《藝術(shù)影評

《藝術(shù)家》的成功在于它獨(dú)到的細(xì)理和情節(jié)中對人間純情的贊美。另外加上它的，以無聲和黑白電影的形式進(jìn)行，在現(xiàn)在一開始看起來別扭，但是影片確實(shí)是一種極大的創(chuàng)新，加上它的背景音樂和恰到好處的字幕，還有對畫面的處理�？赐曛�后，滿是敬佩之情。

電影講述了一個(gè)習(xí)慣演無聲電影的好萊塢巨星因?yàn)橛新曤娪暗某霈F(xiàn)對他的演藝事業(yè)產(chǎn)生了巨大的沖擊，在他的演藝生涯中他認(rèn)為，電影演員就只需要用自己的表情來表演而不需要語言，并且他認(rèn)為有聲電影很不嚴(yán)肅，并一直妄稱自己是一個(gè)藝術(shù)家，不需要去順著這樣一個(gè)他看起來不正確的發(fā)展方向。他的老板告訴他有聲電影才是電影的未來，他驕傲的回答他：你去擁抱未來吧。然而，他的未來自然是被這個(gè)時(shí)代所淘汰，但幸運(yùn)的是電影并沒有把他的處境從以前的星光熠熠一下變得一塌糊涂，而是給了他一個(gè)喘氣的機(jī)會(huì)，這樣看起來很容易讓人接受，而在中國的電影更喜歡使用天上地下的猛然間的變化來打動(dòng)人。男主人公是那個(gè)過渡時(shí)代那些接受不了有聲電影的巨星的代表。相信在當(dāng)時(shí)有很多像他這樣的藝術(shù)家。后來的他，電影中的情節(jié)很自然的去講述，故事情節(jié)順著正常人的思維去發(fā)展，而在中國喜歡給人帶來意想不到的效果。他的沒落，他的自殺，影片中每一個(gè)情節(jié)的發(fā)展都是那么自然，卻時(shí)時(shí)都在牽著觀眾的感情。有很多的電影我看完之后再去想電影的情節(jié)就想不出來了，但這部電影我相信再過一段時(shí)間，再讓我去想的時(shí)候我還會(huì)想起很多有關(guān)這部電影的細(xì)節(jié)。我覺得這部電影最大的成功就在于他的細(xì)節(jié)。

細(xì)節(jié)一：芭比——這個(gè)一直狂戀瓦倫登的粉絲，一次偶然成為了瓦倫登生命中的神秘女郎。芭比去當(dāng)群眾演員，瓦倫登在后臺(tái)告訴她要想當(dāng)演員，就一定得有自己的特點(diǎn)，并在她的右嘴角上點(diǎn)了一個(gè)痣。細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的很好，自然的大家就會(huì)想到在以后的時(shí)間里，芭比都會(huì)帶著這顆痣，相信很多的觀眾都會(huì)有去注意一下芭比是不是還帶著那顆痣，影片自然也會(huì)這么安排，這讓觀眾有了在觀影時(shí)有了一點(diǎn)點(diǎn)小小的滿足感。因?yàn)殡娪笆前凑沼^眾的想法發(fā)展的，很容易讓觀眾去接受。

細(xì)節(jié)二：在有聲電影出現(xiàn)以后，瓦倫登的電影自然因?yàn)楦�不上時(shí)代的潮流而受不到觀眾的青睞。當(dāng)他抱著那只一直陪伴著自己的那只狗去觀看有聲電影的時(shí)候，有個(gè)女士把他攔下來跟他聊天，并夸他的狗很可愛，瓦倫登說了一句話：要是會(huì)說話就好了。這個(gè)細(xì)節(jié)有雙重的意思，好像聽起來瓦倫登有了一點(diǎn)點(diǎn)的覺悟，潛臺(tái)詞好像是如果當(dāng)時(shí)他能開口說話的話，生活或許不是這樣的。

細(xì)節(jié)三：影片一直在用著一種很獨(dú)到的方法來展現(xiàn)一個(gè)人的內(nèi)心。專業(yè)方面的術(shù)語我說不出來這是一種怎樣的手法。第一次，在芭比和瓦倫登演完第一場戲的時(shí)候，芭比用自己的手伸進(jìn)瓦倫登掛在衣架的衣服上的袖子里，把自己的手當(dāng)做是瓦倫登的手來擁抱自己，看到這一點(diǎn)我感到這個(gè)畫面處理的真的非常巧妙。第二次，瓦倫登在火里逃生身體恢復(fù)之后，來到了一家服裝店的櫥窗前在鏡子里比量著那件衣服，一是說明他的落寞，沒錢進(jìn)入那一家服裝店，更多的是他對過去歲月的懷念吧。

細(xì)節(jié)四：瓦倫登發(fā)現(xiàn)他拍賣會(huì)上所賣的東西都是被芭比買下來的時(shí)候，他一個(gè)個(gè)的去揭開蓋在那些物品上的布的時(shí)候，我在想第一個(gè)揭開的會(huì)是一件什么有代表性的東西呢，是他的畫像？還是什么？最有可能的是他的畫像，但畫像卻是最后一個(gè)被揭開的，而在這時(shí)瓦倫登的感情也一下到達(dá)了高潮。

細(xì)節(jié)五：字幕的處理

多一句則多，少一句則少。

每句重要的話都用古老的無聲電影的字幕的形式來展現(xiàn)。在最后他們小區(qū)保安的話卻沒有用字幕的形式來展現(xiàn)出來，如果展現(xiàn)出來的話我想可能會(huì)很蒼白吧。處理的非常高妙，言辭的激烈都讓觀眾去想象吧。

細(xì)節(jié)六：影片在瓦倫登拿起手槍準(zhǔn)備自殺的時(shí)候的字幕中出現(xiàn)一個(gè)”BANG“看到這里，我想每個(gè)觀眾的心都會(huì)揪一下，覺得事情的進(jìn)程怎么沒有按照自己的想象去發(fā)展呢，隨后出現(xiàn)的畫面是不會(huì)開車的芭比將車撞在樹上迫使車停下來，發(fā)出了一聲”BANG“又是一個(gè)巧妙的處理，畫面結(jié)束之后一樣的敬佩之情。

細(xì)節(jié)七：瓦倫登要燒掉自己以前所有的影片，可見情感與一個(gè)人的行為結(jié)合的是多么的好，一個(gè)人要燒掉自己以前所有的驕傲，這是多么的令人可惜，同時(shí)燒掉的還有他一直放不下的驕傲。在火燒起來的時(shí)候，他又竭力去保護(hù)一盤膠片，我一直在想他保護(hù)的那盤膠片是哪部電影呢，是他沒落的時(shí)候自編自導(dǎo)自演的被人稱為瓦倫登演而優(yōu)則導(dǎo)的那部影片嗎？仔細(xì)一想自然又不是，電影沒有急著去告訴我們，而是在芭比去醫(yī)院看望他的時(shí)候由芭比打開的，瓦倫登從來沒有用語言去表現(xiàn)他對芭比的愛，而是用生命去保護(hù)他們的回憶。

在感情表達(dá)方面：

如果在中國有這樣一個(gè)明星沒落的事情發(fā)生，應(yīng)該會(huì)有一種世態(tài)炎涼的現(xiàn)象的出現(xiàn)，中國電影中的芭比可能會(huì)只顧自己的事業(yè)發(fā)展，也許早就會(huì)遺忘這樣一個(gè)曾經(jīng)幫助過自己的明星，看當(dāng)今的影視圈和社會(huì)，每一個(gè)明星出了緋聞，或是有個(gè)人沒落，人人”敬“而遠(yuǎn)之，免得惹一身騷，脫不了干系。

瓦倫登失敗之后，還有一個(gè)芭比能無時(shí)無刻關(guān)注他，關(guān)注他的最后一部電影，關(guān)注他的生活，關(guān)注他的內(nèi)心。還有一條狗能在危難時(shí)刻救他的命，還有一個(gè)忠實(shí)的仆人科頓也在一直關(guān)注他的發(fā)展，而且趕都趕不走。瓦倫登相比一些中國的明星他是幸福的。

在最后完美的二人踢踏舞表演中，震撼了所有的在場人。他們的默契是深厚的感情積淀下來的。在芭比說出"相信我，我覺得至少有一件事你應(yīng)該去試一下"的時(shí)候，相信所有的觀眾在一瞬間肯定又在揣測他們會(huì)去做怎樣的一個(gè)嘗試呢？最終的踢踏舞觀眾看完又會(huì)不禁想起以前的情節(jié)吧。第一次合作，二人隔著幕布跳踢踏，那一次是瓦倫登在以一種玩笑的方式在努力的去帶起芭比的熱情，而最后，是在瓦倫登潦倒的時(shí)候，芭比以這樣一種方式來贏回他的自信。

看這部電影，我們要忘記這部電影的成功與五項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)去感受一下內(nèi)在的感情與電影高超的手法。

影片還有一個(gè)成功在于大多場景是無聲的，觀眾不用去找翻譯的版本就能看個(gè)大概，適合每個(gè)國家的觀眾去看。感情和敘事也是符合各國觀眾的口味。

-

下面是更多關(guān)于藝術(shù)家 電影的問答

急求電影（藝術(shù)家）的影評

　　很久沒有看電影了，更不黑白默片，在充斥著3D，IMAX的時(shí)代里，這樣的電影看上去這么的另類但卻古典。

　　沒有聲音的詮釋，人物情感的表達(dá)完全來之于肢體和表情，特寫，特寫，人物的面部特寫，肢體的全景，配樂的渲染，似乎對于現(xiàn)在的人們來說也不會(huì)太難去理解這個(gè)故事。

　　當(dāng)感官吵培稿少了對語言的識(shí)別之后，能夠傳達(dá)更多信息的肢體語言讓我們開始著迷。

　　這是一部典型致敬式的電影，黃金的默片年代，可以看見電影院外的人群和電影院內(nèi)幾乎坐滿的觀眾。

　　看電影時(shí)候就是這種歡樂的時(shí)光，故事多少有些峰回路轉(zhuǎn)，無聲和有聲的糾結(jié)，驕傲和自尊的考驗(yàn)，讓 杜雅爾丹富有魅力的演技，對于經(jīng)典的回顧。這也許就是在造夢，一個(gè)黑白色的藝術(shù)家的夢。

　　而我們現(xiàn)在的人與這樣的時(shí)代已經(jīng)很遙遠(yuǎn)，但對于藝術(shù)的夢，電影的夢卻不會(huì)停息。

　　愛上《藝術(shù)家》，純屬一場無言的邂逅，我相信你也會(huì)和我一樣，在去影院前對這部電影充滿了不屑和懷疑，黑白片？默片？在3D/IMAX視效都無法再滿足觀眾口味的年代，一部黑白默片又將如何圈住影迷們的錢包和心呢？

　　然而恰好是懷著這樣的心態(tài)，我在大銀幕前看它看到流淚歡笑，大聲鼓掌。

　　《藝術(shù)家》是一部純粹的銀幕電影，并非炫耀，可只有在影院里中悉看到銀幕上的這段光影，才能細(xì)品它的每一分美麗，才能在懷著一份懷疑和忐忑的心情去觀影之后，深深地被這樣純粹的一個(gè)故事打動(dòng)。它就像一位久違了的摯友，穿過時(shí)間帶來問候，輕易擊中我的心房。

　　這是一部聰明的電影，它拿起了“黑白”“默片”的噱頭，卻也拿起了票房失利的風(fēng)險(xiǎn)。在法國本土，正是因?yàn)殡娪靶麄鞯氖Ю�，加上“黑白”“默片”字樣給人留下的復(fù)古印象，票房未達(dá)預(yù)期，片方只好決定憑借奧斯卡提名的風(fēng)頭，在奧斯卡頒獎(jiǎng)后再入影院重映，試圖收回一些散落的票房。而在其他國家，它也很難叩響影院的大門，譬如筆者所在的荷蘭，藝術(shù)院線的上映也不過寥寥數(shù)周，普通院線也僅因?yàn)閵W斯卡該片的提名，才遲遲跟上了上映的腳步。而在美國，《藝術(shù)家》摘得金球獎(jiǎng)，雖是目前奧斯卡的第一大熱門，但目前美國人似乎尚未買法國人的賬，影片在近七百家影院擴(kuò)大展映，票房卻低得讓人匪夷所思，根據(jù)北美票房統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)分析，造成這一局面的原因，還是因?yàn)樗�是一部默片�?p>

　　所謂成也蕭何敗也蕭何，苛責(zé)電影玩弄噱頭的評論人，是否也看到這部電影為此付出的代價(jià)呢？現(xiàn)今電影業(yè)的利益驅(qū)動(dòng)如此之大，又有多少導(dǎo)演還有再興默片的魄力？能保證黑白默片會(huì)討喜觀眾呢？而實(shí)際上，若不是這位法國商業(yè)電影奇材曾經(jīng)在2006年的時(shí)候憑借著雜糅拼貼諷刺復(fù)古版007的《OSS117：開羅諜影》創(chuàng)造了當(dāng)年的票房奇跡，他或許也沒這樣的膽量再把時(shí)間推前數(shù)十年，叫板黑白默片。

　　而即便是這樣，電影又恰好落入了人們詬病的另外一個(gè)議題：如果電影要還原默片，卻為何沒了默片的神韻？

　　我想是觀者的心態(tài)不同吧，《藝術(shù)家》的立足點(diǎn)很討巧，可正是因?yàn)樘�討巧，觀者的解讀也會(huì)不盡相同。許多人把《藝術(shù)家》看做一場默片的復(fù)興，認(rèn)為《藝術(shù)家》是要對默片進(jìn)行一次禮贊，并還原曾經(jīng)的默片時(shí)代的遺風(fēng)。然而事實(shí)上，《藝術(shù)家》的初衷其實(shí)并不盡然如此。人們過分解讀了《藝術(shù)家》作為電影所應(yīng)承載的藝術(shù)價(jià)值，卻忽視了電影的娛樂價(jià)值�！端囆g(shù)家》從一開始就并未打算百分之百地還原默片時(shí)代的元素，更多地，卻是通過暗喻和明喻，對曾經(jīng)的默片和有聲片的交接時(shí)代，輕松地回顧和揶揄。從開場便設(shè)定的“說話”一詞的雙關(guān)運(yùn)用，到后來有聲電影的介入和興盛，甚至是電影中那滑稽的“砰”的一聲，電影都可謂無時(shí)不刻在輕松伶俐地提醒著觀眾：默片時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了，可默片的藝術(shù)的價(jià)值卻永遠(yuǎn)存在著，正如電影中喬治•瓦倫丁這位大藝術(shù)家一樣，歷經(jīng)時(shí)間洗禮才華依然不減。靈巧的構(gòu)思和智慧的“對白”，《藝術(shù)家》也用本身烙上的“黑白默片”字樣，和電影中的劇情如出一轍地證明：藝術(shù)并不存在過時(shí)一說，這恐怕才是《藝術(shù)家》內(nèi)里的本真。

　　若是研究《藝術(shù)家》是否百分之百還原了默片時(shí)代，去死摳技術(shù)的瑕疵，爭議女主的眉目，慨嘆復(fù)制的粗劣，觀者恐怕真正落入了電影里那位大藝術(shù)家的境地：過分執(zhí)著于那個(gè)年代，執(zhí)著于“默片”二字的分量，卻忽視了電影作為藝術(shù)載體的發(fā)展歷程，二十一世紀(jì)的電影技術(shù)和當(dāng)年的默片技術(shù)豈可同日而語，電影也不過是藝術(shù)的載體，從曾經(jīng)的黑白映畫，到現(xiàn)在的真人捕捉，電影仍升孝舊是電影，仍舊是我們在銀幕前放下憂愁，隨之神往的時(shí)光機(jī)。

　　與其說《藝術(shù)家》是對默片藝術(shù)的謳歌禮贊，不如說它是一場我們和默片的邂逅和重逢，它說的是愛情，是喬治為佩皮點(diǎn)上的一顆痣，是佩皮在車?yán)锟吹焦陋?dú)的喬治流下的一滴淚，是喬治在大火中死死抱著不松手的，那么一段美麗的邂逅光影

　　http://wenku.baidu.com/view/054b583d376baf1ffc4fad88.html 本回答被網(wǎng)友采納

急求電影公主日記的劇情介紹，影評（中英對照）

　

　片的重點(diǎn)就放在這個(gè)當(dāng)代灰如何變成公主的：米婭的卷被拉直成一頭秀發(fā)，一雙明亮的眼睛不再受到寬邊眼鏡的首旦核遮攔，青少年慣常的駝背姿勢也遭到奶奶的奚落，繼而脫胎換骨，變成高貴的站相和坐相。影片的結(jié)局全在意料之中，但整個(gè)過程的細(xì)節(jié)卻異常豐富，情趣盎然，如同精彩的情景喜劇，每分鐘都設(shè)有小小的者掘驚喜。影片屬于輕喜劇，風(fēng)格夸張而不帶刺，甜又不膩。

　　 劇情簡介

　　　15歲的米婭得知自己的父親原來是吉尼維亞的王子，而自己竟成為了該國唯一的王位繼承人。在16歲生日之際，她必須面臨抉擇：是搬到吉尼維亞去當(dāng)公主呢，還是繼續(xù)留在曼哈頓和藝術(shù)家的母親生活在一起。同時(shí)，米婭也不得不接受嚴(yán)厲的祖母給她上的難以忍受的公主禮儀課……

　　Julie Andrews在戲中，她扮演了吉尼維亞的女王，宣布下一任繼承人將是外孫女米婭。而十幾歲的舊金山女孩米婭卻從未想到長期離散的父親竟有皇家血統(tǒng)。

　　米婭對歐遲蘆洲一無所知，更不要說如何治理國家了，但女王卻十分樂于指正她的舉止和言語措辭，以及如何衣著得體……以便把她調(diào)教成一個(gè)真正的傳統(tǒng)意義上的公主。公主這差事固然有許多好處——正如對于只有一輛爬坡都費(fèi)力的老爺車的女孩子來說，豪華轎車實(shí)在是不可抗拒的誘惑；然而，米婭生性靦腆害怕皇室高位帶來的聚光燈。那么，善意的祖母是否能使米婭順利成為君主呢?亦或是在加里福尼亞形成的價(jià)值觀如此根深蒂固，以至于連Henry Higgins自己也不能改變米婭呢? The film which focused on this modern Cinderella, the process of how to become a princess: Mia's curly head was straightened into a hair, a pair of bright eyes no longer wide-brimmed glasses masking, the usual young hunchback posture Grandma's also been ridiculed, and then reborn into noble station phase and sit-phase. The outcome of the whole movie to be expected, but the details of the whole process is surprisingly rich, interesting, as the wonderful sitcom, every minute with little surprise. Video belongs to light comedy, style, instead of barbed exaggerated, sweet not greasy.

Plot Overview

15-year-old Mia learned that his father was originally Jiniweiya prince, while he had King-to the country's sole heir to the throne. In the occasion of 16th birthday, she must face a choice: It is moved Jiniweiya to be a princess, or is to remain in Manhattan and the artist's mother live together. Meanwhile, Mia's grandmother, also had to accept the harsh unbearable for her princess etiquette on the course ... ...

Julie Andrews in the movie, she played a Jiniweiya Queen announced that the next successor will be the granddaughter Mia. The teenage girls in San Francisco, Mia has never been thought as much long-separated father of royal descent.

Mia knew nothing about Europe, let alone how to govern the country, but the queen was very happy to correction of her manners and speech language, and how to dress decent ... ... in order to transfer Norinari her a real princess in the traditional sense. Princess This is an errand of course there are many advantages - just as effortlessly with only one climbing all the young women of classic cars, luxury cars, it is an irresistible temptation; however, Mia shy to bring a high fear of the royal family in the spotlight . So, if well-meaning grandmother, Mia quickly become monarch can do? Also the formation of values in California, or so entrenched, so that even Henry Higgins himself does not alter the Mia? 本回答被網(wǎng)友采納

求電影(美人魚)的影評(一百字以上)

都是看到的認(rèn)為比較完美的，請客觀看待！您如果有看法也可以指點(diǎn)！有助于分析美人魚哦！

1:畢竟還是周星馳。

去看之前本來沒抱多大期待，畢竟有巔峰之上的《功夫》在。頂端之后必有低谷，所以即使接下來是洼窩處，多數(shù)人也能抱著體諒的心態(tài)。

看完之后發(fā)現(xiàn)，這片子根本不屑這種自以為是的溫柔。

沒有劇透的價(jià)值，因?yàn)楣适戮褪悄敲春唵危�要深挖它的含義或許能洋洋灑灑數(shù)千字。光是一個(gè)環(huán)保都能滿滿多少頁，然而回到電影本身，還是只有最簡單的：

好看。

并沒有什么劍走偏鋒的獨(dú)辟蹊徑，影片的走向幾乎人人能猜到，然而周星馳的厲害之處在于：你知道接下來是什么梗，但居然躲不開。

隨著鏡頭轉(zhuǎn)換，似乎隱有背景聲：“此處應(yīng)有笑點(diǎn)”，于是你就如同被點(diǎn)穴了一樣哈哈哈起來。

臺(tái)詞也真的沒什么可回味的，比如關(guān)于保護(hù)地球水和環(huán)境的那幾句，是多生硬啊，如同叫口號(hào)一般。

但你也莫名其妙的就覺得隱隱沉重了。

就連愛情故事也是那么乏善可陳，現(xiàn)實(shí)里哪里會(huì)有這種三十年前的言情橋段。然而當(dāng)鄧超踉踉蹌蹌走向海邊時(shí)，你也突然就心酸難耐。

就是那么簡單，然而也就是那么厲害。

好像獨(dú)孤九劍，見之而不能拆。

華語影壇的導(dǎo)演那么多，或許有故事比他妙的，有經(jīng)費(fèi)比他多的，有鏡頭比他講究的，有演員比他大牌的，有主題比他深刻的，有………

但是。

能在短短時(shí)間內(nèi)讓全場觀眾狂笑沉默煸情哄笑，轉(zhuǎn)接得天衣無縫得。還是只有周星馳。

沒有周星馳出場的周星馳電影，替他出場的演員們甚至都談不上有多高明的群體演技，有了他幕后指點(diǎn)的出招，仍然有了巍峨橫掃之勢。

就好似大話西游里的猴子變成了躲在云霧后的佛像。

我自不動(dòng)，已然無敵。

如來神掌，終成一代宗師。

出影院的時(shí)候，帶著小孩的家長在哄著：“美人魚漂亮嗎？”，后面的年輕人在說“那個(gè)館長胖子至少有兩百斤”，左邊的學(xué)生在嘀咕“女主角看到最后居然蠻好看耶�！�

打開電腦屏幕，鋪天蓋地的影評。似乎人人可以說的都很多。從射雕英雄傳的插曲到鄭少秋的照片，從徐克的客傳到吳亦凡的閃現(xiàn)。

然而大家都笑得渾渾噩噩之間，星仔已經(jīng)默默的成為星爺了。

熙熙攘攘的觀眾那么多，到底有沒有一個(gè)人可以看明白了他全部想說的？

獨(dú)孤求敗出招，何人接他一劍？

片中有一首歌，它是這樣唱的。

“無敵是多么寂寞，誰能明白我�！�

2:鄧超再次證明了如果有星爺這樣的好導(dǎo)演的話他還是很有演技的；張雨綺再次證明了一個(gè)花瓶也可以被星爺掩蓋演技的不足；林允再次證明了星爺?shù)膶徝酪恢睕]變...

本人非常喜歡星爺?shù)膶?dǎo)演風(fēng)格，永遠(yuǎn)拿捏得很好，笑中帶淚，情緒永遠(yuǎn)不會(huì)過，包袱放得出去收的回來，說教永遠(yuǎn)不會(huì)沉悶，大師的火候永遠(yuǎn)剛剛好！

喜歡傻樂的請出門左轉(zhuǎn)去看澳門風(fēng)云

3...星爺不適合那些不帶腦子只想傻樂的觀眾

3: 周星馳老了，但他依然還是那個(gè)周星馳。

周星馳還是那個(gè)周星馳，但他已經(jīng)老了。

1.

我們記憶中的美人魚，是那只為了加入人類行列而用嗓音與巫婆交換魔藥的美人魚，是那只本著好奇在人間找到了真愛的美人魚。

這次周星馳導(dǎo)演的電影《美人魚》，講的也是一個(gè)情竇初開的故好桐事。

周星馳式的愛情，總是情不知所起，一往而深。

《美人魚》里的愛戀，如同周星馳以往的電影一般，有著純純的、甜甜的味道，這也是為什么我們總說周星馳的電影語言是孩童式的，而渣男回頭的戲也秉承了周星馳的電影脈絡(luò)。

這是一個(gè)跟《色戒》有著相似邏輯的臥底故事，講的依然是惡人心中的良知，但比《色戒》要淺顯。

但我知道每個(gè)準(zhǔn)備去看《美人魚》的人，最為關(guān)心的不是這些，而是：

這部電影到底好笑不好笑？

觀影時(shí)，是有那么幾個(gè)橋段讓我身跡碼邊的觀眾笑得前仰后翻。

其中，我印象比較深的有三段，一是羅志祥與兩位保鏢的對話，二是林允的拿刀相向，三是羅志祥的腳被燒烤。

因?yàn)檫@三段明顯是《功夫》里周星馳與豬籠寨的居民們的對話、《功夫》里周星馳對包租婆舉刀相向反被蛇咬、《大話西游》里周星馳內(nèi)褲著火時(shí)強(qiáng)忍時(shí)亂叫的復(fù)刻。盡管看過《功夫》《大話》無數(shù)遍如我，面對一樣的笑點(diǎn)，還是讓我冷不禁笑得很開懷。

周星馳在這部電影里，還是有做對以往的重復(fù)——

這就是周星馳讓我佩服的地方——他還是以同樣的方式設(shè)置笑點(diǎn)，但很多觀眾依然會(huì)買他的帳而笑出聲來。

你問我《美人魚》好笑不好笑？

我可以告訴你，還挺好笑的。

附3:2.

但是，評價(jià)一部電影，不能光看好笑不好笑。

《美人魚》還有一個(gè)比較好的姿襪哪是演員方面。

乍一看，片中一些演員的演技比較捉急——比如人魚大嬸，比如女主角林允，但是大嬸那一本正經(jīng)胡說八道的樣子恰巧可以戳中觀眾的笑點(diǎn)，林允那“蠢蠢噠”的演技也恰巧符合未經(jīng)人事、不懂偽裝的人魚。這正是周星馳的電影讓人喜歡的地方，配角們的傻里傻氣都定位得很精準(zhǔn)。

趙志凌、楊能、田啟文、李尚正這些黃金配角與客串的徐克導(dǎo)演、白客都算是小驚喜。

讓我比較刮目相看的，其一是盧正雨飾演的鄧超小跟班，那一句“那我把我媽挖出來”，絕對是正宗的港式喜劇應(yīng)有的范兒；其二是羅志祥，演技依然生澀，但倒吊等看得出為了這部片子很賣力，并且擔(dān)當(dāng)了很多笑點(diǎn)，值得夸獎(jiǎng)。

另外，片中出現(xiàn)的《海豚灣》橋段很直觀，在影片開頭帶來的超現(xiàn)實(shí)感后，回溯給了觀眾真實(shí)感，是一個(gè)點(diǎn)睛之筆。

那難道我今天是專門來夸周星馳和《美人魚》的嗎？

不是的，因?yàn)檫@部電影還存在的，是不可忽視的缺點(diǎn)。

首先，《美人魚》的故事還算比較完整，但是故事的內(nèi)核過于簡單。

影片結(jié)束的時(shí)候我清晰地聽到旁邊的幾位小哥在討論：什么，這就完了嗎？

我想，第一是因?yàn)橛捌�講述的方式略顯倉促，結(jié)局有一點(diǎn)點(diǎn)潦草。

第二是因?yàn)檎�部影片的格局比較小——可能很多人會(huì)懷著來看年度大片的感覺來看這部電影，但這部電影的大場景不多，影片初衷又是講愛情、講轉(zhuǎn)變、講兩個(gè)人的故事，內(nèi)核也更注重情感，所以給某些觀眾造成了落差。

其次，主人公的心理轉(zhuǎn)折也顯得生硬而缺乏說服力，盡管劉軒說他是個(gè)很“快”的人，但是愛上人魚、人魚也愛上他，還是讓觀眾覺得，有些太快了。另外，劉軒一開始看金魚被聲納殺死時(shí)無動(dòng)于衷，后來上某網(wǎng)站搜了一下紀(jì)錄片、試了下聲納的威力，怎么就改過自新了呢？

再次，本只是想搭影片的順風(fēng)車的“環(huán)保”這個(gè)主題在片中的比重有些太大，讓人有種環(huán)保至上的錯(cuò)覺，所以被好多人戲稱這是開年環(huán)保宣傳片。

最后，特技方面，沒有了《降魔篇》里的大場面，在一些小細(xì)節(jié)上做了功夫，比如羅志祥的觸角等。但除了用水表現(xiàn)人魚歷史的那段比較出彩，其他的略顯不足，《西游篇》時(shí)特效的優(yōu)點(diǎn)沒有被延續(xù)，反而成了這部電影的短板。

所以，《美人魚》這部電影雖然并不差，但是也不足夠好。

還有一個(gè)溫馨小提示，《美人魚》和《降魔篇》一樣，某些場景不太適合低齡兒童觀看——如果您要帶自家小孩去看這部電影，還請做好準(zhǔn)備。

附3！不出所料地，我看到了很多被極化了的《美人魚》的評價(jià)——比較顯眼的是“周星馳依然無愧大師”和“周星馳終于走下神壇”這兩種。

第一種是明顯的捧殺，但是我又覺得“捧殺”二字在周星馳面前比較蒼白無力，因?yàn)樗�的位置已�?jīng)太高，捧不上去，這種捧殺毫無必要。

而給出第二種評價(jià)的人，我覺得可能不太懂周星馳，至少是現(xiàn)在的周星馳。

早在04年的《功夫》，當(dāng)時(shí)就有人說周星馳是形式上的巔峰，但意境走下神壇。

周星馳的喜劇有一個(gè)潛在的套路（這里的套路并非俗套），那就是屌絲（或壞小子）——稱神——回歸。

大部分觀眾會(huì)對屌絲的處境感同身受，對屌絲逆襲喜聞樂見，但難得可貴的是屌絲最后不忘形，依然回歸平凡人的身份，這才是我們最喜愛周星馳的地方。

因此我不認(rèn)同這句話，我覺得功夫依然是這個(gè)框架（也就是依然維持著周星馳的意境），但在其形式上走上了巔峰。

因此《功夫》在我心里是周星馳的扛鼎之作。

前面說了，周星馳的電影有兩個(gè)很明顯的特點(diǎn)，除了重復(fù)，還有致敬（借鑒）。

在《功夫》里，我記得的，除了對周星馳的偶像李小龍的《龍爭虎斗》的致敬，還有《七十二家房客》、《閃靈》、《英雄本色》、《黑客帝國》等。

在《美人魚》里，我們也能看到許多別的影片的影子——有著超現(xiàn)實(shí)感的開頭，瀑布掩蓋下的“秘密基地”，不就是《蝙蝠俠》系列里的蝙蝠洞么？所以片中才有“白特曼”的戲稱。甚至那個(gè)“像噴農(nóng)藥的”飛行器的配色也是《鋼鐵俠》的經(jīng)典款。故事的框架，則像是《色戒》加《阿凡達(dá)》。

這讓我不由得想到另一位導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾，同樣是出名的致敬狂魔。

昆汀不僅不否認(rèn)，甚至直言他并非借鑒，就是抄，還是每部電影都抄。

畢加索曾經(jīng)說過“好的藝術(shù)家會(huì)借鑒，而偉大的藝術(shù)家會(huì)抄襲。”導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)，拿前人的東西并非可恥，甚至有時(shí)候是很會(huì)必要的。

但這讓他們倆都面臨著相同的問題——個(gè)人的重復(fù)與借鑒使創(chuàng)作遇到了瓶頸。

這不是他們想要突破，而是他們很難維持自己原來的水平�！�—觀眾是貪婪的，需要他們拿出新東西來。

周星馳的電影之路早已證明，無論是戲里習(xí)得如來神掌的周星馳，還是在戲外封神的周星馳，無敵了。

雖然《美人魚》的宣傳語是無敵賀歲，但在電影里的音樂一直重復(fù)著“無敵就是寂寞”，你可能不知道，那首歌是周星馳自己寫的。

周星馳也說過：

“真實(shí)的情況是這樣子，每一天都在面對這個(gè)，這種江郎才盡，就是沒辦法想到東西的狀態(tài)�！�

即使周星馳

即使周星馳無敵了，但他也很寂寞——?jiǎng)?chuàng)作上的寂寞。

4..

《功夫》后周星馳就一直在嘗試。

《長江七號(hào)》不僅是他童真一面的不同方式的展示，更是他對父親符號(hào)的某種渴望。他一直都是個(gè)孩子，但他也想當(dāng)一次父親。

但《長江七號(hào)》卻遭到挺多的差評，正是因?yàn)槊撾x了周星馳以往屌絲（或壞小子）——稱神——回歸的框架，而且重點(diǎn)是——《長江七號(hào)》沒有那么好笑了。

可是從《長江七號(hào)》來看，周星馳早就不是在拍喜劇了。

喜劇元素成為了他電影里的次要品，而這些給周星馳以惡評的人，恰恰還是把這些電影當(dāng)喜劇看。

周星馳以前也說過，很多時(shí)候他想拍的是正劇，但不知道為什么大家都當(dāng)成喜劇來看。

這種現(xiàn)象在《長江七號(hào)》以后變得更明顯了。

知道了這一點(diǎn)，你才知道周星馳接下來為什么拍《降魔篇》、為什么拍《美人魚》。

有人說，以為周星馳是藝術(shù)家，但看完最近這幾部片，覺得周星馳不配。

我想說，周星馳是藝術(shù)家沒錯(cuò)，可別忘了，他最大的成就不是導(dǎo)演，而是表演。

周星馳的第一個(gè)身份，是演員。（我的耳邊響起《喜劇之王》里尹天仇那句：其實(shí)，我是一個(gè)演員）

大家都嚷著要周星馳再演，但無論你承不承認(rèn)，周星馳演不動(dòng)了——不是說他沒法演戲了，而是片中的那些愣頭青、那些蠢貨已不是已生白發(fā)的他適合的了，他把這些機(jī)會(huì)給了年輕演員，作為他的思想的承載。文章飾演的是唐僧嗎？鄧超飾演的是劉軒嗎？

不，他們飾演的都是——周星馳。

但他們的表演肯定不如周星馳本人啊。這是我們作為觀眾的遺憾。

還有人說，周星馳是想出來賺錢。

這是對周星馳的欲加之罪。

因?yàn)椤段饔谓的�篇》和《美人魚》是非常自我的作品，都是周星馳作為導(dǎo)演的嘗試，他主觀的另一種表達(dá)，如果他只是想迎合觀眾，他為什么不走舊路？

他不知道觀眾喜歡什么？不可能。

同樣的道理，我也不太喜歡別人說《降魔篇》的票房可以代表周星馳的成功，雖然聽上去是夸獎(jiǎng)。

我很喜歡《降魔篇》，但是我不認(rèn)同用票房來衡量現(xiàn)在的周星馳。

周星馳一直最不缺的，就是“票房冠軍”四個(gè)字。

盡管拿了那么多票房冠軍，一直以來，周星馳作為演員，受到的官方肯定卻并不多。

大家都知道小李子多年陪跑，但是很少人知道周星馳曾六次提名香港電影金像獎(jiǎng)無果。

這也是他作為一個(gè)喜劇演員的悲痛。

他有的是什么？他有的是觀眾。

我認(rèn)為，《美人魚》雖無法媲美周星馳最好的作品，但是是周星馳為了他的電影之路、為了觀眾拍出來的作品

4！前情提要：

我（星爺死忠粉）和后期狗（星爺路人），我表弟（星爺骨灰級(jí)粉絲）大年初一的早上一起去看的。

電影剛出現(xiàn)第一個(gè)畫面，我表弟就大吼一聲：“啊啊啊啊 ！終于開始了！”奠定了我們這場觀影激動(dòng)又傻逼的主題和心態(tài)。

本來我看電影之前，心里想過，我好歹也是一個(gè)電影編劇，看電影，尤其是喜劇，不能說導(dǎo)演讓我笑我就笑，這樣顯得太沒有專業(yè)性了。

我要嚴(yán)肅地剖析這個(gè)電影的故事結(jié)構(gòu)，臺(tái)詞功底，鏡頭語言，表演節(jié)奏……然后兩分鐘后，我只記得自己哈哈哈哈哈，嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿，哇吼吼吼吼吼這樣了。

（對不起電影逼格界我給你們抹黑了。）

這部電影講的是一個(gè)經(jīng)典故事--美人魚喬裝成美女去接近大反派，另有圖謀，但是最后卻愛上了大反派。庸俗又迷人，以環(huán)境保護(hù)為內(nèi)核，卻是講了一個(gè)簡單地不能再簡單的愛情喜劇故事。

遙想我印象深刻的環(huán)保片，可能上一部是“千萬不要砍外星人的樹啊”為主題的<阿凡達(dá)>。

然而周星馳就是周星馳，任何空泛的大道理落到他的手里，都會(huì)變成“不要再用聲吶去殺害動(dòng)物了，我試了試聲吶，屎都蹦出來了”這樣可笑又可愛的人性深處。

不過我沒有試圖和任何人爭論這部電影是否比他的《功夫》《西游降魔》要更好或者比不上，也不想分析這部電影究竟該打幾星。

5:他的故事，越來越簡單，越來越好懂。不再有所謂老港片的影子。

只因?yàn)�，他想讓更多人喜歡自己的電影。

無論哪個(gè)國家，哪個(gè)種族，城市，還是鄉(xiāng)村。

6:電影開頭是幾段海洋污染、捕殺海豚的紀(jì)錄片片段，或許正是星爺選擇“美人魚”這個(gè)題材的初衷。片中展示驅(qū)散聲吶模擬的那個(gè)女助手是日本人，而日本恰因大批捕殺海豚而久負(fù)惡名，角色設(shè)置用意明顯。

張雨綺開著紅色法拉利，伴著83版《射雕》的“問世間，是否此山最高”登場的時(shí)候，我不禁疑惑：“錢哪來的？” 后來的劇情交代了，張雨綺是高門出身，鄧超扮演的是逆襲底層，而獲得全額獎(jiǎng)學(xué)金的人，是最后出場的吳亦凡。周星馳曾在那一版《射雕》中跑了好幾個(gè)龍?zhí)�，也是毅種情懷。

徐克的客串雖然不像當(dāng)年《功夫》里的馮小剛一般驚艷，不過倒是對鄧超說出了本片的另一句關(guān)鍵：“你是一個(gè)偉人”。片尾吳亦凡也對鄧超說了同一句話。在宣傳海報(bào)上，周星馳用了毛澤東的詩句“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”，又在訪談中說到很崇拜毛主席這位偉人。但我實(shí)在沒有看出來影片跟主席有什么關(guān)聯(lián)，是因?yàn)閭ト藧塾斡�，愛吃武昌魚嗎？

除了“偉人”，片中重復(fù)最多的兩個(gè)字就是“無敵”，海報(bào)上有“人魚無敵”，鄧超也一直在唱鄭少秋的《無敵是最寂寞》，而“鄭少秋”也出現(xiàn)了，只不過不是真人。“無敵”亦是周星馳的深度情結(jié)，不管是“中國古拳法”，“無敵風(fēng)火輪”還是“從天而降的掌法”，都是對“無敵”的向往。我想，星爺是真有一個(gè)無敵偉人夢。

電影票上帶著一句星爺語錄：“其實(shí)我是一個(gè)演員”——但這次他真的不是演員。

7！

本片帶有很強(qiáng)烈的周星馳導(dǎo)演色彩。比如林允暗殺鄧超一段，就與《功夫》中周星馳和林子聰向包租婆扔飛刀一段極有共鳴，只不過這次扔的是海膽。而林子聰也真的露臉了，說實(shí)話我好怕他會(huì)突然掏出一把屠龍刀，然后跟我說“兄弟，我們一起去打沙巴克”。

影片前半段不斷地在表現(xiàn)鄧超的囂張跋扈，踢打手下，明明是他在撒潑，卻說別人“欺人太甚”，這里的人物形象也與《食神》里的Stephen Chou如出一轍。不管是《食神》里的吳孟達(dá)，還是《美人魚》里的張雨綺，作為與主角并肩的富豪（反派），他們往往都是有城府、出身好的人。如是的人物設(shè)置大約折射了周星馳對人對事的固有觀念。而根據(jù)一些幕后人員的訪談?wù)f法，星爺本人在片場也是極其霸道的，或許也是一種自黑吧。

鄧超在豪宅舉辦豪華晚宴，規(guī)�？氨取秶�產(chǎn)凌凌漆》里的賴有為，卻因?yàn)槌砸恢弧安怀�過二百塊”的雞被張雨綺揭穿了屌絲本性。“屌絲”這個(gè)詞傳到現(xiàn)在早已脫去了原本的諷刺意味，并非專指“窮矮丑挫擼”，而更多地是一種階級(jí)屬性，大家明白那個(gè)意思就行了。不甘做“屌絲”的鄧超，嘴上說不要，身體卻很誠實(shí)，吃著半個(gè)雞腿哭了起來，回憶起小時(shí)候爸爸撿來的半只雞腿。這完全就是星爺自己的真實(shí)寫照，那個(gè)“故意把雞腿扔在地上弄臟好讓媽媽吃”的故事，想必大家都很熟悉了。

與之類似的經(jīng)典周式“圖騰”，還有公雞碗和吃面條，這也是星爺小時(shí)候的烙印，因?yàn)樯�活困苦，所以只能吃媽媽做的面條，后來《賭俠》里的他邊裝賭神也要邊吃面。說了這么多吃雞腿吃面條，好像跟《美人魚》的環(huán)保主題沒有什么關(guān)系，但星爺?shù)淖蠲匀酥�處不就是“跟主題毫無關(guān)系的個(gè)人標(biāo)識(shí)”嗎。

8！周星馳雖然不再作為演員，但其實(shí)鄧超飾演的劉軒，就是周星馳本人，包括以前的阿星/包龍星/蘇乞兒/何金銀/Stephen Chou/大力金剛腳，其實(shí)都是“周星馳”。在這部電影里，鄧超還是基本完成了飾演周星馳的任務(wù)，至少比我的預(yù)期要高，預(yù)告片里的警察局報(bào)案實(shí)際上是比較浮夸的一段，其他大部分時(shí)間表現(xiàn)還是可圈可點(diǎn)的。我想這也跟鄧超有個(gè)演誰都是自己的老婆有關(guān)（不是黑）。

像《西游·降魔》一樣，片中仍然存在總跟羅志祥過不去的老大媽，好在這次只有一個(gè)而不是四根老蔥。影片信息剛放出的時(shí)候，我其實(shí)很疑惑為什么又找羅志祥來演，因?yàn)橹�前那個(gè)“腎虛公子”我實(shí)在不很喜歡，四個(gè)大媽絮叨的我都煩了。

預(yù)告片里并沒有羅的正面鏡頭，只有爬出地下室的爪子特寫和保鏢啃爪子兩段�？v觀整片和現(xiàn)場觀眾反應(yīng)來看，羅志祥承擔(dān)了挺大一部分笑點(diǎn)，所以不能放進(jìn)預(yù)告片里，不管是他自己做飯那段還是和大媽的互動(dòng)，都比《西游》有了明顯的進(jìn)步。

還有兩個(gè)星爺系列經(jīng)典配角讓我很驚喜，一個(gè)是《九品芝麻官》里的的“肺癆鬼”田啟文，展現(xiàn)的也是最熟悉的表情；另一個(gè)是《功夫》里的“洪家鐵線拳”，就是“好幾層樓那么高呢”和“兔子也不是罪啊”那位。

再說到這次的“星女郎”林允，剛開始我真的以為是林允兒，后來看了照片我又奇怪為什么要找這么一位，眼小、臉大、胸平，后來看著了正片我明白這個(gè)角色選的是正確的。一是主線情節(jié)決定了她不能比張雨綺漂亮，尤其胸不能大，否則觀眾看不過來，我全程盯著張雨綺的胸已經(jīng)很累了；二是片中角色對林允的外形已經(jīng)吐過槽了，如果演員顏值太高的話，就會(huì)出現(xiàn)《圓月彎刀》里群演指著巔峰時(shí)期的古天樂說“他相貌平平”這樣的怪事。

劇中星爺自己neta自己的點(diǎn)還有很多，“他好像一條狼狗”，“還有王法嗎”都出現(xiàn)了。這些語錄都是比較明顯的，我覺得全片最大的一個(gè)neta是最后鄧超的出場方式，大概是呼應(yīng)了《大話西游》里紫霞的那句話，當(dāng)然，沒有金盔金甲，也沒有五彩祥云，是開頭幾個(gè)土豪之一留下的伏筆。那個(gè)土豪在后面亂飛被保安用鍋拍，前景兩個(gè)人淡定說話的鏡頭，構(gòu)圖上很有《黑衣人》的感覺。

9！前面的答案說了很多，我就不重復(fù)了，說點(diǎn)別的。

張雨綺演的若蘭，看不了金魚碎成渣卻要秘書拍下來，親眼看受不了，看視頻就受得了了嗎？還有鄧超看海豚灣視頻的時(shí)候，若蘭說她全都看過，可投資和大力推進(jìn)項(xiàng)目的人還是她，看的時(shí)候總覺得是想表達(dá)點(diǎn)什么，現(xiàn)在突然想通了！

若蘭代表的就是我們吧！看環(huán)保片的時(shí)候，看動(dòng)物死在自己眼前的時(shí)候，不忍心，不敢看，但是要掙錢的時(shí)候還是照殺不誤，一邊為環(huán)保奔走疾呼，一邊為了自己的利益破壞環(huán)境，就是個(gè)瘋子！

人類就是瘋子！真諷刺！

10！此評論來自知乎！雖然有參演 但是不得不說感覺在情節(jié)上還是弱了點(diǎn) 很多地方不太符合邏輯：

1.若蘭（張雨綺）不是一開始挺喜歡劉軒（鄧超）的嗎？在party上還kiss了 怎么又莫名其妙地說起基因的問題嫌別人出身低賤？后來咋自己又去找人家讓別人回心轉(zhuǎn)意？【這里有知友提出不同意見 kiss那里是因?yàn)槿籼m來了要演給她看 這點(diǎn)我不記得了】

2.人物之間的情感太淺薄無力 劉軒咋和女主瞎吃個(gè)雞就敞開心扉回顧童年了？還說你是我見過最xxxxx的女孩？？？臨回家門前還脫了下衣服？這里說實(shí)話我還以為這里脫衣服是給男主的看看自己的魚尾巴

3.演員演技有待提升 女主角沒什么表演經(jīng)驗(yàn)這個(gè)大家都懂 張雨綺說臺(tái)詞總感覺有點(diǎn)無力 不知道是配音的還是怎么的 還有某些部分（她吼男主泡一條魚那兒）感覺聲音是兇了 可是眼神和面部表情沒跟上 整部片給我的感覺都是這樣

4.如果是配音的話……口型能不能稍微對一下？

5.后半部分追殺的劇情節(jié)奏把握得還不錯(cuò) 特技滿分�。。。�

沒啦～ 喜歡望采納~

影評范文

你留一下郵箱，我把資料給你發(fā)過去！

什么叫影評

一）思想評論：

1．評主有獨(dú)到見解，深入挖掘�！肚锸掌鹆x》多數(shù)文章都認(rèn)為這部反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國革命實(shí)踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國革命找到了斗爭方向。而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的論述和中央關(guān)于毛澤東思想的界定中認(rèn)識(shí)到，影片反映了毛澤東作為一個(gè)杰出的革命領(lǐng)袖在斗爭中成長的歷程，也揭示了毛澤東思想形成與發(fā)展的歷史原因與過程，從這一新的視角展開評論（見《銀海珠光》）。

2．評現(xiàn)實(shí)意義。也與主題有關(guān)，但更側(cè)重于現(xiàn)實(shí)作用，現(xiàn)實(shí)題材的影片如《孔繁森，我對你說》的評論重在黨員干部的廉政愛民方面，評《離開雷鋒的日子》的《大寫的人》重在新時(shí)期學(xué)雷鋒的積極意義。歷史影片的評論也要觀照現(xiàn)實(shí)。

3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，融進(jìn)自我，或是褒揚(yáng)先進(jìn)，批語落后，針貶時(shí)弊；或是進(jìn)行自我觀照，尋找差距，激勵(lì)鞭策。中小學(xué)生的影評文章多屬此類。要注意的一是不能寫成“故事簡介＋自我對照”，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個(gè)話題，離開對影片的評論。如評《甲午風(fēng)云》的《透過甲午的硝煙》不是泛泛而談“落后挨打”，而是扣緊影片中政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的內(nèi)容，聯(lián)系歷史事實(shí)，結(jié)合世界著名海戰(zhàn)，對比聯(lián)想，針對當(dāng)前社會(huì)不良風(fēng)氣發(fā)出呼吁。評《南京大屠殺》的評論《城的斷想》圍繞“城”字做文章，從“屠城”、“紙城”、“不設(shè)防的城”、“鋼鐵長城”和“國防之城”，扣得緊、放得開、收得攏。

（二）人物評論。

這是較為普遍的評論樣式，可分為單一人物評論、同一類人物評論、不同人物的對比評論。收錄在《銀海珠光》中的評《背起爸爸上學(xué)》的4篇人物評論各有特色�！都�(xì)節(jié)描寫與宏偉意象》展開了毛澤東與蔣介石的對比評論�！对谂诨鹬猩�騰的雪蓮》對《紅河谷》中丹珠的形象把握個(gè)性特點(diǎn)，作出由表及里、逐層深化的評析。在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評《炮兵少�！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識(shí)分子命運(yùn)的感慨和思考。

（三）美學(xué)評論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）

1．藝術(shù)樣式評論。如《不莊不諧 笑從何來》結(jié)合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論；《屏幕涌動(dòng)紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動(dòng)人心魄的視覺交響樂》就該片所具有的交響詩式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評論。

2．藝術(shù)風(fēng)格評論。如《充滿詩情的戰(zhàn)場寫意》通過影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場面的不同詩意內(nèi)涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對于引起較大爭議的《紅色戀人》，《詩電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。

3．審美特性評論�！秾τH情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視。評《小鬼當(dāng)家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛》結(jié)合兒童審美心理的分析。

（四）電影特性的評論。

這類評論寫作具有較強(qiáng)的專業(yè)性，如對電影的語言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評論。試舉例如下：

1. 電影語言評論�！�<紅高梁>――中國電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路》。

2. 電影結(jié)構(gòu)評論。《復(fù)合交融 巧織經(jīng)緯棗<平津戰(zhàn)役>的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。

3. 電影修辭評論。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等，如《<開天辟地>中的象征手法賞析》。

4. 電影節(jié)奏評論�！稘M懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來＞的節(jié)奏藝術(shù)》

5. 電影懸念評論�！稇夷畹�設(shè)扣人心弦棗談美國片＜碟中碟＞的懸念技巧》

6、電影音響評論�！赌÷晻�(huì)音皆有情棗＜大紅燈籠高高掛＞中的音響》

7. 電影色彩評論�！稄埶囍\為何偏愛紅色》《在“形式”中強(qiáng)化“意味”》。

8. 電影細(xì)節(jié)評論�！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項(xiàng)鏈》。

9. 電影表演評論。《眼之魅》

10.電影音樂評論。

以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、兼容的。評論的視角可以是復(fù)合的，如評論人物，除了上述的評一個(gè)人，評一類人，或?qū)α⑷宋锏膶φ辗治�，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進(jìn)行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進(jìn)行評論。如《憂患意識(shí)與英雄主義》對美國影片普遍性的主題的分析；“新時(shí)期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類影片創(chuàng)作傾向選的。

電影評論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴(yán)密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。

四、影評寫作要求

（一）緊扣“電影”與“評論”。

所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報(bào)刊故事中尋找。

要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。

要展開評論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無論證。

（二）總體把握，細(xì)部突破。

首先對一部影片有正確的總體評價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。

另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報(bào)刊包括專業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。

（三）思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

側(cè)重于社會(huì)意義的評論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評，只是對這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評。

側(cè)重于藝術(shù)價(jià)值的評論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi)涵。

要講究評論文章自身的藝術(shù)性。

（四）注重思辯、講究文采。

力求有自己獨(dú)到的見解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。

注意評論語言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動(dòng)情力量。

PS:

有很多人認(rèn)為看電影就看電影唄，評什麼？論什麼？但事實(shí)上，在你寫影評的同時(shí)，也是讓自己回溯在這一個(gè)半小時(shí)中，你到底看了什麼？得到了什麼？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什麼眼光來看？沒人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那麼大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導(dǎo)演．演員們用著不同的想法來拍攝？

這些，當(dāng)你開始用心寫影評時(shí)，你的思路會(huì)愈來愈清明，想的范圍愈來愈廣大

不但可以有比他人更多的體會(huì)，也能將你的體會(huì)帶給大家

在一篇又一篇的影評中，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的文筆進(jìn)步了，看電影時(shí)能看到更多的細(xì)微末節(jié)，能感動(dòng)到心靈的深處，那麼，你成功了

當(dāng)然，沒人是一蹴可磯的（除了你本身是文學(xué)創(chuàng)作者外），當(dāng)我自己回顧一開始寫的文章，也覺得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長篇大論了起來，當(dāng)然，現(xiàn)在依然不夠好

最好的一句話是－－－－

“深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解”

不是一定要中規(guī)中矩的寫影評，正面．反面．側(cè)面的見解都是很獨(dú)到

化簡為繁，化繁為簡，字字都是精采 。

關(guān)于什么是影評 就是個(gè)人對電影的評論吧 看完電影后所發(fā)表的看法和評價(jià) 。。。

歐美經(jīng)典愛情電影推薦（最好有簡短的影評）

◎中文 能再愛一次 愛再來一次　 如果愛再來一次 　

◎國　家　美國

◎類　別　劇情/愛情 　　

演員表

角色 演員

Samantha Andrews 詹妮弗·洛芙·休伊特/Jennifer Love Hewitt

Ian Wyndham 保羅·尼科爾斯/Paul Nicholls

哪里有法國電影無法觸碰（觸不可及）的精彩影評？

你好。一般來說豆瓣上面的影評都不錯(cuò)，可以看看

Tags：藝術(shù)家 電影,急求電影（藝術(shù)家）的影評,

轉(zhuǎn)載：文章來自用戶投稿不代表本站觀點(diǎn)，如有侵權(quán)請聯(lián)系我們。