感的心情，前兩聯(lián)構(gòu)成因果關(guān)系，翻疑夢，久別初見時悲喜交集的神態(tài)盡在其中，各問年，不僅在嘆息年長容衰，也在以實(shí)證虛后兩聯(lián)寫深夜長談，但太多的話說不完，故詩人避實(shí)就虛，只以景象來渲染映襯，孤燈、寒雨、浮煙、濕竹，景象多么凄涼，不僅映襯出詩人悲涼暗淡的心境，也象征人事的飄浮不定。既描寫了實(shí)景又虛寫了人的心情。結(jié)句表面上寫勸酒，實(shí)際上總寫傷別。綜觀全詩，中四句極工，寫盡悲喜傷感，不可收拾，末二句卻能輕輕收結(jié)，略略沖淡，可見詩人能運(yùn)筆自如，具有重抹輕挽的筆力。 
      17、嚴(yán)維 
      《丹陽送韋參軍》 
      丹陽郭里送行舟，一別心知兩地秋。日晚江南望江北，寒鴉飛盡水悠悠。 
      ——寫的是送行及送行之后情景，前兩句寫送行，交代時間地點(diǎn)，一個愁字語帶雙關(guān)，后兩句寫別后的思念，三句不露痕跡地把前句抽象的離愁表達(dá)出來。日晚寫時間之久，望字傳出思念之神態(tài)，自然地帶出末一句，此句是所望之景，通過環(huán)境氣氛的渲染表達(dá)作者的悠悠情思，日晚寒鴉盡，空余江水東，這一切給人以孤獨(dú)寂寞空虛的感觸，含有無限深情。這首小詩妙語連珠，情景交融真切自然，把感情融入景物當(dāng)中，言有盡而意無窮。 
      18、韋應(yīng)物 
      《賦得暮雨送李胄》 
      楚江微雨里，建業(yè)暮時鐘。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。 
      海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。相送情無限，沾襟比散絲。 
      ——雖是送別詩，卻重在寫景。起句點(diǎn)雨次句點(diǎn)暮切題，暗中還寫了送，并且繪出了一個壓抑的場面，為后文做鋪塹，中間四句構(gòu)成了一百萬幅富有詩意的畫面，動中有靜，靜中有動，深和遠(yuǎn)又染上一層迷蒙暗淡的色彩，無不染上離愁別緒，形成濃重的壓抑的氛圍，詩人置身其間情動于衷，不能自已。結(jié)尾一聯(lián)直抒胸臆 
      19、盧綸 
      《送李端》 
      故關(guān)衰草遍，離別自堪悲。路出寒云外，人歸暮雨時。 
      少孤為客早，多難識君遲。掩淚空相向，風(fēng)塵何處期。 
      ——以一個悲字貫穿全篇，首聯(lián)寫送別的環(huán)境，從衰草落筆，大大加重了離愁別緒，次句雖平直、刻露卻因承上句而無平淡之感，倒為全詩定下了深沉感傷的基調(diào)。二聯(lián)寫送別的情景，但仍是緊扣悲字，融入濃重的依依難舍的惜別之情。寒云給人以沉重陰冷之感，烘托了悲涼的心境。三聯(lián)回憶往事感嘆身世仍扣悲字，感情沉郁，將惜別、感世、傷懷合在一起，形成全詩思想發(fā)展的高潮。四聯(lián)仍歸到悲字遙望遠(yuǎn)方掩面而泣，最后一句寫出了感情上的余波。 
      21、權(quán)德輿 
      《嶺上逢久別者又別》 
      十年曾一別，征路此相逢。馬首向何處？夕陽千萬峰。 
      ——用樸素的語言寫久別重逢后的離別，通篇淡淡著筆，不事雕飾，在平淡中蘊(yùn)含深永的情味，樸素中自有天然的風(fēng)韻。前兩句一別一逢十年歲月，引發(fā)人事滄桑之感，平淡的敘述而別有情致。此詩不寫久別重逢的感觸，而是再一次分別的情味。三四句是一幅在深山夕照中悄然作別的素描，有一種令人神遠(yuǎn)的意境，千峰無語立斜陽，境界寂靜而略帶荒涼，有黯然神傷的意味。前路漫漫四顧蒼芒，忽逢又別，使人想到人生離合，別逢總是那樣偶然、匆匆，難以預(yù)料。 
      22、薛濤 
      《送友人》 
      水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。誰言千里自今夕，離夢杳如關(guān)塞長。 
      ——短幅有無限蘊(yùn)藉，無數(shù)曲折。前兩句寫別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用蒹葭的詩意，以表達(dá)一種友人遠(yuǎn)去，思而不見的情緒，使詩的內(nèi)含大為深厚。三句似寬慰的語調(diào)，與前兩句隱含的離傷構(gòu)成了一個曲折，表現(xiàn)出相思發(fā)現(xiàn)情意的執(zhí)著。末句美夢難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。此詩化用前人一些名篇成語，讀來感受豐富，詩意層層推進(jìn)，愈轉(zhuǎn)愈深，兼有委曲含蓄的特點(diǎn)，清空與質(zhì)實(shí)相對立，卻與充實(shí)無矛盾，耐人尋味。 
      25、柳宗元 
      《重別夢得》 
      二十年來萬事同，今朝歧路忽西東�；识魅粼S歸田去，晚歲當(dāng)為鄰舍翁。 
      ——此詩寫監(jiān)岐敘別，情深意長，不著一愁字，而表面的平靜中卻蘊(yùn)藏著深沉的激憤和無限的感慨。首道出了二人共同的宦海經(jīng)歷和人世滄桑，現(xiàn)在又共同遭難，感到難以再會，而以安慰的口氣與朋友相約，后二句看似平淡卻自然流露出譏諷與無奈。此詩以直抒離情構(gòu)成真摯感人的意境，寓復(fù)雜的情緒和深沉的感慨于樸實(shí)無華的藝術(shù)形式之中。不言悲而悲不自禁不言憤而憤意自現(xiàn)，語似質(zhì)直而意蘊(yùn)深婉，情似平淡而低徊郁結(jié)。 
      《別舍弟宗一》 
      零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。一身去國六千里，萬死投荒十二年。 
      桂嶺瘴來云似墨，洞庭春盡水如天。欲知此后相思夢，長在荊門郢樹煙。 
      ——全詩蒼茫勁健，雄渾闊遠(yuǎn)，感慨深沉，感情濃烈，抒發(fā)了詩人政治上不得志的悲憤之情。首聯(lián)開篇點(diǎn)題寫惜別之情，三聯(lián)是景語也是情語，用比興手法把彼此境遇加以渲染和對照。末聯(lián)說自己處境不好，兄弟又在遠(yuǎn)方，今后只能寄以相思夢。煙字確實(shí)寫出了夢境相思的迷離恍惚之態(tài)，顯得情真意濃，十分真切感人。二聯(lián)集中表現(xiàn)了詩人長期郁結(jié)于心中的憤懣與愁苦。 《滄浪詩話》中說，唐人好詩，多是征戍、遷謫、行旅、別離之作，往往能感動激發(fā)人意。 
      26、元稹 
      《重贈樂天》 
      休遣玲瓏唱我詩，我詩多是別君詞。明朝又向江頭別，月落潮平是去時。V0W; 
      ——首句提到唱詩，把讀者引進(jìn)離筵的環(huán)境中。首句休遣，次句解釋，筵上唱離歌本已添別恨，何況是自己與友人的贈別之作，不免讓人引起回憶，更加傷感。三句從眼前寫到明朝，又字上承多字，以別字貫穿上下詩意轉(zhuǎn)折自然，四句是想象中分別的情景，想象具體入微，詩以景結(jié)情，余韻不盡。此詩說到分手和分手的時間便結(jié)束，通篇只是口頭語、眼前景，可謂情無奇景不麗，但讀后卻有無窮余味，給人留下深刻的印象。 
      27、韓琮 
      《暮春泣水送別》 
      綠暗紅稀出鳳城，暮云樓閣古今情。行人莫聽宮前水，流盡年光是此聲。 
      ——?dú)v來送別多言離愁別恨，而此詩匠心獨(dú)運(yùn)，重寫古今情，不落俗套，別具新意。首句選用暗稀二字以暗渡的色彩，隱襯遠(yuǎn)行客失意出京，氣氛沉郁。次句化用，想到李杜深情，以都城的繁華襯離別的惆悵，——契闊離別之情，憂國憂民之情，壯志未酬之情，從中透出，歷代興亡，茫茫百感，一時交集。三四句抒情，行人指遠(yuǎn)行的人，古往今來，有多少有才之人、有志之人、有為之人跨過這道水，這水流走了他們的大好年華，也流走了大唐五朝的國運(yùn)。此詩寫得含蓄蘊(yùn)藉，凝重深沉詩意深廣、韻味悠長。 
      28、許渾 
      《謝亭送別》 
      勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。 
      ——這是送別友人后寫的一首詩，首句寫友人乘舟運(yùn)去，一種匆遽而無奈的情景氣氛。二句寫友人走后的江上景色，以樂景寫哀情，急字透出詩人水流何太急的心理狀態(tài)。三四句寫暮色蒼茫暗淡，風(fēng)雨迷蒙凄清，心情也悵惘空虛，凄暗孤寂。四句借景寓情以景結(jié)情，更含蓄更具感染力 
      29、杜牧 
      《宣州送裴坦判官往舒州，時牧欲赴官歸京》 
      日暖泥融雪半消，行人芳草馬聲驕。九華山路云遮寺，清弋江村柳拂橋。 
      君意如鴻高的的，我心懸旆正搖搖。同來不是同歸去，故國逢春一寂寥。 
      ——寫景上很成功，首聯(lián)色調(diào)明快，筆觸簡捷交代時間、環(huán)境、渲染氣氛，三四句展示了兩幅美景點(diǎn)明地點(diǎn)，富有地方特色和季節(jié)特色，透出對遠(yuǎn)行友人的關(guān)切和惜別之情，語言精煉優(yōu)美，富有韻味。三聯(lián)寫行者與送行者不同的心境，行者樂觀開朗，送者空虛無著悵然若失。最后兩句寫只身回京更加寂寞。詩前半部分的景與后半部分的情形成強(qiáng)烈的對比，使用反襯。 
      30、溫庭筠 
      《送人東歸》 
      荒戌落黃葉，浩然離故關(guān)。高風(fēng)漢陽渡，初日郢門山。 
      江上幾人在，天涯孤棹還。何當(dāng)重相見，尊酒慰離顏。 
      ——首句以哀景寫離情，次句卻出人意料，有浩然遠(yuǎn)志氣象格調(diào)不凡。頷聯(lián)兩句是互文，展示遼闊雄渾的境界，為友人壯行色。頸聯(lián)有兩層詩意，一與目送友人消失開際，一想親友望眼欲穿，既寫了對友人今后的關(guān)切，也寫了自己的懷念。此詩逢秋而不悲，送別而不傷，無論送與行都不引起更深的愁苦 
      31、李商隱 
      《杜工部蜀中離席》 
      人生何處不離存？世路干戈惜暫分。雪嶺未歸天外使，松州猶勝殿前軍。 
      座中醉賓延醒客，江上晴云雜雨云。美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君。 
      ——首聯(lián)點(diǎn)出離席，反問有力除感嘆外，還有安慰意。頷聯(lián)縱筆千里，氣象闊大，非常簡潔地寫出邊地隱含的危機(jī)，飽含對國事的憂慮。頸聯(lián)由遠(yuǎn)而近正寫離筵，尾聯(lián)化用，典故措詞深婉，表面上是贊美實(shí)是諷刺。此詩采用直賦其事的手法，將抒情與敘事溶合在一起，氣勢宏大，情韻深厚，筆力雄健，風(fēng)格蒼勁雄邁頓挫有致。 
      32、李頻 
      《湖口送友人》 
      中流欲暮見湘煙，岸葦無窮接楚田。去雁遠(yuǎn)沖云夢雪，離人獨(dú)上洞庭船。 
      風(fēng)波盡日依山轉(zhuǎn)，星漢通霄向水懸。零落梅花過殘臘，故園歸去又新年。 
      ——全詩大半寫景，將離情融入景中，一二兩聯(lián)寫所見，前三句境界闊大，氣象雄渾，第四句點(diǎn)題，使景語成為情語，達(dá)到情景交融的境界。三聯(lián)由洞庭湖而引發(fā)想象，流露對友人一路艱辛的關(guān)懷。最后一聯(lián)寫了詩人的自傷，也表現(xiàn)了念友之情。此詩作者把孤舟離人放在中心位置上，圍繞這個中心層層設(shè)景，又從孤舟離人逗出情思，把這諸多景物有機(jī)地串連起來。 
      33、崔櫓 
      《三月晦日送客》 
      野酌亂無巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未歸人。 
      ——全詩始終把送別和送春聯(lián)系起來寫。首句寫野酌的情景，次句把惜別與傷春結(jié)合起來，表現(xiàn)出雙重的悵惘之情，大大加強(qiáng)了這種離愁別緒。接下去把難舍之情化成美好的希望。這里不寫送別而寫叮囑表現(xiàn)了友情的真摯。 
      34、韋莊] 
      《送日本國僧敬龍歸》 
      扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東。此去與師誰共到？一船明月一船風(fēng)。 
      ——全詩只在送歸上落筆，體現(xiàn)了異國友人的關(guān)心與惜別。前兩句疊用兩明一暗的東字把留難意、惜別情、愁苦語藏在詩中。三四句祝朋友順利逗出行中的美妙之景、舒暢之情
      在山上發(fā)現(xiàn)了一塊奇特的石頭,他們一同欣賞。仔細(xì)觀察，描述這塊石頭
      




是列夫托泰的《弟兄倆你不給題目我怎么知道答案？  弟兄同出去旅行午，他們在樹林里躺下來休息，醒來時，看見身旁有一塊石頭，石頭上寫著幾行字。他們仔細(xì)瞧了瞧，讀道：   “誰找到這塊石頭，請朝日出方向向林中走去。林中有一條河，請游過這條河到達(dá)彼岸。在那里將遇到一只母熊帶著兩只小熊——請從母熊身邊搶走兩只小熊，頭也不回地往山里跑。山上有一所房子，在那所房子里會找到幸福�！�   哥兒倆讀完石頭上的字，弟弟說：“咱倆一塊兒去吧！也許我們能游過那條河。把兩只小熊帶到那所房子里，一同找到幸福�！�   哥哥聽了說道：   “我不到樹林里去捉小熊，勸你也別去。第一：誰也不知道，石頭上寫的字是不是實(shí)話；也許這只是為了開個玩笑。也許我們并沒有看明白。第二：即使石頭上寫的字是實(shí)話，我們到樹林里去，等天黑了，我們走不到那條河邊，迷了路怎么辦！再說，就是我們找到那條河，也許河很寬，水很急，我們怎么游過去呢？第三：即使我們游過河去了，難道從母熊身邊搶走兩只小熊容易嗎？萬一它把我們咬死，我們不但得不到幸福，還白白把命送掉。第四：即使我們把兩只小熊搶到手，也不可能一口氣跑到山里。還有，石頭上也沒提到主要的事：我們在那所房子里將找到什么樣的幸福？也許那兒等待著我們的那種幸福，根本不是我們所需要的�！�   弟弟說：   “我認(rèn)為不是這樣。人家不會多余地把這種話寫在石頭上。一切寫得明明白白。第一：我們就是試試的話，也不會倒霉。第二：假使我們不去，別人讀了石頭上的字，就會找到幸福。我們卻一無所獲。第三：不費(fèi)點(diǎn)力氣，不干點(diǎn)事情，世上什么也不能使人快樂。第四：我不樂意讓別人認(rèn)為我有所畏懼。”   這時，哥哥說：   “諺語說得好：占大便宜得吃小虧。還有，‘十鳥在樹，不如一鳥在手。，”   弟弟說：   “我可聽說過這樣一個諺語：‘不入虎穴，焉得虎子。’還有，‘放平的石頭，流不過水去�！艺J(rèn)為，應(yīng)該去�！�   弟弟去了，哥哥留了下來。   弟弟剛走進(jìn)樹林，就遇到一條河，他游過河到了彼岸，看見一只母熊。母熊正在酣睡。他抓起兩只小熊，頭也不回地往山里跑去。他剛跑到山頂，迎面走來一群人，趕來一輛轎式馬車，請他坐上，把他送進(jìn)城里，讓他當(dāng)了皇帝。   他當(dāng)了五年皇帝。第六年，另外一個比他更強(qiáng)大的皇帝率兵來攻打他，占領(lǐng)了那個城，把他趕下了臺。于是弟弟又去旅行，去找哥哥。   哥哥住在農(nóng)村里，不闊，也不窮。弟兄倆見面，十分歡喜，開始講各自的經(jīng)歷。   哥哥說：   “結(jié)果還是我對：我一直安安靜靜地過好日子；你雖然當(dāng)過皇帝，可是看見了不少不幸的事。”   弟弟說：   “我并不因為那時自己進(jìn)了樹林，上了山而傷心。雖然我現(xiàn)在不如意，但是我的生活是值得回憶的，你卻連可回憶的事情都沒有。
      求一個玄幻的書 講的大概是白天騎龍，晚上也騎龍，就是御龍的 很H 看過，名字忘記了 里面主角有龍族
      




宿緣》作者：笑看天下 
      其名。主人公名蘇緣（宿緣？），原媧補(bǔ)天所用五幻化而成（又是石頭蹦出來的？），少時與許仙意氣相投（和白蛇傳扯關(guān)系？），但命承天運(yùn)，拜呂洞賓為師（是呂洞賓找他做徒弟）。修仙十余載，斬妖除魔，然何為天道，何為善惡，何去何從。作者笑看天下將帶領(lǐng)大家進(jìn)入追尋天道的仙俠世界。 
      該作行文流暢，文筆不俗。各種人物（妖怪）粉墨登場而又表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，不拘一格的呂洞賓，深情而又聰慧的牡丹仙子，單純而又調(diào)皮的鳳凰，無不給人留下深刻印象。該作實(shí)是不可多得的佳作。 
      《仙俠情緣》――作者：風(fēng)杞 
      一段刻骨的情緣，一場跨越時空的愛戀，愛恨情仇交織成一張大網(wǎng)，無論是仙、是魔、還是人，都困在網(wǎng)中央，或莊、或諧、或喜、或悲，演繹了一出出人間百態(tài)，當(dāng)一切塵埃落定，留下的不過是滿地雞毛。 
      仙俠情緣，第一眼看到它讓人想到了仙劍游戲，所以決定去看看。主角喜歡大自然，喜歡到處游山玩水，這是也是能開始故事的起因，母親的去世，女友的婚變（雖然不是有意的），使他身無牽掛能安心的陪同他心愛的另一個她到異世去，如果不是如此，想他也不可能會那樣的干脆吧！ 
      跟其它小說一樣，主角太好，太帥，太溫柔體貼了，引得PLMM惹不住要喜歡他，害得另一個只能暗自傷神，就算大度得能接受，想心里也不一定好受吧。喜歡主角對蘇MM的深情，也喜歡他對事的熱情，對人的真誠，所以喜歡這本小說，但并不是說這本小說就很好，太順的人生會讓人懶怠，作者大大�。∧氵�是讓他多受點(diǎn)苦，讓他慢慢地更成熟，更勇敢，更可愛吧！ 
      莽荒仙俠傳》――作者：秦茗 
      主角的出場鏡頭有點(diǎn)意思，打破人們固有的聯(lián)想。故事才剛開始，古靈精怪神神秘秘的主角夾在一堆貪戀寶物的靈異之中將會有何作為？幾方人物的出場井井有條，情節(jié)緊湊，角色形像生動。 
      我通靈你在意嗎》――作者：小樓 
      初看題目，還以為是一篇有恐怖色彩的鬼故事，但看了文章后感覺不同。文章內(nèi)容并沒有說一些鬼話，而是講訴了兩個菜鳥神仙和一個叫陸小佳的學(xué)生的故事，內(nèi)容搞笑。不過這僅僅是故事的開始，在兩位神仙發(fā)現(xiàn)陸小佳有仙根以后，在福地洞天用計讓他吃下人參娃娃和大蛇的肉丹（有些恐怖，可憐的人參娃娃），成了仙。這時，又出現(xiàn)了我們的另外幾名主角----班長羅曼和陳丹馨，當(dāng)然還有可惡的語文老師（汗）。有丑即有美，沒有丑惡襯托，哪有主角的美好？就象我們的陸小佳和陳丹馨一樣，是只有吃著巧克力糖才能品味出的甜美---他們的會面�？墒�，文章到此就結(jié)束了。（感覺空落落的）在后面內(nèi)容中，八卦銅鏡會起到什么作用？小佳和陳丹馨會怎么樣呢？他和羅曼呢？兩個菜鳥神仙會等到昆侖十二仙嗎？總之，期待更精彩的后文。 
      《靈幻奇?zhèn)b》――作者：千幻冰云 
      超級YY小說。幾篇同人小故事有點(diǎn)意思，很有真實(shí)感，幻云呼救版超搞笑。正文第二卷開始的內(nèi)容實(shí)在是俗不可耐，雖說是仙俠小說但仍然是武俠的套路，換湯不換藥， "少林武當(dāng)"等名稱運(yùn)用在此很是別扭。"至尊寶"是個很不錯的角色，可惜作者把他寫成了一個附屬品，簽訂契約更是老套。 
      《亂世銅爐》――作者：又是十三 
      誆騙錢財?shù)募俚朗�，偶得靈龍鎮(zhèn)煞釘，卻使鎮(zhèn)妖的法術(shù)被破，妖物橫行。他自學(xué)道法，預(yù)備斬妖除魔。故事才開始，文筆不錯。文中許多學(xué)道之人，自以為是，對待妖物冷酷狠毒，還不如一些妖怪有情意，是非善惡本就難以分清。 
      道緣儒仙》――作者：鬼雨 
      “ 這是一本完全中國文化的武俠玄幻小說，描述的是一個書生成仙成神而又入世入仕的故事。書生多識，本書不能知識貧乏；書生多思，本書不能沒有幻想；書生多情，本書自然不能忘情；書生多才，本書自然成仙飛速。這本書涉及到書生、修道、成仙、入世、仕途、財富、奇緣、法寶、愛情、血仇等”（引用作者的原文） 
      ◎ 《修真之路》――作者： 海風(fēng) 
      作者雖然自稱按《縹緲之旅》的設(shè)定來的，但他大部分內(nèi)容都跳脫了“飄緲”，獨(dú)創(chuàng)了“獸類修真”和“神之幻界”等名詞。構(gòu)想有點(diǎn)意思，文筆尚可。 
      ◎ 《都市劍仙行》――作者：主戰(zhàn)坦克 
      很有創(chuàng)意的靈異小說。主角、孫悟空、刑天3個靈魂占一個身體，劍仙術(shù)法大破核彈。修真成了現(xiàn)代化氈櫚慕壇蹋







追問


      兄弟，是西方的龍
      





      可以變身女，懂
      





      西方玄幻，不是仙俠
      



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