因為韓國產(chǎn)業(yè)從九十起開始營建論是從還是民非常重視。

經(jīng)、三十年的不斷積累耕耘，韓國的娛樂產(chǎn)業(yè)已經(jīng)走向完善并相對成熟，產(chǎn)業(yè)化非常明顯，完全流水線式。不僅帶動從偶像到演員，乃至高端的歌手乃至頂級明星的整體上升，也讓競爭異常激烈態(tài)彎埋。一次失誤都可能會再也沒有了機(jī)會。

反觀中國娛樂產(chǎn)業(yè)，始終走走停停，鐵飯碗和市場化走過去又繞回來，天花板和地基越來越近，始終無法讓其產(chǎn)業(yè)化，雖然表面繁榮，不過只是有一個中國式的足球聯(lián)賽。始終無法有效運(yùn)行，產(chǎn)生優(yōu)良帆螞果實。

所以中國明星經(jīng)常一首歌鬧族就吃一輩子。

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下面是更多關(guān)于韓國明星老的快的問答

為什么韓國明星更新?lián)Q代的速度這么快，中國卻很慢

競爭大，產(chǎn)業(yè)鏈成熟。文化造星產(chǎn)業(yè)在gdp中占比高，所以那個國家定位應(yīng)該是亞洲人民的娛樂場所

為什么中國明星的更新?lián)Q代那么慢？總是那幾張老面孔？！

換的快，換的慢，取決對我們中國的粉絲，我們中國的粉絲大部分比較專一，不像韓國一天換幾個。

為什么日韓流行歌手更新?lián)Q代的速度那么快？特別是女性。

我也覺得 我都不認(rèn)不出新出的女歌手 囧

韓國明星為什么更新?lián)Q代如此之快

僧多粥少。。fan不好搶。。

韓國藝人更新?lián)Q代非常快，為何rain能從02年火到19年？

韓國藝人更新?lián)Q代非�？欤瑀ain能從02年火到19年，還是綜合實力比較強(qiáng)。

韓國明星過氣為什么這么快

因為每種的音樂都量。這為音樂的創(chuàng)造者提供創(chuàng)造的動力以說，就韓國歌手組合解體而言，韓國音樂消費(fèi)者也有一定責(zé)任。熱衷于瞬間的人氣、只想著收視率的電視臺也是“幫兇”。電視臺似乎只播放大型娛樂公司旗下歌手的節(jié)目。韓國觀眾很快就會倒胃口，那么只能再推出新人。如此一來，等待原有組合的自然就是解散了。在這種結(jié)構(gòu)下，盛大出場、一閃而過的韓國組合今后仍會成為人們回憶中的“流星”。可以說，在韓國市場上，組合的歷史就是夭折的歷史。

2005年至今韓國演藝界人士自殺超30名，為什么韓國明星自殺率這么高？

在韓國演藝公司供職對這個問題比較有發(fā)言權(quán)。

1.環(huán)境。韓國藝人的生存環(huán)境非常惡劣，韓國是資本主義國家，一切都拿資本說話。韓國藝人的公司例如DSP SM 等都是韓國財閥控制的，所謂財閥就是韓國資本市場的巨頭，這些財閥控制著韓國經(jīng)濟(jì)政治等各個領(lǐng)域，金融危機(jī)時候，韓國政府還需要向財閥集團(tuán)借款來度過難關(guān)。也就是說，是財閥控制著整個韓國藝人和娛樂界，所以這也就是為什么有那么多桃色新聞，例如張紫妍。同時，韓國藝人在韓國各個領(lǐng)域?qū)儆诒容^低端的行業(yè)，特別是靠臉蛋吃飯的演藝人員，韓國領(lǐng)域受到重視的是科學(xué)家、教授、醫(yī)生、律師等，同樣是藝人，電影藝人就要比娛樂圈的藝人受人尊敬，特別是那些在國際上有一定知名度的，因為韓國人認(rèn)為他們是為國爭光，而一般娛樂圈的藝人只是消遣娛樂的談資而已。

2.回報。韓國藝人的付出回報比很低，大多數(shù)藝人一輩子真賺不到什么錢，因為韓國藝人要交很高的稅，例如90年代的HOT，唱片都是幾百萬張賣，上稅、公司克扣后，到手的基本沒多少錢了。很多賺錢的藝人都是在中國日本淘金的，還有就是做副業(yè)例如投資房產(chǎn)所賺的錢。有一個數(shù)據(jù)顯示，中國藝人的回報率是韓國藝人的回報率53倍，在中國有很多所謂的藝人靠一首歌吃一輩子，在韓國市場這是不可能的。所以韓國藝人很多到了年齡都轉(zhuǎn)型，要么嫁富商，要么靠知名度做副業(yè)，除了主持人，幾乎所有藝人沒有堅持超過10年的，因為公司也不會捧一個人或團(tuán)隊超過十年，除非你自己運(yùn)作團(tuán)隊，這也就是為什么韓國藝人更新?lián)Q代那么快（20年四代女團(tuán)為例）。

3.轉(zhuǎn)型。韓國藝人也在轉(zhuǎn)型，以前都是甜美可愛的，現(xiàn)在開始向?qū)嵙ε赊D(zhuǎn)型，例如mamamoo，真正開始靠實力吃飯了，即使有一天公司合約到了，自己也能憑實力在市場立足。很多團(tuán)體的藝人在一定知名度后就開始“不務(wù)正業(yè)”，涉及各個領(lǐng)域圈子，其實都是公司在給自己找后路，當(dāng)然這也靠運(yùn)氣，運(yùn)氣好的單飛再簽公司，運(yùn)氣不好的就消失在舞臺上。真正能像安七炫、李孝利那樣最后名利雙收全身而退的藝人只是鳳毛麟角，現(xiàn)在韓國藝人很多都重視日本市場，也有很多來中國混飯的，中國市場很大，粉絲審視度還停留在20年前的韓國，更重視臉蛋，實力方面無所謂，所以很多在韓國混不下去到了中國反而如魚得水的也有很多，例如早幾年的張娜拉，賺的盆滿缽盈后回韓國再大罵中國的也有很多。但大多數(shù)藝人轉(zhuǎn)型并不順利，很多退出后就過期了普通人的生活，心理落差也會造成情緒低迷或情感失落。

4.自殺。韓國藝人的精神壓力在整個世界娛樂圈都屬于前幾名的，因為韓國市場很小，競爭異常激烈，這一年你還可能受人頂禮膜拜，到了第二年可能就無人問津，非�，F(xiàn)實。同時，韓國輿論環(huán)境和對藝人的包容度要比中國惡劣很多，但凡你有一些負(fù)面新聞，不僅會受到行業(yè)排斥，甚至是社會的譴責(zé)，這也就是為什么很多韓國藝人犯錯都要跪著道歉，很多藝人有一招知錯，例如駕駛超速，打架斗毆，就會被公司雪藏，徹底脫離演藝圈的也不在少數(shù)，錯誤再嚴(yán)重一些就會徹底消失，例如勝利。所以韓國藝人對名譽(yù)非�？粗�。而中國市場恰恰相反，社會包容度高，很多公司還會特意拿負(fù)面新聞作為炒作的焦點(diǎn)和刷流量的手段，等大家忘了再出來就好了，都是這種心態(tài)。

綜上所述，韓國藝人是高危的職業(yè)，此高危并不是國內(nèi)藝人張雨綺“高危”，韓國藝人自殺很多人不理解，如果你對比中國市場去看，對韓國社會有一定了解，自然就明白了。這也就是為什么韓國人對藝人自殺反而沒有中國人反應(yīng)大，在日本韓國職場自殺更多，只是沒報道，不知道而已。

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