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下面是更多關(guān)于第六代導(dǎo)演電影名錄的問答

第六代導(dǎo)演的成員名錄

在第六代中，張元是的幾個探索者之一。他1991的作品《媽媽》了于主旋律電影、“新民俗”電影與“新體驗”電影的風(fēng)貌，早期作品《北京雜種》《東宮西宮》都體現(xiàn)出創(chuàng)作上的邊緣性和先鋒性；《北京雜種》以搖滾為題材，《東宮西宮》以同性戀為題材，都是相關(guān)題材在中國電影中的最早嘗試，具備一種粗糙的、迷離的、破碎的藝術(shù)風(fēng)格。但在《過年回家》中，張元雖然還是大體保持一種“藝術(shù)電影”的探索風(fēng)貌，卻已經(jīng)有了試圖與主流意識和商業(yè)電影的靠攏的傾向。接下來他基本上“轉(zhuǎn)型”，拍了《我愛你》《江姐》《綠茶》，這些影片都談不上有多么高的藝術(shù)價值，但是《江姐》中對革命的再加工，再利用，《綠茶》的制作班底與明星陣容的商業(yè)化，都可以看出張元對時代風(fēng)向的投機性把握。

張元作品：《媽媽》、《北京雜種》、《東宮西宮》、《過年回家》、《我愛你》、《綠茶》、《看上去很美》、《達(dá)達(dá)》

個人成就：《媽媽》獲得瑞士國際電影節(jié)導(dǎo)演特別獎、柏林電影節(jié)最佳評論獎；《看上去很美》獲得第十三屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。 王小帥最早的作品《冬春的日子》，這是中國最早的“獨立電影”之一，導(dǎo)演自己籌錢拍攝，并完全脫離了中國電影的發(fā)行與放映體系。他的作品中，《十七歲的單車》《極度寒冷》是體制外的“地下作品”《夢幻田園》《扁擔(dān)姑娘》是體制內(nèi)的作品，《十七歲的單車》也是一部書寫“殘酷青春”的電影，但是比起第六代導(dǎo)演的同類作品來，這個作品顯得格外質(zhì)樸，它的主人公不是“文藝青年”，而是一個普通的中學(xué)生，有著一個普通的遠(yuǎn)望：擁有一輛好單車。但是困難的家庭生活、惡劣的生活環(huán)境，卻經(jīng)常地摧毀少年的夢想。其中體現(xiàn)了青春期的暴力、愛情與虛榮心。都顯得可感可觸，而不流于自戀式的囈語�！秹艋锰飯@》基本上不能反映王的創(chuàng)作風(fēng)格，而《扁擔(dān)姑娘》中可以看到藝術(shù)觀念帶有妥協(xié)的痕跡。

王小帥作品：《冬春的日子》、《十七歲的單車》、《青紅》、《左右》、《二弟》、《扁擔(dān)姑娘》、

《極度寒冷》、《日照重慶》、《我十一》。

個人成就：第51屆柏林國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎 《十七歲的單車》

第58屆戛納國際電影節(jié)評委會獎 《青紅》

第58屆柏林國際電影節(jié) 最佳劇本獎 《左右》 賈雖然是在第六代導(dǎo)演中出現(xiàn)的較遲的一個，但卻以“故鄉(xiāng)”三部曲后來者居上地成為第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，并也獲得了最多的國際認(rèn)可�！肮枢l(xiāng)”三部曲包括三部作品：《小武》《站臺》與《任逍遙》。《小武》與《站臺》是對80年代成長的青春追懷，其中文化元素如流行音樂的運用，非常好地復(fù)制了當(dāng)時的文化氛圍，而導(dǎo)演對于成長感受的清晰記憶與微妙表達(dá)，使他能夠與觀眾形成很好的共鳴。《任逍遙》的時間滯后十年，是比小武更小的一輩年輕人的成長故事，在這個電影里，導(dǎo)演拍的不再是自己的經(jīng)歷，而是他人的經(jīng)歷，因此有些生硬和單薄之處，不及前兩部豐富自然�！妒澜纭肥撬�04年的一部很優(yōu)秀的作品。

賈樟柯作品：《小武》、《站臺》、《任逍遙》、《世界》、《三峽好人》《天注定》。

個人成就：第63屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎 《三峽好人》

第66屆戛納國際電影節(jié)最佳編劇獎 《天注定》

婁燁是一位在“地上”與“地下”起伏的導(dǎo)演。他的《周末情人》使一次標(biāo)準(zhǔn)的青春影像寫作，但是《周》顯然是個見習(xí)水平的作品，并且還是一個想法與技術(shù)上都較為成熟的習(xí)作。后來還有《蘇州河》，這個地下電影就具備了一種婁燁式的迷離風(fēng)格，一種茫然的風(fēng)格與一種凄美的敘事的影像的交織。而《紫蝴蝶》是婁燁的商業(yè)片的嘗試，他和王家衛(wèi)是有點接近。他們都可以算會拍那種具有“藝術(shù)氣質(zhì)”的商業(yè)片。但是婁燁不如王家衛(wèi)徹底，感受都不如王自覺與自足，《紫蝴蝶》顯得有點單薄，它的好處，在于流動。一種流動的氣質(zhì)——關(guān)于永恒的時空感的，最后可能超越人物與情節(jié)，留在觀眾的印象里。

婁燁作品：《周末情人》、《危情少女》、《蘇州河》、《紫蝴蝶》、《春風(fēng)沉醉的夜晚》、《母狗》。

個人成就：鹿特丹國際電影節(jié)金虎獎《蘇州河》、戛納電影節(jié)最佳劇本《春風(fēng)沉醉的夜晚》 王超可以說是第六代導(dǎo)演中間社會閱歷最為豐富的一位了。年少時的他，體弱多病，爾后居然曾在病中離家出走。后來因為對電影的執(zhí)迷，選擇了去北京電影學(xué)院成人學(xué)院，即夜校學(xué)習(xí)。畢業(yè)之后拍攝了《安陽嬰兒》，影片主要講述了一位下崗工人和一個性工作者的故事，王超用他極具個人風(fēng)格的長鏡頭、意味深長的現(xiàn)場收聲來詮釋了2000年左右中國二三線城市深刻的社會現(xiàn)實。這部第六代作品中最負(fù)聲譽的現(xiàn)實佳作，經(jīng)常會被拿出來和賈樟柯的《小武》比較，不過相較于賈樟柯反映的“日常部分”社會現(xiàn)實，王超的《安陽嬰兒》顯然更能打動人心。

王超作品：《安陽嬰兒》、《日日夜夜》、《江城夏日》、《重來》。

個人成就：59屆戛納“一種關(guān)注”單元最佳影片——《江城夏日》。

第六代導(dǎo)演的介紹

第六代導(dǎo)演一般上世80年代中、后期進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演90年代后開始執(zhí)導(dǎo)電影的一批年輕的導(dǎo)演碰襪。代表人物及其作品有：張元《媽媽》、《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》、《十七歲的單車》，阿年《感光時代》，王塌吵肆一持（王強）《新一年》，路學(xué)長《長大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《頭發(fā)亂了》《老炮兒》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》、《蘇州河》，張揚《愛情麻辣燙》、《洗澡》，賈樟柯《小武》、《站臺》，王全安《月蝕》《圖雅的婚事》，陸川《南京！南京！》，寧浩團(tuán)轎《綠草地》等。

中國歷代導(dǎo)演名單

第:

一代導(dǎo)演指默片時期的電影導(dǎo)大致于上世紀(jì)初葉到20年代末。這一代導(dǎo)演約100人左右，代表人物有鄭正秋、張石川、但杜宇、楊小仲、邵醉翁等，其中尤以鄭正秋、張石川的成就為大。

第二代:

“第二代導(dǎo)演”主要活動時間是在三、四十年代，部分導(dǎo)演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上，這一代導(dǎo)演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費穆、孫瑜、袁牧之、應(yīng)云衛(wèi)、陳鯉庭、鄭君里、吳永剛、沈浮、湯曉丹、張駿祥、�；〉取�

第三代:

建國后走上影壇的導(dǎo)演藝術(shù)家，人稱中國電影導(dǎo)演的“第三代”。這一代導(dǎo)演主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉、王炎、郭維、李俊、于彥夫、魯韌、王蘋、林農(nóng)等，他們在遵循現(xiàn)實主義原則表現(xiàn)生活的本質(zhì)，深入展現(xiàn)矛盾沖突，以及在民族風(fēng)格、地方特色、藝術(shù)意蘊等方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。

第四代:

第四代導(dǎo)演有理論有實踐，是這一時期獲得重大成就的一支導(dǎo)物虧散演力量。主要代表人物吳貽弓、吳天明、張曖忻、黃健中、滕文驥、鄭洞天、謝飛、胡柄榴、丁蔭罩氏楠、李前寬、陸小雅、于本正、顏學(xué)恕、黃蜀芹、楊延晉、王好為、王君正等。 　

第五代:

“第五代導(dǎo)演”的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。

電影導(dǎo)演

張藝謀 陳凱歌 黃健中 黃建新 馮小寧 馮小剛 陳國星 賽夫 麥麗斯陳家林

電視劇導(dǎo)演

張紹林潘霞宋 昭楊陽高占全

紀(jì)錄片導(dǎo)演

蕭同慶 嚴(yán)冬 陳曉卿 吳文光洪宇魏 斌童寧 徐小惠

電視專題導(dǎo)演

吳小中 張濤 李卓玉 徐小惠 張越洪眉 柯空純偉兵

短片導(dǎo)演

鄭浩李耕 耿英杰 烏爾善

第六代

第六代導(dǎo)演一般是指上世紀(jì)80年代中、后期進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，90年代后開始執(zhí)導(dǎo)電影的一批年輕的導(dǎo)演。代表人物及其作品有：張元《媽媽》、《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》、《十七歲的單車》，王一持（王強）《新一年》，路學(xué)長《長大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《頭發(fā)亂了》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》、《蘇州河》，張揚《愛情麻辣燙》、《洗澡》，賈樟柯《小武》、《站臺》，王全安《月蝕》《圖雅的婚事》，陸川《南京！南京！》，寧浩《綠草地》等。 本回答被網(wǎng)友采納

第六代導(dǎo)演的成員語錄

導(dǎo)演張元：所謂下導(dǎo)獨立導(dǎo)演、自由導(dǎo)演，或第六代導(dǎo)演覺得，我自己現(xiàn)變么所謂的主流導(dǎo)演，我覺得掛這些名字，我都特別厭煩。

導(dǎo)演李欣：至于我是第幾代，不是我來說了算，可能我們一批年輕人年紀(jì)比較相仿，所以他們會這樣說，但是我覺得電影應(yīng)該本來就是個人的。

導(dǎo)演阿年：正在創(chuàng)作成熟年齡的第六代們，應(yīng)該把自己調(diào)整為當(dāng)初的沖動，把下一部翻犁市場的電影當(dāng)處女作拍。

導(dǎo)演陸川：我只關(guān)心我的電影在精神上是不是獨立的。

導(dǎo)演王一持（王強）：我要用作品喚醒人們的一種回歸，不能“一肚子可樂（現(xiàn)代文化）浩浩蕩蕩，把茶水（傳統(tǒng)文化）漸漸灑在路上”（選自王強（王一持）電影《新一年》插曲）

導(dǎo)演章明：我不認(rèn)為我是什么第六代，我對這個詞不以為然。

導(dǎo)演王小帥：拍一部留得住的片子。

導(dǎo)演寧浩：　關(guān)注草根，瘋狂到底。

中國第六代導(dǎo)演都有誰？代表作是哪些？

第六代一般是指20世紀(jì)80年代中、后期進(jìn)入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，90年代后開導(dǎo)電一批年輕的導(dǎo)演。

他們大多出生于20世紀(jì)60~70年代，他們遭遇了在80~90年代經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌給社會帶來的劇痛，同時也經(jīng)歷了電影從所謂神圣的藝術(shù)走入日常生活，還原為一種文化消費產(chǎn)品的無奈。

伴隨著1905年中國電影的誕生，從以張石川、鄭侍滑正秋為代表的“第一代導(dǎo)演”開始，中國的電影導(dǎo)演們不斷的進(jìn)行著各自的導(dǎo)演創(chuàng)作。如今，被人們經(jīng)常提及的是號稱“第五代導(dǎo)演”的張藝謀、陳凱歌們，他們通過努力成就了自己的風(fēng)格。

如今社會走上導(dǎo)演創(chuàng)作舞臺的是中國“第六代導(dǎo)演”，他們的作品具有深厚的人文思想和人文情懷，他們關(guān)注社會百姓人生冷暖，他們把人物的命運與現(xiàn)實生活緊緊連在一起，飽含滿滿的人情味。比較出名且具有代表作的有：

張元

在“第六代導(dǎo)演”中，張元是最早的幾個探索者之一。

代表作品：《媽媽》、、《過年回搭橡家》、《我愛你》、《綠茶》、《看上去很美》、《達(dá)達(dá)》。其中，《北京雜種》是中國第一部搖滾影片；《東宮西宮》是同性戀題材在中國的最早嘗試。

王小帥

代表作品：《冬春的日子》、《十七歲的單車》、《青紅》、《左右》、《二弟》、《扁擔(dān)姑娘》、《極度寒冷》、《日照重慶》、《我十一》。其中，《冬春的日子》是中國最早的“獨立電影”之一，1995年該片被英國BBC選為電影誕生一百周年之百部最佳影片之一。

管虎

代表作品：《斗牛》、《殺生》、《黑洞》、《冬至》、《生存之民工》、《活著真好》、《外鄉(xiāng)人》《知談旁老炮兒》。他曾經(jīng)在電影圈寂寂無名的他在轉(zhuǎn)入電視圈后迅速站穩(wěn)腳跟，憑借《黑洞》、《冬至》等名聲一炮打響，后又憑借《老炮兒》獲得多項大獎。

賈樟柯

賈樟柯雖然是在“第六代導(dǎo)演”中出現(xiàn)較遲的一個，但卻以“故鄉(xiāng)三部曲”后來者居上地成為“第六代導(dǎo)演”的領(lǐng)軍人物，并也獲得了最多的國際認(rèn)可。

代表作品：《小武》、《三峽好人》、《天注定》、《山河故人》。其中故事片《三峽好人》一舉拿下金獅大獎，他的七部影片共獲得17項國際大獎。

陸川

相比于之前的導(dǎo)演，陸川更為年輕人所知。

代表作品：《黑洞》、《尋槍》、《可可西里》、《南京！南京！》、《王的盛宴》。其中僅《南京！南京！》就獲得十幾項國際大獎，陸川的名聲也隨之打響。

婁燁

代表作品：《蘇州河》、《推拿》、《紫蝴蝶》、《浮城謎事》、《春風(fēng)沉醉的夜晚》、《頤和園》。 本回答被網(wǎng)友采納

中國著名第六代導(dǎo)演有哪些

熊導(dǎo)！

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