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電影神女峰的迷霧,

2020-12-01 02:36結(jié)局

簡介這個最接近你要找的.《沙鷗》北京電影學(xué)院青年電影制片廠1981年出品。片中多次出現(xiàn)圓明園和這句臺詞......"能燒的都燒了,就剩這些石頭柱子." ...

這個最接近你要找的.

《沙鷗》北京電影學(xué)院青年電影制片廠1981年出品。

片中多次出現(xiàn)

圓明園和這句臺詞

......"能燒的都燒了,就剩這些石頭柱子."

下面是更多關(guān)于電影神女峰的迷霧的問答

實(shí)在值得。

人生在世幾萬天，所有的行動，情感，奔走與盼頭過是為了生活，來來去去一百年的時(shí)光，囊括了一個人在這個世界上存在的所有蹉跎。午夜盼首，臨行之際，抉擇之時(shí)，情愛纏綿，統(tǒng)共稱之為生活�！兑话倌旰荛L嗎》不僅是一部影片，不僅是兩個故事，也是對觀看的每個人提出的一個發(fā)問。生而為人，到底一場漫長的夢，是一段日捱夜捱的修行，還是一個彈指的瞬間，一個稍縱即逝的呼吸呢？

90后黃忠堅(jiān)從農(nóng)村到佛山打拼了十年，和女友蝸居在狹小的房子里，辛酸且甜蜜。計(jì)劃著進(jìn)入婚姻殿堂之時(shí)，女方的父母卻不同意這個窮小子當(dāng)女婿，最后拗不過自己女兒，只得隨她去。兩人愛情的結(jié)晶從出生時(shí)就有嚴(yán)重的心肺功能不全，手術(shù)費(fèi)實(shí)在是天文數(shù)字。阿合特是影片的另一個故事主人公，他的小兒子要給他的侄子捐腎，小兒媳婦要離婚，大兒子又音訊全無，做了一輩子馬鞍的阿合特沒有其他謀生辦法，卻又跟不上時(shí)代的腳步，只能在追逐中被淘汰。高利貸的施壓，金錢和健康的雙重壓力，技藝的埋沒……黃忠堅(jiān)和阿合特，仿佛都到了一個無力回天的境遇。

如果是我呢？這是我在觀影過程中問過自己的一個問題，答案是駭人的，我無法想象我遭遇這樣的境況，我可能會放棄很多東西，來達(dá)到某種與生活之間的博弈平衡�！兑话倌旰荛L嗎》不煽情，也不冷漠，它沒有特意突出圍困著失落者的大山之恐怖，也沒有暈染自己的冷靜與克制，整部電影用旁觀者的角度講述著故事，但又不失人文關(guān)懷地用很多鏡頭來刻畫了“樂觀”這一品格。一百年很長嗎？誰的一百年不是同樣的時(shí)間刻度呢？誰不會經(jīng)歷苦難呢？生活從來不是苦難，生活應(yīng)當(dāng)是財(cái)富。我想這也是這部影片想要闡述的意義吧。

雖然電影《死寂》的故事情節(jié)不具亮點(diǎn)，但憑借著明朗的節(jié)奏和到達(dá)的來說，它仍然是一部優(yōu)秀的恐怖懸疑作品。它帶來的恐怖情緒不僅僅是視覺上的刺激，更多的是直擊心底的恐懼，而正是這樣的心理刺激，才更稱得上是真正的恐怖。

一、由日常隨處可見的人偶入手，展現(xiàn)了詭異又恐怖的一幕幕場景

就如同例行公事般，向來恐怖片就幾乎等同于鬼片，總是跳不出血淋淋的尸體、飄來飄去的鬼魂等老套路，而此部影片便通過制造心理刺激而非視覺刺激，成功地將“細(xì)思極恐”、“心理陰影”等詞匯打入了觀眾的內(nèi)心，從隨處可見的人偶入手，加入了日常生活中的元素，而非通篇充斥著鮮血的血腥暴力，切入點(diǎn)比較新穎，更能吸引觀眾的眼球。

二、雖然故事情節(jié)較為老套，但剪輯手法較為成熟，恐怖氣息也較為濃厚

瑪麗·肖作為一個天才般的腹語者，極其熱衷于制作人偶，但是普通的材料已經(jīng)不能滿足她的愿望，于是她便產(chǎn)生了變態(tài)的想法，即用人來制作人偶。影片的前半部分給人感覺比較倉促，到底埃拉是不是真正的人偶，還是僅僅被附身了，影片并沒有交代清楚就展開后面的內(nèi)容，使觀眾有些看不太明白。但后半部分節(jié)奏比較順暢，劇情也更加的干脆利落。

三、電影意義深刻，上升到了對現(xiàn)實(shí)社會丑惡一面的批判與抨擊

木偶是沒有心的，連冷血動物都算不上，她們是機(jī)械的、僵硬的，一旦走上了錯誤的道路，沒有良知的它們就必定會掀起血雨腥風(fēng)。影片采用很多隱喻手法，在背后操縱一切，滿含怨氣的瑪麗·肖，她的名字就是單詞“malicious”的化音，意思是惡毒的，歹毒的。安森家的小孩子發(fā)現(xiàn)了瑪麗·肖的嘴唇動了，對她的能力產(chǎn)生了質(zhì)疑，于是她便殺害了那個孩子，并且想用他來完成自己想造就一個完美人偶的愿望。對一個無辜孩童下手，可以說是窮兇極惡，影片在這里也諷刺了現(xiàn)實(shí)社會中對小孩子動手的那些喪心病狂、毫無良知的惡人。

更可怕的是活人被人偶操控，影片最后的一句話“到底，誰才是真正的人偶？”振聾發(fā)聵，活生生的人類被一個人偶操縱在股掌之間，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，發(fā)現(xiàn)自己一直被操控，可謂是絕望至極。就如同當(dāng)今人類被一些不必要的，甚至是趨于官僚的形式化主義所束縛，悲哀的同時(shí)，何嘗又不是一種心酸。

總的來說，此部影片的恐怖之處就在于它所呈現(xiàn)出來的是一種直擊心靈的震撼，能讓人在害怕之余還能認(rèn)真反思影片想要滲透出來的道理與現(xiàn)實(shí)意義。可以說真正恐怖的并不是那些鬼怪，而是現(xiàn)實(shí)社會中沒有良知，喪心病狂的惡人，而大部分所謂的恐怖，也不過是自己嚇自己罷了。

要想看懂《臥虎藏龍》，可以通過兩個主要角色來:

玉嬌龍

玉嬌龍是一個不世出的武學(xué)天才，短短幾個月她就超過了她的師傅碧眼狐貍，甚至還悟出了玄牝劍法。

但是身為玉府的大小姐，玉嬌龍有很多身不由己的事：她早早就被許配給一個毫不相關(guān)的人。

其實(shí)在很早之前，玉嬌龍?jiān)?jīng)在大漠與羅小虎私定了終身�？墒窃谧詈�，為了保住羅小虎周全，玉嬌龍離開了大漠，回到了森嚴(yán)的玉府。

所以玉嬌龍偷走青冥劍，就是沖破現(xiàn)實(shí)的枷鎖，與心愛的羅小虎在一起。

可是，在她最后再見到羅小虎的時(shí)候，卻拾不起最初的熱忱了。

李慕白

李慕白、孟思昭和俞秀蓮原本是好友，俞秀蓮是孟思昭的未婚妻。在后來的一次戰(zhàn)斗中，孟思昭為了救李慕白而死。

隨著日復(fù)一日的相處，李慕白與俞秀蓮漸生愛意，可孟思昭成了兩人心里怎么也過不去的坎。直到生命的最后，李慕白才終于把對俞秀蓮的愛意表達(dá)出來。

在此之前，李慕白還曾決定退隱江湖，甚至他將自己的佩劍交還給了貝勒爺。

可是當(dāng)李慕白看到天賦秉異的玉嬌龍時(shí)，他還是出手了，并決心將玄牝劍法授予玉嬌龍。

他一次又一次的解救了玉嬌龍，最后也因此喪命。

無論是李慕白還是玉嬌龍，甚至是羅小虎和俞秀蓮，都是為了尋找絕對的自由，以及內(nèi)心的寧靜。

可隨著時(shí)間的流逝，他們與周遭的生活羈絆越來越深，非但沒有尋找到內(nèi)心的寧靜，反而陷入了更深層次的孤獨(dú)

越是尋求純粹的自由，越會被羈絆和責(zé)任牽制，反而錯過了生命里其他更珍貴的東西——這就是《臥虎藏龍》的思想內(nèi)核。

《失戀三十三天滕華濤執(zhí)導(dǎo)，文章、白百何主演編自人氣作者鯨的小說。這部片2011年上映，當(dāng)時(shí)獲得了3.5億票房的好成績，在現(xiàn)在看來3個億的票房不算什么，但是在2011年不是3D又沒有大咖的都市愛情故事能獲得這個成績已經(jīng)是史無前例了。

故事以失戀為主題，黃小仙被相戀七年的男友背叛，閨蜜與男友走到一起的狗血橋段上演。而全片以黃小仙失戀后三十三天的心路歷程為時(shí)間軸，展現(xiàn)了女孩在失戀后的種種表現(xiàn)，非常的現(xiàn)實(shí)接地氣。

另一方面，感情受挫的她在事業(yè)也波瀾不斷，拜金女客戶李可給觀眾印象深刻又笑點(diǎn)十足。文章飾演的王小賤默默支持黃小仙的同時(shí)，又不斷的毒舌對方，通過這種方式讓她釋然。兩個人一起有很多爆笑場面，比如剪劉海那場讓人笑得肚子疼。然而一般情緒過后，黃小仙與王小賤這對性格三觀相合的男女走到一起，是那樣的順其自然。

這部劇讓白百何一炮而紅，文章演技獲得更多的認(rèn)可。也讓小妞電影受到了導(dǎo)演的親睞，接下來幾年多部不錯的小妞電影上線，給當(dāng)時(shí)的電影市場注入了一股強(qiáng)有力的血液。

紅色經(jīng)典電影是超級多，這色電影也是陪伴長

最早看的紅色電《小兵張，電影和電視劇都看過，很適合小孩子去看，主要講述的是電影中的幾個小孩子張嘎子，胖墩等幾個孩子和鬼子斗智斗勇的故事，不僅體現(xiàn)了愛國主義精神，還有小孩子獨(dú)有的機(jī)智和可愛，看著很搞笑，很經(jīng)典的一部電影。

《鐵道游擊隊(duì)》2006年播的不算是太早的一部電影，但是這部電影的質(zhì)量很高，還獲得過“五個一工程獎”，主要講的是游擊隊(duì)員與鬼子間斗爭的故事，很好看，看著不由升起一種民族自豪感，并且電影中的主題曲也是很膾炙人口的。

還有《紅色娘子軍》《花兒為什么這樣紅》《冰山上的雪蓮》《建黨偉業(yè)》《狼牙山五壯士》《閃閃的紅星》《南征北戰(zhàn)》等等，這些都是很經(jīng)典的紅色電影。

《本杰明巴頓奇事》創(chuàng)新性地講述了一個人生倒轉(zhuǎn)的故事，與近乎癲狂的圖爾特：倒帶人生》不同，前者以平靜、敘述的冷靜口吻來給予這種由于返老還童帶來的淡淡的悲傷予以渲染和深刻的思考。

男主角本杰明這一輩子最大的困擾就是，他的身體是呈現(xiàn)由老向年輕逆生長的狀態(tài)的，這個與所有人都不同的特點(diǎn)使得他無法去接近普通人、過普通人的生活，電影也沉浸在這種似乎是暴風(fēng)雨般的糾結(jié)后冷靜思考下的憂傷里。但是有一點(diǎn)跟正常人一樣的是，男主角本杰明他雖然生理的生長規(guī)律與一般人不同，但是他畢竟是個人生初來乍到的新手，他的心靈還是在一步步地從稚嫩向成熟進(jìn)化的，當(dāng)他第一眼看到美麗青春的女主角時(shí)，他的眼里沒有成年人功利的打量、沒有歷經(jīng)滄桑的人的居高臨下，他的眼睛是稚嫩的，是不經(jīng)世事的，他的一顰一笑有些許放肆、有些許不知收斂，他的目光注視著女孩，沒有多余的占有欲、侵略欲，似乎只有來自“青春成長”的被異性吸引的本能。