你隨便找個(gè)小說(shuō)，放到word中，然后用word的替換功能，將文中女主的名字全部替換為你喜歡的女星就好了。

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下面是更多關(guān)于和柳巖相比的女明星的問答

求YY柳巖的小說(shuō) 和女明星的小說(shuō)

隨便找個(gè)小說(shuō)，把主人公名字想成這騷-貨不就OK了、難道還要網(wǎng)友給你改了發(fā)給你。

小說(shuō)用英語(yǔ)怎么說(shuō)

Novel

還有以下說(shuō)法：

fiction

storybook

story

cloak-and-dagger

longueur

擴(kuò)展資料

1、寫維生。

He earned his bread by writing novels.

2、她的小說(shuō)描寫的是倫敦現(xiàn)代的生

Her novel depicts life in modern London.

3、她的第一部小說(shuō)一，便使她一舉成名。

She won her overnight fame by her first novel.

4、這部小說(shuō)已由俄文原著改編成無(wú)線電廣播節(jié)目。

This novel has been adapted for radio from the Russian original.

5、他的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)遭到了一些人的批判。

His realistic novel was criticized by some people.

6、她認(rèn)為看浪漫小說(shuō)是虛度時(shí)光。

She thought that reading romantic novels was a frivolous way of spending her time.

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五十部巔峰玄幻小說(shuō)

傭兵天下，凡仙傳，，求魔，完美世界，傲世九重異世，永夜君王，神墓，，邪皇無(wú)悔，天域蒼穹，斗破蒼穹，武動(dòng)乾坤，莽荒記。

斗羅大陸1234，酒神，空速星痕，大主宰，龍族，遮天，天之熾，盜墓筆記，誅仙，擇天記，雪中悍刀行，靈域，吞噬星空，圣墟，元尊，我是至尊，魔劍之異世縱橫，長(zhǎng)生界，琴帝。

擴(kuò)展資料：

玄幻小說(shuō)是一種類型小說(shuō)，思想內(nèi)容往往幽深玄妙、奇?zhèn)ス妍�。不受科學(xué)與人文的限制，也不受時(shí)空的限制，勵(lì)志，熱血，任憑作者想象力自由發(fā)揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質(zhì)濃厚的類型小說(shuō)關(guān)系密切。

 一般認(rèn)為玄幻小說(shuō)一詞為香港作家黃易所提出，原意指“建立在玄想基礎(chǔ)上的幻想小說(shuō)”。所謂玄學(xué)因子，即是著重道家思想、易經(jīng)術(shù)數(shù)、民間傳說(shuō)、超自然狀態(tài)與神秘學(xué)，空間學(xué)等等面向的解讀、描寫與探索”。 

目前玄幻小說(shuō)主要流行于網(wǎng)絡(luò)文化，它最大的一類玄幻小說(shuō)是修真小說(shuō)，二者幾乎可以畫上約等號(hào)，而修真文大多包含著天道、妖魔鬼怪等，情節(jié)跌宕起伏。

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小說(shuō)的分類？

短篇小選取生活中一個(gè)片斷，人物少，情節(jié)緊湊精致，能以點(diǎn)概面，字?jǐn)?shù)大概1.5萬(wàn)左右；中篇小說(shuō)通常是8萬(wàn)字以內(nèi)，情節(jié)比短篇敘述更從容，也算精致。



長(zhǎng)篇小說(shuō)一般指10萬(wàn)字以上，上不封頂?shù)淖謹(jǐn)?shù)，——豐富的時(shí)代背景，跨度較大的時(shí)間、空間，展示巨大的現(xiàn)象變化，壯闊恢弘的審美意識(shí)，體現(xiàn)時(shí)代社會(huì)的特征。如《紅樓夢(mèng)》以幾個(gè)家族的興衰，反映出封建社會(huì)的時(shí)代特征。

而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大多是長(zhǎng)篇小說(shuō)，除了什么武俠、玄幻、穿越等外，還可按大方向分為以下類型：



一、按內(nèi)容分為故事小說(shuō)、性格小說(shuō)和心理小說(shuō)。

1、故事小說(shuō)通常以新聞式的客觀態(tài)度來(lái)講故事，——就事論事，不過(guò)多參雜人物的嘻笑怒罵，但情節(jié)必須離奇新鮮。如唐代早期文學(xué)話本小說(shuō)《五代史平話》《大宋宣和遺事》等。

2、性格小說(shuō)則注重人物性格展示，——就事論人，情節(jié)只是性格展現(xiàn)的工具。如：

她對(duì)著鏡子，用手摸了摸鼻側(cè)的小紅點(diǎn)，再用指尖按一下，消失了，可一松開，又冒出來(lái)……“快點(diǎn)呀，——趕不上飛機(jī)啦！”男朋友在門口催促。

“摸”“按”“松”這些動(dòng)作并不是為了情節(jié)而寫，而是為了就事論人，目的只有一個(gè)——刻畫人物性格。



3、心理小說(shuō)側(cè)重于人物性格變化，——強(qiáng)調(diào)內(nèi)心糾結(jié)、意識(shí)改變的過(guò)程。如契訶夫的《變色龍》：

這是誰(shuí)家的狗？我要拿點(diǎn)顏色出來(lái)看看！“這條狗象是洛夫?qū)④娂业模　比巳豪镉袀�(gè)人說(shuō)。

將軍家的？嗯！……你，快把大衣給我脫下來(lái)，天好熱！大概快要下雨了�！�…只是有一件事我不懂：它怎么會(huì)咬你的？” 你這個(gè)手指頭多半是讓小釘子扎破了，后來(lái)卻異想天開，要人家賠你錢了。你這種人啊……誰(shuí)都知道是個(gè)什么路數(shù)！我可知道你們這些魔鬼！”

這是個(gè)變色龍，一聽說(shuō)是將軍家的狗，態(tài)度馬上變了，最吸引人的就是“變”的這個(gè)過(guò)程，——這就是心理小說(shuō)，有時(shí)會(huì)延長(zhǎng)態(tài)度“變”的這個(gè)過(guò)程，讓內(nèi)心更掙扎、更糾結(jié)。

二、小說(shuō)按方法分為復(fù)制世界、解釋世界、創(chuàng)造世界小說(shuō)。

1、復(fù)制世界小說(shuō)是反映現(xiàn)實(shí)生活，貼近復(fù)制社會(huì)現(xiàn)象。比如巴爾扎克、魯迅等的小說(shuō)作品。

2、解釋世界小說(shuō)，它不光寫出了現(xiàn)實(shí)是個(gè)什么樣的世界，還指出這個(gè)世界背后的深層原因。比如錢鐘書的小說(shuō)《圍城》。

3、創(chuàng)造世界小說(shuō)，是創(chuàng)建一個(gè)內(nèi)心深處的世外桃源，與現(xiàn)實(shí)生活是相對(duì)的，令人向往。沈從文的《邊城》，馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》等。by火車頭寫作

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排名前50本的小說(shuō)

1.《雙宇》系列

“形于道中，神于道外”，無(wú)論什么小說(shuō)都不會(huì)獲得所有人的點(diǎn)但《雙宇》是個(gè)例外，看完的人無(wú)不震撼作者的腦洞和創(chuàng)意，該部作品打破常規(guī)，將玄幻小說(shuō)和科幻小說(shuō)相結(jié)合，或者說(shuō)它用科學(xué)在解釋那些玄幻，很有新意。既然是系列小說(shuō)，顧名思義有很多部構(gòu)成，我粗略計(jì)算了一下，《雙宇》僅長(zhǎng)篇就有四部，中篇更是不計(jì)其數(shù)。

2.《慶余年》

起點(diǎn)榜首之作，穿越類武俠系列小說(shuō)。在閱文集團(tuán)的助推下，《慶余年》可以說(shuō)是一夜之間就火遍了中國(guó)。這部小說(shuō)繼承了作者的一貫武俠風(fēng)格，既由弱變強(qiáng)�！稇c余年》引自紅樓夢(mèng)的一段文字做的注腳，講的是一位穿越者的故事。有別于我們�？吹哪欠N穿越者劇情，這個(gè)書的時(shí)間點(diǎn)是穿越到他所生活的那個(gè)時(shí)代之后的某個(gè)時(shí)代。那個(gè)時(shí)代的是由于在這位穿越者離開人世間以后，沒多久發(fā)生了核戰(zhàn)爭(zhēng)，然后毀滅了整個(gè)地球。當(dāng)然，穿越只是噱頭，這書其實(shí)還是武俠權(quán)謀類。

3.《劍來(lái)》

長(zhǎng)期霸占仙俠類玄幻小說(shuō)的榜首，無(wú)論從文字功底還是劇情推演，《劍來(lái)》都是不可多得的好書。《劍來(lái)》中的世界體系架構(gòu)十分龐大，按照作者的設(shè)定，有浩然、青冥、蓮花、蠻荒四分天下，分別對(duì)應(yīng)儒道佛妖四個(gè)世界，而每個(gè)天下又分為不同的洲，每個(gè)洲又有若干國(guó)家，每個(gè)國(guó)家又有不同地方，而主角陳平安所在的小鎮(zhèn)也就是浩然天下一個(gè)小得不能再小的地方了。由此可見，《劍來(lái)》世界觀體系之龐大，埋下了那種長(zhǎng)篇小說(shuō)的框架伏筆。

4、《鬼吹燈》系列

鬼吹燈共計(jì)八冊(cè)，主要內(nèi)容是盜墓尋寶，是一部極為經(jīng)典的懸疑盜墓小說(shuō)，是一個(gè)系列形式的文字冒險(xiǎn)故事，以一本家傳的秘書殘卷為引敗指，小說(shuō)中作者首創(chuàng)歷史上四大盜墓門派——摸金、卸嶺、發(fā)丘、搬山，其中摸金是技術(shù)含量最高，規(guī)矩最多的門派�！叭它c(diǎn)燭，鬼吹燈”是傳說(shuō)中摸金派的不傳之秘，意為進(jìn)入古墓之中先在東南角點(diǎn)燃一支蠟燭才能開棺，如果蠟燭熄滅，須速速退出，不可取一物。相傳這是祖師爺所定的一條活人與死人的契約，千年傳承，不得破。

5、《明朝那些事兒》

《明朝那些事兒禪枯拍》主要講述的是從1344年到1644年這三百年間關(guān)于明朝的一些故事。它以史料為基礎(chǔ)，以年代和具體人物為主線，并加入了小說(shuō)的情節(jié)，語(yǔ)言幽默風(fēng)趣。對(duì)明朝十七帝、以及其他王公權(quán)貴和小人物的命運(yùn)進(jìn)行全景展示，尤其對(duì)官場(chǎng)政治、戰(zhàn)爭(zhēng)、帝王心術(shù)潑墨最多，并加入對(duì)當(dāng)時(shí)政治經(jīng)濟(jì)制度、人倫賀羨道德的另類演義。

6、《傭兵天下》

《傭兵天下》是一部網(wǎng)絡(luò)魔幻小說(shuō)。小說(shuō)以三個(gè)小雇傭兵的角度，描述了一場(chǎng)跨越多個(gè)大陸、十多個(gè)國(guó)家的曠世大戰(zhàn)。最終，戰(zhàn)火甚至蔓延到了神界。十五個(gè)信仰、風(fēng)俗完全不同的國(guó)家，跨越兩萬(wàn)多年的故事背景，三位絕對(duì)主人公，十多位主線人物，數(shù)百位人、龍、神、魔不同的角色。對(duì)于這種類型的爽文，很容易讓人喜歡甚至迷戀。

7、《悟空傳》

有人說(shuō)《悟空傳》是對(duì)經(jīng)典的不尊重，當(dāng)然也有人喜歡這一部小說(shuō)，認(rèn)為這是年輕時(shí)的自己，以及后來(lái)不得不向生活投降的自己。作者天馬行空的想象力，也蘊(yùn)著人生道理。它把西游記里面的人物重新塑造了一遍，讓人重新認(rèn)識(shí)了新的人物情感角色，我個(gè)人認(rèn)為非常的好。“生我何用?不能歡笑。滅我何用?不減狂驕�！庇昧艘簧�的時(shí)間彷徨，只用幾個(gè)瞬間成長(zhǎng)。

8、《毒妃在上》

她是現(xiàn)代殺手顧惜玖，他是天道之主帝拂衣。本是毫無(wú)關(guān)系的二人，竟陰差陽(yáng)錯(cuò)地產(chǎn)生了一段舍不得、放不下的心的愛戀。他想讓她忘了他，卻不知她在水晶宮中寫滿了他的名字。是帝拂衣？是凰荼？還是神念陌？不重要了。在心中，她只識(shí)得他的魂香。他們的愛情，轟轟烈烈是真，歲月靜好也是真。只盼著，有朝一日，他們能夠相攜，然后，沉醉東風(fēng)。作為女頻言情類小說(shuō)，我想你能看懂上面的意境。

9、《王的女人誰(shuí)敢動(dòng)》

這是一本純潔的愛情故事，故事細(xì)膩，心里變化描寫到位，人物更加豐滿。這部作品無(wú)論從文筆還是配音都相當(dāng)成熟，在這個(gè)系列中屬于佼佼者。如果說(shuō)它有缺點(diǎn)，就是題材比較老套，但作者卻把如此老套的穿越寫得很有趣味。

10、《斗羅大陸》系列

小白文中最出名的，文采平庸，劇情也屬荒誕，不過(guò)對(duì)少年來(lái)說(shuō)，這類小說(shuō)完全是可以看的，畢竟作者已經(jīng)封神。從網(wǎng)文地位上來(lái)看，斗羅意義是很大的。以斗羅延伸的斗二斗三也都成為了系列小說(shuō)，這是一個(gè)大體系的系列小說(shuō)，一部集大成者，而它的有聲版也制作得非常棒。

小說(shuō)的六要素

寫小說(shuō)在乎的六要素分別為時(shí)地點(diǎn)、起因、發(fā)展、高潮和結(jié)局。

人物是靈魂，所以把他不歸入六要素中也是正常。

但這只是其中的一種說(shuō)法。

另一種說(shuō)法卻是，將高潮除掉加入了人物，實(shí)際上這樣一來(lái)，看起來(lái)對(duì)。因?yàn)楦叱逼鋵?shí)包括在了發(fā)展之中，起因—發(fā)展—結(jié)局，實(shí)際上已經(jīng)具備了高潮了。

但我想之所以有第一種說(shuō)法出現(xiàn)，是因?yàn)槠渲凶盍钚≌f(shuō)情節(jié)蓬蓽生輝的便是高潮的設(shè)置，因此這一特別便被放大出來(lái)。

這樣想來(lái)，人物是書的靈魂，但人物的性格也是多變化的，沒有人的性格是一樣的。因此人物也實(shí)際上很重要，所以我覺得與其說(shuō)小說(shuō)六要素。

不如這樣來(lái)說(shuō)，從書的基本框夾來(lái)考慮的話，人物應(yīng)該是六要素，而高潮不是。

但從書的情節(jié)來(lái)考慮，羨槐也就是整個(gè)書整體情節(jié)上的考慮，那么高潮應(yīng)該加在其中了。

最好的解決方法，便是將六要素直接變成七大要素。

那么這七個(gè)要素要怎么樣使用呢？這在我看來(lái)，是根據(jù)形勢(shì)的不同有不同的方法，對(duì)于我們網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫手來(lái)說(shuō)。

可以這樣應(yīng)用：要合理的安排人物出場(chǎng)的時(shí)間，地點(diǎn)，缺舉要記敘故事開始，高潮和完美的結(jié)尾。大多類小說(shuō)都采用意想不到的結(jié)尾，這就叫做小說(shuō)的懸念。

這七個(gè)要素是可以互相串聯(lián)的，也是必須互相串聯(lián)的，他可以少一個(gè)兩個(gè)，并不重要的要素，但卻必須把不可缺少的要素寫出來(lái)，而且任何一個(gè)都不可能獨(dú)立存在！

就比如，我們?cè)诎才乓粋�(gè)時(shí)間，在一個(gè)地點(diǎn)讓人物出現(xiàn)，人物出現(xiàn)必然要有其原因，為什么出現(xiàn)，接著人物出現(xiàn)了之后，這時(shí)候我們要把故事做真，話語(yǔ)、人物、場(chǎng)景要新要活起來(lái)。語(yǔ)言哪個(gè)味，人物哪個(gè)勁兒，要出來(lái)，讓他們按你設(shè)計(jì)的角色理念動(dòng)起來(lái)。這樣就談到了發(fā)展了，一個(gè)故事要做真，必須有劇情的發(fā)展，劇情的發(fā)展也必須朝向高潮發(fā)展下去，高潮的跌宕起伏和前戲的懸念鋪置是使人漸入佳境的基礎(chǔ)，這樣的書才有人看，而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，有人看自然就成了好小說(shuō)了！

最后結(jié)局就出來(lái)了，這里結(jié)局運(yùn)用的方法有很多種，但最常用，也是最有用（相對(duì)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作）的結(jié)局方式就是高潮之后的完美結(jié)局。也就是上面提到的懸念小說(shuō)。

不管是大劇情，還是小劇情，或者主線，暗線都必須這樣寫下去，七個(gè)要素沒有任何一個(gè)能獨(dú)立運(yùn)行，所以說(shuō)怎么應(yīng)用這七個(gè)要素，不如說(shuō)怎么完美的結(jié)合這些要素，達(dá)到一篇小說(shuō)，或者一個(gè)章節(jié)的出現(xiàn)。

而結(jié)合這七個(gè)因素的方法，我想各人的理解自然不相同，但高潮，發(fā)展，人物是必須全力把握的。

一個(gè)鮮活的人物，需要通過(guò)這個(gè)人物的語(yǔ)言，行為來(lái)詮釋出，而發(fā)展的劇情必須有讓人想看下去的沖動(dòng)，我覺得我們創(chuàng)作之后，不妨先將其給朋友看，或者家族內(nèi)的人看，看大家有沒有閱讀的欲望。最后，談到高潮了，高潮如其名一般是要給人爽的感覺，應(yīng)用起來(lái)化為文字，自然也要讓讀者看了有爽的感覺，創(chuàng)作完之后，也可以跟你的發(fā)展（情節(jié)發(fā)展）一樣給朋友卡……，然后得出結(jié)果！

…………等等…… 我所不知道的伏派碧用法�。�

小說(shuō)是什么

現(xiàn)在的小說(shuō)一般分為武俠、仙俠真、重生、玄幻、言情、科幻、校園、網(wǎng)游、都市、軍事、歷史、懸疑、推理、末日、生化危機(jī)、奇幻、化學(xué)和穿越等幾個(gè)大類。小說(shuō)是文學(xué)體裁四分法中的一大樣式。它是通過(guò)塑造人物、 描寫背景、敘述故事、描寫環(huán)境來(lái)反映生活、表達(dá)思想的一種文學(xué)體裁，它是擁有完整布局、發(fā)展及主題的文學(xué)作品。想象豐富，內(nèi)容情節(jié)跌宕起伏，也反映了人們現(xiàn)實(shí)生活中的無(wú)奈，以及無(wú)奈的那種向美好生活的渴望！ 小說(shuō)有時(shí)候很感人，也很有可讀性，好的小說(shuō)讓人百看不厭，深動(dòng)人心;但是現(xiàn)今也不乏有很多讓人看了百思不得其解的不良小說(shuō)，總而言之，看小說(shuō)一定要懂得選擇。書中自有顏如玉，書中自有黃金屋。 從結(jié)構(gòu)上分為開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)部分 小說(shuō)刻畫人物的方法：心理描寫、動(dòng)作描寫、語(yǔ)言描寫、外貌描寫、神態(tài)描寫，同時(shí)，小說(shuō)是一種寫作方法。

“小說(shuō)”一詞最早出現(xiàn)于《莊子·外物》：「飾小說(shuō)以干縣令，其于大達(dá)亦遠(yuǎn)矣。」莊子所謂的「小說(shuō)」，是指瑣碎的言論，與今日小說(shuō)觀念相差甚遠(yuǎn)。直至東漢桓譚《新論》：「小說(shuō)家合殘叢小語(yǔ)，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭�！拱喙獭稘h書．藝文志》將「小說(shuō)家」列為十家之后，其下的定義為：「小說(shuō)家者流，蓋出于稗官，街談巷語(yǔ)，道聽途說(shuō)[4]之所造也�！共派耘c今日小說(shuō)的意義相近。而中國(guó)小說(shuō)最大的特色，便自宋代開始具有文言小說(shuō)與白話小說(shuō)兩種不同的小說(shuō)系統(tǒng)。文言小說(shuō)起源于先秦的街談巷語(yǔ)，是一種小知小道的紀(jì)錄。在歷經(jīng)魏晉南北朝及隋唐長(zhǎng)期的發(fā)展，無(wú)論是題材或人物的描寫，文言小說(shuō)都有明顯的進(jìn)步，形成筆記與傳奇兩種小說(shuō)類型。而白話小說(shuō)則起源于唐宋時(shí)期說(shuō)話人的話本，故事的取材來(lái)自民間，主要表現(xiàn)了百姓的生活及思想意識(shí)。但不管文言小說(shuō)或白話小說(shuō)都源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，呈現(xiàn)各自不同的藝術(shù)特色。

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