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霍普戴維斯的電影,霍普·戴維斯的獲獎(jiǎng)情況

2020-11-16 19:59電影

簡(jiǎn)介 霍普·戴維斯的獲獎(jiǎng)情況...

下面是更多關(guān)于霍普戴維斯的電影的問(wèn)答

霍普·戴維斯的部分作品

《鐵甲》2011）

《杜瑪》（2005）

《天氣預(yù)報(bào)員》（2005）

《證據(jù)》（2005）

《斗》（2005）

《美國(guó)榮耀》（2003）

《牙醫(yī)的秘密生活》（2002）

《薯嘜先生》（2002）

《關(guān)于史密特》（2002）

《Final》（2001）

《亞特蘭蒂斯之心》（2001）

Joe Goulds Secret （2000)

《曼福特醫(yī)生》（1999）

《無(wú)懈可擊》（1999）

《緣來(lái)就是你》（1998）

《Guy》（1997）

《短途旅行者》（1997）

《秘密風(fēng)暴》（1997）

霍普·戴維斯的獲獎(jiǎng)情況

艾美獎(jiǎng)女主角迷你劇或電視電影類(lèi)）名）特殊沖橋賀關(guān)系（2010）

艾美獎(jiǎng) 最佳女配角（劇情類(lèi)）（提名）捫心問(wèn)診（2008）

獨(dú)立精神獎(jiǎng)紐約提喻法（2008）

金球獎(jiǎng)最佳女配角（提名）美國(guó)榮耀（2003）

金衛(wèi)星獎(jiǎng) Best Performance by an Actress in a Motion Picture,Comedy or Musical（提名）美國(guó)榮耀（2003）

芝加哥影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng) 最佳女演員（提名）美國(guó)榮耀（2003）

獨(dú)立精神獎(jiǎng) Best Supporting Female（提名）牙醫(yī)的秘密生活（2002）

Phoenix Film Critics Society Awards Best Performance by an Actress in a Supporting Role（提名）美國(guó)榮耀（2003）

Chlotrudis Awards 最佳女配角（消虛提名）美國(guó)榮耀（2003）

Seattle Film Critics Awards 最佳女演員美國(guó)榮耀（2003）

New York Film Critics Circle Awards(NYFCC Award) 最散派佳女主角牙醫(yī)的秘密生活（2002）

New York Film Critics Circle Awards 最佳女演員美國(guó)榮耀（2003）

求告知這是哪部電影，謝謝

肖恩

九度空間的角色介紹

1. 囚徒

一切從梅麗莎·麥卡西開(kāi)在奧古斯特的《前進(jìn)》麥扮演了個(gè)小。奧古斯特非常喜歡她，決定為她寫(xiě)部短片。麥卡西驚訝不已，她回憶說(shuō)：“我在星巴克撞見(jiàn)了約翰，他說(shuō)他寫(xiě)完了一部短片，希望由我出演。”麥卡西主演的這部喜劇短片名為《上帝》God)，講述了年輕女子瑪格麗特與上帝的友誼。該片成了麥卡西的代表作，時(shí)至今日，選角導(dǎo)演們依然能背出片中的臺(tái)詞。

麥卡西繼續(xù)出演了多部奧古斯特的作品，其中包括電視劇《D.C.》、電影《查理的天使》及其續(xù)集。奧古斯特說(shuō)：“我努力將她寫(xiě)進(jìn)每部作品，可當(dāng)她參演長(zhǎng)盛不衰的熱門(mén)劇《吉爾莫女孩》之后，就很難有機(jī)會(huì)和她合作了�！�

顯然，《九度空間》依然是為麥卡西而寫(xiě)，并且沿用了瑪格麗特的角色。在奧古斯特動(dòng)筆之前，曾將相關(guān)人物背景告訴給麥卡西。在第一個(gè)故事中，瑪格麗特將照顧被軟禁的電視明星。

很多年前，奧古斯特曾看過(guò)有關(guān)軟禁的文章，以及洛杉磯如何測(cè)試新型語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)，他對(duì)電腦確定身份的想法很感興趣，于是催生了故事中的情節(jié)設(shè)置。

2. 真人秀

影片的第二個(gè)故事源于2000年奧古斯特的一次精神崩潰。當(dāng)時(shí)他正為WB電視網(wǎng)制作電視系列劇《D.C.》，劇集的后期制作部門(mén)在洛杉磯，而拍攝地則在多倫多和華盛頓，于是奧古斯特一直搭乘飛機(jī)往返于各地之間。不過(guò)，最讓他苦惱的不是空中生活，而是幾位制作人同電視網(wǎng)和制片方的緊張關(guān)系。雖然奧古斯特是堂堂正正的制作人，但有些重要決定根本沒(méi)有征求他的意見(jiàn)。他回憶說(shuō)：“我的身份形同虛設(shè)，我記得制片方曾派人到多倫多調(diào)解我與其他幾位制作人的糾紛。當(dāng)他和我談話時(shí)，我覺(jué)得靈魂脫離了我的軀體，我聽(tīng)見(jiàn)自己在說(shuō)話，可我卻不在那�！�

更糟的是，奧古斯特開(kāi)始很難區(qū)饑宴分戲里戲外，他說(shuō)：“因?yàn)閴毫烷L(zhǎng)時(shí)間的工作，你開(kāi)始只為劇集而存在。當(dāng)你在收音機(jī)中聽(tīng)到一首歌，你會(huì)想如何把這首歌用在電視劇中，當(dāng)某人對(duì)你說(shuō)了什么，你會(huì)寫(xiě)進(jìn)劇本，變成臺(tái)詞。電視制片人的職業(yè)很特別，有關(guān)電視劇的想法會(huì)不分晝夜的活躍在你的腦海中。制作電影時(shí)，劇本在開(kāi)拍的數(shù)月或數(shù)年前就完成了，而拍攝電視劇時(shí)，必須快速反應(yīng)。當(dāng)我寫(xiě)完一段場(chǎng)景，一小時(shí)之后就要拍攝，第二天就要進(jìn)行剪輯。你的責(zé)任和職權(quán)是成正比的�！�

在拍攝第一集之前，曾有人建議拍攝幕后紀(jì)錄片，奧古斯特后悔當(dāng)初拒絕了，因?yàn)橹谱魅酥g的爭(zhēng)吵要比劇集精彩得多。最終，奧古斯特被解雇了，回到洛杉磯的他感到應(yīng)對(duì)自己創(chuàng)造的人物和招募的演員負(fù)有責(zé)任。在籌備期間，他和演員們都成了朋友，梅麗莎·麥卡西也應(yīng)邀出演，結(jié)果被困在沒(méi)有奧古斯特的劇集中。而那些劇中人物，也變成了被作者拋棄的孤兒。

正是在電視界的經(jīng)歷，催生了奧古斯特創(chuàng)作本片中第二個(gè)故事的靈感。他說(shuō)：“加文就是戲劇化的我，坦白的說(shuō)，他住在我的房子里，養(yǎng)著我的狗，他就是結(jié)婚生子前的我。在我將劇本交給梅麗莎之前，我必須要告訴她要扮演自己，我努力將虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)混為一體，她和加文的背景故事就是她和我的背景故事，她在片中的丈夫就是她本人的丈夫�！�

3. 心照不宣

《九度空間》的第三部分正是之前加文制作的電視劇的第一集，一家人駕車(chē)在森林中拋錨，驚悚片的情節(jié)設(shè)計(jì)非常直接，平常的一天急轉(zhuǎn)直下。父親加百利是個(gè)視頻游戲設(shè)計(jì)師，和加爛慶銀文一樣都是創(chuàng)作者。并且，他的小女兒諾艾爾發(fā)現(xiàn)了是失效的電池讓一家人陷入困境。

進(jìn)行戶外場(chǎng)景的拍攝是奧古斯特創(chuàng)作第三個(gè)故事的出發(fā)點(diǎn)。他說(shuō)：“最后的故事大部分在戶外拍攝，我們用溫哥華取代了阿拉斯加，那里有讓人不安的森林，有些東西潛藏在陰影中。影片在第一部分中體現(xiàn)出幽閉感，第二部分則是人們?cè)诜块g中對(duì)話，到了最后，我希望去掉墻壁，讓人體會(huì)到空間感和孤獨(dú)感。”

影片三個(gè)故事中的重疊之處終于在最后歸結(jié)到一起，但答案卻激發(fā)了更多的疑問(wèn)，在電影之外繼續(xù)延伸。奧古斯特喜歡片尾從夢(mèng)中醒來(lái)的感覺(jué)，就好比周日的午后，你昏昏睡去，醒來(lái)時(shí)天已經(jīng)黑了，你會(huì)感到有些不安有些興奮，因?yàn)槟悴淮_定現(xiàn)實(shí)的所在。片中3位演員扮演了9個(gè)角色，其中梅麗莎·麥卡西是事先就敲定的，而物色男演員就沒(méi)那么容易了。制片人布魯斯·科恩(Bruce Cohen)說(shuō)：“能在一部電差哪影中扮演3個(gè)角色是大多數(shù)演員的夢(mèng)想，不過(guò)真正能勝任的卻鳳毛麟角。”奧古斯特和幾位制片人看中了瑞安·雷諾茲，他在鬼哭狼嚎中的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。本片制片人丹和攝影指導(dǎo)都曾與雷諾茲合作過(guò)，戲里戲外的他一直口碑不俗。另外，雷諾茲要在第二個(gè)故事中扮演奧古斯特，所以信心和信任至關(guān)重要。

片中的莎拉、蘇珊和希爾拉由霍普·戴維斯扮演，因?yàn)橹鲃?chuàng)人員非常喜歡她的作品，而且認(rèn)為她能賦予角色更多的東西。對(duì)于戴維斯來(lái)說(shuō)，出演本片意味著要從紐約搬家到洛杉磯，所以拍攝之余，戴維斯要應(yīng)付很多繁雜瑣事，片場(chǎng)上很難看見(jiàn)她的身影。影片的拍攝時(shí)間只有22天。影片的難度不僅表現(xiàn)在故事內(nèi)容的不同，拍攝、制作方法也要進(jìn)行相應(yīng)改變。不同的攝影機(jī)、不同的地點(diǎn)、不同的劇組人員讓這部時(shí)長(zhǎng)只有99分鐘的電影格外復(fù)雜起來(lái)。劇組首先面臨的挑戰(zhàn)是拍攝計(jì)劃。因?yàn)閵W古斯特要求每個(gè)故事中的角色都完全不同，所以無(wú)法進(jìn)行交叉拍攝。為了盡量減少制作誤差，拍攝計(jì)劃需要仔細(xì)斟酌。最終，制作團(tuán)隊(duì)決定最先拍攝第三部分，隨后依次是第一部分和第二部分。

事實(shí)上，在影片拍攝期間，三個(gè)故事都與位于漢考克公園中的一棟住宅密不可分，幸運(yùn)的是，房主非常合作，因?yàn)槟蔷褪菉W古斯特的房子。奧古斯特說(shuō)：“很多人都很愛(ài)護(hù)自己的房子，但我卻將住所當(dāng)作了攝影棚。創(chuàng)作劇本時(shí)，我就計(jì)劃在這拍攝，所以我不會(huì)擔(dān)憂劃傷地板。”在拍攝浴室中的場(chǎng)景時(shí)，因?yàn)槊娣e狹小，所以劇組打開(kāi)了通往車(chē)庫(kù)的墻壁，以便攝影機(jī)取景。如果不是奧古斯特的房子，劇組將另謀地點(diǎn)取景，奧古斯特的自我犧牲無(wú)疑為劇組節(jié)省了拍攝經(jīng)費(fèi)。便利條件還不止于此，劇組需要的所用物資均可保存在奧古斯特的車(chē)庫(kù)中，省去了運(yùn)輸和打擾鄰居的煩惱。

在攝影方面，奧古斯特和攝影指導(dǎo)南希·施萊博(Nancy Schreiber)曾考慮過(guò)包括高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)在內(nèi)的多種選擇。最后，兩人決定用膠片拍攝影片大部分，在第二部分的非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中再使用高清數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。從一開(kāi)始，奧古斯特就認(rèn)為本片不需要制作設(shè)計(jì)師和傳統(tǒng)的藝術(shù)部門(mén)。盡管不是在拍攝Dogma電影或紀(jì)錄片，但奧古斯特力求影片盡可能的簡(jiǎn)單樸實(shí)。