不要等人死了才知道珍惜和想念。還有尊重死者，尊重死亡

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下面是更多關(guān)于入殮師電影主題的問答

入殮師這部電影的主題是什么?

死并不是生的對立面，而是它的一部分。

入殮師這個電影表達(dá)了什么主題？

夫妻愛、生死觀

　每個人都會經(jīng)歷生，其亂襪塵實人生在睜眼與閉眼間徘徊，其實《入殮師》看似通篇在講述不同人的逝去，但它笑中有淚，散發(fā)著親切的人情味�；叵肽兄鹘瞧涿�“大悟”，不懼怕死亡，大嘩禪徹而大悟，生活中坦然接受各種真情，才能更好享受著“人生好盯”這門藝術(shù)

《入殮師》的影評，從影視的賞析角度，誰看過求影評

《入殮師》對鏡頭擇影與色彩的處理使得文本給人一種細(xì)膩柔和的視果，出色地配合了文本緩慢而緊湊的敘事結(jié)構(gòu)；久石讓為這部電影的配樂不僅起著傳統(tǒng)的渲染與控制情緒的作用，其中的四首音樂也是文本敘事發(fā)展的線索之一；作為一部古典敘事模式的電影，文本的肢喚燃故事和情節(jié)都很簡潔，就像中國寫意畫常見的藝術(shù)手法——簡約有力的構(gòu)圖并鏈拆且能留出思考的空白之處，使得觀眾在看的時候既能感受到故事中的冷暖也能抽離出來思考其中的主旨；與此同時，簡潔的敘事也能讓觀眾有更多注意力從電影精心設(shè)計的細(xì)節(jié)中更深入讀文本中的符號與象征意義；作為一部典型的日本電影，這本電影關(guān)于日本的意識形態(tài)的暗示也有體現(xiàn)，并且也可以發(fā)現(xiàn)一歷虛些新的審美元素。 本回答被網(wǎng)友采納

入殮師電影音樂分析

大悟（本木雅弘飾演）原本是弦樂團(tuán)的大提琴演奏家，然而因為樂團(tuán)的解散他不得不放棄了演奏家之《入殮師》海報路，而返回到了故鄉(xiāng)。這時他發(fā)現(xiàn)了一則征人廣告“年齡不拘，保證高薪。實際勞動時間很短。旅行的家務(wù)助理。NK代理商�！笨粗�這個門檻要求很低的工作，于是大悟欣然前往應(yīng)聘，他來到了一間不知為何擺著棺材的舊事務(wù)所里，社長佐佐木（山崎努飾演）連看也沒有看他的履歷表，光是看看他的臉便決定錄取他了。然而當(dāng)吃驚的大悟問他關(guān)于工作的職務(wù)內(nèi)容的時候，沒想到并不是“旅行的家務(wù)助理”而是“安樂出發(fā)的家務(wù)助理”，NK便是入殮的NK。看著這份并不是自己想象中的工作，驚慌失措的大悟一邊猶豫著，一邊也只好和妻子美香（廣末涼子飾演）說是找到了一份在結(jié)婚會場的工作。

大悟的新人入殮師的生活就此開始了，在見習(xí)的這段時間中，他看到了原本以為是美女結(jié)果卻是不幸身為男兒身、留下年幼的女兒死去的母親、臉上留下后輩尊敬愛戴的唇印的壽終正寢的爺爺……在這里有著各式各樣遭遇的離別在等待著。不知不覺中，大悟也開始能夠理解入殮師的工作了，但是因為美香的誤解，在事情敗露之后，很不能理解他，丟下一句“骯臟”便跑回了娘家。對于大悟來說，美香是他唯一的親人，因為母親早已在幾年前過世，而父親則在他年幼的時候便失蹤了，所以美香的離開對于大悟來說是件很令人難過的事情。不過為了做好自己的分內(nèi)事，大悟還是拿出自己最真摯的態(tài)度來出席儀式，另一方面他也在等待著美香回來。就這樣，日子一天天的過去了，大悟已經(jīng)很熟稔入殮師的工作了，而且在各式各樣的儀式中他都可以感到很充實很驕傲。然而面對美香的懷孕、童年好友母親的過世以及30年來不知去向的父親的死亡，到底身為入殮師的大悟要怎樣去面對自己作為丈夫的角色，而面對身邊重要人物的去世又應(yīng)該怎樣去面對呢？

今年九月，當(dāng)人們都把注意力放在有三位國際級日本電影大師入圍的威尼斯電影節(jié)時，不太起眼的《入殮師》倒在不太起眼的加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)上出人意料地拿到了大獎。

本片導(dǎo)演瀧田洋二郎本是粉紅電影出身，01年憑借票房黑馬《陰陽師》名聲大振，03年則風(fēng)格一變拍出古裝人情杰作《壬生義士傳》，該片一舉摘得了學(xué)院獎最佳影片的桂冠。瀧田擅于處理瑰麗詭異的奇幻素材，同時也擁有打造平實正劇的高妙手腕�！度霘殠煛分v述了一位新手葬儀助手的成長歷程。這一題材雖說視角奇特但平淡乏味，對導(dǎo)演來說頗難駕馭，而瀧田將它拍得情感綿長、略帶喜劇效果，輕快且感人至深。影片圍繞日本式的葬禮場面展開，織入了夫妻愛、生死觀等一系列雋永的主題，成功地打動了海外的觀眾們。

說來有趣，本片的誕生緣起自本木雅弘的一個愿望——“我想演入殮師”。個性出位的本木雅弘是第十六屆日本學(xué)院獎的影帝，曾經(jīng)參演過《間諜佐爾格》、《雙生兒》等眾多名作。他和事務(wù)所的社長談起了自己的這個愿望以博取支持，在中澤敏明制片人的協(xié)助之下，有關(guān)入殮師的電影進(jìn)入了籌備期。中澤找到了著名的綜藝節(jié)目編排人小山薰堂，請他來撰寫劇本。小山薰堂本不是專職編劇，他最出名的“作品”是廣受電視觀眾喜愛的烹調(diào)對抗賽節(jié)目《料理鐵人》，曾偶爾玩票為電視劇《東京奇妙酒店》寫過劇本。最初，小山由于題材關(guān)系拒絕了。后來，本木打聽到同事務(wù)所的竹中直人的經(jīng)理人和小山是大學(xué)同學(xué)，便托了關(guān)系前來說情。小山被制作方的誠意所動，于是決定放手一試。

小山走訪了寺廟的主持、葬禮會場的工作人員，了解相關(guān)知識，還對兩位專業(yè)入殮師進(jìn)行了長達(dá)三個多小時的采訪。最后根據(jù)這些材料寫成了劇本。

本片會聚了一批實力派演員。除了本木雅弘之外，片中的老入殮師由演技不凡、存在感強(qiáng)烈的山崎努飾演，大悟的妻子美香則由如今已經(jīng)脫去偶像氣質(zhì)的廣末涼子出演，老牌名配角余貴美子、《武士的一分》中的笹野高史等也前來加盟。他們以多彩的演技出色地詮釋出這個深厚動人的故事。

音樂大師久石讓也為本片增色不少。他為影片譜寫了以大提琴為主要樂器的背景音樂。琴音時而激越、時而溫柔，仿佛主人公本木雅弘內(nèi)心的情感之流。這樣的配樂與電影的舞臺——山形縣莊內(nèi)平野相得益彰，充滿自然氣息的四季風(fēng)景在琴音的烘托下，顯得抒情怡人、格外美好。

每個人都會成為送別之人和被送別之人。這是一部描繪生死這一普遍性主題的電影，它訴說著骨肉之情、夫妻之愛、朋友之義以及對工作的自豪，給人帶來笑、帶來淚，帶來一份別具一格的感動

《入殮師》的起源，只因本木雅弘的一個愿望——“我想演入殮師”。曾憑借《五個相撲少年》拿下第16屆日本奧斯卡最佳男主角獎的性格男演員本木雅弘，在十多年前的一次旅行中，參加了一個名為“從這個世界出發(fā)”的儀式，這次體會的感動令本木銘記心中，他開始對入殮師這一行業(yè)產(chǎn)生了興趣。于是，他向事務(wù)所的社長、曾參與自己主演的影片《雙生兒》制作的中澤敏明表達(dá)了自己的心愿：“試著做一部關(guān)于入殮世界的電影怎么樣？”中澤聽后發(fā)現(xiàn)這無不可能，在研究過入殮師的世界后，他認(rèn)為這一題材有著與眾不同的吸引力，于是，中澤親自擔(dān)任制片人，開始了《入殮師》的制作規(guī)劃工作。他指名由電視劇作家小山薰堂來創(chuàng)作劇本，但小山最初并沒有接下這個任務(wù)。后來，本木聽說與自己同一事務(wù)所的竹中直人的經(jīng)紀(jì)人，與小山是大學(xué)同學(xué)，于是，他又拖上這層關(guān)系再度拜托小山。這令小山很受感動，“對方很期待呢”，那“我就試試看吧”。

關(guān)于葬禮的主題，小山首先想到的是伊丹十三導(dǎo)演的《葬禮》，剛開始著手時，小山覺得困難重重。首先，影片已經(jīng)確定了由本木雅弘擔(dān)任主演，外景地準(zhǔn)備在山形縣的莊內(nèi)平原上進(jìn)行，于是，小山反復(fù)思考著影片的主題，前往了莊內(nèi)地區(qū)，他拜訪了那里寺院的住持以及葬禮儀式的工作人員，并對兩名入殮師進(jìn)行了三小時左右的采訪。關(guān)于“入殮儀式”，小山著重從“入殮師舉止之美”下筆，漸漸地故事的雛形就出來了。

《入殮師》以一名入殮師新手的視角，去觀察各種各樣的死亡，凝視圍繞在逝者周圍的充滿愛意的人們。每個人都會有“送人”與“被送”的時候，這是一個關(guān)于“人”的最普通不過的主題，它通過描寫一對夫妻之間的故事，展現(xiàn)出友情、親情、愛情、工作尊嚴(yán)等感動。在歡笑與淚水中，一個入殮師的故事，將帶領(lǐng)觀眾去體會人間所有的真情真愛。

08年9月初，《入殮師》一舉奪得了第32屆蒙特利爾國際電影節(jié)最高獎，幾天后，《入殮師》在中國的金雞百花電影節(jié)上囊括“觀眾最喜愛的外國影片”、“觀眾最喜愛的外國導(dǎo)演”和“觀眾最喜愛的外國男演員”三個獎項。不久，日本又傳來喜訊，《入殮師》將代表日本角逐第81屆美國奧斯卡最佳外語片，可謂是步步升溫，等到影片于9月13日在日本正式上映后，觀眾似乎已經(jīng)迫不及待了，影片在不斷好評中已經(jīng)取得了近30億日元的高票房。

正當(dāng)《貧民窟里的百萬富翁》在全世界眾目睽睽下，毫無懸念地橫掃了八座“小金人”時，最佳外語片獎角逐中，無人看好的日片《入殮師》反破天荒勝出，堪稱本屆奧斯卡頭號黑馬。故事織入的夫妻愛、骨肉情、生死觀，深厚動人，頗有人文色《入殮師》彩。

失業(yè)大提琴師大悟回歸故鄉(xiāng)，因“旅行助理”的廣告誤導(dǎo)，成為專門將逝者送往極樂世界的入殮師，他在各種坎坷前，仍堅持不懈，并解除了多年心結(jié)。本片雖走文藝路線，可片頭主人翁清潔遺體時，反發(fā)覺對方是“男性”，意外造成的尷尬，增添的喜感，真叫人忍俊不禁。

全片的敘述始終處在一種舒緩狀態(tài)，并無太多拖沓，相比向來以沉悶著稱的日本文藝片，《入殮師》節(jié)奏尚算適中。況且男主角起初自覺工作低賤，對親友們遮掩事實，首次工作便不斷嘔吐，后面更有朋友歧視、妻子離家，他的諸多不如意，亦為劇情如何發(fā)展，設(shè)出懸念。

日本影星本木雅弘，據(jù)說曾專門過苦練大提琴，因而扮演的角色，既忠厚老實，又有點音樂師氣質(zhì)。人物由于幼年父親離家出走，有過陰影，后來入殮師工作，不被人理解，又再添苦悶，內(nèi)心總有各種糾葛。

而老牌演員山崎努扮演的老入殮師，雖性情古怪，但話中也逐漸開導(dǎo)著男主角，他吃河豚魚白時的贊嘆，述說的人生的哲理，毫無刻意。已脫去偶像氣質(zhì)的廣末涼子，出演的嬌妻，更給本片增添點柔情。

《入殮師》最稱道在于故事鋪墊極佳，尤其老牌名配角余貴美子扮演的角色，貌似平常多余，可等到大悟父親死迅傳來，她道出的滄桑往事，側(cè)面透出了負(fù)心人的痛苦。而男主角在父親手中拾到石頭，引發(fā)的童年回憶，配合好抒情配樂，頗具懷舊傷感。

瀧田洋二郎導(dǎo)演本是拍AV電影出身，可經(jīng)過《壬生義士傳》《陰陽師》等片的洗禮，掌控正劇的技巧，逐漸嫻熟。《入殮師》題材雖看似平淡乏味，但經(jīng)瀧田導(dǎo)演的駕御，反拍得情感綿長、略帶喜劇效果。

配樂大師久石讓譜寫的背景音樂，利用大提琴為主的渾厚音律，打破死亡帶來的沉重，樂曲仿如主人公內(nèi)心的洪流。尤其男主角那段在草原拉琴的意識流，真可謂神來之筆，抒情怡人、格外浪漫。那場圣誕夜吃雞肉的橋段，強(qiáng)調(diào)出惟有擺脫死亡陰影，方能享受人生。結(jié)尾“入殮師”伴隨著琴曲，藝術(shù)化手法，噶表達(dá)一種對低微工作的尊重，煽情之余，亦升華了主題。

其實每個人都會經(jīng)歷生與死，其實人生不過在睜眼與閉眼間徘徊，其實《入殮師》看似通篇在講述不同人的逝去，但它笑中有淚，散發(fā)著親切的人情味�；叵肽兄鹘瞧涿�“大悟”，不懼怕死亡，大徹而大悟，生活中坦然接受各種真情，才能更好享受著“人生”這門藝術(shù)。

本木雅弘為了演好自己的角色苦練大提琴，在山形縣拍外景時，每天晚上都在自己的房間里練琴。

• 最初制作方安排廣末涼子出演主人公妻子的同學(xué)，后來為了增加她的戲份改成了演妻子美香，為了這個變動，編劇小山薰堂特地重寫了劇本。

• 小山薰堂寫作時愛聽音樂。在為本片寫劇本時候他聽的是《馬友友演奏莫里康》這張CD，受此影響，他將主人公原來的職業(yè)設(shè)定成了大提琴手。

實話實說，如果不是《入殮師》獲得了奧斯卡最佳外語片，打死我也不會去看日本電影的。對于日本電影還停留在很早以前在佳片有約上看的《命》，那也是一個讓我感動的稀里嘩啦的日本電影。其實和我一樣抱有相同看法的人確實很多，在3月19日之前，網(wǎng)上根本找不到這片子的完整片源，也就是最近幾天，才在電驢和BT上出現(xiàn)DVDrip格式的下載，隨之我家附近的小店里也能買到該片D5的碟片了。

人們對死亡一直是諱莫極深的，尤其是中國人對待死亡的態(tài)度一直是很消極的，當(dāng)然像入殮師這樣一個為死人服務(wù)的職業(yè)也一直是被人們所唾棄的。我想起一個初中同學(xué)，曾經(jīng)他就是在火葬場工作的，當(dāng)時很多同學(xué)家長都以他作為反面教材來教育自己的孩子。

在接觸影片之前，我先接觸到了這片子的原聲CD，剛開始我不得不借著片子的原聲在腦子里構(gòu)思情節(jié)，這種感覺是很奇妙的。當(dāng)影片畫面和配樂結(jié)合在一起的時候，我才發(fā)現(xiàn)久石讓的配樂是那么的好！這也就是吸引我看這片子的另一個誘因，不得不承認(rèn)久石讓作為現(xiàn)在少見的New-Age配樂大師，配得電影音樂毫不遜色于歐美大牌配樂大師，甚至可以說久石讓的配樂讓《入殮師》這部影片獲得了奧斯卡最佳外語片。因此我將以久石讓的配樂作為主線，以音樂作為切入點，淺析日本作曲家久石讓在電影《入殮師》中的配樂藝術(shù)。

簡單質(zhì)樸的情節(jié)，旋律如歌的音樂構(gòu)成了電影《入殮師》的整體基調(diào)，因此久石讓對于電影中配樂的把握也是很有分寸的。主人公小林大悟原本是大提琴師，因此久石讓就以大提琴作為主奏樂器，并通過簡單的弦樂五重奏的方式演繹了電影《入殮師》中的主題段落。

久石讓的配樂和歐美的一些配樂大師是不同的，歐美的配樂大師一般比較偏愛音畫同步似的“對位”關(guān)系，他們追求的是音樂“似有似無”，將音樂置于“背景”上的位置，著力讓音樂來渲染環(huán)境，音樂甚至和音效等同。而久石讓的配樂是不同的，他配的音樂多數(shù)是與畫面平行關(guān)系的，看不出明顯的音畫同步的感覺，但事實上此時的音樂卻在著力刻畫著主人公的心理狀態(tài)，這就是為什么日本電影看上去節(jié)奏緩慢，但是卻很引人入勝的關(guān)鍵所在——音樂成為了片子里的另一個主角！將音樂參與敘事，這是久石讓配樂的高明之處，從《菊次郎的夏天》再到為奧斯卡獲獎的動畫長片《千與千尋》所作的配樂，無不滲透著這樣的思想。而這一點讓我想起了很多歐美的“另類”配樂大師，比如John Barry和Ennio Morricone，他們的配樂就很少音畫同步，而更多的是用音樂參與敘事，用音樂刻畫人物的心理，感染觀眾的聽覺，用聽覺喚醒觀眾內(nèi)心的共鳴。

《入殮師》中有一個讓大家記憶很深的段落，小林第一次參與入殮儀式以后，夜不能寐，他想到了很多，想到了自己早逝的母親，想到了拋棄家庭和情婦私奔的父親……此時，隨著小林的獨白，鏡頭以第一視角垂直掃過了母親的遺像和一些家什，并最終落在了小林拿出的大提琴盒上。隨后我們聽到了由男主角的扮演著本木雅弘親自演奏的入殮師的主題，此時鏡頭的處理非常巧妙，以一個平行移位的方式由現(xiàn)在聯(lián)想到了小林小時候，與此同時配樂在大提琴干澀的音響上，加入了鋼琴和其他弦樂，凸顯了溫暖的愛的氣息。這段配樂在影片原聲CD里叫《On the record》，在其后的情節(jié)中，我們從小林的妻子的口中知道這支曲子是父親最愛聽的。其實我個人認(rèn)為導(dǎo)演將這支曲子作為影片的主題是很明智的，雖然我們聽到小林獨白中對父親拋棄家庭與情婦私奔這件事耿耿于懷，但是音樂卻在溫暖的旋律基調(diào)上演化著，這是否也就為片子最后小林原諒父親埋下伏筆了呢？這首曲子最完整的出現(xiàn)則是在影片的最后，在原聲CD里的名字改為了《Memory》（關(guān)于此段配樂，后面詳說）。

影片的配樂有一個很容易讓人忽略的主題，在原聲配樂里出現(xiàn)兩次，名字是《Beautiful Dead》，小林參與的前幾次入殮儀式都有這首配樂的加入。配樂兩次出現(xiàn)，第一次出現(xiàn)是佐佐木扮演的老入殮師為一個年輕母親做入殮儀式的情節(jié)中，當(dāng)失去愛人的大男人突然撲在死去的妻子的棺材上失聲痛哭的那一瞬間這首配樂達(dá)到高潮。配樂以大提琴和其他弦樂組成的五重奏組開始配樂的主題，凄婉而哀傷，深入細(xì)致的描繪著死者家屬觀看小林做入殮儀式時的復(fù)雜心境，讓觀眾感同身受，配樂里的高潮段落使用小提琴升入主旋律，從小二度上的主題逐步提升，以大跨度而舒緩的配樂描繪著那個大男人最終被小林和佐佐木扮演的老師傅的入殮師所感染，并失聲痛哭在妻子棺材前的那種五味雜陳。音樂此時早已概括化了！這段配樂第二次出現(xiàn)則是小林為澡堂老板娘做入殮儀式中出現(xiàn)，主奏樂器從大提琴變?yōu)榱藛位晒�。鋼琴上的一個富于試探性的動機(jī)引入了小林給澡堂老板娘做入殮儀式時的心理感受，隨后弦樂和單簧管進(jìn)入，豎琴華麗的撥奏似乎描繪了澡堂老板娘平凡而偉大的一生，這次出現(xiàn)少了幾分悲涼，卻多了幾分憧憬和希望，音樂終結(jié)在小林的妻子終于原諒丈夫時的那淺淺的一笑……

影片中另一個閃爍著熠熠光輝的配樂段落，就在所有人都津津樂道的“田壟拉琴”那場戲中。這個配樂段落其實是從圣誕夜小林在NK公司吃雞腿拉琴開始的，小林首先拉奏的是古諾和圣桑的《圣母頌》隨著畫面的調(diào)轉(zhuǎn)，我們看到了大量剪輯的小林為死者做入殮儀式，看到了小林忙碌的身影，而音樂也從《圣母頌》自然而流暢的變?yōu)榱巳霘殠煹闹黝}，這段配樂在原聲CD里的名字是《Ave Maria-Okuribito》。在這里其實導(dǎo)演也通過音樂傳達(dá)出了隨著小林工作的深入，他也漸減在內(nèi)心更加了解自己，更加了解了生命的真諦。這段配樂是完整而一氣呵成的，這也就是為什么我覺得這段配樂非常好，配樂開始于一部偉大的古典作品，可以說入殮師的主題從某種意義上暗合了《圣母頌》的某些音樂元素，久石讓簡單而順暢的處理這段配樂，不是生硬的將兩個主題拼接在一起，當(dāng)圣母頌的音樂和入殮師的主題平滑的過渡到一起的時候，音樂由C大調(diào)流暢的過渡為了G大調(diào)的入殮師的主題，音樂一下變得明朗而開闊起來，此時弦樂適時的加入。由弦樂齊奏開始的入殮師的主題透著一股生命的氣息，活潑而富于希望，尤其是畫面中美麗的白天鵝和春天的那一抹新綠。雖然片子描繪的是入殮的情節(jié)，可是卻沒有了一點悲傷的氣氛，此時影片的敘事完全由音樂做主。當(dāng)這段配樂中的小提琴和中提琴加入時，我們看到了小林賣力的工作，不得不一邊開車一邊吃壽司，這段配樂最終結(jié)尾在小林忙完一天的工作出現(xiàn)在家門口發(fā)現(xiàn)妻子已經(jīng)回來的時候……

影片中最讓人潸然淚下的情節(jié)無疑是出現(xiàn)在影片最后，小林為父親做入殮儀式的場景中。隨著父親手中小石子的突然掉落，片子最感人的主題《Memory》悄然響起……這段場景沒有一句臺詞，一切全都靠音樂來描述，此時導(dǎo)演將小林對父親的回憶與此時小林為父親做入殮儀式的情節(jié)，交織在一起，我們看到了那張失焦的父親的臉逐漸清晰起來明朗起來。這段配樂和入殮師的主題是完全一樣，可是卻充滿了脈脈溫情，父子親情在一種剪不斷理還亂的思緒中蔓延著。當(dāng)我看到這段情節(jié)時早已淚眼婆娑，不僅感動于父親始終未泯的對家庭的歉疚，更感動于影片中音樂主題的呼應(yīng)。這段相似的配樂主題在片子里的幾次出現(xiàn)其實都在暗示著小林最終一定要為父親做入殮儀式的，很多人說結(jié)尾沒有新意，其實這才是最大的心意！這正是奧斯卡評委最最最看重的一點：人性的回歸！這一點無論是亞洲電影還是歐美電影都會有涉及，尤其是今年奧斯卡的幾部獲獎影片都是以人性的回歸作為主題的，從根本上說是因為人性的回歸恰恰是這個社會最需要的！

回到配樂，這段配樂簡單質(zhì)樸，旋律如歌，大提琴和鋼琴對話似乎是替代了小林和父親的對話，雖然沒有臺詞，卻通過送石子這個情節(jié)含蓄地表達(dá)了出來。是否可以這樣說，大提琴這里其實象征著父親，而鋼琴則象征著小林？這段音樂代替主人公之口，或者說超越了主人公當(dāng)時的心境，這里我們似乎看到了小林多么想與父親見最后一面，多么想和父親說說話啊，可是現(xiàn)實，可是隔膜最終讓他只能看到父親僵硬的身體，只能通過撫摸去表達(dá)了。此時音樂似乎是虛擬了父子對話，抑或是看到了父子之間本應(yīng)有的正常關(guān)系。此時音樂將主人公的心境描摹的如此深入而透徹，細(xì)致而精雕細(xì)刻，糾結(jié)而毫不做作。這樣的配樂我只在《1900》里聽到過那首著名的《Playing Love》，現(xiàn)在可以說我也愛上了這首配樂，它是那樣的沁人心脾，以至于我不得不聽了一遍又一遍……

其實久石讓為《入殮師》所作的配樂是非常有特色的。比如小林澡堂里洗澡的情節(jié)里戲謔的配樂，比如小林參與入殮模特的情節(jié)中詼諧幽默的音樂，比如小林第一次到NK公司報到時的情節(jié)中，有些試探又有些興奮的主題，所有的音樂都非常有特色的渲染著氣氛，烘托著主人公的情感。尤其是片尾字幕的時候，導(dǎo)演為我們展示了一次完整的入殮儀式過程，此時的音樂跳躍而快樂，絲毫沒有一點死亡帶給人的黑暗和悲涼，似乎暗示小林最終在事業(yè)上取得的成功，同時在家庭上喜得貴子等等，而這一切都在這段旋律輕快的《Ending》里……

《入殮師》的情節(jié)和構(gòu)架也許是簡單的，傳遞的主題也許是淺顯的，配樂也許是樸素的；可是影片的鏡頭設(shè)計卻是獨到的，剪輯和構(gòu)思卻是精巧的，久石讓的配樂卻是細(xì)膩而精深的，影片所探討的人生哲理卻是深沉而樂觀向上�？梢哉f，我喜歡這部片子不僅僅是因為久石讓的配樂，更多的是探討了生命的意義，人生的價值，生與死的哲理！

http://www.dy365.net/uppic/2009032182169041.jpg

電影《入殮師》講的是什么�。渴强植榔瑔�？有它的介紹嗎？

這個電影講的是與死人打交道的故事，雖然不是恐怖電影，但是挺惡心人的。

《入殮師》一部真正能感化人們心靈的電影,告訴我們?nèi)�件事�?/h2>

這部還算是一部比較久遠(yuǎn)影，也是畝跡一部獲得奧的電影，這部電影精彩的地這部電影對人性的思考！

這部電影講述的一位入殮師的故事，死亡也許是人類最想逃避的現(xiàn)實，然而影片在展現(xiàn)入殮師精湛的技藝同時，用這冷酷的現(xiàn)實不由分說的觸動著觀者的心弦。入殮師用精湛嫻熟的技藝，給予逝者最隆重的尊嚴(yán)，給予親人最溫暖的慰藉。

這部電影的主題可以說是相當(dāng)?shù)娜菀鬃屓死斫饬�，有這樣一句臺詞：讓已經(jīng)冰冷的人重新煥發(fā)生機(jī)，給他永恒的美麗。這要有冷靜，準(zhǔn)確，而且要懷著溫柔的情感，在分別的時刻，送別故人。靜仔襪謐，所有的舉動都如此美麗。

也許這就是他的工作！

這部電影想表達(dá)的其實很簡單，他用一種略帶有喜劇的表達(dá)效果給大眾傳遞一種對人生觀的迅戚并看法，織入了夫妻愛、生死觀等一系列雋永的主題。希望我們可以珍惜還在的人，等到失去的那一刻再后悔一切都是徒勞的！

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