看電影的時(shí)候，正好看條新聞，說一名男子在看十二》的時(shí)候笑出聲，然后與其發(fā)生爭執(zhí)，最后該男子被趕了出去……我不知道事情的真假和前因后果，但是還是覺得莫名其妙。

因?yàn)橹虚g我跟老婆也笑了幾次。這確實(shí)是一部整體比較沉重的電和饑影，比如里面海南的一個(gè)老太太，講起悲傷往事一度哽咽。講她的母親，只說了一句“被日本人綁手綁腳扔到河里”，就再也說不出話。

但是大部分鏡頭里的老太太還是很開朗的。講起扛槍打鬼子的經(jīng)歷，那眉飛色舞的神情，似乎能讓我們穿越到戰(zhàn)場上，一覽當(dāng)年少女的英姿。還有某些對(duì)老太太有趣的一面的展現(xiàn)，確實(shí)會(huì)讓人會(huì)心的笑。在敬老院，她和一個(gè)老頭坐在一塊聊天，這時(shí)候另一個(gè)光膀子大爺來尬聊，叫他倆吃飯，他倆說不吃……又叫他倆喝酒，他倆說不喝……又叫他倆抽煙，他倆說不抽……看著不斷被拒絕的大爺，我跟老婆都笑出了聲。結(jié)果我倆這一笑，吵醒了前后左右好幾個(gè)睡著的。還有前排的幾個(gè)打呼嚕的并喚扒返沒有被影響。我無意譴責(zé)此態(tài)他們，畢竟電影節(jié)奏確實(shí)很慢，臺(tái)詞也不多，整體色調(diào)也偏暗，背景也一直很安靜，難免有些人扛不住。

電影臨近結(jié)束時(shí)，熒幕上出現(xiàn)了一堆名字（我沒數(shù)，應(yīng)該是22個(gè)），然后漸漸的大部分名字都被畫上了框（代表已去世），剩下沒畫框的，我數(shù)了下，還剩9個(gè)。全中國就剩這九個(gè)了啊！但是轉(zhuǎn)瞬這9個(gè)名字也漸漸消失在了背景里。這一幕讓人很震撼。尤其是對(duì)我等普通人來說，實(shí)在不知道能做些什么，那心頭憋悶又難以表達(dá)的情感，很難受。最后我再說一句，不要害怕面對(duì)陰暗的歷史，若連了解的勇氣都沒有，那么遲早有一天有更殘酷的現(xiàn)實(shí)會(huì)擊倒你。

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下面是更多關(guān)于明星談二十二這部影片的問答

如何評(píng)價(jià)《二十二》這部電影？

一 《二十二》是一錄片。

在今天這個(gè)電影語境里該重新審錄片的價(jià)值。

作為二十一世紀(jì)最的表達(dá)方式，電影因流行而變得僵化和單一。談?wù)撾娪暗臅r(shí)候，越來越多的人，把電影預(yù)設(shè)為某一類電影。電影不再是一種多元文化，它正被各種宇宙和聯(lián)盟架空，成為人類一個(gè)看上去很美的牽線木偶。

最明顯的就是，和繽紛的畫面相比，電影語言不再生動(dòng)�；ㄉ诋�(dāng)成了一種美德，敘事成為煽情的同義詞。

電影的那種生動(dòng)、豐富、層次和質(zhì)感，反倒是在紀(jì)錄片里可以找到。其實(shí)，每種電影都有價(jià)值，商業(yè)片保證電影的現(xiàn)實(shí)活力，藝術(shù)片負(fù)責(zé)探索電影語言，紀(jì)錄片反觀我們的生活。

但一切電影，最后都會(huì)成為紀(jì)錄片。

它躺在時(shí)間的流水里，記錄一個(gè)時(shí)代的一切細(xì)節(jié)。那個(gè)記錄的時(shí)間段，如照片底片一般，慢慢顯出它真正的輪廓。

就紀(jì)錄片而言，《二十二》那種不動(dòng)聲色的生動(dòng)和沉靜莊重的細(xì)節(jié)，是任何一個(gè)人造電影所無法比擬的。

二 《二十二》是一部講述慰安婦故事的紀(jì)錄片。

在影片拍攝的2014年，中國尚在人世的慰安婦，還有22人。到影片上映的2017年，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)減少到9人。

這些呆板的數(shù)字后面，是一個(gè)個(gè)苦難而雄渾的生命。

一段被刻意隱瞞的歷史，親身經(jīng)歷者，正在消失。

這是一個(gè)沉重到壓抑的話題，但《二十二》并沒有追求那些可能產(chǎn)生很大市場價(jià)值的煽情�？吹贸鰜�，創(chuàng)作者懷著巨大的悲憫和質(zhì)地單純的善良，去追蹤尚在的老人們。拍攝的時(shí)候，是不去打擾的遠(yuǎn)觀的姿態(tài)。

這種去刺激性元素的拍攝，在影片里，就是對(duì)老人們現(xiàn)在生活的撫摸。

這是一段從驚心動(dòng)魄的苦難中走出來的人，她們?cè)诂F(xiàn)在的陽光里，坐在椅子看街上的人；站在院子里，看樹上懷孕了的貓；在坐在家鄉(xiāng)的土炕上，唱故鄉(xiāng)的歌；坐在床邊，講述那些驚恐、苦難和屈辱，一字一句，語氣和緩。

三 《二十二》這部講述慰安婦故事的紀(jì)錄片，最終說的是，活著。

片中一個(gè)日本女孩說，她曾拿著一個(gè)當(dāng)年日本兵的照片給老人看。老人看了看，笑了，說，“他們老了也沒胡子”。當(dāng)年的大多數(shù)日本兵，都留胡子。

女孩說，她沒有想到，老人們沒有害怕、恐懼、憤怒，一切都那么自然。好像時(shí)間把一切都都已經(jīng)熨燙得平整，平整得好像什么都沒有發(fā)生。

可時(shí)間真的把一切都消弭了嗎？

一位改名叫毛銀梅的老人，說了好幾句日語，“請(qǐng)進(jìn)”“請(qǐng)坐過來”，語氣生硬，發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)。

年輕時(shí)，經(jīng)歷的那場災(zāi)難，被時(shí)間打磨成疤痕。在那么漫長的時(shí)間里，她們好像學(xué)會(huì)了和這個(gè)疤痕相處�？煽倳�(huì)在某一個(gè)時(shí)刻，那些往事翻騰上來，生命一陣陣生疼。

魔鬼來了，就一直沒離開過。它吞噬了一個(gè)少女所有青春年華開始做的夢。

活著，是在掙。

一個(gè)老人對(duì)著鏡頭說了一句話，“眼淚都是往心里流的”。

后來，她又說了一句，“這世界真好，吃野東西都要留出這條命，來看”。

這世界真好，值得我們重新打量。

如何評(píng)價(jià)電影《二十二》？

近日，以歷史題材為主題的記錄片《二十二》上映，一開始這影片并不看好，但隨著時(shí)間的流逝，這部影片的票房高漲了、大家的評(píng)論都是偏好的。

我們應(yīng)如何評(píng)價(jià)《二十二》？

網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)助力推廣，題材本身吸引觀眾

作為一部題材特殊的紀(jì)錄片，《二十二》上映之初并不被看好，首日排片僅有1.5%。

8月13日，《二十二》上映的前一天，馮小剛在微博上轉(zhuǎn)發(fā)了《二十二》資助人張韻藝給他的一封信，呼吁大家多多關(guān)注這部關(guān)于幸存“慰安婦”的紀(jì)錄片，隨后何炅、舒淇、李晨、吳京等多位明星轉(zhuǎn)發(fā)了這條微博，加上多位微博大V和“自來水”的助力，這部電影漸漸走進(jìn)了大眾的視野。

接受采訪的觀眾表示，的確是在微博等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)看到了《二十二》的相關(guān)消息，最終選擇買票觀影則是因?yàn)閷?duì)“慰安婦”這個(gè)題材很關(guān)注。

當(dāng)日來觀影的觀眾男女比例均衡，大多數(shù)是30歲左右的年輕觀眾，也有50歲以上的中年觀眾。一位中年男觀眾認(rèn)為，《二十二》深刻反映了抗日戰(zhàn)爭的問題，所以想來看一看。一位年輕男觀眾表示，本身對(duì)這段歷史感興趣，此前也看過很多相關(guān)的文化類報(bào)道，所以會(huì)有觀影的欲望。大部分受訪觀眾都說，這種紀(jì)實(shí)性的“慰安婦”題材影片，應(yīng)該也值得被關(guān)注。

觀眾感觸大不相同，平靜又沉重的力量獲贊

當(dāng)天的觀眾都給《二十二》打出了9分、9.5分、10分這樣的高分。但是，每一位觀眾對(duì)這部電影最大的感觸并不相同。

一些觀眾對(duì)“慰安婦”這個(gè)群體本身表示出關(guān)懷。一位女觀眾哭著接受了新浪娛樂的采訪，但她看到了影片中樂觀積極的一面：“這些老人家都經(jīng)歷了很多的痛苦和磨難，但她們還是很積極地生活�！币晃荒杏^眾也被老人的寬容樂觀打動(dòng)：“她們很多人并沒有去痛恨這個(gè)世界，她們也還會(huì)希望去幫助周圍的人，而且能夠更開心地活下去�！绷硪晃慌�觀眾則注意到了老人們?nèi)缃裆�活的不如意：“那些‘慰安婦’的幸存者，過得也不是那么開心，希望她們能夠好好地生活吧。”

還有一些觀眾看到了這部影片的歷史價(jià)值。一位女觀眾表示：“這個(gè)電影是描寫‘慰安婦’的，是我們歷史之中一個(gè)很沉痛的點(diǎn)，揭開會(huì)很痛，很痛很痛，但是這個(gè)傷疤是不能忘記的，應(yīng)該讓大家都知道，希望歷史不要再重演。”一位男觀眾談到全片最讓他感觸的是日本留學(xué)生來中國幫助“慰安婦”：“無論政府的政策如何，都不會(huì)影響群眾本身的善良，群眾的感情其實(shí)是共通的。”

受訪的不少觀眾表示看完《二十二》后心情很沉重很壓抑，一位拄拐來看片的男觀眾坦言“沒心情吃飯了”。作為我國首部獲得公映許可的“慰安婦”題材紀(jì)錄電影，《二十二》在上映之初曾被質(zhì)疑“販賣傷痛”，上映之后也有觀眾表示會(huì)害怕題材過于沉重。

但也有觀眾坦言看完電影后“很平靜”，因?yàn)殡娪暗臄⑹鍪瞧降�而克制的，但是“�?dāng)一切恢復(fù)到平靜之中的時(shí)候，這種力量是很強(qiáng)大的”。

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如何評(píng)價(jià)記錄電影《二十二》

渣渣電影

如何評(píng)價(jià)電影《二十二》

在紀(jì)錄片里，我能真切地感受到導(dǎo)演的隱忍和克制，非常客觀不帶任何強(qiáng)烈情緒的紀(jì)錄。該片并不是用所謂的鏡頭語言、高超特技去講故事，只是實(shí)實(shí)在在的紀(jì)錄一段歷史，不會(huì)被遺忘的歷史。

導(dǎo)演郭柯的紀(jì)錄片《二十二》應(yīng)該如何評(píng)價(jià)？

我覺得這個(gè)紀(jì)錄片真的很真實(shí)的，希望大家都去看看。

如何評(píng)價(jià)《狼狽》這部電影

電影《狼狽訴我們，美貌的背后是綿延的危強(qiáng)悍。無論攝是電影，蜷川一直嘗試對(duì)美作出詮釋。在該片中，她通過一個(gè)莉莉子的故事來呈現(xiàn)美之歡喜與哀愁。影片一開始，莉莉子一層層剝開紗布，完美的臉龐和身體，出現(xiàn)在各類鎂光燈下和鏡頭下。電影將鏡頭捕捉到的絢麗場景，運(yùn)用獨(dú)特的手法，打印出夢幻般的色調(diào)，把人帶入如同宇宙般浩瀚的夢幻世界。充滿了對(duì)女性精神世界的關(guān)注與表現(xiàn)。

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