張譯演的微電影刷車的結(jié)開(kāi)放性結(jié)局，可能手譯殺了，可能是狙擊手把殺了。

該影片講述了驚心動(dòng)魄的警匪故事，是微電影《美好2012：不可能的可能》系列中的一部。 《刷車》在互聯(lián)網(wǎng)上掀起了新一輪微電影點(diǎn)播熱潮，深受網(wǎng)友的喜愛(ài)，短時(shí)間內(nèi)便突破上百萬(wàn)點(diǎn)擊量，勢(shì)頭猛進(jìn)。

“鬼才導(dǎo)演”五百備受年輕人追捧與喜愛(ài)并獲得了南京金微獎(jiǎng)-國(guó)際微電影節(jié)頒獎(jiǎng)禮暨“2012華語(yǔ)影視動(dòng)作、特技星光盛典”最佳剪輯獎(jiǎng)、入圍2012年微電影金瞳獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演和最佳代言兩項(xiàng)提名的殊榮。

擴(kuò)展資料：

張譯飾演的刷車工在精心準(zhǔn)備蔽攜圓人生的第一次約會(huì)，一個(gè)“不速之客”闖入了他的刷車行，在車行這個(gè)密閉空間內(nèi)，他的同伴莫隱老名被殺，暗戀的姑娘恐慘遭毒手，他幻想著各種逃脫辦法，卻在不經(jīng)意間陷入更大的泥潭。

影片結(jié)尾設(shè)計(jì)則為該片留下了最大的懸念與思考。短短十七宏塌分鐘的影片巧妙融合了驚悚、懸疑、犯罪、情感等元素。

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下面是更多關(guān)于微電影刷車的問(wèn)答

張譯演的微電影刷車的結(jié)尾是什么意思?

算是開(kāi)放式結(jié)局，那一聲槍響，可能是殺手把張譯殺了，可能是狙擊手把殺手殺了……而且后備箱里的那條連衣裙，不是他的女神的……

刷車是什么意思啊?

刷B是刷寶寶 就是買寶寶刷分

午夜食人列車結(jié)尾是什么意思？

那個(gè)殺人魔 本身就是怪物? 他身體開(kāi)始腐爛 是那些怪物的一員? 那他怎么有人類的外貌 可以說(shuō)話

最近熱映的電影通勤營(yíng)救最后的結(jié)局是什么意思？

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電影split的結(jié)局是什么意思？最后那個(gè)男人是誰(shuí)

各象力真豐富，結(jié)局是開(kāi)放性結(jié)局，男主跑抓到，并且新聞上說(shuō)了兩槍不知是死是活=大概死案終結(jié)

一般人格分裂都是懦弱膽小自卑受到傷害后，多半是小時(shí)候不能在極大危險(xiǎn)下保護(hù)自己，不想基昌面對(duì)現(xiàn)實(shí)而產(chǎn)生了其他人格，保護(hù)主人格

女主之前因?yàn)椴桓曳纯故迨宥�被性侵，那個(gè)女警察說(shuō)你的家人來(lái)接你了，她要么告發(fā)她叔叔要么回家把她叔叔殺了

看女主樣子大概不會(huì)精分，小時(shí)候她爸爸告訴她在自然搏察扒界里雌性強(qiáng)于雄性，所以她問(wèn)爸爸說(shuō)我比男孩強(qiáng)對(duì)不對(duì)，在她心里她比她叔叔強(qiáng)，但是她年幼他叔叔告訴她我們都是野獸，野獸不會(huì)穿沒(méi)乎衣服一直借此侵犯她，而她那時(shí)候的反抗無(wú)效，導(dǎo)致她內(nèi)心覺(jué)得她叔叔比她還強(qiáng)大，她永遠(yuǎn)無(wú)法反抗，經(jīng)歷了綁架這一切后她想起來(lái)了她是強(qiáng)大，在她眼中叔叔依然是野獸，但是她是人并且有槍

玻璃先生的意思是，《分裂》2015年拍的，15年前是指2000年同導(dǎo)演拍攝的《不死劫》，畢竟，是該片的出演者布魯斯·威利斯說(shuō)的，算是個(gè)彩蛋吧

純手打個(gè)人看法，不喜你滾

電影《停車》演的是什么意思？？

臺(tái)北。夜。24孝丈夫停車買蛋糕討不孕妻子歡心，怎料一轉(zhuǎn)眼卻發(fā)現(xiàn)前路被無(wú)良車主擋個(gè)正著，回頭太難。冤有頭債有主，丈夫唯有四處尋訪路旁公寓，希望找出元兇。車主未找到，迎來(lái)的卻是各式光怪陸離小人物：獨(dú)臂理發(fā)師、被大耳窿追斬的裁縫、憶子成狂的盲婦……一夜奇遇，盡現(xiàn)臺(tái)北都會(huì)另類眾生相，側(cè)寫(xiě)人情世態(tài)社會(huì)問(wèn)題。臺(tái)灣知名廣告及紀(jì)錄片導(dǎo)演鐘孟宏，首拍長(zhǎng)片即入圍戛納影展，一鳴驚人。張震桂綸鎂飾演郁結(jié)小夫妻，魅力放送，One Night Only。 母親節(jié)，陳莫（張震 飾）和妻子（桂綸鎂 飾）約好一起吃晚餐，想拉近他們疏遠(yuǎn)的感情。他在回家途中想買個(gè)蛋糕，正好路邊有個(gè)停車格，陳莫開(kāi)心的停車，離開(kāi)去買蛋糕，不料回來(lái)之后，發(fā)現(xiàn)另一輛車并排停在他的車旁，擋住了他的出路。整個(gè)晚上，陳莫在附近公寓樓層間尋找違規(guī)停車的人，遇見(jiàn)了一連串的奇人異事，還被流氓蓋布袋，打得鼻青臉腫。 搞了一個(gè)晚上，陳莫到底有沒(méi)有辦法安然回家呢？ 是的，停車位很難找，一旦找到了，可別高興得太早…… 《停車》所表達(dá)的意思： 臺(tái)北市登記的汽車數(shù)量為一百多萬(wàn)輛，但卻只有五十萬(wàn)個(gè)停車位，這就意味著剩下的幾十萬(wàn)車輛不是正在路上馳騁，就是違規(guī)停車，而上述窘境正是《停車》的背景設(shè)定，從男主角張震的一樁停車事件開(kāi)始，不知不覺(jué)陷入的一場(chǎng)場(chǎng)都市冒險(xiǎn)，從認(rèn)錯(cuò)人的祖孫、裝假肢的理發(fā)師、被追債的香港裁縫、從大陸被騙來(lái)臺(tái)做雞的東北妹、緬懷榮景的黑幫老大，到妓院的馬仔小弟，一整個(gè)晚上荒誕的追逐浮沉，不僅逼迫著男主角迅速經(jīng)歷各式各樣光怪陸離的荒謬情境，最重要的，還是讓他不得不重新審視自己所面臨的情感難題。 與其他類似這種多米諾效應(yīng)所引起一連串事件發(fā)生的影片一樣，從某種程度上說(shuō)，《停車》依舊走的是“xx引發(fā)的一場(chǎng)血案”模式，即影片本身更像是一個(gè)大的故事，包裹數(shù)個(gè)小小的情節(jié)出軌，但最后這些情節(jié)又全部兜回到張震身上。他飾演的角色是平凡的上班族，卻在奇異詭秘的臺(tái)北夜里，碰上了形形色色既寫(xiě)實(shí)、又像幻覺(jué)般的市井百態(tài)。導(dǎo)演鐘孟宏將他對(duì)臺(tái)北的觀察，對(duì)社會(huì)小人物的想象，全都放進(jìn)了這個(gè)豐富性十足的故事里，甚至這些小人物中對(duì)大陸、香港都有所涵蓋，放任觀眾對(duì)于此類人物無(wú)限擴(kuò)大的政治解讀和想象。 有網(wǎng)友質(zhì)疑張震所飾演的陳莫這個(gè)角色蒼白無(wú)力，毫無(wú)個(gè)性，相反我卻覺(jué)得影片最成功的地方在于對(duì)張震這個(gè)角色的設(shè)計(jì)。其他網(wǎng)友的詬病在于情節(jié)的合理性，因?yàn)橄褚粋�(gè)大男人難道想回家就因?yàn)檐嚤粨踝×硕�整夜在外瞎逛嗎？他回家有那么難嗎？在路邊攔輛taxi不就把整個(gè)晚上不必要的麻煩解決了嗎？但影片本身就是一個(gè)充滿著黑色幽默的荒誕現(xiàn)實(shí)喜劇，陳莫的車被擋住只是個(gè)冠冕堂皇的借口而已，其實(shí)，他自己所面臨的種種境況讓他不想回家，不太勇于面對(duì)最終還是得去面對(duì)的那個(gè)心結(jié)：怎樣去挽救結(jié)婚四年后逐漸與妻子疏遠(yuǎn)的困境以及即將因?yàn)椴辉卸鵀l臨崩解的婚姻。 《停車》用一種荒誕戲謔的另類視角，借臺(tái)北光怪陸離的市井百態(tài)，反映了城市居民中最為缺失的歸屬感。影片中無(wú)論是張震的漫漫回家路，還是三樓認(rèn)錯(cuò)人的老人以為因?yàn)槿卞X給妻子治病而犯罪最終遭槍斃的兒子回來(lái)，“回家”更多的意味著一種內(nèi)在的穩(wěn)定和人情感歸屬上的圓滿，那么杜汶澤所飾演的香港裁縫，曾佩瑜飾演的大陸雞以及金盆洗手的理發(fā)師更多地就如同“汽車”所指一樣，不斷地移動(dòng)和漂泊的不安。而那個(gè)停車位則正好是兩者的中介：暫時(shí)得以安泊�？�，卻又可能駛向下一個(gè)未知的地點(diǎn)。影片把形形色色的角色都置于大都會(huì)這樣一個(gè)樊籠里，在過(guò)去與當(dāng)下、幻想與現(xiàn)實(shí)的混沌游離，即便試圖遷徙逃離、改變困局，卻仍是在這個(gè)樊籠中。因此我相信即便影片最后張震開(kāi)著車，載著那個(gè)在臺(tái)北已經(jīng)待不下去的香港裁縫和無(wú)意中“撿”到的妮妮的結(jié)尾雖然看似美滿，但實(shí)際上這只不過(guò)是導(dǎo)演一廂情愿地填補(bǔ)觀眾心中對(duì)于美滿的缺憾的一種填補(bǔ)，留之觀眾浪漫的解釋空間，因此個(gè)人認(rèn)為整部影片的結(jié)尾實(shí)乃導(dǎo)演對(duì)于不完美的世界里一次完美的意淫。 這樣多米諾效應(yīng)的作品，比如保羅·托馬斯·安德森的《木蘭花》、保羅·哈吉斯的《撞車》這樣的群戲，最關(guān)鍵的就是導(dǎo)演掌控的穩(wěn)定性，一旦他無(wú)法將各段人物、各段故事的交叉作出恰當(dāng)又流暢的結(jié)合，原本的蕓蕓眾生相，就很有可能變成一段馬戲團(tuán)般混亂的災(zāi)難。不過(guò)這一點(diǎn)，在《停車》中，初導(dǎo)劇情片的鐘孟宏顯然是成功的。影片中光怪陸離的市井百態(tài)性格各異，在《停車》連番荒誕的情節(jié)的發(fā)展之下，卻能維持著不影響影片主題基調(diào)，這一點(diǎn)可見(jiàn)導(dǎo)演的功力。 “兩塊蛋糕引發(fā)的一連串鬧劇”的《停車》與其他臺(tái)灣本土片比起來(lái)，在類型上是一次重大的突破。以大陸的視角看臺(tái)灣現(xiàn)狀，各種政治丑聞風(fēng)波、藍(lán)綠陣營(yíng)的相互謾罵、各種無(wú)聊可笑的低級(jí)偶像劇和娛樂(lè)節(jié)目等等就是一個(gè)醞釀黑色幽默的大溫床，而《停車》正好切合了這一點(diǎn)，不僅讓觀眾從低俗的偶像劇里走出來(lái)，而且還讓這群人重新審視生活中的真實(shí)面貌。

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