首先得依據(jù)你畫面中的景別范圍來剪

依據(jù)人物的動(dòng)作的速度或者劇情的緊度來剪輯

光線影調(diào)的變化來剪輯

鏡頭的運(yùn)動(dòng)位置（例如跟鏡頭的側(cè)跟節(jié)奏感最強(qiáng)，必須遵循軸線原則）

蒙太奇的使用（例如疊化能夠縮短漏段敘事時(shí)間，加快敘事節(jié)奏）

導(dǎo)演的風(fēng)格（因此剪輯也得有導(dǎo)演思維）

演員臺詞、音響和音樂的變化也對影片節(jié)奏的剪輯有著重要的影響

注意：這嫌搜沒些都是教科書上有的，但對于優(yōu)秀的剪輯師來說，必須注重細(xì)節(jié)，依據(jù)原有條件進(jìn)芹納行剪輯，最重要的還是要學(xué)會(huì)把握節(jié)奏，畢竟找到節(jié)奏很容易，而把握住這一瞬間的剪輯點(diǎn)把握節(jié)奏就要依賴剪輯師的水平了。

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下面是更多關(guān)于電影剪輯節(jié)奏的問答

營造影視影片節(jié)奏的剪輯手段有哪些？？

我有的~看簡介嗷~

剪輯電影片段有哪幾種手法？

剪電影片段統(tǒng)剪輯、創(chuàng)造性剪輯影剪輯技術(shù)這幾種方法。 拓展: 1.傳統(tǒng)剪輯 也可稱為剪輯的基本功。其主要做培瞎作用有兩個(gè),一是保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢,使觀眾感到整部影片是一氣呵成的 ;二是使影片段落中正 、脈絡(luò)清晰 ,使觀眾不致把 不同時(shí)間、地點(diǎn)的內(nèi)容誤認(rèn)為是同一場面純空 。

相似性剪輯具體是什么意思呢？在電影中運(yùn)用這一剪輯手法有什么好處呢？

摘要：在影視片中的地位非常關(guān)剪輯質(zhì)量的好壞，極大地影響到一部影視成敗。因此，在剪輯過程確運(yùn)用剪輯技巧是塑造一部優(yōu)秀影視作品的必備條件。本文從統(tǒng)一剪輯風(fēng)格、協(xié)調(diào)剪輯節(jié)奏和靈活運(yùn)用剪輯手法三個(gè)方面入手，詳細(xì)地闡述了這三個(gè)技巧在影視中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：剪輯技巧；影視；風(fēng)格；節(jié)奏

剪輯，即根據(jù)分鏡頭拍攝的畫面和收錄的聲音為基礎(chǔ)，結(jié)合劇本內(nèi)容，全面把握導(dǎo)演的總體創(chuàng)作意圖與特殊要求，從而進(jìn)行蒙太奇形象的再塑造，對全片的畫面、節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整、增刪、修飾，使劇本的內(nèi)容和形式和諧統(tǒng)一，最終形成一部風(fēng)格統(tǒng)一、節(jié)奏協(xié)調(diào)的影視片。剪輯由剪接發(fā)展演變而來，歷經(jīng)了手工操作、機(jī)器操作和電腦操作三個(gè)階段，已經(jīng)發(fā)展為一門理論和實(shí)踐高度成熟的藝術(shù)，推動(dòng)著影視界向更高的層次和更廣的范圍迅猛發(fā)展。剪輯在影視片的地位非常關(guān)鍵。剪輯質(zhì)量的好壞，極大地影響到一部影視片的成敗。因此，在剪輯過程中正確運(yùn)用剪輯技巧是塑造一部優(yōu)秀影視作品的必備條件。

一、統(tǒng)一剪輯風(fēng)格

剪輯風(fēng)格，“就是后期編輯對節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思。它體現(xiàn)了后期編輯對編導(dǎo)創(chuàng)作意圖的理解，對節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的把握。”【1】很多片子可能會(huì)給觀眾一種前后不協(xié)調(diào)的感覺，就是因?yàn)榍捌谂臄z或者后期剪輯沒有統(tǒng)一風(fēng)格。影視剪輯風(fēng)格的統(tǒng)一主要是指節(jié)目內(nèi)容、結(jié)構(gòu)的同步協(xié)調(diào)�！巴�步指的是與觀眾的觀賞習(xí)慣、視覺需求、感官刺激、情節(jié)欲望基本相一致�！薄�2】觀賞的過程也就是觀眾的視覺、聽覺享受不斷得到滿足的過程。

在影視剪輯中，技術(shù)人員的素質(zhì)是非常關(guān)鍵的。他必須首先讀透劇本，把握編導(dǎo)的創(chuàng)作特點(diǎn)與目的，與導(dǎo)演形成一種心靈互通，才能達(dá)到預(yù)想的效果。其次，剪輯技術(shù)人員應(yīng)根據(jù)劇本的內(nèi)容、題材以及想要表達(dá)的主題選擇剪輯手段，形成統(tǒng)一的剪輯風(fēng)格，貫穿于整個(gè)剪輯過程。例如，觀眾反映良好的電視劇《黎明之前》。這部作品堪稱諜戰(zhàn)劇的集大成之作，也就是因?yàn)榧糨嬋藛T把握住了諜戰(zhàn)劇的風(fēng)格，始終貫穿著一種緊張氣氛，并且伴隨著快速的敘事特點(diǎn)。通常，連續(xù)劇或是電影的敘事可分為四個(gè)部分：開端、過程、高潮和結(jié)尾。但是諜戰(zhàn)劇題材的特殊性決定了它不是按照常理敘述，而是跳著走，有的甚至一開始就引發(fā)命案，扣人心弦�！独杳髦�前》就是以中共地下聯(lián)絡(luò)員秦佑天和錢宇的死亡開始。在接下來的幾組鏡頭中，剪輯人員銜接地相當(dāng)?shù)轿�，第一組是軍情八局局長譚忠恕帶著齊佩林去秦佑天死亡的亞新酒店勘察現(xiàn)場；第二組是一個(gè)手臂手槍傷的人在鏡子前處理自己的傷口；第三組是譚忠恕拿著一份被毀大半的口供與齊佩林一起分析秦佑天和錢宇的死因，并最終得到結(jié)論，秦佑天是因?yàn)槟苤刚J(rèn)藏在八局的臥底而死，而錢宇卻是為了保護(hù)這個(gè)人而死。這三組鏡頭采取了中間鏤空的處理方式，看似不是很連貫卻已經(jīng)表達(dá)很清楚，讓觀眾猜測到在第三組鏡頭中涉及到的臥底可能就是第二組鏡頭中那個(gè)手臂受槍傷的人。而事實(shí)證明，這個(gè)猜測是正確的。如果說采用連貫的動(dòng)作，把每個(gè)細(xì)節(jié)聯(lián)系到一起，展現(xiàn)到觀眾面前就會(huì)顯得啰嗦，也就失去了諜戰(zhàn)劇的吸引力。

部成功的影視片的標(biāo)志之一。節(jié)奏在影視藝術(shù)和影視創(chuàng)作中有著十分重要的地位和意義。”【3】

一部影視作品是分成了許多場景，許多人物的，并且是在不同時(shí)間拍攝的。某個(gè)場景應(yīng)該呈現(xiàn)什么節(jié)奏，某個(gè)畫面應(yīng)該占有多長時(shí)間，某個(gè)人物應(yīng)該體現(xiàn)什么樣的情緒，僅憑經(jīng)驗(yàn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。只有準(zhǔn)確把握全劇的整體節(jié)奏，才能確保之后的每一場戲，每一個(gè)畫面，能夠被準(zhǔn)確，完美地節(jié)奏處理�！鞍盐兆】偟墓�(jié)奏是前提和根本，只有這樣，才能確保每一個(gè)段落的節(jié)奏的完美；才能達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)理想�！薄�4】

在具體操作過程中，“編輯應(yīng)該首先按照節(jié)目腳本將應(yīng)該保留的內(nèi)容編輯到一起。同時(shí)，也不能將一些腳本外的現(xiàn)場出現(xiàn)的精彩之處刪減掉。要在保持腳本基本方向的前提下，盡可能地將節(jié)目中的精彩之處保留，并保持節(jié)目的流暢，注意控制節(jié)目的節(jié)奏�！薄�5】總的說來，“編輯要遵循這一節(jié)奏基調(diào)，再結(jié)合節(jié)目的內(nèi)容及結(jié)構(gòu)安排，根據(jù)事件及情節(jié)發(fā)展的‘輕重緩急’，形成有起有落、張弛有度的剪輯節(jié)奏。在剪輯時(shí)，尤其要注意的，一是段落的剪輯節(jié)奏要與片子的總體節(jié)奏相吻合和匹配;二是段落與段落之間的節(jié)奏變化要適當(dāng)，變化過快或過慢都會(huì)給觀眾心理上產(chǎn)生不適應(yīng)的感覺�！薄�6】

節(jié)奏的最高境界，是在幫助情節(jié)發(fā)展中利用它的控制能力，意外地制造出帶有攻擊性的形態(tài)組合體，就是我們認(rèn)為平時(shí)根本不可能有關(guān)聯(lián)的敘事體，它們產(chǎn)生關(guān)聯(lián)了。比如時(shí)空因素的進(jìn)入，可以因?yàn)橄嗨菩远�產(chǎn)生節(jié)奏，進(jìn)而產(chǎn)生美感，這種處理既參與影片的敘事，更沖擊著觀眾的心理。例如影片《天下無賊》中幾場動(dòng)作戲被舞蹈化就是這樣的例子。“比如黎叔的手下，小葉與胖子兩人動(dòng)手打起來，這段戲共51個(gè)鏡頭，到黎叔說：‘你們倆心里還有沒有我？！’兩人動(dòng)作停下，共18秒。原素材是11個(gè)鏡頭�！薄�7】這場戲的剪輯出發(fā)點(diǎn)，不是簡單地表現(xiàn)打斗，而是增加了一份優(yōu)雅的美感，把鏡頭速度與正向運(yùn)動(dòng)和反向運(yùn)動(dòng) 本回答被網(wǎng)友采納

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