在日本侵華戰(zhàn)1931-1945）的十四年間，中約曾有20萬(wàn)，甚至更多的被日軍、強(qiáng)迫，淪為日軍發(fā)泄性欲、任意摧殘的性奴隸。她們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)期間受盡各種難以想象、難以啟齒的虐待，其中大部分當(dāng)時(shí)就被折磨至死。

少數(shù)幸存者即便僥幸逃生，也是落得傷痕累累，甚至終生殘疾。在煎熬中，她們?nèi)张我古谓K有一日能重返家園。然而當(dāng)她們歷經(jīng)艱辛回到故鄉(xiāng)，等待她們的卻并非同情，而是無(wú)休止的歧視，侮辱和排斥，導(dǎo)致大部分幸存者對(duì)她們的遭遇選擇了沉默。

大半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，曾經(jīng)的幸存者如今已經(jīng)寥寥無(wú)幾。這些步入耄耋之年的老人，生命燭光已漸漸微弱。這分布在全國(guó)五省的二十多位老人在當(dāng)年有著同樣的遭遇，在漫長(zhǎng)的剪片過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)，其實(shí)她們的人生是有著必然的關(guān)聯(lián)。

擴(kuò)展資料

創(chuàng)作背景

2012年，導(dǎo)演郭柯拍攝了廣西“慰安婦”幸存者韋紹蘭老人和她的“日本兒子”的生活，當(dāng)時(shí)中國(guó)公開(kāi)身份的“慰安婦”幸存者，僅剩32位。而2014年，幸存的老人只剩下了22位，為了盡可能地留住這段歷史，郭柯開(kāi)始了紀(jì)錄電影 《二十二》 的制作。

拍攝過(guò)程

該片從2014年1月拍到7月，攝制團(tuán)隊(duì)30多人，跨越五個(gè)省，拍全了22位幸存者。該片在拍攝的2個(gè)月以內(nèi)，導(dǎo)演運(yùn)用節(jié)制的拍攝手法，嚴(yán)格遵守老人作息時(shí)間，在不打擾老人日常生活的方式下完成了拍攝。除此之外，劇組成員及身邊的親朋好友也為老人送去了藥物、輪椅等物資及善款。

拍攝這部紀(jì)錄片時(shí)，郭柯在半個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，走訪了22個(gè)“慰安婦”幸存者。最終，他根據(jù)身體健康狀況、表達(dá)能力和個(gè)人經(jīng)歷，重點(diǎn)選取了4位幸存者，分別是湖北的毛銀梅、海南的林愛(ài)蘭、海南的李美金和山西的李?lèi)?ài)連。

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下面是更多關(guān)于電影二十的問(wèn)答

長(zhǎng)篇紀(jì)錄電影《二十二》講述的是什么內(nèi)容？

8月14日是世界“慰安婦念日。這一天部中國(guó)幸存“慰安婦”的長(zhǎng)篇紀(jì)錄電二十二》在全國(guó)公映。值得一提的是，該片最終進(jìn)入院線公映，離不開(kāi)背后三萬(wàn)余名普通人的支持。

就在紀(jì)錄片《二十二》上映的前兩天，片中的女主角之一黃有良老人去世了。2014年，這部紀(jì)錄片開(kāi)拍時(shí)共有22名女主角，平均年齡超過(guò)90歲，如今到了上映的時(shí)候，22個(gè)名字里14個(gè)都加上了黑框�！抖�十二》的導(dǎo)演郭柯是一位“80后”。郭柯說(shuō)，他從2012年開(kāi)始接觸“慰安婦”題材，當(dāng)時(shí)中國(guó)內(nèi)地公開(kāi)身份的“慰安婦”幸存者有32位。2014年電影開(kāi)拍時(shí)，人數(shù)減少到了22位，這也是影片片名《二十二》的由來(lái)。

根據(jù)中國(guó)慰安婦問(wèn)題研究中心提供的數(shù)據(jù)，70多年前的第二次世界大戰(zhàn)期間，有約40萬(wàn)名亞洲女性淪為日軍“慰安婦”，其中包括逾20萬(wàn)名中國(guó)婦女，遭受滅絕人性的摧殘。

“這不是一部販賣(mài)磨難和眼淚的電影�！惫�柯說(shuō)，他也曾糾結(jié)了很久——要不要去刻意地設(shè)計(jì)情節(jié)，讓電影更加跌宕？“熟悉之后，她就是普通的老人，會(huì)把你當(dāng)作她們自己家的孩子。而你把這些老人當(dāng)作親人去看待，你的拍攝就有了分寸�！惫�柯說(shuō)。

2015年10月，《二十二》拿到了公映許可證。但由于缺乏發(fā)行資金，只能在電影節(jié)和部分院線點(diǎn)映。而此時(shí)，韓國(guó)電影《鬼鄉(xiāng)》上映給了郭柯啟發(fā)。這部韓國(guó)電影用眾籌方式拍攝、上映，此后在韓國(guó)蟬聯(lián)半個(gè)多月的單日票房冠軍。

《二十二》最終通過(guò)32099人次眾籌到了100萬(wàn)元，除去電影后期制作費(fèi)用20萬(wàn)元后，剩余的80萬(wàn)元就成為這部電影宣傳活動(dòng)所有的資金來(lái)源。這三萬(wàn)余人的姓名，匯成了一張長(zhǎng)長(zhǎng)的名單，在了紀(jì)錄片的片尾播出。

擔(dān)任影片顧問(wèn)的中國(guó)“慰安婦”問(wèn)題研究中心主任蘇智良說(shuō)：“紀(jì)錄片《二十二》不僅記錄了老人的受害經(jīng)歷，更留下了在世‘慰安婦’群體真實(shí)生存現(xiàn)狀的影像資料，有助于讓更多海內(nèi)外人士了解她們的受害經(jīng)歷�！�

銘記歷史，珍視現(xiàn)在，紀(jì)錄電影《二十二》，不僅是歷史資料，更是一份寶貴的精神財(cái)富，是我們這個(gè)時(shí)代的人對(duì)歷史的傳承與傳播。8月14日，讓我們走進(jìn)影院，一起深情凝視，看看耄耋老人們?yōu)槲覀儙��?lái)的，關(guān)于生命、關(guān)于活著生動(dòng)而深刻的一課。

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求電影《二十二》 112分鐘 高清完整版

有二十二嗎

紀(jì)錄片巜二十二》講的是什么？

《二十二》劇照在日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的八年至少20萬(wàn)中國(guó)婦女被迫淪為日軍的性奴隸，也就是我們經(jīng)常提及的“慰安婦”。在影片2014年開(kāi)拍之時(shí)，中國(guó)內(nèi)地僅剩22位“慰安婦”幸存者。當(dāng)光陰慢慢劃過(guò)，時(shí)間撫平傷口，這些經(jīng)歷了常人無(wú)法想象的磨難的老人們，如今又身在何處，過(guò)著怎樣的生活，經(jīng)歷著怎樣的悲喜憂樂(lè)？

二十二2015年郭柯執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片 更多義項(xiàng)《二十二》是一部由四川光影深處文化傳播有限公司出品，郭柯執(zhí)導(dǎo)的關(guān)于中國(guó)內(nèi)地幸存“慰安婦”的紀(jì)錄片，于2017年8月14日在中國(guó)大陸上映。 影片通過(guò)對(duì)這些老人適度地靠近，用客觀的鏡頭，將歷史的碎片點(diǎn)點(diǎn)打撈起來(lái)，把那些行將逝去的事實(shí)鐫刻成永久記憶的“墓碑”。

中文名二十二外文名TWENTY TWO其它譯名22出品時(shí)間2014年出品公司四川光影深處文化傳播有限公司制片地區(qū)中國(guó)拍攝地點(diǎn)黑龍江、山西、湖北、廣西、海南拍攝日期2014年導(dǎo) 演郭柯制片人郭柯類(lèi) 型紀(jì)錄電影片 長(zhǎng)95分鐘上映時(shí)間2015/10/5（釜山國(guó)際電影節(jié)）2016/6/25（莫斯科國(guó)際電影節(jié)）對(duì)白語(yǔ)言中國(guó)各地方言、普通話、韓語(yǔ)、日語(yǔ)色 彩彩色imdb編碼tt3843282主要獎(jiǎng)項(xiàng)北京大學(xué)生電影節(jié)［主競(jìng)賽紀(jì)錄單元評(píng)委會(huì)特別推薦］ 莫斯科國(guó)際電影節(jié)［最佳紀(jì)錄片］（提名）特別鳴謝張歆藝歷史顧問(wèn)蘇智良聯(lián)合攝制中國(guó)“慰安婦”問(wèn)題研究中心官方微博紀(jì)錄電影

紀(jì)錄片電影《二十二》什么時(shí)間上映？主要講什么？

就在昨天8月14號(hào)上映

在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的八年至少20萬(wàn)中國(guó)婦迫淪為日軍的性奴隸，也我們經(jīng)常提及的“慰安婦”。在影片2014年開(kāi)拍之時(shí)，中國(guó)內(nèi)地僅剩22位“慰安婦”幸存者，直到上映前兩天影片中又一位老人去世，至此，最初的三十二位老人如今只剩下不到十位了。

如何評(píng)價(jià)《二十二》這部電影？

一 《二十二》是一部片。

在這個(gè)電影語(yǔ)境里該重新審視紀(jì)錄片的價(jià)值。

二十一世紀(jì)最普世的表達(dá)方式，電影因流行而變得僵化和單一。談?wù)撾娪暗臅r(shí)候，越來(lái)越多的人，把電影預(yù)設(shè)為某一類(lèi)電影。電影不再是一種多元文化，它正被各種宇宙和聯(lián)盟架空，成為人類(lèi)一個(gè)看上去很美的牽線木偶。

最明顯的就是，和繽紛的畫(huà)面相比，電影語(yǔ)言不再生動(dòng)�；ㄉ诋�(dāng)成了一種美德，敘事成為煽情的同義詞。

電影的那種生動(dòng)、豐富、層次和質(zhì)感，反倒是在紀(jì)錄片里可以找到。其實(shí)，每種電影都有價(jià)值，商業(yè)片保證電影的現(xiàn)實(shí)活力，藝術(shù)片負(fù)責(zé)探索電影語(yǔ)言，紀(jì)錄片反觀我們的生活。

但一切電影，最后都會(huì)成為紀(jì)錄片。

它躺在時(shí)間的流水里，記錄一個(gè)時(shí)代的一切細(xì)節(jié)。那個(gè)記錄的時(shí)間段，如照片底片一般，慢慢顯出它真正的輪廓。

就紀(jì)錄片而言，《二十二》那種不動(dòng)聲色的生動(dòng)和沉靜莊重的細(xì)節(jié)，是任何一個(gè)人造電影所無(wú)法比擬的。

二 《二十二》是一部講述慰安婦故事的紀(jì)錄片。

在影片拍攝的2014年，中國(guó)尚在人世的慰安婦，還有22人。到影片上映的2017年，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)減少到9人。

這些呆板的數(shù)字后面，是一個(gè)個(gè)苦難而雄渾的生命。

一段被刻意隱瞞的歷史，親身經(jīng)歷者，正在消失。

這是一個(gè)沉重到壓抑的話題，但《二十二》并沒(méi)有追求那些可能產(chǎn)生很大市場(chǎng)價(jià)值的煽情。看得出來(lái)，創(chuàng)作者懷著巨大的悲憫和質(zhì)地單純的善良，去追蹤尚在的老人們。拍攝的時(shí)候，是不去打擾的遠(yuǎn)觀的姿態(tài)。

這種去刺激性元素的拍攝，在影片里，就是對(duì)老人們現(xiàn)在生活的撫摸。

這是一段從驚心動(dòng)魄的苦難中走出來(lái)的人，她們?cè)诂F(xiàn)在的陽(yáng)光里，坐在椅子看街上的人；站在院子里，看樹(shù)上懷孕了的貓；在坐在家鄉(xiāng)的土炕上，唱故鄉(xiāng)的歌；坐在床邊，講述那些驚恐、苦難和屈辱，一字一句，語(yǔ)氣和緩。

三 《二十二》這部講述慰安婦故事的紀(jì)錄片，最終說(shuō)的是，活著。

片中一個(gè)日本女孩說(shuō)，她曾拿著一個(gè)當(dāng)年日本兵的照片給老人看。老人看了看，笑了，說(shuō)，“他們老了也沒(méi)胡子”。當(dāng)年的大多數(shù)日本兵，都留胡子。

女孩說(shuō)，她沒(méi)有想到，老人們沒(méi)有害怕、恐懼、憤怒，一切都那么自然。好像時(shí)間把一切都都已經(jīng)熨燙得平整，平整得好像什么都沒(méi)有發(fā)生。

可時(shí)間真的把一切都消弭了嗎？

一位改名叫毛銀梅的老人，說(shuō)了好幾句日語(yǔ)，“請(qǐng)進(jìn)”“請(qǐng)坐過(guò)來(lái)”，語(yǔ)氣生硬，發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)。

年輕時(shí)，經(jīng)歷的那場(chǎng)災(zāi)難，被時(shí)間打磨成疤痕。在那么漫長(zhǎng)的時(shí)間里，她們好像學(xué)會(huì)了和這個(gè)疤痕相處�？煽倳�(huì)在某一個(gè)時(shí)刻，那些往事翻騰上來(lái)，生命一陣陣生疼。

魔鬼來(lái)了，就一直沒(méi)離開(kāi)過(guò)。它吞噬了一個(gè)少女所有青春年華開(kāi)始做的夢(mèng)。

活著，是在掙。

一個(gè)老人對(duì)著鏡頭說(shuō)了一句話，“眼淚都是往心里流的”。

后來(lái)，她又說(shuō)了一句，“這世界真好，吃野東西都要留出這條命，來(lái)看”。

這世界真好，值得我們重新打量。

電影《二十二》是否能算歷史紀(jì)錄片？老師布置下來(lái)的任務(wù)，想問(wèn)清楚。

算吧，我覺(jué)得分類(lèi)好像就是紀(jì)錄片  追問(wèn)

不，重點(diǎn)在于它是不是“歷史”紀(jì)錄片

追答

應(yīng)該是，畢竟說(shuō)起來(lái)真的都是戰(zhàn)爭(zhēng)惹的禍

追問(wèn)

emmm就主要是擔(dān)心取材糾結(jié)的問(wèn)題，雖然這些都有關(guān)歷史，但是又沒(méi)有記錄到以前的歷史，僅僅是現(xiàn)在的采訪

所以不知道算不算

追答

關(guān)鍵是我沒(méi)看，不然一定知道

「慰安婦」題材記錄電影《二十二》這部影片怎么樣？

聽(tīng)朋友說(shuō)是挺感人的一部電影。有機(jī)會(huì)會(huì)去看一下。

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