現(xiàn)在人的紀錄片的流派沒有很一致的說常見的有格里爾遜真實電影式、直接電影式、新紀影等，它們其實是紀錄片發(fā)展的4個階段中的一些代表：

　　“格里爾遜式”是最早的，20年代誕生。格里爾遜也是第一次正式提出“紀錄片”這個概念的。其主要特征就是“畫面＋解說�！钡�表現(xiàn)手段太簡單，不夠客觀，被人稱為“上帝式的獨白”。二戰(zhàn)后逐漸式微。

　　“真實電影”和“直接電影”，出現(xiàn)在二戰(zhàn)之后，取代了格里爾遜式。

　　　　“直接電影”產生于本世紀60年代初，當時，由于聲音和攝影設備的一系列技術上的發(fā)明創(chuàng)造導致了紀錄電影的徹底革命，使紀錄片的拍攝更方便，更經(jīng)濟，更利于抓拍到生活的原貌�！爸苯与娪啊本褪钱敃r在美國產生以羅伯特·德魯（RobertDrew）和理查德·利科克（RichardLeacoek）為代表的紀錄片流派。他們主張攝影機永遠是旁觀者，不干涉、不影響事件的過程，永遠只作靜觀默察式的紀錄。

　　真實電影和直接電影幾乎是一樣的，唯一差別，在于直接電影視攝影機為安靜的現(xiàn)實紀錄者，以不干擾、刺激被攝體為原則；真實電影則使攝影機主動介入被攝環(huán)境，時而鼓勵并觸發(fā)被攝者揭露他們的想法。

　　但真實電影和直接電影的缺點是難以讓人有全局的認識并且無法傳遞一些概念理念性的信息。

　　之后的紀錄片，開始引入訪談、記者的參與、字幕等多項元素，這是我們今天看到的各種各樣的紀錄片了。

　　近年來西方出現(xiàn)了“新紀錄電影”。

　　“新紀錄電影”的特征可以概括為：（1）積極主張?zhí)摌嫷募o錄電影；（2）否定傳統(tǒng)定義的紀錄電影；（3）關注歷史問題的紀錄電影；（4）擁有大量觀眾的紀錄電影�！靶录o錄電影”積極主張在紀錄電影創(chuàng)作中采用虛構手段，目的在于更好地揭示真實。

　　“新紀錄電影”尤其否定真實電影的觀念和手法。如果說真實電影注重展示“生活是怎樣的”，那么“新紀錄電影”則偏重揭示“生活是如何成為這樣的”。由于拓展了表現(xiàn)手法和范圍，“新紀錄電影”吸引了大量觀眾。

　　紀錄片的發(fā)展，是隨著影像技術的發(fā)展的。所以，紀錄片的拍攝受到的約束越來越小，表現(xiàn)手段是越來越豐富了。

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下面是更多關于記錄 電影的問答

紀錄片的流派是什么？

紀錄片一詞是英國的約格里爾遜最早稱呼出來他是紀錄父弗拉哈迪的弟子。然而他并沒有給予紀錄片一個完美的定義，究竟什么樣的作品能算是紀錄片，圍繞這個攜陸問題，眾多名家都產生過分歧。

紀錄片美學觀的奠基者:維爾托夫、弗拉哈迪。其中維爾托夫開創(chuàng)了"電影眼睛派"，提倡鏡頭如同人眼一樣"出其不意地捕捉生活"，反對人為的扮演，甚至反對帶有表演的影片(故事片)。而弗拉哈迪的開山之作《北方的納努克》卻是由納努克"真實"扮演而成，最后由現(xiàn)代文明重返原始生活的納

紀錄片努克甚至因為缺乏過冬食物而死。同為紀錄片的先驅，他們的風格卻迥異，這也成為日后紀錄片流派紛爭的源頭。

50年代的紀錄電影運動:五十年代末開始的紀錄電影創(chuàng)作潮流實際上由兩大紀錄電影運動組成，他們分旦跡別是法國導演讓·盧什(《夏日紀事》 1961年)為代表的"真實電影"運動以及由美國梅索斯兄弟(《推銷員》 1969年)代表的"直接電影"運動。真實電影為參與式電影，允許導演介入到紀錄片的拍攝過程中，煽動其中一些劇情的發(fā)展。直接電影為觀察式電影，力求避免干涉事件的過程，要求導演采取嚴格的模隱并客觀立場，以免破壞對象的自然傾向。

電影都有哪些流派？

一 歐洲派電影 ；

德國表現(xiàn)主 費拉哈蒂 茂瑙

法意高沒凱現(xiàn)實主義 雷諾阿 讓

法國先鋒主義實主義 布魯埃爾

前蘇聯(lián)蒙太奇流派 艾森斯坦

二 第二次先鋒運動

新現(xiàn)實主義 德 西卡 維斯康蒂 羅西里尼

繼承者現(xiàn)代主義 安東尼奧尼 伯格曼 費里尼

三 第三次電影運動

新浪潮主義 作家電影 阿倫雷諾

作者電戚喚影 （左岸派）戈達爾 特呂佛

新察團浪潮影響下的現(xiàn)代主義電影 法斯賓德

世界電影流派的劃分

電影流派，指電影根據(jù)獨特風格而進行分類別。自二十世紀二十年代開始形成，具有較大影響的電影流派大致有五種：

早期現(xiàn)代主義——歐洲先鋒派電影；

蘇聯(lián)電影學派——詩電影與散文電影；

好萊塢商業(yè)電影——類型電影；

意大利新現(xiàn)實主義電影；

法國新浪潮電影與近期現(xiàn)代主義流派等。

擴展資料：

世界電影流派的分類：

表現(xiàn)主義

德國表現(xiàn)主義Expressionism。表現(xiàn)主義(Expressionism)此字原為藝術史與批評的專用語，意指不再把自然視為藝術的首要目地，以線條、形體和色彩來表現(xiàn)情緒與感覺作為藝術的唯一目地。

表現(xiàn)主義電影則發(fā)源于1920年的德國，此種電影中的演員、物體與布景設計都用來傳達情緒與心理狀態(tài)，不重視原來的物象意義�！犊ɡ锛永�博士的小屋》(1919)即以運用這種手法而聞名。

之后德國表現(xiàn)主義的風格影響到默片時代的一些好萊塢電影與1940年代的黑色電影，其它如希區(qū)柯克與奧森．威爾斯亦受表現(xiàn)主義的影響。

形式主義

形式主義　Formalism。文學、藝術或戲劇中專強調形式與技巧而不強調題材的表現(xiàn)手法。起源于1915年的俄國，因為莫斯科語言學圈及詩語言學會的成立，反對俄國革命前處理敘述材料的傳統(tǒng)方式，轉而重視藝術語言形式的重要性，逐步影響到當時的各藝術領域。

在電影表現(xiàn)或分析上，形式主義強調不同形式的運用可以改變材料的內涵，剪接、繪畫性構圖與聲畫元素的安排都是形式主義電影工作者的興趣所在，如1920年代的普多夫金、愛森斯坦等均是此種主義的支持者。

1930年代中期遭斯大林主義的壓迫而停止在俄羅斯的發(fā)展，但對后來的結構主義與符號學有很大影響。

印象主義

印象主義　Impressionism。1920年代法國的電影創(chuàng)作者路易．狄呂克團結一批有才氣的導演，如亞伯．岡斯、哲敏．杜拉克等與一些在商業(yè)電影上已取得成究的電影導演，想在影片公司老板出于商業(yè)考量而拍攝的影片中進行改革，以提升在一次世界大戰(zhàn)后日漸衰微的法國電影。

但其努力沒有得到制片們支持，1924年狄呂克死后運動即告失敗。一些人走向商業(yè)片，另一部份則走向前衛(wèi)派道路。

由于狄呂克的一些理論與創(chuàng)作概念與后來法國前衛(wèi)電影運動有緊密聯(lián)系，所以印像派電影大都被認為是前衛(wèi)電影的前奏或直接歸入前衛(wèi)電影。重要作品有岡斯的《車輪》(1922)、狄呂克的《狂熱》(1921)杜拉克的《西班牙節(jié)日》(1919)等。

超現(xiàn)實主義

超現(xiàn)實主義　Surrealist film。1920年興起于法國，主要是將意象做特異的、不合邏輯的安排，以表現(xiàn)人類潛意識的種種狀態(tài)。

路易斯．布紐爾的《安達魯之犬》可以算是早期超現(xiàn)實主義電影的經(jīng)典作品。

而超現(xiàn)實主義電影的興起旨在反抗寫實主義與傳統(tǒng)藝術，領導人安德烈．布列東的一篇宣言中提到：「一種純粹的心靈自動作用，在此作用之下，試著以語言、文字或其它任何方式，來表現(xiàn)思想真正的運作情形。」

后來超現(xiàn)實主義成為實驗電影與地下電影的重要源頭，如美國的瑪雅．黛倫與肯尼斯．安格。商業(yè)電影中超現(xiàn)實主義并不是主要派別，只出現(xiàn)在個別導演的電影中，如伍迪．艾倫。

新寫實主義

新寫實主義　Neorealism。二次世界大戰(zhàn)后在意大利興起的一個電影運動。主要代表人物有羅貝多．羅賽里尼、狄西嘉、魯奇諾．維斯康堤等。

這類的電影大主題大都圍繞在大戰(zhàn)前后，意大利的本土問題，主張以冷靜的寫實手法呈現(xiàn)中下階層的生活。

在形式上，大部份的新寫實主義電影大量采用實景拍攝與自然光，運用非職業(yè)演員表演與講究自然的生活細節(jié)描寫，相較于戰(zhàn)前的封閉與偽裝，新寫實主義電影反而比較像紀錄片，帶有不加粉飾的真實感。

不過新寫實主義電影在國外獲得較多的注意，在意大利本土反而沒有什么特別反應，1950年代后，國內的諸多社會問題，因為經(jīng)濟復蘇已獲抒解，加上主管當局的有意消弭，新寫實主義的熱潮于是慢慢消退。 《天堂電影院》是其代表影片。

法國新浪潮

法國新浪潮　New Wave。原本是沒有嚴格界定的新聞性用語，指1958與1959年間一批法國新導演所拍攝的格調清新，頻頻獲獎的首部作品。后則被廣泛運用，概括了法國1950年代末、1960年代初期的新電影制作與創(chuàng)作傾向。

這些新導演有很多都是《電影筆記》雜志的影評人，如高達、楚浮、夏布洛、侯麥、李維特等。他們崇尚個人獨創(chuàng)性，表現(xiàn)出對傳統(tǒng)電影的高度自覺，并用其作品體現(xiàn)「作者論」的風格主張，不論是題材還是技法都與傳統(tǒng)電影大相逕庭。

混合利用傳統(tǒng)電影類型與好萊塢導演風格，來實驗剪接與結構上的新形式。由于重視拍攝的自由度，往往只憑綱要性的腳本拍攝，喜歡即興與自發(fā)的拍攝方式。而其主題上則帶有存在主義的色彩，如亞倫．雷奈的，《廣島之戀》與高達的《斷了氣》均是這類影片。

新浪潮這個詞自從1950年代末至1960年代初與法國結緣后，常被拿來形容其他國家新興的電影制作活動和電影復興現(xiàn)象。如捷克、匈牙利的新電影，1960年代的波蘭與1970年代的德國新電影。

參考資料來源：百度百科-電影流派

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電影流派詳細介紹

動作片

武俠片

魔幻片

科幻片

純愛片

劇情片

A片

動畫片

喜劇片

文藝片

概念片

記錄片

全球的電影有多少流派 各流派代表性作品有哪些

流

http://baike.baidu.com/view/431919.htm

電影流派的分類

實驗電影 Experimental film。從1930年代開始國為中心發(fā)展起來商業(yè)電影，這種電影是用16厘米膠片拍短片，沒有傳統(tǒng)的故事情節(jié)，主要表現(xiàn)風格是超現(xiàn)實主義和抽象主義。就其藝術實質而言，是有聲電影時代的前衛(wèi)電影。1920年代末至1940年代中期是實驗電影的萌芽時期；二次大戰(zhàn)后，實驗電影有了新的發(fā)展，雖然中心仍在美國，但是在英、法、意大利和一些歐洲國家也相繼展開拍攝實驗電影的活動。1960年代中期地下電影運動蔓延到西歐之后，人們絕少使用實驗電影一詞，而代之以「地下電影」。

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