他這個KTV里2007旋風股的話是有這個時間搖的串燒的。

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下面是更多關(guān)于旋風谷的問答

音樂在影視電影中的重要作用體現(xiàn)在如下幾個方面:

1、揭示主題思想、奠定影片風格、意境。電影音樂所具有的揭示影片主題思想、奠定影片風格、創(chuàng)造意境的功能。歡樂、喜悅的畫面，便伴以歡樂、喜悅的旋律;悲傷、憂郁的畫面，便伴以悲傷、憂郁的樂曲。

2、抒情功能、推動劇情發(fā)展。音樂的抒情是音樂最具感染力的功能。在影視中的音樂更充分的展現(xiàn)了這一功能，并且可以推動劇情的發(fā)展。我們經(jīng)常能看到影視作品中的親人、戀人、朋友久別重逢時響起的一段段煽情音樂。這時的音樂不但展現(xiàn)了抒情功能還把故事情節(jié)推向高潮。

3、塑造人物形象。影視藝術(shù)作品中人物的形象不但通過演員的外形、形體語言、臺詞等來塑造，在人物聲音方面塑造形象也時非常重要的手段。尤其是在中國的武俠、神話作品中，聲音是非常重要的塑造人物的手段。

4、吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。懸疑片中經(jīng)常用恐怖的音效來吸引觀眾的注意，激發(fā)他們的想象。

5、影視藝術(shù)作品中的音樂已經(jīng)不僅僅是代替字幕、代替現(xiàn)場樂隊的作用，音樂幾經(jīng)成為影視藝術(shù)語言中不可或缺的一部分。影視作品中的聲音同樣帶給我們藝術(shù)的享受。

擴展資料

影視音樂

影視音樂的片段性,不連續(xù)性和非獨立性特征就成為它區(qū)別于其他音樂的重要標志。

影視作品中的音樂，一部分是參與故事情節(jié)的有聲源音樂，在畫面中可以找到發(fā)聲體，或與故事的敘述內(nèi)容相吻合；另一部分是非參與故事情節(jié)的無聲源音樂，主要起渲染情緒，突出主題，刻畫人物的作用。

在影視作品中，影視音樂不是自成系統(tǒng)、獨立存在的，而是作為一個組成元素，為影片主題、人物、情節(jié)的塑造和發(fā)展服務的。

因此, 影視音樂不能以自旁邏樣的完整演繹, 復雜的配琴和強烈的音響去與畫面爭奪硯眾, 而應不引人注目然而強有力的方式支持畫面,正如美國電影理論家林格倫所說“ 最好的電影音樂是聽不見的。

電影音樂

電影成為綜合藝術(shù)之后，音樂雖然仍保持著本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)的特殊性。如擅長抒情、不擅長敘事、需要聽覺來感受、需要時間的過程展現(xiàn)形像、通過演奏和演唱的再創(chuàng)作才能欣賞，但是，在表現(xiàn)的方式上卻發(fā)生了相應的變化：

1、音樂構(gòu)思須根據(jù)電影的題材內(nèi)容、風格樣式、人物性格及導演的藝術(shù)總體構(gòu)思，使音樂的聽覺形像與畫面的視覺形像相融合，體現(xiàn)綜合性的美學原則。除神話片、童話片、科學幻想片以及現(xiàn)代的實驗性的電影以外。

電影中的人物造型、表情、動作、語言、環(huán)境氣氛等，大都是接近現(xiàn)實生活的自然形態(tài)。因而，電影音樂也不象一般供音樂會上演出的純器樂曲和舞臺演出的歌劇音樂、舞劇音樂那么夸張和程式化。

2、音樂常常與對話、自然音響效果相結(jié)合。在無聲電影時期，有時音樂是唯一的聲音，從頭至尾貫串全片。由于錄音技術(shù)的進步，進入有聲電影時期，除音樂之外，還可以錄制語言和自然音響效果，解脫了在無聲電影時期音樂超負荷的現(xiàn)象。

導演和作曲家從電影的真正需要出發(fā)，只有在表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛的時候才恰當?shù)�、有效地使用音樂。這樣，既符合音樂的藝術(shù)規(guī)律，又提高了電影綜合藝術(shù)的美學功能。這使音樂真正地發(fā)展成為電影綜合藝術(shù)的重要的有機組成部分，對電影音樂形成分段陳述的結(jié)構(gòu)，也有促進作用。

參考資料來源：百度百科-影視音樂

參考資料來源：百度百科-電影音樂

本回答被網(wǎng)友采納 音樂在影視作品中的重要性體現(xiàn)在如下幾個方面：

1、揭示主題思想、奠定影片風格、創(chuàng)造意境。電樂所具有的揭示影片主題思想、奠定影片風格、創(chuàng)造意境的功能。歡樂、喜悅的畫面，便伴以歡樂、喜悅的旋律；悲傷、憂郁的畫面，便伴以悲傷、憂郁的樂曲。影片《辛得勒的名單》反復出現(xiàn)的憂傷的曲調(diào)揭示了當時社會的恐怖氣氛，以及主人公竭盡自己所能去救助猶太人但卻阻止不了每天都有猶太人被殘忍的殺害的事實。影片《那年夏天寧靜的�！分袕念^到尾都有一個優(yōu)美平靜的曲子作為鋪墊。通過這種音樂我們能感受到影片中兩位聾啞主人公無聲的、浪漫的愛情，對沖浪運動充滿韌性的執(zhí)著追求；同樣我們也能感受到從音樂中吹來的席席海風，以及海水咸咸的味道。黃貽鈞為影片《小城之春》所寫的音樂，風格和語言與影片結(jié)合得很貼切，還運用畫內(nèi)音樂的辦法，演唱了民歌。有一種純正的中國風格。

2、抒情功能、推動劇情發(fā)展。音樂的抒情是音樂最具感染力的功能。在影視中的音樂更充分的展現(xiàn)了這一功能，并且可以推動劇情的發(fā)展。我們經(jīng)常能看到影視作品中的親人、戀人、朋友久別重逢時響起的一段段煽情音樂。這時的音樂不但展現(xiàn)了抒情功能還把故事情節(jié)推向高潮。

3、塑造人物形象。影視藝術(shù)作品中人物的形象不但通過演員的外形、形體語言、臺詞等來塑造，在人物聲音方面塑造形象也時非常重要的手段。尤其是在中國的武俠、神話作品中，聲音是非常重要的塑造人物的手段。豬八戒的聲音象是從鼻子里哼出來的；悟空說話快；丑陋的妖魔鬼怪說話的聲音十分刺耳；佛祖的聲音永遠是洪亮的，武俠片中鶴發(fā)童顏的大俠多半也是這樣的。

4、吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。懸疑片中經(jīng)常用恐怖的音效來吸引觀眾的注意，激發(fā)他們的想象。

總之，影視藝術(shù)作品中的音樂已經(jīng)不僅僅是代替字幕、代替現(xiàn)場樂隊的作用，音樂幾經(jīng)成為影視藝術(shù)語言中不可或缺的一部分。影視作品中的聲音同樣帶給我們藝術(shù)的享受 本回答被提問者和網(wǎng)友采納 影視音樂的構(gòu)成主要包括:主題音樂,背景音樂,敘事性音樂,情緒音樂,節(jié)奏氣氛音樂以及時空過渡的連續(xù)音樂等等 烘托氣氛，突出主題

1.《尋夢環(huán)游記》

熱愛音樂的米格爾（安東尼·岡茲 Anthony Gonzalez 配音）不幸地出生在一個視音樂為洪水猛獸的大家庭之中，一家人只盼著米格爾快快長大，好繼承家里傳承了數(shù)代的制鞋產(chǎn)業(yè)。一年一度的亡靈節(jié)即將來臨，每逢這一天，去世的親人們的魂魄便可憑借著擺在祭壇上的照片返回現(xiàn)世和生者團圓。 

2.《神秘巨星》

少女伊西亞（塞伊拉·沃西 Zaira Wasim 飾）擁有著一副天生的好嗓子，對唱歌充滿了熱愛的她做夢都想成為一名歌星。然而，伊西亞生活在一個不自由的家庭之中，母親娜吉瑪（梅·維賈 Meher Vij 飾）常常遭到性格爆裂獨斷專橫的父親法魯克（拉杰·阿晶 Raj Arjun 飾）的拳腳相向，伊西亞知道，想讓父親支持自己的音樂夢想是完全不可能的事情。 

3.《爆裂鼓手》

19歲少年安德魯（邁爾斯·特勒 Miles Teller 飾）成長在單親家庭，一心想成為頂級爵士樂鼓手。某晚他在學校練習時被魔鬼導師弗萊徹（J·K·西蒙斯 J.K. Simmons 飾）相中，進入正規(guī)樂隊，同時也開始為追求完美付出代價。安德魯越是刻苦練習，與外部世界越是隔膜。

唯一理解他的是弗萊徹，但后者的暴躁與喜怒無常扭曲了這段師生關(guān)系，更讓安德魯耳濡目染，連帶自身的性格亦發(fā)生變化。最后當安德魯終于登上紐約音樂廳的舞臺，他才驚恐的發(fā)現(xiàn)原來弗萊徹一直等著將他打入塵埃...... 

4.《縫紉機樂隊》

《縫紉機樂隊》是大鵬的第二部導演作品，延續(xù)了小人物逐夢的故事，講述了一群有趣的搖滾愛好者幫小鎮(zhèn)集安重拾音樂夢想的故事。 小鎮(zhèn)青年胡亮（喬杉 飾）為守護家鄉(xiāng)搖滾公園，高薪請來音樂經(jīng)紀人程宮（董成鵬 飾）籌辦演唱會。

最后集合了鼓手-炸藥（李鴻其 飾），貝斯手-丁建國（娜扎 飾），吉他手-楊雙樹（韓童生 飾），鍵盤手-希希（曲雋希 飾）組建了“縫紉機樂隊”，演出籌備之際，當?shù)胤康禺a(chǎn)大亨為盡快拆除公園，表示愿出高價迫使程宮取消演出。面對高額誘惑和音樂夢想，程宮該何去何從？搖滾小鎮(zhèn)集安的搖滾公園能否保全，集安人的搖滾夢想又將何去何從呢……

5.《閃光少女》

陳驚（徐璐飾）是一個古靈精怪、敢愛敢恨的姑娘，江湖人稱“神經(jīng)”。作為音樂附中的奇葩人物，陳驚人緣欠佳只有男閨蜜“油渣”（彭昱暢飾）甘愿為她鞍前馬后。自信滿滿的陳驚戀上了校草師哥，不料卻遭到校草的嘲笑和奚落，還引起了校園兩大院系之間的大混戰(zhàn)。

為了向師哥證明自己，陳驚聯(lián)手“502宿舍”神秘人物組成2.5次元樂團，挑戰(zhàn)權(quán)威、破除成見，上演了一幕幕生猛搞笑的青春趣事。一個懵懂怪力的少女，一場默默守護的愛戀，一群奇葩義氣的小伙伴，“神經(jīng)女孩”如何逆襲成為“閃光少女”。

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