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下面是更多關(guān)于天蠶變 電影的問答

如何評價(jià)電影《天蠶變》中無敵門的門主獨(dú)孤無敵？

獨(dú)孤無敵確實(shí)很厲害，可惜他跟云飛揚(yáng)決斗受的傷剛剛恢復(fù)，又不吃藥，敗給仟月蒼龍軒太可惜了，如果他完全恢復(fù)肯定能贏。

電影文學(xué)與小說戲劇有哪些區(qū)別？

區(qū)別于詩歌、小戲劇文學(xué)的新的文學(xué)樣式要指劇本，還包括影片中的解說詞、歌詞等。電影劇本可以是劇作家根據(jù)生活直接創(chuàng)作，也可以根據(jù)其他文藝作品改編。改編在內(nèi)容和形式上都是一種再創(chuàng)造。

　　電影劇本用文字塑造形象，反映生活，表現(xiàn)劇作者對生活的感受、認(rèn)識和態(tài)度，是一種文學(xué)作品，可供讀者閱讀和欣賞。然而它并非是最后完成的藝術(shù)作品，也不僅僅是供讀者閱讀欣賞的，它是為拍攝電影而創(chuàng)作的，是影片攝制的基礎(chǔ)。因此，它既屬于文學(xué)范疇，又受到電影特性的制約，是文學(xué)特性與電影特性辯證統(tǒng)一的產(chǎn)物。電影劇本如果不適宜拍成影片，脫離了電影的基本要求和規(guī)律，也就失去了它獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。因此，必須用電影思維方式來創(chuàng)作劇本。電影劇本的特性，首先表現(xiàn)在它應(yīng)該具備鮮明的動作性和畫面感。讀者在閱讀劇本時(shí) ，應(yīng)能“ 看見 ”或聯(lián)想出未來影片中一幅幅運(yùn)動的畫面 ，“聽到 ”這些畫面中的聲音 ；其次，它應(yīng)顯示出未來影片中的蒙太奇結(jié)構(gòu)以及豐富的潛臺詞。正是這種動作性、畫面感和蒙太奇結(jié)構(gòu)使電影文學(xué)區(qū)別于其他文學(xué)形式，給予讀者特殊的審美享受并成為銀幕形象的基礎(chǔ)。

　　一部影片的藝術(shù)價(jià)值在相當(dāng)大的程度上取決于電影劇本的文學(xué)價(jià)值。電影劇本的文學(xué)價(jià)值主要表現(xiàn)在它的思想內(nèi)容、人物形象和表現(xiàn)形式上，其核心是人物形象的塑造。劇本中的人物形象是否具有真實(shí)性、獨(dú)特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想內(nèi)容，是衡量電影劇本文學(xué)價(jià)值的主要依據(jù)。然而，電影劇本的文學(xué)價(jià)值僅僅為電影的藝術(shù)價(jià)值提供了一個(gè)基礎(chǔ)，影片是否能充分反映劇本的文學(xué)價(jià)值，甚至超過其文學(xué)價(jià)值，首先取決于電影導(dǎo)演的完美處理，以及演員、攝影、美術(shù)設(shè)計(jì)、錄音作曲等的共同創(chuàng)造。就劇本和影片而言，通常只有兩種情況：劇本的文學(xué)價(jià)值得到體現(xiàn)甚至提高；劇本的文學(xué)價(jià)值遭到削弱 本回答被網(wǎng)友采納

結(jié)合小說和電影談?wù)勎膶W(xué)與影視的關(guān)系

文學(xué)為影視提供素材或者說稿子，影視使文學(xué)活化，向人們表達(dá)作者的思路，并且?guī)椭�作者�?chuàng)收.....................講真，這個(gè)1000字估計(jì)沒人會答吧..........=.= 追問

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拍成電影的中國文學(xué)小說

白蛇傳

和時(shí)間改變有關(guān)的電影或者小說（文學(xué)作品）有什么？

前目的地 時(shí)間特工“我（·霍克扮演）”奉命穿越，以試圖恐怖分子“炸彈客”的惡行。而在他最后的一次任務(wù)中，他來到了1967年，在一個(gè)酒吧，遇見了約翰（莎拉·斯努克扮演）。約翰向他講訴了自己從一個(gè)女孩到最后變性成為一個(gè)男人的辛酸故事。“我”判孫決定帶約翰穿越時(shí)空完成他的復(fù)仇之路，而在這個(gè)過程中，“我”逐漸發(fā)現(xiàn)了隱藏在時(shí)間悖論下不為人知的秘密，我們?nèi)缤�莫比烏斯環(huán)，周而復(fù)始的延續(xù)著我們的命運(yùn)。

一部科幻特效幾近為零，且時(shí)間徘徊于過往的電影，何以去呈現(xiàn)過硬的科幻故事？《前目的地》作為科幻時(shí)空題材作品，無疑給出了最佳的答卷，一場腦洞大開的獨(dú)角戲，被循環(huán)往復(fù)的人生，頗為獨(dú)到將時(shí)空性哲學(xué)契合劇情的運(yùn)用，電影以此得見對穿越命題的卓見。

　　《前目的地》是根據(jù)被譽(yù)有“美國科幻空前絕后的優(yōu)秀作家”之稱的海因萊因，他的短篇小說《你們這些回魂尸》改編而成，這是一個(gè)早在1959年就被創(chuàng)作而成的故事，而改編電影也基本忠實(shí)于了原著的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，電影一直處于上個(gè)世紀(jì)的時(shí)代之中，在各路科幻大片玩轉(zhuǎn)高科技?xì)�天滅地的今下，這樣一部看似“過時(shí)”的低成本電影，卻一再的在劇情上給人以無限的遐想與驚喜，整部電影實(shí)質(zhì)只有一個(gè)人，我愛上了我，我生下了我，我殺死了我，此番乍看無比荒誕離奇之事，卻在電影中被以時(shí)空穿越所暗合，每一句臺詞，實(shí)質(zhì)都在暗示著電影下一幀的劇情走向，真正能被稱之燒腦的作品并不是在于最終的真相能讓人多么恍然大悟，而是在枝譽(yù)于那尋蹤覓源，環(huán)環(huán)相扣如抽絲剝繭的過程。

　　電影在忠于原著的前提下，邁克爾·斯派瑞和彼得·斯派瑞這對孿生兄弟導(dǎo)演檔，賦予了《前目的地》更為出色的劇情渲染，開篇并未有何繁瑣的背景交代，而是開門見山的引人入勝，其所塑造的五個(gè)人物，追查恐怖分子的時(shí)空勞工局特工，反派炸彈客，女棄嬰簡，長大后的簡，情感雜志的專欄作家，共同構(gòu)筑了一個(gè)邏輯夯實(shí)的巨大謎團(tuán)，巧妙的是這個(gè)謎團(tuán)并非開篇就被拋出，而是隨著劇情的遞進(jìn)，讓人而能為之逐漸的疑惑叢生，時(shí)空穿越科技帶來的因果輪回，一切追根溯源發(fā)現(xiàn)所有的人和事其實(shí)都是自已，這種寄往于時(shí)空穿越去改變?nèi)撕褪�，最終卻發(fā)現(xiàn)這本就是無以突破宿命的桎梏，確耐人尋味。

　　科幻的外衣之下，《前目的地》并沒有著對時(shí)空穿越技術(shù)令人興奮的侃侃而談，其也絕非走場面的大片，電影傳遞的是一種對穿越反諷的思潮，一個(gè)人的獨(dú)角戲注定了人物孤獨(dú)蒼涼的基色，原著中的還魂尸本就指有生命卻沒有記憶聽人擺布的存在，任何妄以改編過往的方式，都將回溯自已的軌道，時(shí)空局的設(shè)立便是預(yù)防犯罪，而炸彈客的殺人真相同樣也是挽救生命，這種矛盾的對立，宿命的糾葛，很難再有一部時(shí)空穿越電影能如此猛沖段辯證的給人以哲理性的思考。

　　不見故人，未有新愛，唯有已而，結(jié)局便是伊始，一場宿命的輪回，冥冥之中，皆有定數(shù)。

電影文學(xué)和小說戲劇的關(guān)系如何？

電影文學(xué)。源于生活，高于生活。小說和戲劇。小說。小說主要是。人物情節(jié)，環(huán)境三要素組成。小說中的我不是作者。小說不是真實(shí)的。戲劇。主要是戲劇，主要是矛盾。

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