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下面是更多關(guān)于電影窮山惡水的問答

影評(píng)人心中的影史十大經(jīng)典電影

1. 9.0 The Godfather (1972) 117,111 教父

1945年夏天，美國本部黑手黨柯里昂家領(lǐng)，“教父”維托·柯里昂為小女兒康妮舉行了盛大的婚禮。“教父”有三個(gè)兒子：暴躁好色的長子桑尼，懦弱的次子弗雷德和剛從二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)回來的小兒子邁克。其中桑尼是“教父”的得力助手；而邁克雖然精明能干，卻對(duì)家族的“事業(yè)”沒什么興趣。

　　“教父”是黑手黨首領(lǐng)，常干違法的勾當(dāng)。但同時(shí)他也是許多弱小平民的保

劇照護(hù)神，深得人們愛戴。他還有一個(gè)準(zhǔn)則就是決不販毒害人。為此他拒絕了毒梟索洛佐的要求，并因此激化了與紐約其它幾個(gè)黑手黨家族的矛盾。圣誕前夕，索洛佐劫持了“教父”的養(yǎng)子、家族參謀顧問湯姆·黑根， 并派人暗殺“教父”。 這是教父一生中遭遇的第二次襲擊.第一襲擊在電影中只用幾句話就草草帶過,而在小說中卻是這樣敘述的:一個(gè)小刺客抱著必死的決心沖進(jìn)教父的房子并向教父投出了炸彈,教父因此受了傷而那刺客也被亂槍打死.

　　“教父”中槍入院。索洛佐要湯姆哈根設(shè)法使桑尼同意毒品買賣，重新談判。桑尼有勇無謀，他發(fā)誓報(bào)仇，卻無計(jì)可施。邁克去醫(yī)院探望父親，卻發(fā)現(xiàn)醫(yī)院里沒有一個(gè)人，原來是警方亦和索洛佐串通一氣，把醫(yī)院的保鏢全部趕走。于是在醫(yī)院里展開了一段驚心動(dòng)魄的的斗爭(zhēng)，最終保住了他父親的性命。各家族間的火并一觸即發(fā)。索洛佐和警長要求和邁克談判。因此邁克趁機(jī)想出計(jì)劃殺掉索洛佐和警長。在一家小餐館內(nèi)，邁克用事先藏在廁所內(nèi)的手槍擊斃了索洛佐和警長。

　　邁克逃到了西西里，在那里他娶了美麗的阿波羅妮亞為妻，過著田園詩般的生活。而此時(shí)，紐約各個(gè)黑手黨家族間的仇殺卻越來越激烈。桑尼也被康妮的丈夫卡洛出賣，在高速公路收費(fèi)站被巴西尼家族的人槍殺�！敖谈浮眰�愈復(fù)出，安排各家族間的和解。聽到噩耗的邁克也受到了襲擊。被收

劇照買的保鏢法布里奇奧在邁克的車上裝了炸彈。邁克雖幸免于難，卻痛失愛妻。邁克于1951年回到了紐約，并和前女友凱結(jié)了婚。

　　日益衰老的“教父”將家族首領(lǐng)的位置傳給了邁克。在“教父”病故之后，邁克開始了醞釀已久的復(fù)仇。他派人刺殺了另兩個(gè)敵對(duì)家族的首領(lǐng)，并殺死了謀害他前妻的法布里奇奧。同時(shí)他也命人殺死了卡洛，為桑尼報(bào)了仇。仇敵盡數(shù)剪除。康妮因?yàn)檎煞虮粴⒍鴽_進(jìn)了家門，瘋狂地撕打邁克。邁克冷峻地命醫(yī)生把康妮帶走，讓旁人認(rèn)為她得了精神病。他已經(jīng)成了新一代的“教父”——邁克·柯里昂 。

2. 8.9 The Shawshank Redemption (1994) 143,145 肖申克的救贖/刺激1995/月黑風(fēng)高

故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪因?yàn)槠拮佑谢橥馇�，酒醉后本想用槍殺了妻子和她的情人，但是他最終沒有下手。然而一個(gè)不幸的巧合發(fā)生了——那晚另外有一個(gè)人槍殺了他的妻子和她的情人，于是安迪被指控為謀殺，并獲判判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄渡過余生。

　　瑞德1927年因謀殺罪被判無期徒刑，數(shù)次假釋都未獲成功。他現(xiàn)在已經(jīng)成為肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，只要你付得起錢，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西。每當(dāng)有新囚犯來的時(shí)候，大家會(huì)賭誰將在第一夜哭泣。瑞德認(rèn)為弱不禁風(fēng)的安迪一定會(huì)哭，結(jié)果安迪的沉默使他輸?shù)袅藘砂鼰煛?p>

　　長時(shí)間以來，安迪幾乎不和任何人接觸。一個(gè)月后，安迪請(qǐng)瑞德幫他搞的第一件東西是一把石錘，想雕刻一些小東西以消磨時(shí)光，并說自己想辦法逃過獄方的例行檢查。之后，安迪又搞了一幅麗塔.海華絲的巨幅海報(bào)貼在了牢房的墻上。

　　

電影《肖申克的救贖》橫版海報(bào)一次，安迪和另幾個(gè)犯人外出勞動(dòng)，他無意間聽到監(jiān)獄官在講有關(guān)上稅的事。安迪說他有辦法可以使監(jiān)獄官合法地免去這一大筆稅金，作為交換，和他共同工作的犯人每人得到了3瓶啤酒。喝著啤酒，瑞德猜測(cè)安迪只是借用這個(gè)空閑享受短暫的自由。

　　一次查房，典獄長拿過了安迪的圣經(jīng)，卻沒有翻開便遞還給他，并告訴他“救贖之道，就在其中”，可是典獄長沒想到，所謂“救贖之道”真的就在其中。隨后，他被派去當(dāng)監(jiān)獄的圖書館管理員，為了爭(zhēng)取圖書館的圖書更新，他每周寫一封信，為圖書館的擴(kuò)大而努力著，六年后，他實(shí)現(xiàn)了愿望。同時(shí)，他開始幫助道貌岸然的典獄長洗黑錢。并且為監(jiān)獄其他獄警處理其他涉及經(jīng)濟(jì)和稅務(wù)事項(xiàng)所需的文件。

　　幫助安迪的錘子60年代，小伙子湯米因盜竊入獄，很快成為安迪和瑞德的好朋友。安迪認(rèn)為湯米頭腦聰明，很有底子，決心教他學(xué)文化，讓他出獄后能用正當(dāng)手段謀生。很巧的是，湯米在來肖申克服刑前，在另一個(gè)監(jiān)獄呆過，而且從當(dāng)時(shí)同牢房的一個(gè)犯人的口中得知了安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。獄長以不可能成功為理由拒絕了安迪，安迪為此與獄長爭(zhēng)執(zhí)，獄長對(duì)他說別忘了自己是什么身份，且將安迪關(guān)小黑屋一個(gè)月。這一個(gè)月中，獄長謀殺了告訴他知道這個(gè)事實(shí)真相的湯米，到了安迪出小黑屋時(shí)又以湯米因逃獄而被獄警殺死的理由欺騙安迪，但安迪知道湯米是被害死的。獄長又給了他一個(gè)月，并叫他好好思量該怎么做（其實(shí)就是想讓他繼續(xù)幫他洗錢）。因?yàn)樗�一方面�?dān)心灰色收入曝光，另一方面他也想安迪一直留在監(jiān)獄幫他做帳。

　　安迪知道真相后，決定通過自己的救贖去獲得自由！行動(dòng)之前，他給瑞德說了些“奇怪”的話，叫瑞德如果哪天出獄了就去一個(gè)地方，那里會(huì)有他留給瑞德的東西。安迪通過努力成功“越獄”，他的越獄工具就是那本圣經(jīng)里面的“救贖之道”，那把藏在書里小小的石錘（書里被雕刻出一個(gè)剛好用來放石錘的凹槽）。他領(lǐng)走了幫典獄長洗的那些錢（分別去了12家銀行共取走370,000美元），并且將典獄長涉嫌貪污與謀殺的證據(jù)寄給了報(bào)社。隨后，大批警察和記者蜂擁來到肖申克，絕望的典獄長把自己鎖在辦公室里，最后開槍自殺。

　　安迪越獄是通過自己挖的隧道到達(dá)排污管，再爬過排污管到外面的小河（影片中還給了逃跑路線特寫，并用三種計(jì)量方式來描述排污管的長度：500 yards;the length of five football fields;half a mile，而根據(jù)目測(cè)至少1Km以上，這幾種描述特別聲明想要表達(dá)的意思是安迪好不容易越了獄，又做了一件堪稱傳奇的事，詳情參閱美國個(gè)人英雄主義。

　　當(dāng)瑞德獲得假釋、出獄后，他找到了安迪為他留下的禮物——一疊面值50的美元和一封信，信里面是說到關(guān)于“希望”的事，也是該電影的主題，因?yàn)樵讵z中瑞德認(rèn)為“希望”是一種可怕的東西，而今天安迪證明給他看，“希望”應(yīng)該存在，并在信中叫瑞德去墨西哥找他，瑞德克服了假釋后的心理危機(jī)，找到了安迪。兩個(gè)朋友最終相遇。

3. 8.9 The Lord of the Rings: The Return of the King (2003) 96,833 指環(huán)王III/魔戒III：王者歸來 (三部連貫起來看更爽，不過就是超長)

比爾伯.巴金斯是位年事已高的哈比族人，在110歲生日那天，他決定離開故鄉(xiāng)，并將所有財(cái)產(chǎn)都移交給他的侄子弗羅多.巴金斯。不過，比爾伯唯一難舍的是一只可以讓持有者隱身的魔戒，可據(jù)他說這只不過是個(gè)不值錢的小玩意。哈比族的守護(hù)者——灰袍巫師甘道夫卻對(duì)這戒指起了疑心，他拼命研究大量的史冊(cè)，結(jié)果證實(shí)他最大的恐懼已經(jīng)成真了。他把他的發(fā)現(xiàn)告訴了弗羅多：

數(shù)千年以前，黑暗魔君索倫打造了力量之戒。他將其中三枚戒指送給精靈王，七枚送給矮人貴族，九枚送給人類。而索倫在暗中更鑄造了一枚至尊魔戒，它擁有奴役全世界的力量。整整一個(gè)世紀(jì)的時(shí)間，全世界都籠罩在黑暗中。精靈人類聯(lián)盟向索倫以及他的半獸人大軍宣戰(zhàn)。聯(lián)盟雖然犧牲慘重，但成功地將索倫趕回魔多，也就是他最后的根據(jù)地——末日山脈。困獸猶斗的索倫被迫親自上陣，在戰(zhàn)場(chǎng)上殺死了人類皇帝伊蘭迪爾，并且粉碎了他的納希爾圣劍。繼而，伊蘭迪爾的王子埃西鐸拾起圣劍的碎片，用它砍斷了索倫的手指，將至尊魔戒奪走。失去力量的索倫當(dāng)場(chǎng)灰飛湮滅，部隊(duì)也跟著四散奔逃。

戰(zhàn)斗結(jié)束后，精靈王艾隆德建議埃西鐸將魔戒丟入末日山脈的烈焰中，將其徹底摧毀。但埃西鐸受到魔戒力量的蠱惑，決定留下魔戒。他很快的發(fā)現(xiàn)，這只魔戒可以讓他獲得隱形的力量，但只要一脫下戒指，這種能力就會(huì)消失。半獸人部隊(duì)發(fā)現(xiàn)了解除隱形的他，趁機(jī)將他擊斃。魔戒隨之落入安都因河之底，在該處沈寂了數(shù)千年之久，直到格魯姆成為它的新主人。

和之前那些魔戒的持有者一樣，格魯姆同樣受到了魔戒力量的蠱惑。他原來是個(gè)外型和哈比族類似的生物，但魔戒墮落的力量讓他的心智扭曲，身體變形。他最后躲進(jìn)了迷霧山脈的半獸人巢穴中，直到巧遇比爾伯.巴金斯為止。他并不知道，全世界的命運(yùn)就掌握在他手中。

在比爾伯的生日宴會(huì)之后，甘道夫告知弗羅多：黑暗魔君索倫已經(jīng)知道他的魔戒落在哈比族的手中。索倫正在重新建造要塞巴拉多，集結(jié)無數(shù)的半獸人，準(zhǔn)備以大軍奪取魔戒，并且征服全世界。他還告訴弗羅多，魔戒的力量會(huì)讓持有者墮落，最后只有死路一條。要摧毀魔戒，一定要將它投入原先鑄造它的烈焰中；那也就是位于索倫老巢的末日山脈。

于是，弗羅多在忠實(shí)的伙伴山姆懷斯、梅利和皮平的陪伴下，踏上了毀滅魔戒的征程。一路上，他們不斷遇到索倫的爪牙——黑騎士（這些騎士也被稱為戒靈）的圍追堵截，還遇到了居心險(xiǎn)惡的白袍巫師薩魯曼的囚禁和可怕的炎魔怪的襲擊。幸而有著俠客阿瑞剛、精靈公主愛雯、人類戰(zhàn)士伯羅邁爾、精靈女王格蘭瑞爾以及精靈萊古拉斯、矮人金利和甘道夫巫師等正義力量的保護(hù)和幫助，弗羅多他們的魔戒遠(yuǎn)征隊(duì)才一次次地化險(xiǎn)為夷。但是，真正能阻止弗羅多毀滅魔戒的，是魔戒本身：魔戒的鼓惑力量使弗羅多眾叛親離，同時(shí)也使弗羅多自己越陷越深……

護(hù)戒聯(lián)盟繼續(xù)他們的護(hù)戒之行，只是兇險(xiǎn)更多。精靈族與人類的聯(lián)盟將遭遇到黑魔法獸兵，以及白衣術(shù)士薩茹曼邪惡魔法的雙重挑戰(zhàn)。最為緊要的關(guān)頭。上一集中已經(jīng)死去的甘多夫再度現(xiàn)身，并且已從灰衣法師升至法力更高的白衣法師......

隨著最后的戰(zhàn)斗的加入以及黑暗軍團(tuán)的集合 ，甘多夫迫切的想把岡多的殘兵舊部重整旗鼓。甘多夫得到了羅翰國王塞奧頓的幫助，人類的力量伴隨著勇氣和那種充滿熱情的忠誠，他們面臨著有史以來最大的考驗(yàn)。但是伊奧溫和merrt藏在暗處，無法與岡多的敵人相抗衡。

面對(duì)這種種損失和不利，他們繼續(xù)沖鋒在戰(zhàn)斗的最前列，他們靠著一種忠誠和目標(biāo)使得黑暗魔君索倫變的忐忑不安，心煩意亂。并且給了魔戒的守護(hù)者一個(gè)機(jī)會(huì)去完成他的請(qǐng)求。他們剩下的期望就是和弗拉多一起跨越狡猾的敵人的地界去把魔戒扔到末日山脈的火焰中。

離最后的目的地越近，弗拉多的負(fù)擔(dān)就越重，他必須依靠山姆·甘姆齊和古魯姆。魔戒會(huì)在這過程中來測(cè)試弗拉多的忠誠，本性以及他的人性本身.....

4. 8.8 The Godfather: Part II (1974) 68,829教父II

5. 8.8 Shichinin no samurai (1954) 30,139 七武士

日本戰(zhàn)國時(shí)代，一個(gè)滿目荒涼窮山惡水的山村里，每年麥?zhǔn)盏臅r(shí)候，都會(huì)遭到強(qiáng)盜的襲擊。這一年，村民們決定雇傭七名武士來保衛(wèi)他們的村莊和收成，七名武士分別是勘兵衛(wèi)、久藏、勝四郎、五郎、七郎、平八和菊千代。武士勘兵衛(wèi)是個(gè)步伐矯健、作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富的人，他負(fù)責(zé)指揮全村人進(jìn)行防御準(zhǔn)備。在突襲強(qiáng)盜老巢的行動(dòng)中，武士久藏和菊千代殺死三名強(qiáng)盜。但武士平八卻倒下了。武士和村民們手握鐵鍬、竹矛死守村莊，巧妙擊退了強(qiáng)盜的一次次進(jìn)攻，但在抵抗中片山五郎兵衛(wèi)戰(zhàn)死。決戰(zhàn)之日，13名強(qiáng)盜騎馬沖入村莊，格斗中，強(qiáng)盜用火銃擊中了久藏。菊千代懷著憤怒和仇恨殺死了最后一個(gè)敵人，自己也因中彈倒地而亡。強(qiáng)盜終于被盡數(shù)殲滅，但村民們也付出了很大代價(jià)，七名武士最終陣亡四名，留下墳冢上四把武士刀刺入天穹。大戰(zhàn)過后，武士們離開村落，武士中的首腦人物勘兵衛(wèi)不禁感嘆：“這也是場(chǎng)敗仗……贏的并不是武士，而是農(nóng)民。”

　　本片可說是日本名導(dǎo)演黑澤明第一部真正加入西片趣味的時(shí)代劇。導(dǎo)演黑澤明雖然意圖將這部片子拍成徹底的娛樂動(dòng)作片，但事實(shí)上，整部作品仍充分流露著黑澤明式的人道精神。

6. 8.7 Casablanca (1942) 64,227 卡薩布蘭卡/北非諜影

1941年。卡薩布蘭卡。在納粹的鐵蹄之下，要從歐洲逃往巴西，必須繞道摩洛哥北部城市卡薩布蘭卡。這使得這座城市的情勢(shì)異常緊張。里克咖啡館的老板里克是位神秘的男子。這個(gè)偏

僻的小城現(xiàn)在突然變得熱鬧起來。人們從法西斯鐵蹄下的歐洲各國來到這里，因?yàn)樵谶@里能弄到出境護(hù)照，取道里斯本到美國去。不過，代價(jià)極高。為了出境證，這兒每天都在發(fā)生悲劇。

　　一架德國飛機(jī)載著秘密警察頭目司特拉斯少校降落在卡薩布蘭卡。當(dāng)?shù)氐姆▏�警察局長雷諾上尉前往迎接。原來，前不久，兩個(gè)德國信使被殺，他們身上帶的兩張戴高樂將軍親筆簽名的護(hù)照被人取走。司特拉斯此行為追查此案；同時(shí)還有更重要的任務(wù)：跟蹤一個(gè)捷克左翼運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人——維克多·拉斯羅。

　　雷諾向他報(bào)告，兇手已查明，今夜將在一個(gè)飯店當(dāng)眾逮捕他。司特拉斯命令雷諾決不能使拉斯羅離開卡薩布蘭卡，這對(duì)德國政府來說是頭等重要的事情。

　　卡薩布蘭卡機(jī)場(chǎng)附近，豪華的咖啡館店。顧客盈門，歐洲人，非洲人，亞洲的土耳其人。黑人樂師山姆坐在鋼琴前，邊彈邊唱。尋歡作樂者們的議論中心卻仍是護(hù)照。一個(gè)漂亮女人：“以往我想要一所戛納的別墅，現(xiàn)在我只想要一出境護(hù)照�！币粋�(gè)男人：“弄不到護(hù)照，我只有死在卡薩布蘭卡�！敝挥酗埖甑闹魅死锟�，顯得那樣冷靜淡漠，獨(dú)自坐在桌子邊。

　　專事倒賣出境護(hù)照的猶加特來到里克跟前，取出了裝有兩張通行證的信封，要里克代為保管。他告訴里克，兩個(gè)德國信使是他殺的。今天倒賣出去，發(fā)筆橫財(cái)，他就離開這里。里克盡管不喜歡此人，但還是默許代他保管，并把通行證放在山姆還在彈的鋼琴后蓋里。

　　猶加特剛離開，雷諾來了。他告訴里克，拉斯羅已來到卡薩布蘭卡，要里克不要做感情主義者。司特拉斯知道里克在歐洲和北非都參加過反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)。他要里克這次能站在德國一邊，阻止拉斯羅離開這兒到美國去。里克拒絕了：“你們的職業(yè)是政治，我的職業(yè)是開酒店�！�

　　猶加特被警察抓走后打死了，在他身上，沒有搜到那兩張護(hù)照。拉斯羅和妻子依爾沙走進(jìn)飯店。依爾沙發(fā)現(xiàn)正在彈鋼琴的山姆很臉熟，山姆仔細(xì)地打量了一會(huì)兒才收回目光。一個(gè)男人隨之而來，以要拉斯羅買下一枚戒指為掩護(hù)，與拉斯羅接上了頭，約定見面地點(diǎn)。接著，司特拉斯和雷諾也來到他們桌邊。拉斯羅拒絕與司特拉斯多談，雷諾只好以地方警察局名義邀他去一次警察局。此兩人走后，拉斯羅應(yīng)約去會(huì)賣戒指人，知道猶加特已死，護(hù)照無指望。依爾沙獨(dú)自一個(gè)留在餐廳，聽著山姆彈琴。終于，下決心上前與山姆打招呼。山姆沒料到會(huì)在這兒碰上依爾沙。在依爾沙的請(qǐng)求下，山姆和依爾沙一起邊彈邊唱起《時(shí)光流轉(zhuǎn)》。里克發(fā)現(xiàn)了伊爾沙，變得與往日不同。深夜，漆黑的飯店里，顧客都已離去。山姆輕輕地彈著《時(shí)光流轉(zhuǎn)》，里克陷入了往事：巴黎，里克和依爾沙依偎著，在大街上，在塞納河的汽艇中，在豪華的飯店里。里克幸福地微笑著：“為什么我這么幸運(yùn)，會(huì)遇上你？”依爾沙告訴里克，她曾經(jīng)愛過一個(gè)男人，可他死了。后來，她遇上了里克，愛上了他。一輛宣傳車打斷了這對(duì)戀人的呢喃。德國軍隊(duì)正在向巴黎推進(jìn)，幾天之內(nèi)便將占領(lǐng)巴黎。

　　飯店里，山姆在鋼琴上彈著《時(shí)光流轉(zhuǎn)》，街上的喇叭在播送蓋世太保的囂喧。山姆和依爾沙知道里克是德國納粹懸賞捉拿目標(biāo)，勸他馬上離開巴黎，里克建議三人一起走。講定在火車站碰頭。分手時(shí)，依爾沙對(duì)里克說，無論怎樣，她都非常愛他�；疖囌厩埃�里克在風(fēng)雨中焦急地等著依爾沙。山姆來了。交給里克一封依爾沙的信。里克迫不及待地拆開，信中寫道：“我不能和你一同走，也不能和你再見面了，你一定不要問為什么。只要相信我愛你。”雨點(diǎn)打在信紙上，字跡模糊了……

　　依爾沙出現(xiàn)在正在回憶往事的里克面前。里克這才發(fā)現(xiàn)，山姆正準(zhǔn)備回家。他冷冷地對(duì)依爾沙說：“我們已停止?fàn)I業(yè)�！� 依爾沙想找里克談件事，但里克卻質(zhì)問她為什么要到卡薩布蘭卡來，還告訴她，自己的心已被高跟鞋踢傷。依爾沙想解釋，里克不想聽。拉斯羅和依爾沙應(yīng)邀來到警察局，司特拉斯要拉斯羅供出歐洲各國地下抵抗組織的領(lǐng)導(dǎo)人，答應(yīng)給他們發(fā)護(hù)照。拉斯羅回答得很巧妙：“在集中營里”。拉斯羅和依爾沙找到黑市頭面人物弗拉里，想花錢買兩張護(hù)照，弗拉里告訴他們，只能賣一張，因?yàn)槔�斯羅是德國當(dāng)局控制對(duì)象，沒人敢賣護(hù)照給他。弗拉里還告訴他們，猶加特的那兩張?zhí)貏e通行證估計(jì)在里克那里，雖然警察局曾去搜，但沒搜到。他建議拉斯羅去找里克幫忙。但里克卻很冷漠。拉斯羅問他原因，里克要他問問自己的太太。正在談話，飯店里的德國人唱起了法西斯軍歌。拉斯羅到樂隊(duì)前指揮起馬賽曲，周圍的人都唱了起來，壓住了德國人的歌聲。司特拉斯氣急敗壞，命令雷諾立即查封里克飯店。晚上，依爾沙又來找里克，要他交出通行證，里克不肯。依爾沙又以舊情要求他，他還是不理睬。依爾沙無奈，拔出了手槍。里克取出了通行證，卻又說，只有開槍打死他才能辦到。依爾沙手中的槍掉了下來。她向里克傾訴了當(dāng)時(shí)離他而去的原因。她和拉斯羅結(jié)婚剛?cè)齻�(gè)星期，他就到布拉格去了，不久，傳來他被捕死亡的消息。后來，她與里克相遇相愛。可就在她要和里克、山姆離開巴黎時(shí)，臨去火車站前，忽然接到拉斯羅朋友的電話，說拉斯羅還活著，而且就在巴黎郊外，正在生病。她雖然愛里克，但不能扔下拉斯羅不管。里克明白了一切，決定幫助拉斯羅。雷諾因?yàn)槔�斯羅參加秘密集會(huì)，決定逮捕他，里克知道后幫他出主意：待拉斯羅拿到通行證后再逮捕他。這樣雷諾可以一舉兩得立功，里克也可以帶著漂亮的依爾沙到美國去。雷諾同意了。

　　拉斯羅在飛機(jī)起飛前幾分鐘來到飯店，拿到了通行證。他要將十萬法郎給里克，里克不要，說他去美國用得著。正在這時(shí)，雷諾突然出現(xiàn)，宣布逮捕拉斯羅。拉斯羅感到意外，里克卻掏出手槍對(duì)準(zhǔn)了雷諾，要他給機(jī)場(chǎng)打電話：不得留難拉斯羅和依爾沙。雷諾卻將電話打到德國領(lǐng)事館，盡管不便講清，司特拉斯卻已明白事情不妙，帶了警察直奔飛機(jī)場(chǎng)。里克逼著雷諾在通行證上簽上拉斯羅和依爾沙的名字，雷諾和依爾沙卻很驚奇。里克對(duì)依爾沙說：“我們將永遠(yuǎn)記住巴黎。你來卡薩布蘭卡以前，我們的甜蜜記憶消失了，昨天夜里我們把它找回來了�！� 飛機(jī)的馬達(dá)發(fā)動(dòng)了。司特拉斯沖進(jìn)了機(jī)場(chǎng)。當(dāng)他知道拉斯羅已上了飛機(jī)，便企圖打電話阻止飛機(jī)起飛。里克用槍指住他，司特拉斯依然拿起電話機(jī)撥通電話，里克的槍響了，打死了司特拉斯。尾隨而來的憲兵剛剛趕到，雷諾卻命令憲兵去把往常的嫌疑犯都抓起來。

　　飛機(jī)起飛了。雷諾對(duì)里克說：“你不但是感情主義者，你也變成了一個(gè)愛國者了�！崩锟苏f這正是重新開始的大好時(shí)機(jī)。雷諾表示希望里克離開卡薩布蘭卡，隱匿一段時(shí)間，交通他安排，里克說起10萬美元的賭約，雷諾說他們倆馬上用得著了。

7. 8.7 Schindler's List (1993) 94,598 辛德勒名單/舒特拉的名單

《辛德勒的名單》真實(shí)地再現(xiàn)了德國企業(yè)家奧斯卡·辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間保護(hù)1100余名猶太人免遭法西斯殺害的真實(shí)的歷史事件。

　　德國投機(jī)商人辛德勒1908年4月28日出生于現(xiàn)捷克境內(nèi)的摩拉維亞。二戰(zhàn)初期是個(gè)國社黨黨員。他好色、會(huì)享受，是當(dāng)?shù)赜忻�的納粹分子中的堅(jiān)定分子。他很善于利用與沖鋒隊(duì)頭目的關(guān)系攫取最大資本。在被占領(lǐng)的波蘭，猶太人是最便宜的勞工，因此這位精明的發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)?shù)男恋吕赵谒�新�?chuàng)辦的搪瓷廠只雇用紐倫堡種族法中規(guī)定的犧牲者。這些人得到搪瓷廠的一份工作，因此也就得到暫時(shí)的安全，沒有受到殺人機(jī)器的肆虐，辛德勒的工廠成了猶太人的避難所。在他那兒工作的人都受到從事重要戰(zhàn)爭(zhēng)產(chǎn)品工作的保護(hù)：搪瓷廠給前線部隊(duì)供應(yīng)餐具和子彈。

　　到了1943年，克拉科夫猶太人居住區(qū)遭受到的殘酷血洗，使辛德勒對(duì)納粹的最后一點(diǎn)幻想破滅了。他早就知道德國人建造的火葬場(chǎng)及煤氣室，早就聽說，浴室和蒸氣室的噴頭上流出的不是水，而是毒氣。從那時(shí)起，辛德勒只有一個(gè)想法：盡可能更多地保護(hù)猶太人免受奧斯維辛的死亡。他制定了一份聲稱他的工廠正常運(yùn)轉(zhuǎn)所"必需"的工人名單，通過賄賂納粹官員，使這批猶太人得以幸存下來。他越來越受到違反種族法的懷疑，但他每次都很機(jī)智地躲過了納粹的迫害。他仍一如既往地不惜冒生命危險(xiǎn)營救猶太人。當(dāng)運(yùn)輸他的女工的一列火車錯(cuò)開到奧斯威辛－-比爾肯利時(shí)，他破費(fèi)了一大筆財(cái)產(chǎn)把這些女工又追回了他的工廠。

　　不久，蘇聯(lián)紅軍來到了克拉科夫市，向在辛德勒工廠里干活幸存的猶太人宣布：戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人們告別，獲救的1100多名猶太人為他送行，他們把一份自動(dòng)發(fā)起簽名的證詞交給了他，以證明他并非戰(zhàn)犯。同時(shí)，其中一人敲掉自己的金牙，他人把它打制成一枚金戒指，贈(zèng)送給辛德勒。戒指上鐫刻著一句猶太人的名言：“Save one life,save the world entire .（當(dāng)你挽救了一條生命就等于挽救了整個(gè)世界。）”辛德勒忍不住流下眼淚。他為自己還有汽車和一顆金質(zhì)胸章而懊悔，因?yàn)檫@樣的一顆如果將它賣掉的話至少可以多救出一兩個(gè)人，這樣的一輛汽車賣掉的話至少可以多救出十個(gè)人。辛德勒為他的救贖行動(dòng)已竭盡自己一切所能。他在戰(zhàn)爭(zhēng)期間積攢的全部錢財(cái)，都用來挽救猶太人的生命。

　　戰(zhàn)后，辛德勒在瑞士的一個(gè)小鎮(zhèn)隱居下來，身無分文，靠他曾經(jīng)救助過的猶太人的救濟(jì)生活。過了幾年，辛德勒在貧困中死去。按照猶太人的傳統(tǒng)，辛德勒被作為"36名正義者"之一安葬在耶路撒冷。

　　影片結(jié)束時(shí)，是辛德勒的墳?zāi)�，那些在�?zhàn)前曾經(jīng)獲得辛德勒救助，而幾十年后已步入暮年的猶太人，以及他們?cè)谄�中�?duì)應(yīng)的演員一起走過墳?zāi)梗�都在墓碑上放一個(gè)代表"感恩永遠(yuǎn)不變"的石塊作為敬禮。

8. 8.7 The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring (2001) 152,097 指環(huán)王I/魔戒I：魔戒現(xiàn)身

9. 8.7 Star Wars (1977) 130,346 星球大戰(zhàn)

銀河共和國被發(fā)生在銀河系中的叛亂推翻，以大莫金為最高統(tǒng)治者的銀河帝國開始統(tǒng)治銀河系。銀河帝國建立了一個(gè)威力無比的“死星”以鎮(zhèn)壓反抗者，銀河帝國的各星系居民飽受暴政之苦。奧爾德蘭行星的麗亞公主潛入帝國基地，偷走了足以摧毀暴君的秘密武器——“死星”[1]中心結(jié)構(gòu)資料，但卻被發(fā)現(xiàn)行徑，在沙漠行星附近被帝國軍俘虜。公主將數(shù)據(jù)輸入機(jī)器人R2的計(jì)算機(jī)中。公主的機(jī)器人R2和C3P0逃到了沙漠行星，在年輕人盧克的幫助下找到了吉迪族的老武士、反抗帝國的戰(zhàn)斗中僅存的絕地騎士克諾比，并向他求助。為了給被帝國軍殺害的親人報(bào)仇，盧克決心和克諾比一起行動(dòng)。他們搭乘梭羅船長的運(yùn)貨飛船來到已被死星毀滅的奧爾德蘭星球所在的星域，卻被“死星”俘虜。在和“死星”上的黑勛爵展開殊死較量后，盧克等人終于將麗亞公主救出，但克諾比卻死于黑勛爵的光劍下。盧克和麗亞公主來到反抗軍基地，并參加了反抗軍對(duì)死星的總攻。在探明“死星”的弱點(diǎn)后，盧克終于摧毀了死星，反抗軍取得了勝利。

10. 8.7 Citizen Kane (1941) 59,486 公民凱恩/大國民

影片以20世紀(jì)初葉美國新聞業(yè)巨頭威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，用新穎的藝術(shù)手法表現(xiàn)了一位報(bào)業(yè)大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報(bào)刊委托調(diào)查這幾個(gè)字的含義。通過查閱有關(guān)回憶資料了解凱恩青年時(shí)代的經(jīng)歷及其母親的艱難身世。報(bào)社董事長伯恩施坦介紹了凱恩的發(fā)跡歷程以及制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭(zhēng)的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國總統(tǒng)侄女愛米麗的婚姻；他與第二個(gè)妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統(tǒng)競(jìng)選中的失敗。蘇珊則在夜總會(huì)中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽(yù)歌壇，失利后便與凱恩一起生活在仙境般的桑那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時(shí)，才發(fā)現(xiàn)“玫瑰花蕾”原來是刻在他童年時(shí)代曾珍愛的雪撬上的字。

其實(shí)每個(gè)人心中都有自己的“十大”，關(guān)鍵看自己喜歡什么類型的，這十部電影，除了《星球大戰(zhàn)》，其他我都看過。 本回答被提問者和網(wǎng)友采納

1948年出品的黑白電影 被香港電影評(píng)論界推選為世界100年電影史上10部經(jīng)典之一，李歐梵

是小城之春么？費(fèi)穆導(dǎo)演的。

影評(píng)人與電影市場(chǎng)有什么關(guān)系

影在一定程度上決定了電影發(fā)展向，就像誰誰品三國，誰誰解樓夢(mèng)一樣，他們給我們提供給觀影者一個(gè)角度去思考電影，當(dāng)然每一樣?xùn)|西山空都有晌罩兩面性或多面性，大家關(guān)注的多了，認(rèn)為說道自己心坎上了，就自然而然對(duì)電影起到了很好的傳播逗謹(jǐn)瞎作用。推動(dòng)市場(chǎng)的發(fā)展�。�

影評(píng)人應(yīng)該怎樣看電影？？看電影時(shí)看電影的什么？？

看電影本身的藝術(shù)成就吧,也就是想表達(dá)的意義.還有就是導(dǎo)演的作品比較,同以前作品比較有哪些進(jìn)步,又有哪些不足.當(dāng)然還有演員演技.個(gè)人認(rèn)為

美國影評(píng)人對(duì)吳宇森的變臉這部電影是怎樣評(píng)論的

這不電影是他在國外的很多電影中的代表作之一，當(dāng)年才出來的時(shí)候很火，兩位主演的演技也是炸裂，主要是也是很火的明星，所以這電影當(dāng)初好評(píng)如潮。

如何成為影評(píng)人？

影評(píng)其實(shí)和情書一樣，把很簡(jiǎn)單的三個(gè)字為復(fù)雜的方式表來。情書的核心三個(gè)字：我愛你。至于說你多么美，有多么吸引我，我沒了你怎么吃不下飯，那全然是修飾，用來證明我確實(shí)愛你。影評(píng)的核心也是三個(gè)字：好看嗎？好看，為什么好看。不好看，片子的缺點(diǎn)在哪里？

所以，影評(píng)是最好寫的。“贊！”，這是影評(píng)�！盃�！”，這也是影評(píng)。影評(píng)的最基本功用就是表達(dá)觀眾的好惡，然后可能的話，再補(bǔ)充一些理由上去，證明你并非是簡(jiǎn)單好惡。有沒有這種分析過程并不重要，態(tài)度表達(dá)才是最重要的。因?yàn)槿绻�你的影評(píng)是要寫出來給人看的，那么別人最迫切需要知道的是這部影片好看不好看？你的經(jīng)驗(yàn)，可以做為他的參考。

很多網(wǎng)友說“哎呀，影評(píng)很難寫��！”這主要是指電影的分析部份。一般的觀眾看完了電影以后，很難說出導(dǎo)演是什么風(fēng)格，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過什么片子，片子的主題來源于哪里，其中有什么人文精神。但是作為觀眾，有必要一定要去談這些東西么？那些東西只是作為一個(gè)注腳，去論證為什么好，或者為什么孬。要是覺得必須寫上這些東西才是“真正的影評(píng)”，那就是把盤子里的蘿卜雕花當(dāng)主菜對(duì)待了。

事實(shí)上，電影雜志上也好，報(bào)紙專欄也好，很多影評(píng)云里霧里大侃一通，讓人心驚肉跳不已，面對(duì)作者的電影知識(shí)感覺毛孔痙攣。但是讀完幾千字以后，可能心頭卻是非常茫然：說那么多，這片子究竟好看不好看啊？大家看電影，是因?yàn)楹每炊�去看，不是為了電影知識(shí)去看，不是為了去受電影教育，不是為了去“引起深深的思索”。

影評(píng)按照文體分兩路走，一路是說明文---講講導(dǎo)演是誰，片子花了多少，用了什么CGI，在哪里取的景，內(nèi)容精彩不精彩，出彩的地方在哪里，不足地方是什么。這種影評(píng)的好處是能迅速讓讀者對(duì)電影有一個(gè)整體的把握，透過資料判斷是否值得一看。

另一路是抒情散文---其實(shí)應(yīng)該叫做影感，就是你看了片子有什么感受。這種經(jīng)驗(yàn)對(duì)別人非常重要，因?yàn)檫@種體驗(yàn)是可以供別人分享和回應(yīng)的。每個(gè)人看完電影以后的感覺各不相同，而別人的感受是可以透過影評(píng)來感受和體驗(yàn)的。同時(shí)，大家也會(huì)因此而相互交流，交換這種體驗(yàn)。如此，人生就變得豐富多彩起來。

《看電影》、《新電影》、《環(huán)球銀幕》上的影評(píng)都是不足作為借鑒的，因?yàn)樗麄兪召M(fèi)。媒體上的影評(píng)可信度非常低下，往往為投資商所左右。在正式媒體的影評(píng)和普通網(wǎng)友的影評(píng)之間做選擇，我寧可選擇后者，因?yàn)樗�不收錢，他是誠實(shí)的，不會(huì)為票房而去造勢(shì)。在一篇5000字的專業(yè)影評(píng)和網(wǎng)友一個(gè)字的評(píng)語之間，我更看重后者，因?yàn)樗�直接而不加矯飾，不會(huì)把我最需要的信息掩藏在一堆修辭里艱于尋找。

言為心聲，修辭只是不得以而采取的修飾，引用文獻(xiàn)只是因?yàn)樽髡邔?duì)自己不自信，所以要拉外援來助威。而對(duì)于我個(gè)人來說，趣味是影評(píng)的第一要?jiǎng)?wù)�？措娪氨緛硎菫榱朔潘蓨蕵罚�看了影評(píng)以后居然把喜劇都給看沉重了，那樣的人生是失敗中的失敗。

影評(píng)是世界上最好寫的文章，因?yàn)橐粋�(gè)字也得，一萬個(gè)字也得。但是最關(guān)鍵的是你得拿起筆來寫。

找一個(gè)年輕的影評(píng)人的全名 只知道他姓史......

怎樣寫影——周黎明看電影

《看電影》雜志2004第十期中刊登了周黎明的《怎樣寫影評(píng)》，特貼上來，比較長，您可以挑選你喜歡看的段落讀，希望可以供大家參考，也希望更多的朋友寫寫影評(píng)。有打錯(cuò)字的地方請(qǐng)?jiān)�諒，沒有太多的時(shí)間校對(duì)。。。。。。。。。

曾經(jīng)有讀者問我這個(gè)問題，我覺得很容易回答，也很難回答。說容易，愛怎么寫就怎么寫，我從來不認(rèn)為寫枯租影評(píng)有什么N字方針：說難，寫影評(píng)跟看電影一樣，是一件非常個(gè)人化的事情，很多東西只可意會(huì)。本文要說的，與其說是“怎么寫影評(píng)”，不如說“我是怎么寫影評(píng)的”。

寫影評(píng)，歸根結(jié)底就是把看完電影后的感受用文字記錄下來。只要你看片時(shí)沒有睡著，你對(duì)所看影片都會(huì)有所感覺：即便是睡著，那也是一種反應(yīng)，也許能證明這部影片不是一般的悶。影評(píng)沒有長度的限制（媒體會(huì)有），長的洋洋萬言，短的可以兩三句。有個(gè)英文電影論壇舉辦一句話影評(píng)比賽，結(jié)果有些獲勝者居然將評(píng)論濃縮成一個(gè)字。我最近編寫《西片碟中碟》這本歐美電影指南時(shí)深有感觸，寫短評(píng)絕對(duì)不比完整的評(píng)論輕松。

在成千上萬茶余飯后發(fā)表觀后感的觀眾中，坐下來把想法變成文章的是少冊(cè)迅數(shù)，而媒體能采用的更少些。如果幾家有影響的媒體不約而同休用同一種文體，給人的感覺就是影評(píng)就該這么寫。比如在美國，主流媒體的電影評(píng)論一般在一千字左右（譯成中文）。大約三分之二篇幅是描述劇情，剩余的屬于評(píng)價(jià)，但評(píng)價(jià)的方式?jīng)]有固定程式。我最初寫影評(píng)時(shí)受到這方面的影響，落筆自然留下這種痕跡，我覺得無所謂好壞，只是一種風(fēng)格而已。

可能是因?yàn)槲覀兊奈乃囋u(píng)論傳統(tǒng)長期受壓制的緣故，我們對(duì)一些概念界定沒有西方那么明晰，可是我們又非常喜歡條條框框。就說“影評(píng)”，什么叫“影評(píng)”？狹義地看就是英文中的Film review”。這類文章是寫給看電影的人看的，不是給拍電影或研究電影的人看的，一般發(fā)表在主流媒體或影迷刊物。羅杰。艾伯特是惟一得過普利策獎(jiǎng)的影評(píng)家，但他的文章非常淺顯，直白到像是拉家常。他很高產(chǎn)，每周可以有五篇評(píng)論，但都比較短，翻譯成中文大概就是700字。他的大眾路線使得他成為讀者最多的影評(píng)家，全美國有兩百多家報(bào)紙授權(quán)轉(zhuǎn)載，而且他每周還有一個(gè)電視欄目，每期半小時(shí)。跟他相反的如《紐約時(shí)報(bào)》的艾維斯。米切爾，喜歡賣弄辭藻，非把讀者搞得云里霧里不罷休，不信大家可以看我翻他的《駭客帝國國2》評(píng)論。寶琳。凱爾可能是最有影響的美國影評(píng)家，她反電影評(píng)論提高到藝術(shù)的高度，從60年代到80年代未，她的評(píng)論是美國文化的一面旗幟。她的文筆有點(diǎn)像子君，有一種女性的優(yōu)美，但觀點(diǎn)非常尖銳，有時(shí)很刻薄。

我們的影評(píng)范疇似乎要更廣一些，有些很感性的隨筆、借助電影的抒情文字，英文中應(yīng)屬于essay;有一些是理論研究，屬于論文性質(zhì)，英文應(yīng)該是film criticism或Film theory。習(xí)慣于其中某一類的讀者，往往會(huì)對(duì)其他類型看不慣——看慣隨筆的會(huì)嫌其他的沒有個(gè)性；看慣論文的自然會(huì)覺得沒有大量專業(yè)術(shù)語和腳注就等于沒有深度。在我所寫的長篇評(píng)論中，《人工智能》和《公民凱恩》都超過一萬字，但前者其實(shí)很感性，而后者本來就是一篇論文，只不過我竭力回避論文的風(fēng)格。假設(shè)我把該用的術(shù)語全用上，并附上每句話的出處，估計(jì)某些學(xué)院派會(huì)心悅誠服，而該文則會(huì)喪失99%的讀者。這是我的局限，媒體多半認(rèn)為是長處，而大學(xué)和研究院則視為“沒姿兆你還嫩點(diǎn)，需要改進(jìn)”之處。

以前老一輩的評(píng)論很像我們中小學(xué)里上語文課，先來一段時(shí)代背影 ，接著是故事大綱，中心思想，最后是具體分析等等。作為一種寫法，這未嘗不可，但它不是金科玉律。我盡量回避這種作繭自縛的寫法，害怕用一種形式把自己框死。通�？赐暌徊坑捌�后，我會(huì)想一下自己感受最深的是什么，也許是故事（如鋼琴家），也許是講故事的方式（如穆赫蘭道），也許是表演（如煞女），也許是攝影或置影（如吸血驚情四百年），也許根本沒有故事，表演等，只是純感受（如雷吉奧的生活三部曲）。一部影片可以談?wù)摰臇|西很多，但應(yīng)該談?wù)摰氖悄歉袆?dòng)自己的部分。填充式的面面俱到可以表達(dá)自己的觀點(diǎn)，但不會(huì)成為好影評(píng)。

影評(píng)人要不要文藝?yán)碚撝�識(shí)？以此為生者有理論基礎(chǔ)當(dāng)然是好事，但是，在懂一點(diǎn)點(diǎn)理論和不懂理論之間，我寧愿選擇不懂。當(dāng)剛涉足文藝?yán)碚摚ㄒ约跋喙獾拿缹W(xué)和哲學(xué)）時(shí)，很容易產(chǎn)生豁然開朗的大徹大悟，以為什么事情全了如指掌，殊不知自己學(xué)的只是很多理論流派中的一種。每一種理論都有獨(dú)到之處，但推到極致都會(huì)變得荒廖。

對(duì)我來說，怎么寫不重要，有本事寫成詩歌也無妨。重要的是寫的內(nèi)容是否言之有物。說到這個(gè)“物”，里面有太多奧秘。由于我們生長在一個(gè)“統(tǒng)一思想，統(tǒng)一口徑”的大環(huán)境中，很多讀者不由自主地尋找跟自己相同的觀點(diǎn)。一旦意見相左，便會(huì)做出激烈反響。顧小白很少寫review型的影評(píng)，但一旦出手一定很精彩，他對(duì)《雙雄》的評(píng)論也是如此。有網(wǎng)友不同意他的觀點(diǎn)，這也很正常，但這位網(wǎng)友顯然感情受到傷害，因?yàn)轭櫺“渍f了他偶像的壞話。真是不必，你有不同意見盡可以發(fā)表，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，已經(jīng)沒有人能壟斷話語權(quán)；但只要沒有“高度統(tǒng)一”的政策，這個(gè)世界上就會(huì)有形形色色的不同意見，對(duì)一部電影的評(píng)論更是如此。如果一個(gè)人不能適應(yīng)言論自由的環(huán)境，那他最好躲開這個(gè)環(huán)境或者自己創(chuàng)造一個(gè)言論統(tǒng)一的小環(huán)境。

《手機(jī)》引發(fā)的爭(zhēng)議表明，有這種心態(tài)的影迷在我國為數(shù)不少，首先是崔永元。作為一名該片的評(píng)論者，他犯下了兩個(gè)大忌：一是你必須看過影片后才有資格評(píng)論，否則你的觀點(diǎn)是空中樓閣；二是你可以用任何強(qiáng)烈的語言駁斥該片，如果覺得有誹謗之嫌，可以訴諸法律保護(hù)，但他暗示電影局應(yīng)該禁映（原話是：我甚至不理解電影局為什么能讓他通過還在全國放映）則是一種對(duì)電影業(yè)極為有害的思維。更可悲的是，在新浪網(wǎng)的調(diào)查中，高達(dá)40%的人同意他的觀點(diǎn)（也許只是同意他言論中的某一部分。）

讓我們來推理一下：如果崔永元是電影局審片官員，他必定會(huì)槍斃該片。如果這40%的網(wǎng)友中有人有權(quán)槍斃該片，那么該片就不會(huì)問世。這么多人這么樂意剝奪公眾看某部影片的權(quán)力，同時(shí)又很多人叫嚷著沒好片看。你說這中間有沒有因果關(guān)系？能怪誰呢？當(dāng)我第一次看到這個(gè)調(diào)查結(jié)果時(shí)，真是非常痛心：中國觀眾，我們只配沒電影看，因?yàn)槲覀儎?dòng)不動(dòng)就要把自己不喜歡的作品給禁了�？梢韵胂螅�如果這40%的人可以一票否決的話，中國將從此沒有一部電影可以上映，也不會(huì)再有一部小說、一張報(bào)紙、一篇文章可以問世。要知道，世界上是沒有哪部電影是可以得到百分之百的認(rèn)同和贊許的，如一個(gè)政客得到60%的民意認(rèn)可，就算很受歡迎的了。如果一個(gè)人可以剝奪所有人的選擇權(quán)力，那么任何形式的創(chuàng)造都可以休矣。

當(dāng)然崔永元只是暗示了一下，而且他也不是審片官員，而且他也有發(fā)表自己觀點(diǎn)的權(quán)利，所以我們的反應(yīng)可能過火了。不過這種國民心態(tài)對(duì)于拍電影或?qū)懹霸u(píng)都是一大障礙。十多年前的所謂影評(píng)，被淪為圈內(nèi)說好話的宣傳；現(xiàn)在有些人為了駭世驚俗，故意跟大家唱反調(diào)，其實(shí)心態(tài)是一樣的，都是一種迎合。真正的影評(píng)，最重要的是要表達(dá)自己的真實(shí)感受。感覺沒有對(duì)錯(cuò)，感受一定有反對(duì)者，但感受有講道理和講歪理之分，有常態(tài)和奇特之分。寶琳。凱爾的觀點(diǎn)80%我都無法認(rèn)同，她對(duì)于斯特里普脖子以下不會(huì)演戲的說法，相信大多數(shù)電影業(yè)人士都不會(huì)茍同，但她自有她的邏輯。我不必同意她的結(jié)論，但我欣賞她獨(dú)特的視角。

一個(gè)影評(píng)人的真本事不在于人云亦云，而在于發(fā)現(xiàn)別人疏忽的佳作，當(dāng)《雌雄大盜》無人問津時(shí)，凱爾為它搖旗吶喊，說《指環(huán)王III》是優(yōu)秀作品，沒有人會(huì)因此把你看成天才。（我沒有鼓勵(lì)大家故意唱反調(diào)）我覺得一個(gè)好的影評(píng)人，應(yīng)該勇于推薦遺珠。介紹《指環(huán)王》是工作，但當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一個(gè)初生牛犢不怕虎的導(dǎo)演帶領(lǐng)一班不會(huì)到處引起少女尖叫的演員拍出一部感人至深的作品，那種快感是無與倫比的，而向大家介紹這樣的作品，也是我們責(zé)無旁貸的。

電影基礎(chǔ)知識(shí)

二、電影對(duì)人類生活的影響

三、影評(píng)寫作的角度

四、影評(píng)寫作要求

一、電影基礎(chǔ)知識(shí)

一、電影：由活動(dòng)照相術(shù)結(jié)合幻燈放映發(fā)展起來的一種綜合性現(xiàn)代藝術(shù)。發(fā)明于19世紀(jì)末。1895年12月28日法國路易·盧米埃爾兄弟在巴黎首次對(duì)觀眾放映，故將這一天定為世界電影誕生日。

二、電影的本性：

1．作為大眾文藝樣式的藝術(shù)觀賞性；

2．作為實(shí)現(xiàn)利潤、擴(kuò)大再生產(chǎn)手段的商品性；

3．作為意識(shí)形態(tài)載體的工具性。

三、對(duì)電影事業(yè)的要求：1．體現(xiàn)個(gè)性力量的藝術(shù)創(chuàng)造性 2．適應(yīng)時(shí)代與社會(huì)需要的思想性；3．實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值的功利性。

四、電影的兩大風(fēng)格類型：

1．紀(jì)實(shí)風(fēng)格：源于路易·盧米埃爾兄弟放映的《工廠大門》《嬰兒喝湯》《水澆園丁》等影片對(duì)生活的紀(jì)實(shí)。強(qiáng)調(diào)真實(shí)客觀地反映生活的本來面目。

2．戲劇風(fēng)格：源于美國用電影對(duì)舞臺(tái)演出的紀(jì)錄，注重場(chǎng)面繁華、情節(jié)曲折、明星效應(yīng)，形成好萊塢式電影風(fēng)格，對(duì)故事片創(chuàng)作產(chǎn)生重大影響，成為電影市場(chǎng)中主要的影片樣式。（***98年3月9日對(duì)《泰坦尼克號(hào)》和美國電影的看法）。

五、電影主要表現(xiàn)手段：

蒙太奇：將片斷鏡頭加以組合，并與聲音配合，創(chuàng)造出特殊電影時(shí)空的結(jié)構(gòu)方式。

英國梅里愛的發(fā)現(xiàn)與探索。美國格里菲斯在《一個(gè)國家的誕生》中成功的運(yùn)用。蘇聯(lián)電影家森斯坦、普多夫金等將蒙太奇上升為理論�！皫炖镄し�?qū)嶒?yàn)”，一個(gè)毫無表情的臉與喝湯、棺村、小孩的畫面連接，產(chǎn)生不同的效果。

蒙太奇強(qiáng)調(diào)剪輯的作用。有多種表現(xiàn)手法，如鏡頭~、音響~、對(duì)比~、平行~、聲畫分立、聲畫對(duì)位等。蒙太奇極大地增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力。

長鏡頭：指對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)志面較長時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著畫面的整體性。這是法國電影理論家巴贊反對(duì)蒙太奇造成的虛假而提出的一種電影閏美學(xué)理論。強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性。

二、電影對(duì)人類生活的影響

一、電影對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的影響：

1、從產(chǎn)生以來逐漸成為最普及、最重要的藝術(shù)樣式（電視只是傳輸方式的改進(jìn)，其以聲畫為手段的表現(xiàn)特,質(zhì)與電影一致），列寧說：“對(duì)于我們來說，在一切藝術(shù)樣式中，最重要的就是電影�！彪娪皩�(duì)人的行為、生活方式產(chǎn)生重要影響。美國現(xiàn)在人均每年看6次電影。

2、對(duì)人類文化信息傳輸方式的巨大變革，使人類進(jìn)入影視文化（信息文化）的發(fā)展階段。西方學(xué)者認(rèn)為人類文化經(jīng)歷了三個(gè)階段：以語音為載體的口頭語言文化，以文字為載體的書面語文文化，以音像為載體的影視文化。

二、電影評(píng)論的作用：

1、影評(píng)是一種科學(xué)的活動(dòng)，是電影藝術(shù)與觀眾的橋梁，是實(shí)現(xiàn)電影三重價(jià)值（藝術(shù)的、社會(huì)的、經(jīng)濟(jì)的）的重要手段。國外影評(píng)主要作用于票房?jī)r(jià)值，中國影評(píng)側(cè)重于社會(huì)性，形成中國特有的、最廣泛的群眾影評(píng)浪潮，形成中國文藝評(píng)論獨(dú)特景觀。

2、影評(píng)本身是一門藝術(shù)，有利于提高人的審美能力、思辯能力、寫作能力。從寫作學(xué)的要求看，影評(píng)寫作需要信息處理能力，也是記敘、描寫、議論、抒情能力的綜合運(yùn)用。許多人從影評(píng)起家，走上專業(yè)文化工作道路。上海市為適應(yīng)素質(zhì)教育的要求，在97年高考語文中有一道小作文題，要求學(xué)生寫影評(píng)，題目是《推薦一部影視劇》，15分，這一舉措使學(xué)校掀起起電影熱，97年的《文匯電影時(shí)報(bào)》和98年2月11日《新民晚報(bào)》對(duì)此作了報(bào)道。國外文科大學(xué)一般都有電影課程。今年，東南大學(xué)開展校園文化活動(dòng)，要求大學(xué)生觀看百部?jī)?yōu)秀影視片。最近，北師大為大學(xué)生設(shè)立電影院，結(jié)合放映的影片請(qǐng)專家給學(xué)生講評(píng)。

三、影評(píng)寫作的角度 一、思想評(píng)論：

1．評(píng)主題。力求有獨(dú)到見解，深入挖掘�！肚锸掌鹆x》一片多數(shù)文章都認(rèn)為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實(shí)踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭(zhēng)方向。而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認(rèn)識(shí)到，影片反映了毛澤東作為一個(gè)杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭(zhēng)中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評(píng)論（見《銀海珠光》）。

2．評(píng)現(xiàn)實(shí)意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用，現(xiàn)實(shí)題材的影片如《孔繁森，我對(duì)你說》的評(píng)論重在黨員干部的廉政愛民方面，評(píng)《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義。歷史影片的評(píng)論也要觀照現(xiàn)實(shí)。

3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，融進(jìn)自我，或是褒揚(yáng)先進(jìn)，批語落后，針貶時(shí)弊；或是進(jìn)行自我觀照，尋找差距，激勵(lì)鞭策。中小學(xué)生的影評(píng)文章多屬此類。要注意的一是不能寫成“故事簡(jiǎn)介＋自我對(duì)照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話題，離開對(duì)影片的評(píng)論。如評(píng)《甲午風(fēng)云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實(shí)，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對(duì)比聯(lián)想，針對(duì)當(dāng)前社會(huì)不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評(píng)《南京大屠殺》的評(píng)論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長城”和“國防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。

二、人物評(píng)論。

這是較為普遍的評(píng)論樣式，可分為單一人物評(píng)論、同一類人物評(píng)論、不同人物的對(duì)比評(píng)論。收錄在《銀海珠光》中的評(píng)《背起爸爸上學(xué)》的4篇人物評(píng)論各有特色�！都�(xì)節(jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對(duì)比評(píng)論�！对谂诨鹬猩�騰的雪蓮》對(duì)《紅河谷》中丹珠的形象把握個(gè)性特點(diǎn)，作出由表及里、逐層深化的評(píng)析。在人物評(píng)論寫作中，最好力求不僅評(píng)析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評(píng)《炮兵少�！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對(duì)英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識(shí)分子命運(yùn)的感慨和思考。

三、美學(xué)評(píng)論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）

1．藝術(shù)樣式評(píng)論。如《不莊不諧 笑從何來》結(jié)合喜劇樣式對(duì)影片《甲方乙方》展開評(píng)論；《屏幕涌動(dòng)紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動(dòng)人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評(píng)論。

2．藝術(shù)風(fēng)格評(píng)論。如《充滿詩情的戰(zhàn)場(chǎng)寫意》通過影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場(chǎng)面的不同詩意內(nèi)涵的分析，對(duì)該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對(duì)于引起較大爭(zhēng)議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。

3．審美特性評(píng)論�！秾�(duì)親情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對(duì)人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視。評(píng)《小鬼當(dāng)家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛》結(jié)合兒童審美心理的分析。

四、電影特性的評(píng)論。

這類評(píng)論寫作具有較強(qiáng)的專業(yè)性，如對(duì)電影的語言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評(píng)論。試舉例如下：

1. 電影語言評(píng)論�！�<紅高梁>――中國電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路》。

2. 電影結(jié)構(gòu)評(píng)論�！稄�(fù)合交融 巧織經(jīng)緯棗<平津戰(zhàn)役>的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。

3. 電影修辭評(píng)論。電影修辭包括多種手法，如對(duì)比、夸張、象征、擬人等，如《<開天辟地>中的象征手法賞析》。

4. 電影節(jié)奏評(píng)論�！稘M懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節(jié)奏藝術(shù)》

5. 電影懸念評(píng)論。《懸念迭設(shè)扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧》

6、電影音響評(píng)論�！赌÷晻�(huì)音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》

7. 電影色彩評(píng)論�！稄埶囍\為何偏愛紅色》《在“形式”中強(qiáng)化“意味”》。

8. 電影細(xì)節(jié)評(píng)論�！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項(xiàng)鏈》。

9. 電影表演評(píng)論�！堆壑�魅》

10.電影音樂評(píng)論。

以上評(píng)論角度不是絕對(duì)的，而是相互滲透、交*、兼容的。評(píng)論的視角可以是復(fù)合的，如評(píng)論人物，除了上述的評(píng)一個(gè)人，評(píng)一類人，或?qū)α⑷宋锏膶?duì)照分析，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進(jìn)行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進(jìn)行評(píng)論。如《憂患意識(shí)與英雄主義》對(duì)美國影片普遍性的主題的分析；“新時(shí)期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。

電影評(píng)論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對(duì)活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴(yán)密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評(píng)百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。

四、影評(píng)寫作要求

一、緊扣“電影”與“評(píng)論”。

所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報(bào)刊故事中尋找。

要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒有看過電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。

要展開評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無論證。

二、總體把握，細(xì)部突破。

首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。

三、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。

側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評(píng)論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。

要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。

四、注重思辯、講究文采。

力求有自己獨(dú)到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。

注意評(píng)論語言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動(dòng)情力量。

《黃河絕戀》主要情節(jié)與場(chǎng)景

1．海空大戰(zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

迫降遇險(xiǎn)。繼續(xù)以驚險(xiǎn)場(chǎng)面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機(jī)；小孩被炸。

7．黑子家中。三炮唱歌，見花花捉蝎治傷；歐文見花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。

8．山寨受困。過河被民團(tuán)俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭(zhēng)論；三炮對(duì)寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。

9．刑場(chǎng)脫險(xiǎn)。刑場(chǎng)行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢(mèng)醒（內(nèi)心斗爭(zhēng)）；安潔出窗奔刑場(chǎng)，拉手榴彈威脅父親，救人。

10．古廟棲身�；ɑǚ判�子咬日本軍官；古廟，東方文化神秘氣氛，營造相愛氛圍；歐文學(xué)漢語“我是中國人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火臺(tái)上“你們……都有許多愛”，初步理解，相愛的開始。

11．屈辱回憶。黑子夜訪寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個(gè)弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴(yán)”。

16．祭奠忠魂。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影……

評(píng)論角度

一、評(píng)主題：1、抗日斗爭(zhēng)，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；2、生命價(jià)值與民族命運(yùn)；3、對(duì)和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望；4、在人類之愛基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。

二、人物評(píng)論：1、單一人物；2、某類人物；3、對(duì)比性人物；4、從人物關(guān)系評(píng)析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。

三、場(chǎng)景細(xì)節(jié)：幾次爭(zhēng)論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對(duì)死的選擇；照片的作用。

四、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。

五、矛盾沖突：1、進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專制；2、東西方觀念；3、宗族。

六、敘事線索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的對(duì)比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。

七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。

八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭(zhēng)論，避免說教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情兩條線索推進(jìn)，更富有抒情色彩。

九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強(qiáng)化故事性；人物塑造在對(duì)比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。

有很多人認(rèn)為看電影就看電影唄，評(píng)什麼？論什麼？但事實(shí)上，在你寫影評(píng)的同時(shí)，也是讓自己回溯在這一個(gè)半小時(shí)中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來看？沒人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導(dǎo)演．演員們用著不同的想法來拍攝？

這些，當(dāng)你開始用心寫影評(píng)時(shí)，你的思路會(huì)愈來愈清明，想的范圍愈來愈廣大

不但可以有比他人更多的體會(huì)，也能將你的體會(huì)帶給大家

在一篇又一篇的影評(píng)中，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的文筆進(jìn)步了，看電影時(shí)能看到更多的細(xì)微末節(jié)，能感動(dòng)到心靈的深處，那麼，你成功了

當(dāng)然，沒人是一蹴可磯的（除了你本身是文學(xué)創(chuàng)作者外），當(dāng)我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長篇大論了起來，當(dāng)然，現(xiàn)在依然不夠好

最好的一句話是－－－－

“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”

不是一定要中規(guī)中矩的寫影評(píng)，正面．反面．側(cè)面的見解都是很獨(dú)到

化簡(jiǎn)為繁，化繁為簡(jiǎn)，字字都是精采

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