-

下面是更多關(guān)于薩爾瓦多電影完整版的問答

受薩爾瓦多·達利影響的電影

《愛德華大夫》。

薩爾瓦多·達利的個人生活

達利是具有才能和想像力的藝術(shù)家的作品將怪異夢境般的形卓越的繪術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。他有一種對做出出格的事褲滾歲物而引起他人注意的狂熱愛好，并影響至他的公眾藝術(shù)形象，使他的藝術(shù)愛好者與評論家異�？鄲馈�

達利將超現(xiàn)實主義延伸到各個領(lǐng)域：油畫，素描，蝕刻，雕塑，建筑，攝影，戲劇，電影，文學(xué)和銀器，也以獨特的方式來表達在珠寶設(shè)計上奇異豐富的想象。他運用黃金，鉑金，寶石（鉆石，紅寶石，綠寶石，藍寶石，海藍寶石，托帕石等），珍珠，珊瑚以及其他高貴的材料，打造出心，嘴唇，眼睛，植物、動物，宗教神話符號，并賦予其以擬胡睜人化的獨特形式。 薩爾瓦多·達利親自挑選每種材料，不僅是挑選顏色或價值備掘，更深入考慮每種寶石或貴金屬的內(nèi)涵和象征意義。一些珠寶，如眼睛的時間（1949），皇家心（1953），或者空間的大象（1961）被認為是他運用珠寶的繪畫，已成為他的重要作品。薩爾瓦多·達利說“If you do not have an audience, without the presence of the audience, these jewelry will not create them to achieve. Therefore, the audience is the ultimate artist, in his eyes, heart and mind, or intent to instill the ability to understand the life of the creator of the large or small jewelry.

達利對于珠寶的熱愛，很大程度來自于他對于愛人Gala 的狂熱。在他看來，只有最奇異的想法才能配得上他最愛的女人。他曾經(jīng)為她設(shè)計了一枚心形胸針，黃金質(zhì)地的心形底座上鑲嵌著紅寶石，象征著血液和血管。但最 為震驚的是，這枚胸針竟然會隨著她每一個腳步而跳動，如同一顆真正跳動的金屬心臟！“每天早晨醒來，我都在體驗一次極度的快樂，那就是成為達利的快樂！” 這就是達利。

關(guān)于電影《少許灰燼》的幾個問題...

電影1922年滲逗開始。那時候，馬德里的價值觀受到來自派、佛洛伊德和爵的挑戰(zhàn)來的知名畫家薩爾瓦多·達利剛剛進入大學(xué)校園，并立志成為一位偉大的藝術(shù)家。他那羞澀與狂野兼?zhèn)涞臍赓|(zhì)馬上就吸引了兩位校園風(fēng)頭人物的注意，這兩個人就是后來成為詩人的加西亞·洛爾迦和電鋒喊檔影導(dǎo)演路易斯·布努艾爾。達利很快被他們帶入他們的“頹廢者俱樂部”，三人在馬德里建立起一個強大的超現(xiàn)實主義社團。漸漸地，年輕的薩爾瓦多被洛爾迦的超凡魅力所吸引，同時，洛爾迦也開始逐漸忽視他的漂亮的作家女友瑪格麗塔。三個人友誼的平衡漸漸傾斜了，當洛爾迦因詩作年少成名時，布努艾爾只身前往巴黎，尋找自己的藝術(shù)之路。

洛爾迦和達利在海邊小鎮(zhèn)愷達克斯一同度假。二人之間愈加親密，他們分享信仰、靈感和秘密，確信他們找到了可貴的友誼：真正的靈魂相融的銀亂友誼。某晚，在波光粼粼的水中，一些超越友情的事情發(fā)生了……

2009年03月27日上映

大家對薩爾瓦多·達利的評價

　　薩爾·達利 薩爾瓦多·達利(SalvadorDail)，19045月11日生于西菲斯，1989年1月23日逝世。西班牙超現(xiàn)實主義畫家和版畫家，以探索潛意識的意象著稱。與畢加索、馬蒂斯一起被認為是二十世紀最有代表性的三個畫家。

　　他是一位具有卓越天才和想象力的畫家 。在把夢境的主觀世界變成客觀而令人激動的形象方面，他對超現(xiàn)實主義、對20世紀的藝術(shù)做出了嚴肅認真的貢獻。達利的一生充滿了傳奇色彩。除了他的繪畫，他的文章、口才、動作、相貌以及胡須均給欣賞他的人們留下了撲朔迷離的印象。 達利年輕時在馬德里和巴塞羅那學(xué)習(xí)美術(shù)，曾兼收并蓄多種藝術(shù)風(fēng)格，顯示出作為畫家的非凡技能。但是，直到20世紀20年代末期，才由兩件事情促使其畫風(fēng)日臻成熟。一是他發(fā)現(xiàn)了弗洛伊德的關(guān)于性愛對于潛意識意象的重要著作；二是他結(jié)交了一群才華橫溢的巴黎超現(xiàn)實主義者，這群藝術(shù)家和作家努力證明人的潛意識是超乎理性之上的“更為重大的現(xiàn)實”。

　　為從潛意識心靈中產(chǎn)生意象，達利開始用一種自稱為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法，在自己的身上誘發(fā)幻覺境界。達利發(fā)現(xiàn)這一方法后，畫風(fēng)異常迅速成熟，1929～1937年間所作的畫使他成為世界最著名的超現(xiàn)實主義藝術(shù)家。在他所描繪的夢境中，以一種稀奇古怪、不合情理的方式，將普通物像并列、扭曲或者變形。達利對這些物像的描繪精細入微，幾乎達到毫發(fā)不差的逼真程度，通常將它們放在十分荒涼但陽光明媚的風(fēng)景里，令人聯(lián)想到他的故鄉(xiāng)加泰羅尼亞地區(qū)。在這些謎語一般的意象中，最有名的大概是《記憶的永恒》(1931)，畫中以平靜得可怕的風(fēng)景為襯托，停留著一只柔軟易曲、正在熔化的表。

　　達利還與西班牙電影導(dǎo)演L-布努埃爾共同制作兩部超現(xiàn)實主義影片，即《安達魯?shù)墓贰?1928)和《黃金時代》(1930)，同樣充滿怪誕的但富于暗示的意象。20世紀30年代末，在文藝復(fù)興畫家拉斐爾的影響下，達利的繪畫轉(zhuǎn)趨比較古典的風(fēng)格，并因此而被超現(xiàn)實派開除。

　　此后，他花費大量時間設(shè)j計舞臺布景、時髦商店內(nèi)部裝飾以及珠寶飾物。在1950～1970年間他有許多宗教題材的繪畫作品，但仍探索性愛主題，描繪童年記憶，并且讓妻子加拉成為這些題材的中心形象。這些晚期繪畫雖然技法純熟，但客觀評價低于其早期作品。在達利的著作中，最有趣味和揭露隱秘的是《薩爾瓦多-達利的秘密生活》(1942～1944)。他的許多作品中充滿了暴力和對傳統(tǒng)社會禁欲主義的批判。代表作有《記憶的永恒》、《悍婦與月亮》、《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆》等。

羅伯特·帕丁森主演的電影

《少許灰燼》（Little Ashes）

光之城：暮色》

《之城2：新月》

《暮光之城3：月食》這是主演的

Water for Elephants（大眼淚）

Unbound Captives （解放的囚徒）

Bel Ami （漂亮肢激朋友）

Remember me (記住我）

The Summer House

How To Be （如何生活）

The Bad Mother's Handbook（壞媽媽手冊）

The Haunted Airman（迷魂飛行員）

Vanity Fair （名利場／浮華新世界）

Ring of the Nibelungs （尼伯龍根的指茄御環(huán)／魔戒傳奇）

達利與他妻子的故事

薩爾瓦多利(Salvador Dali)

于1904年5月11日出生于西班牙東北部的加泰隆省的菲格拉斯城。他年和青少年時代非�；钴S，這對于他后來的生涯尤其重要；這個時期的一些軼事，無論真實與否，都是他以后許多持續(xù)不變的形象的基運塵礎(chǔ)，他與父母及妻子加拉的關(guān)系對于他的藝術(shù)個性的形成具有決定性的作用。達利總是熱愛著他兒時的風(fēng)景環(huán)繞菲格拉斯城的大平原和有橄欖林與尖禿巖石的加泰隆尼亞海岸。這些古老令人傷感的風(fēng)景不僅作為背景而且也作為有生命的存在進入了他的繪畫。"除了畢加索，薩爾瓦多·達利也許是最為知名但這并不是說得到了高度的評價的二十世紀畫家"。圍繞達利現(xiàn)象，人們有許多疑問：達利為何如此知名，幾乎是臭名昭著?他究竟是一個杰出的藝術(shù)家還是一個江湖騙子?他到底是一個現(xiàn)代主義者還是一個古典主義的拙劣繼承人?在藝術(shù)史論界尤其關(guān)注的問題是：達利的藝術(shù)在多大程度上屬于超現(xiàn)實主義?達利在現(xiàn)代藝術(shù)中的地位究竟如何?達利現(xiàn)象向我們提出了這樣一個最為根本的問題：藝術(shù)在二十一世紀的命運究竟如何?我們不妨也可以這樣提出問題，類似達利的反藝術(shù)現(xiàn)象究竟是怎樣一種文化現(xiàn)象?

超現(xiàn)實主義繪畫是西方現(xiàn)代文藝中影響最為廣泛的運動之一，達利作為該運動在美術(shù)領(lǐng)域的主要代表，一直是人們關(guān)注和爭論的對象。"我同瘋子的唯一區(qū)別，在于我不是瘋子","每天早晨醒來，我都在體驗一次極度的快樂，那就是成為達利的快樂……"。不用看達利高高翹向天穹的胡子，不用觀賞他充滿奇思怪想的作品，單是這些不同凡響的妙語，就足使你想象得出他是個什么樣的人。達利的盛譽主要歸結(jié)于他自我推銷的租簡天分，但更應(yīng)歸功于他富于奇想的特殊才能。他的奇弊悄褲思怪想源自于生命中難以捕捉的素材，如性、死亡、變態(tài)、蒼穹。他慣用不合邏輯地并列事物的方法。將受情感激發(fā)產(chǎn)生的靈感轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)作過程，將自己內(nèi)心的荒誕、怪異加入外在的客觀世界，將人們熟悉的東西扭曲變形，再以精細的寫真技術(shù)加以肯定，使幻想具有真實性。達利始終宣稱自己是現(xiàn)代藝術(shù)文化的救世主，每天都在創(chuàng)造豐功偉績，取得劃時代的勝利：前往巴黎、遇見加拉、愛情田園詩、超現(xiàn)實主義革命……

為了獲得自相矛盾的視覺形象，他通常都十分細致，精確地用十分斜視的手法描繪這些創(chuàng)造的形象，也許正式這種一絲不茍的現(xiàn)實主義筆法，正式這些清晰存在卻非真實的形象才是如此令人不安的原因。

在達利長達70年的藝術(shù)生涯里，可謂做盡了讓我們瞪目結(jié)舌的事。在那些怪事和怪誕言論里，給"巨匠們打分"已經(jīng)成為達利的品牌。在西班牙繪畫史上，他與委拉斯凱茨、戈雅、米羅、畢加索等繪畫大師一同輝映著西班牙俊美的天空，傳奇著西班牙的繪畫史。

達利那雙目空一切的眼睛無時無刻不在憂郁地注視著這個世界。

達利年表

1904

薩爾瓦多．費利佩．哈辛托．達利五月十一日生班牙費格拉斯。

1914

達利在費格拉斯天主教中學(xué)上學(xué)， 已嶄露繪畫天才。

1918

對彩色瘋狂酷愛。 五月二日， 在費格拉斯的市立劇院舉辦的當?shù)禺嫾耶嬚股希?初次展出。

1919

定期撰寫有關(guān)藝術(shù)的文章并開始向費格拉斯公立中學(xué)辦的評論雜志「體育場」投稿。

1921

進入馬德里的圣費南度美術(shù)學(xué)校， 學(xué)習(xí)素描， 油畫和雕塑。

1922

在巴塞羅那的達茂畫廊展出八幅作品。

1923

因無政府主義思想傾向而被補， 在費格拉斯與古羅納被囚卅五天。

1925

達利首次在巴塞羅那的達茂畫廊舉行個人畫展， 引起畢卡索和米羅的注意。

1926

在巴黎曾拜訪畢卡索， 畢卡索對達利作品印象甚深。

1929

第二次到巴黎， 目的是拍攝布魯維爾的影片《安大魯西亞犬》。 與卡拉相遇相愛。

1931

首次在皮雷�？屏挟嬂日钩觯� 后來并三年連續(xù)展出兩次。

1932

《軟鍾》在朱利恩 。 利維畫廊初次參加集體展出時， 引起紐約藝術(shù)愛好者極大的好奇， 是達利作品在美國獲得成功的開始。

1933

在紐約朱利恩。利維畫廊首次展出個人畫展。 十二月， 在巴塞羅那的加泰隆尼亞藝術(shù)畫廊展出。

1934

在倫敦的茲威默畫廊， 達利舉行了在英國的首次個人畫展。 十一月， 達利與加拉乘坐潛普萊恩號輪船初次到達紐約。

1935

在紐約現(xiàn)代美術(shù)館作題為「超現(xiàn)實主義繪畫和偏執(zhí)狂患者的形象」演講。

1936

五月， 超現(xiàn)實主義實物在拉頓畫廊展出， 達利以他的設(shè)計《康德紀念碑》及《刺激性欲的外套》參展。

1937

達利為避開戰(zhàn)爭， 逃亡至意大利， 住在愛德華·詹姆士家里。 他和詹姆士一同研究熟悉文藝復(fù)興和巴洛克藝術(shù)。

1938

一月， 以《下雨天的出租汽車》參加巴黎美術(shù)畫廊的超現(xiàn)實主義展出。

1939

再度到紐約， 參加三月廿一日在朱利恩 · 利維畫廊開幕的個人作品展覽會。

1940

納粹入侵迫在眉睫，達利再度離開歐洲， 先住在美國維吉尼亞州，卡雷斯·克羅斯比家里。 后后運至加州卡美爾的卵石海灘。

1933 年

1941

十月， 芭蕾舞「迷宮」於紐約大都會歌劇院首演。 歌劇劇本， 布景和服裝都是達利創(chuàng)作和設(shè)計的。

1942

紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉辦達利作品回顧展， 并輪流在美國其他八個城市展出。

1944

上演戲劇作品有:《欽尼塔咖啡館》《感傷的討論》和《瘋子特里斯丹》。

1945

廣島的原子彈爆炸啟發(fā)了達利，開始他的「核」或「原子」等科學(xué)階段。

1946

返回歐洲， 準備在西班牙科加特港定居下來。 離家鄉(xiāng)費格拉斯約三十哩。

1949

開始對宗教題材有興趣， 也對和諧幾何圖形理論產(chǎn)生興趣。

1950

一月， 達利在紐約出版了「備忘錄」。

1954

先后在羅馬， 威尼斯和米蘭展出重要作品回顧展。

1960

二月， 在紐約展出《哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲》個展。

1961

在威尼斯首演「加拉的芭蕾舞」， 達利設(shè)計布景， 道具和服裝。 莫里斯·貝賈特編導(dǎo)。

1964

達利被授與西班牙伊莎貝爾大十字勛章。 五月， 書籍「一位天才的日記」出版。

1965

紐約現(xiàn)代藝術(shù)畫廊展出達利所有重要作品回顧畫展。 此時他開始對攝影和二度空間藝術(shù)發(fā)生興趣。

1969

「變態(tài)的情欲」出版， 這是他的偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)手法達到最高潮的作品。

1970

和西班牙建筑師埃米利奧·佩雷斯·皮涅羅研究建在費格拉斯達利博物館的初步計劃。

1971

美國俄亥俄州克利夫蘭的達利博物館正式開幕。 達利第一部畫集「是的(Oui)」 出版。

1972

紐約諾德勒畫廊展出他的攝影作品。

1974

三月， 在德國法蘭克福的史達德爾美術(shù)館， 舉辦作品回顧展。 九月十八日， 費格拉斯達利博物館開幕。

1979 年

1975

尼康公司資助攝影展， 主題為「達利，偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)方法，客觀偶然性和第三度空間」。

1976

十月， 將一本著作「哲學(xué)家的煉金術(shù)」存入巴黎國立圖書館。

1978

四月， 在紐約古金漢博物館展出第一件超立體主義的作品。

1980

在倫敦泰德畫廊舉行達利主要作品回顧展。

1982

妻子卡拉病逝。 達利隱居在恩波達。 創(chuàng)作有些是他自己設(shè)計的新主題， 有些是從米開朗基羅的作品中取材的。

1983

四月十五日， 西班牙國王與王后， 為馬德里西班牙當代藝術(shù)博物館舉辦的「從1914到1983年400件達利作品選作」展覽剪彩。

1984

三月廿七日， 在費格拉斯正式設(shè)立加拉-薩爾瓦多·達利基金會。

1986

纏綿病榻且閉門謝客， 可以接近他的只有醫(yī)療小組和最親密的合作者。

1988

十一月， 病情惡化， 被送到巴塞羅那的科龍醫(yī)院。 在醫(yī)院中， 西班牙國王親自探視， 達利將自己寫的一本詩送給他。

1989

心臟病突發(fā)， 一月廿三日於費格拉斯醫(yī)院中去世。 他的遺體用防腐劑保存。 安葬在達利博物館中。

薩爾瓦多達利名言

我同瘋子的唯一區(qū)別，在于我不是瘋子。我同人類的唯一區(qū)別，在于我是瘋子  追問

不是這個吧？drug不是毒品的意思麼

追答

那是他的另一句名言。
這句應(yīng)該是：我不販毒，我就是毒品
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4aa6172c0100u48z.html

追問

原來如此，謝謝~

Tags：薩爾瓦多電影完整版,受薩爾瓦多·達利影響的電影,薩爾瓦多達利

轉(zhuǎn)載：文章來自用戶投稿不代表本站觀點，如有侵權(quán)請聯(lián)系我們。