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The Asylum,專注山寨二十年，The Asylum公司成立于1997年，創(chuàng)辦人大衛(wèi)·邁克爾·拉特、大衛(wèi)·里馬維和雪莉·斯特蘭�？可秸�電影立足于好萊塢。

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下面是更多關(guān)于外太空九號計劃的問答

十大經(jīng)這個很難斷定 ，之前我看過有人總結(jié)了100部經(jīng)典電影貼過來給你看看哈，希望對你有幫助。個人覺得：《教父》《指環(huán)王》《加勒比海盜》《泰坦尼克》等等都比較好，都可以在我的【個簽】免費(fèi)找到哦！

你也可以參考全球票房排名排行榜：

1、 《教父》The Godfather 1972年 8.9 分

科波拉黑幫經(jīng)典《教父》的首部，派拉蒙公司最成功的影片之一，坐穩(wěn)IMDB頭把交椅應(yīng)屬

眾望所歸。雖然評論界一致對《教父》系列的第2集推崇有佳，但大多數(shù)影迷似乎還是對

《教父》情有獨(dú)鐘，這可能與馬龍·白蘭度極具個人魅力的表演有關(guān)，直到今天他那種含

糊沙啞的聲音與神秘莫測的表情都依然叫人著迷。

2、 《肖申克的救贖》The Shawshank Redemption 1994年 8.9 分

這部被稱為《刺激1995》的影片在中國影迷間也有極好的口碑，可見電影超越國界的神奇

之處。

3、 《辛德勒的名單》Schindler[]s List 1993年 8.8

斯皮爾伯格在《大白鯊》、《奪寶奇兵》、《外星人》、《紫色》四次與奧斯卡失之交臂

后，終于在辛德勒和無數(shù)猶太難民的幫助下捧得金像。

4、 《公民凱恩》Citizen Kane 1941年 8.8

無需多言的電影里程碑，神童奧遜·威爾斯可一不可再的驚世之作。

5、 《卡薩布蘭卡》Casablanca 1942年 8.7

永遠(yuǎn)的《北非諜影》，永遠(yuǎn)的英格麗·褒曼。

6、 《教父續(xù)集》The Godfather Part II 1974年 8.7

《教父續(xù)集》中科里昂尼家族興起的歷史與麥克血腥的奮斗形成了完美的對仗，這種平行

蒙太奇的運(yùn)用深得評論界的賞識，此片的成功也鞏固了艾爾·帕西諾和羅伯特·德尼羅兩

位意裔影帝的地位。

7、 《七武士》Shichinin no samurai 1954年 8.7

這可能不是大師黑澤明最出色的作品，但確實是他最好看的作品，它對世界電影的影響早

已不是一個簡單的東方武俠故事。

8、 《星球大戰(zhàn)》Star Wars 1977年 8.7

對每個出生于50到70年代的美國人而言，他們幾乎都喜歡被人被稱作“Star Wars Gener

ation”（《星球大戰(zhàn)》的一代），星戰(zhàn)系列應(yīng)該是擁有影迷人數(shù)最多的系列電影了，還

記得99年推出《星戰(zhàn)前傳》時掀起的狂潮么？

9、 《美國美人》American Beauty 1999年 8.6

這部電影能入選到TOP10有點(diǎn)叫人驚訝，美國特有的中產(chǎn)階級影片。

10、 《飛躍瘋?cè)嗽骸稯ne Flew Over the Cuckoo[]s Nest 1975年 8.6

米洛斯·福爾曼和杰克·尼克爾森兩人共同的顛峰，一堂影視表演的必修課。

11、 《奇愛博士》Dr. Strangelove 1964年 8.6

庫布里克諷刺冷戰(zhàn)的黑色幽默經(jīng)典，“未來三部曲”的首部，對一個沒有那段歷史經(jīng)歷的

中國觀眾而言，此片未必會得到這樣的高分。

12、 《臥虎藏龍》Crouching Tiger,Hidden Dragon 2000年 8.6

李安真的拍了部了不起的電影。

13、 《后窗》Rear Window 1954年 8.6

希區(qū)柯克的經(jīng)典，詹姆斯·斯圖爾特和格蕾絲·凱莉的搭配就如同現(xiàn)今布拉德·彼特和朱

麗婭·羅伯茨合作一樣搶眼。

14、 《奪寶奇兵》Raiders of the Lost Ark 1981年 8.6

在英國《完全電影》（Total Film）雜志評選的最偉大的50個銀幕英雄（又是個TOP一族

）中，哈里森·福特飾演的印第安納·瓊斯雄居榜首，斯皮爾伯格還是拍這樣的東西比較

劃算。

15、 《非常嫌疑犯》The Usual Suspects 1995年 8.5

到最后才叫觀眾恍然大悟的影片總是那么迷人，更有意思的是它還隱藏著兩位日后的奧斯

卡影帝凱文·斯派西與貝尼裘·狄托洛。

16、 《精神病患者》Psycho 1960年 8.5

觀眾至今還為兇手的屠刀而恐懼，這可能就是希區(qū)柯克最大的魅力。

17、 《星球大戰(zhàn)之帝國反擊戰(zhàn)》The Empire Strikes Back 1980年 8.5

Star Wars fans的第二《圣經(jīng)》。

18、 《低級小說》Pulp Fiction 1994年 8.5

可能是我自己看次數(shù)最多的影片，兩年里看了12遍，昆汀塔倫蒂諾的鬼才短暫卻叫人刻骨

銘心。

19、 《記憶碎片》Memento 2000年 8.5

今年熱門的懸念片，現(xiàn)在還在排行榜上停留。

20、 《西北偏北》North by Northwest 1959年 8.5

又一部希區(qū)柯克影片，加里·格蘭特被小飛機(jī)追殺逃入玉米地的的鏡頭堪稱電影史上的經(jīng)

典，在南斯拉夫浪子庫斯圖里卡、搞笑白頭翁拉塞爾·尼爾森等人的不同影片中都得到了

致敬性的再現(xiàn)。

21、 《沉默的羔羊》The Silence of the Lambs 1991年 8.5

當(dāng)“野牛比爾”從黑暗中走來，你聽到的是羔羊的哭泣，還是自己的心跳？

22、 《風(fēng)云人物》It[]s a Wonderful Life 1946年 8.4

弗蘭克·卡普拉導(dǎo)演，詹姆斯·史都華主演，曾獲該年度奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最

佳男主角等5項提名，但在另一部出色影片《黃金時代》面前敗下陣來。入選美國電影協(xié)

會評出的世紀(jì)百部佳片。

23、 《好家伙》Goodfellas 1990年 8.4

馬丁·斯科西斯的意大利黑幫紀(jì)實文學(xué)，片中最搶眼的演員是小個子喬·佩西，本片絕對

可與科波拉《教父》系列相媲美。

24、 《拯救大兵瑞恩》Saving Private Ryan 1998年 8.4

斯皮爾伯格動用巨資拍攝的二戰(zhàn)影片，在奧斯卡角逐中竟輸給了名不見經(jīng)傳的《莎甕情史

》。

25、 《阿拉伯的勞倫斯》Lawrence of Arabia 1962年 8.4

那是一個阿拉伯的故事，那是一個大衛(wèi)·里恩的時代……

26、 《十二怒漢》12 Angry Men 1957年 8.4

由亨利·方達(dá)領(lǐng)銜主演，是一部非常精彩的電影。整個故事發(fā)生在一間屋子之中，12個性

格各異的人演出了一場智慧、理智與偏見之間的斗爭。其中不乏精彩的臺詞和精妙的構(gòu)思

。

27、 《光榮之路》Paths of Glory 1957年 8.4

庫布里克早期經(jīng)典，柯克·道格拉斯主演。

28、 《殺死一只知更鳥》To Kill a Mockingbird 1962年 8.3

格里高利·派克主演的經(jīng)典影片，他扮演一名南方小鎮(zhèn)律師，為黑人強(qiáng)奸犯辯護(hù)，精彩的

演技為他贏得當(dāng)年奧斯卡影帝頭銜。

29、 《可詛咒的人》M 1931年 8.3

德國電影大師弗立茨·朗格三十年代的經(jīng)典，有聲電影的第一個美學(xué)參照，西方電影俱樂

部的保留片目，電影史學(xué)研究的必修課。

30、 《眩暈》Vertigo 1958年 8.3

如果失去希區(qū)柯克，電影將會怎樣……

31、 《出租汽車司機(jī)》Taxi Driver 1976年 8.3

斯科西斯最重要的作品之一，德尼羅刻畫的司機(jī)特拉維斯成為電影史上的一個典型人物，

童星朱迪·福斯特在片中嶄露頭角。

32、 《第三個人》The Third Man 1949年 8.3

著名的英國黑色電影，對斯科西斯等新好萊塢導(dǎo)演有較大影響。

33、 《洛城機(jī)密》L.A. Confidential 1997年 8.3

出色的好萊塢影片，黑色的風(fēng)格把觀眾來到五十年代的洛杉磯，一把出色的男影星加上金

發(fā)花瓶貝辛格。

34、 《美麗人生》La Vita è bella 1997年 8.3

意大利人羅伯特·貝尼尼揚(yáng)名天下的灰色喜劇，使湯姆·漢克斯三奪金像影帝的夢想再次

受挫。

35、 《日落大道》Sunset Blvd. 1950年 8.3

導(dǎo)演比利·懷爾德是五十年代好萊塢最重要的人物，他的作品二十次入圍奧斯卡最佳影片

并六次獲獎。這位來自歐洲的猶太人曾任美國陸軍心理戰(zhàn)爭的電影部部長，他始終認(rèn)為電

影就是娛樂，并持此信念從事電影工作長達(dá)歷數(shù)十年。

36、 《玩具總動員2》Toy Story 2 1999年 8.3

榜單中出現(xiàn)的第一部卡通片，可能是先入為主的緣由，我倒覺得《玩具總動員1》更精彩

些。

37、 《馬耳他之鷹》The Maltese Falcon 1941年 8.3

早期黑色影片的基石。

38、 《靈異第六感》The Sixth Sense 1999年 8.3

本片至少改變了三個人的命運(yùn)：第一個是年輕的印度裔導(dǎo)演奈特·莎馬蘭，第二個是正愁

轉(zhuǎn)型不利的動作明星布魯斯·威利斯，第三個就是現(xiàn)在大紅大紫的童星奧斯蒙特。

39、 《搏擊會（角斗俱樂部）》Fight Club 1999年 8.3

將無政府主義、暴力傾向融和進(jìn)一部布滿懸念、條理分明的情節(jié)劇，大衛(wèi)·芬奇再次以事

實證明了自己是九十年代最出色的好萊塢導(dǎo)演之一，愛德華·諾頓的上乘表現(xiàn)絕對壓倒了

帥哥布拉德·彼特。

40、 《駭客帝國》The Matrix 1999年 8.3

沃卓斯基兄弟的奇思妙想加上袁和平的武術(shù)執(zhí)導(dǎo)讓全球影迷在99年得到了最強(qiáng)的視覺沖擊

，基努·里維斯躲避子彈的鏡頭已成經(jīng)典。

41、 《潛艇風(fēng)暴》Das Boot 1981年 8.3

著名的德國戰(zhàn)爭影片，導(dǎo)演沃爾夫?qū)�·彼德森雖與德國新電影同代，卻始終專注于商業(yè)影

片，后去好萊塢發(fā)展，執(zhí)導(dǎo)的作品有《空軍一號》、《完美風(fēng)暴》等。

42、 《彗星美人》All About Eve 1950年 8.3

美國舞臺劇風(fēng)格的影片，以叫“嘵舌”式的對話著稱，由好萊塢著名演技女星蓓蒂·戴維

斯領(lǐng)銜主演，導(dǎo)演曼基維茨最著名的作品應(yīng)該是《埃及艷后》。

43、 《憤怒的公�！稲agging Bull 1980年 8.3

第三部位列榜單50大的斯科西斯影片，足以看出這位電影社會學(xué)家在影迷中的叫好程度。

扮演拳王拉莫塔的德尼羅不但為學(xué)拳擊而傷痕累累，還為貼近形象迅速增肥五十多磅，他

的敬業(yè)精神至今成為眾多演員的楷模。

44、 《善、惡、丑》Il Buono, il brutto, il cattivo 1966年 8.3

一生只有不到10部作品的意大利導(dǎo)演塞爾喬·萊翁內(nèi)卻是意大利西部片的開山鼻祖，他以

黑澤明武士影片、美國西部片為基礎(chǔ)開創(chuàng)出獨(dú)特的意大利西部片風(fēng)格。這位低產(chǎn)導(dǎo)演對意

大利電影以及美國獨(dú)立電影都產(chǎn)生過不小影響，中國影迷所熟悉的《美國往事》便是他的

收山之作。

45、 《雨中曲》Singin[] in the Rain 1952年 8.3

可能是很多影迷對“歌舞片”的第一印象，金·凱利在雨中漫舞的鏡頭不知會喚起多少人

浪漫的回憶，但這段經(jīng)典的歌舞移植到庫布里克的《發(fā)條橘子》中卻變成了恐怖與戲謔。

46、 《唐人街》Chinatown 1974年 8.3

傳奇導(dǎo)演波蘭斯基最著名的影片之一，杰克·尼科爾森主演。

47、 《超級無敵掌門狗之剃刀邊緣》Wallace & Gromit The Wrong Trousers 1993年

8.2

《小雞快跑》導(dǎo)演早期作品，也是黏土動畫。

48、 《綠野仙蹤》The Wizard of Oz 1939年 8.2

好象只看過動畫片，此片去年出過DVD，可對這類的好萊塢老電影實在沒有耐心去看。

49、 《現(xiàn)代啟示錄》Apocalypse Now 1979年 8.2

這部為科波拉贏得贊譽(yù)和金棕櫚的影片也因惡劣的票房讓他背上了十年才清償?shù)母哳~債務(wù)

，里面戲份極少的馬龍白蘭度依然人們關(guān)注的焦點(diǎn)。

50、 《熱情似火》Some Like It Hot 1959年 8.2

比利·懷爾德導(dǎo)演、瑪麗蓮·夢露、托尼·柯蒂斯和杰克·萊蒙三人聯(lián)袂主演的喜劇，當(dāng)

選美國電影協(xié)會評出的世紀(jì)最佳喜劇第一名。

51、 《桂河大橋》The Bridge on the River Kwai 1957年 8.2

大衛(wèi)·里恩拍攝的戰(zhàn)俘題材影片，影片的背景與大島渚的《戰(zhàn)場上的圣誕快樂》有相似之

處。

52、 《毒品網(wǎng)絡(luò)》Traffic 2000年 8.2

剛剛問鼎奧斯卡最佳導(dǎo)演斯蒂文·索德伯格的第十部作品，看來這個十年前以《性，謊言

，錄象帶》揚(yáng)名戛納的獨(dú)立制片旗手已經(jīng)完全過度為好萊塢的主流。

53、 《格林奇偷走圣誕節(jié)》How the Grinch Stole Christmas!（電視版） 1966年 8.2

動畫片，這就是金·凱瑞新片《格林奇》的原作。

54、 《羅生門》Rashomon 1950年 8.2

遙想半個世紀(jì)前身材高大的“黑澤天皇”在洛杉磯音樂中心舉起奧斯卡最佳外語片的情景

，大有“亞洲電影站起來了！”的意味。遺憾的是，黑澤明未能親眼目睹亞洲電影“零的

突破”--當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)，《羅生門》獲金獅獎的消息他是從報紙上知道的，獎杯也

是從意大利郵寄到日本的。

55、 《雙重保險》Double Indemnity 1944年 8.2

又一部比利·懷爾德的影片，看來美國有一大批懷舊的觀眾。

56、 《2001太空漫游》2001 A Space Odyssey 1968年 8.2

庫布里克“未來三部曲”的第二部，這部科幻影片經(jīng)典，今天依然魅力無窮。

57、 《邪惡的接觸》Touch Of Evil 1958年 8.2

奧遜·威爾斯晚年作品。

58、 《將軍號》The General 1927年 8.2

好象只看過動畫片，此片去年出過DVD，可對這類的好萊塢老電影實在沒有耐心去看。

59、 《成名在望》Almost Famous 2000年 8.2

導(dǎo)演卡梅倫·克勞根據(jù)自己經(jīng)歷改編的影片，喚起人們有關(guān)七十年代搖滾與青春的回憶，

當(dāng)然對中國龐大的打口一族來說，看這部影片也很有滋味。

60、 《美國X歷史》American History X 1998年 8.2

影片最大的亮點(diǎn)當(dāng)然是愛德華·諾頓，那些打算終身移民的同胞應(yīng)該看看美國種族歧視的

側(cè)面。

61、 《滿州候選人》The Manchurian Candidate 1962年 8.2

比較有名的政治驚悚片，講的是朝鮮戰(zhàn)爭中被洗腦的美軍士兵回國后按蘇聯(lián)指使準(zhǔn)備暗殺

要員的故事。

62、 《碧血金沙》The Treasure of the Sierra Madre 1948年 8.2

導(dǎo)演兼編劇約翰·赫斯頓制作了多部此類型的影片，不過這部描寫發(fā)生在墨西哥內(nèi)貪婪、

恐懼和謀殺的電影，無疑是當(dāng)中最成功的，男主角亨佛萊·鮑嘉的精湛演出也是重要因素

。

63、 《亂》Ran 1985年 8.1

黑澤明晚年力作，改編自莎士比亞的《李爾王》，影片過于追求宏大場面和畫面精美，為

了拍得真實可信，黑澤明下令燒毀了高額搭建的三座實景城堡。

64、 《發(fā)條橙》A Clockwork Orange 1971年 8.1

庫布里克“未來三部曲”的壓軸戲，對人暴力天性的揭露淋漓盡致。因暴力、色情場面過

多以及發(fā)生類似案件，《發(fā)條橙》在公映后不久即被禁放，直到庫布里克去世后不久影片

才重見天日，在劇場中與歐洲觀眾見面。

65、 《巨蟒與圣杯》Monty Python and the Holy Grail 1975年 8.1

《12只猴子》導(dǎo)演泰瑞·吉連姆早期推出的喜劇片，講述亞瑟王和手下的圓桌武士們在尋

找圣杯途中遇到的種種趣事。

66、 《傀儡人生（成為約翰馬爾科維奇）》Being John Malkovich 1999年 8.1

近年比較有意思的一部美國影片。

67、 《城市之光》City Light 1931年 8.1

卓別林代表作之一。

68、 《疾走羅拉（羅拉快跑）》Lola rennt 1998年 8.1

紅發(fā)，尖叫，奔跑，可能這就是大家都在談?wù)摰暮蟋F(xiàn)代主義。

69、 《史密斯先生到華盛頓》Mr. Smith Goes to Washington 1939年 8.1

好萊塢早期政治影片。

70、 《異形》Alien 1979年 8.1

一段噩夢的開始，導(dǎo)演雷德利·斯科特（《末路狂花》、《角斗士》）成名作品。

71、 《落水狗》Reservoir Dogs 1992年 8.1

塔倫蒂諾的處女作，黑色、暴力、血腥，一個男性關(guān)系寓言，一部出類拔萃的獨(dú)立影片，

仿佛塔倫蒂諾的才華都已在最初的兩部作品中用盡。

72、 《勇敢的心》Braveheart 1995年 8.1

隨著梅爾·吉布森大呼一聲“Freedom”，他不但征服了奧斯卡的評委，也征服了十之八

九的影迷。

73、 《冰血暴》Fargo 1996年 8.1

科恩兄弟代表作，導(dǎo)演喬爾的老婆麥克多蒙德在片中有上佳表現(xiàn)，土得掉渣的方言給人留

下深刻印象。

74、 《夢之安魂曲》Requiem for a Dream 2000年 8.1

好萊塢新銳達(dá)倫·阿羅諾夫斯基2000年力作，他的第一部作品是《π》。

75、 《摩登時代》Modern Times 1936年 8.1

這可是部上過初中政治課本的影片！

76、 《西部往事》C[]era una volta il West 1969年 8.1

塞爾喬·萊翁內(nèi)六十年代作品。

77、 《綠色奇跡》The Green Mile 1999年 8.1

《肖申克的救贖》導(dǎo)演弗蘭克·德拉邦特99年推出的新作，由湯姆·漢克斯主演，但顯然

未能超越前作。

78、 《莫扎特傳》Amadeus 1984年 8.1

米洛斯·福爾曼可能是美國最成功的移民導(dǎo)演，他的作品有一種明顯的向社會挑戰(zhàn)的意識

，但也只能在好萊塢容許的范圍之內(nèi)。

79、 《銀翼殺手》Blade Runner 1982年 8.1

雷德利·斯科特作品，特有的人文主義精神和出色的美工特技使《銀翼殺手》成為一部不

易被人忘記的科幻影片。

80、 《偷自行車的人》Ladri di biciclette 1948年 8.1

意大利新現(xiàn)實主義的代名詞。

81、 《騙中騙》The Sting 1973年 8.1

保羅·紐曼與羅伯特·雷德福主演的一部騙術(shù)影片，幾年前在國內(nèi)的電視臺放映。

82、 《大白鯊》Jaws 1975年 8.1

大衛(wèi)·芬奇這樣形容這部電影：自從我看完《大白鯊》，就再也不敢到海里游泳了，盡管

我知道那只是一部電影。

83、 《鴨湯》Duck Soup 1933年 8.1

由著名的喜劇之家馬克斯兄弟聯(lián)袂主演。

84、 《岸上風(fēng)云》On The Waterfront 1954年 8.1

馬龍·白蘭度塑造的又一段經(jīng)典。

85、 《殺手萊昂》Léon 1994年 8.1

呂克·貝松奠定國際聲譽(yù)之作。這好象是名單中第一位法國導(dǎo)演的作品，片子還是在美國

拍的，看來美國觀眾確實只關(guān)心國產(chǎn)影片。

86、 《七宗罪》Se7en 1995年 8.1

大衛(wèi)·芬奇初露崢嶸，幾乎是部人見人愛的電影。

87、 《那一個晚上》Festen 1998年 8.0

原名《慶典》，Dogme95一號作品，極至的影象方式給人震撼，敘事的緊湊拉住了那些對

手持鏡頭不適應(yīng)的觀眾，Dogme95正式作品中影響最廣的一部。

88、 《木蘭花》Magnolia 1999年 8.0

保羅·托馬斯·安德森繼《不羈夜》之后再次嘗試的多瓣式結(jié)構(gòu)的佳作，2000年柏林電影

節(jié)金熊獎。

89、 《安妮·霍爾》Annie Hall 1977年 8.0

伍迪·艾倫半自傳色彩的代表作，獲奧斯卡最佳影片。給我留下深刻印象的是影片中那些

喋喋不休的對話，如果GRE考聽力的話，肯定是這個樣子。

90、 《傲慢與偏見》Pride and Prejudice 1995年 8.0

英國BBC電視臺拍攝的熱門電視短劇，英國演員科林·費(fèi)爾斯因扮演男主人公達(dá)西而擁有

大批的影迷。

91、 《斯特萊特的故事》The Straight Story 1999年 8.0

美國前衛(wèi)導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇回歸樸素的作品。

92、 《內(nèi)幕新聞（局內(nèi)人）》The Insider 1999年 8.0

拉塞爾·克羅在此片的表現(xiàn)明顯優(yōu)于他獲獎的《角斗士》。

93、 《用心棒》Yojimbo 又名保鏢 1961年 8.0

黑澤明作品。

94、 《大逃亡》The Great Escape 1963年 8.0

戰(zhàn)俘逃亡影片中的代表，斯蒂夫·麥克奎因代表作之一。

95、 《角斗士》Gladiator 2000年 8.0

盡管叫座又得獎，雷德利·斯科特原有的才情還是被好萊塢所吞噬。

96、 《異形II》Aliens 1986年 8.0

詹姆斯·卡梅倫續(xù)拍的恐怖科幻片，使女演員西爾古內(nèi)·薇弗成為動作片中的孤膽女英雄

。

97、 《非洲皇后》The Africa Queen 1951年 8.0

亨弗萊·鮑嘉與凱瑟琳·赫本大斗演技的精彩之作。

98、 《幽靈公主》Mononoke Hime 1997年 8.0

日本動畫大師宮崎駿作品，這部關(guān)注人與自然的影片充滿一種溫厚的人文關(guān)懷。

99、 《火車怪客》Strangers on a Train 1951年 8.0

希區(qū)柯克。

100、 《第七封印》Det Sjunde inseglet 1957年 8.0 電影文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、建筑之后出現(xiàn)的一種新的藝術(shù)形式。它發(fā)明于19世紀(jì)末期，由最初被認(rèn)為是“小學(xué)生的玩意”、“奴隸們的娛樂游戲”逐步發(fā)展成為20世紀(jì)最廣泛和最具影響力的藝術(shù)。它通過攝影機(jī)以每秒拍攝若干格畫幅的運(yùn)轉(zhuǎn)速度，將被攝物體運(yùn)動的時空轉(zhuǎn)換過程記錄在條狀膠片上，然后將不同的膠片銜接起來，經(jīng)過顯影、定影。干燥加工成電影拷貝的過程，制成可以放映供許多人同時觀看的影片。影片從最初拍攝一些活動的日常生活景象片斷，發(fā)展到現(xiàn)在已能夠拍攝豐富多彩、復(fù)雜變化的現(xiàn)實世界，具體形象地反映社會生活的能力和生動的藝術(shù)感染力。

由于電影的樣式和片種繁多，有注重完整故事情節(jié)、刻畫人物性格的故事片，有報道某一政治、經(jīng)濟(jì)、文化教育、軍事或歷史事件活動的記錄片，也有運(yùn)用各種美術(shù)手段和材料制作的美術(shù)片，還有記錄舞臺藝術(shù)表演的戲曲片等等。在這些種類中又包含若干片種。如故事片中有喜劇片、西部片、愛情片、科幻片等；美術(shù)片中有動畫片、木偶片、剪紙片；記錄片中有傳記記錄片、文獻(xiàn)記錄片、新聞記錄片等。它包括文學(xué)、戲劇、繪畫、建筑、音樂、舞蹈等各種藝術(shù)成分，所以被稱為綜1合藝術(shù)。

所謂綜合藝術(shù)，指綜合幾種藝術(shù)成分而構(gòu)成的藝術(shù)樣式。其特征是：

集體創(chuàng)作。包括編劇、導(dǎo)演、演員、美術(shù)、攝影、錄音多個創(chuàng)作部門藝術(shù)創(chuàng)造的有機(jī)配合；

利用現(xiàn)有的一切藝術(shù)表現(xiàn)手法。電影有含文學(xué)成分的描寫和結(jié)構(gòu)，有含戲劇成分的對話、內(nèi)心獨(dú)白、形體動作、面部表情，有含音樂成分的歌曲和與畫面融合的視覺形象；

廣泛的群眾性文化。電影的構(gòu)成是用活動著的畫面和各種音響表達(dá)、表現(xiàn)世界各國的人和環(huán)境之間的關(guān)系以及由此形成的風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式、文化水平，且通俗易懂、明白曉暢。

但是，電影的綜合性并不是指各種藝術(shù)成分的簡單相加，而是指將各種藝術(shù)形式包含的藝術(shù)成分融匯貫通變成新的東西加以表現(xiàn)。它除具有一般文學(xué)藝術(shù)的共性特征外，還具有自己的個性特征。這在于電影藝術(shù)的表現(xiàn)工具與別的藝術(shù)表現(xiàn)工具不同。電影是用攝影機(jī)來反映的。攝影機(jī)具有真實記錄反映對象及其運(yùn)動的時空轉(zhuǎn)換這一特點(diǎn)，由此形成特殊的電影表現(xiàn)手法和電影敘述語言，將各種藝術(shù)成分有機(jī)統(tǒng)一組合成新的藝術(shù)表現(xiàn)形象。

正因為如此，作為藝術(shù)的電影，雖然是誕生于眾多古老傳統(tǒng)藝術(shù)如文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、攝影……之后的最新最年輕的藝術(shù)，但也是迄今為止唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術(shù)。自1895年12月28日盧米埃爾正式公映自己制作的世界最早的影片獲得成功至今僅百年的歷史。而古老傳統(tǒng)的藝術(shù)，其中有的已經(jīng)歷了上千或數(shù)千年的滄桑，它們問世的時日，就連專門研究藝術(shù)史的專家學(xué)者們也無從稽2考。電影和古老傳統(tǒng)的藝術(shù)相比，它只能算個小弟弟。但是它后來居上，后生可畏，最年輕的藝術(shù)——電影，以其無可比擬的藝術(shù)魁力，闖進(jìn)了世界藝術(shù)之林，一躍而成為最富群眾性最具影響力的與世紀(jì)同齡的藝術(shù)巨人。其所以能如此，恰恰是由于它年輕，有它自己的優(yōu)勢。因為電影不僅是誕生于古老傳統(tǒng)的藝術(shù)之后，而且它是吸取和消化了這些藝術(shù)的所長而又揚(yáng)棄了它們的所短，有機(jī)綜合了多種藝術(shù)因素而形成的一種新型的獨(dú)特的藝術(shù)形式。因此，多種藝術(shù)門類的有機(jī)綜合，是電影藝術(shù)最突出的美學(xué)特性，綜合性是電影美的本質(zhì)所在。

早期的電影研究家們從電影像誰這一命題出發(fā)，探討電影藝術(shù)的基本持性和電影美的奧秘。他們所持的觀點(diǎn)和所得的結(jié)論各不相同，大相徑庭。有人認(rèn)為電影像文學(xué)，有人認(rèn)為電影像戲劇，也有的認(rèn)為電影像繪畫，還有的說像音樂等等。不一而足。于是便有“可見的文學(xué)”、“電影詩”、“視覺交響樂”、“沉默的旋律”諸如此類的說法，試圖從電影美學(xué)的層次上對電影美的本質(zhì)作出界說。這些見解雖知其相對的合理性依據(jù)，但在今天看來，其各執(zhí)一端的片面性，則是顯而易見的。電影既像誰也不像誰，電影就是電影，因為電影是吸取、包容了文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、攝影……多種藝術(shù)的因素、集它們于一身的綜合藝術(shù)。

電影中包容了文學(xué)的因素，因為它從文學(xué)中吸取了一整套反映客觀世界和現(xiàn)實關(guān)系的方法，從文學(xué)的各種體裁中廣泛吸取營養(yǎng)，如從詩中汲取抒情性，從散文中汲取紀(jì)實性，從小說中汲取敘事性。在敘事手法上又借鑒了文學(xué)中的主觀敘述和客觀敘述，外部描繪和內(nèi)心剖析以及多種形式的結(jié)構(gòu)原則等�？傊�，無論從人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排、細(xì)節(jié)的描寫、敘事的3方式，電影都借鑒了文學(xué)的經(jīng)驗而具有文學(xué)的因素。電影中存在的戲劇因素，表現(xiàn)在演員表演、場面調(diào)度、矛盾沖突和懸念等一系列藝術(shù)方法和手段的運(yùn)用。電影中的音樂因素，表現(xiàn)在通過旋律配合畫面，以營造環(huán)境氛圍、渲染情感和節(jié)奏變化。至于電影中的繪畫、雕塑、攝影等因素，不僅表現(xiàn)在造型性和視覺再現(xiàn)性上，對構(gòu)圖、色彩和光影的處理上，借鑒了這些藝術(shù)的經(jīng)驗，而且電影中的許多專用術(shù)語如畫面、色調(diào)、影調(diào)、鏡頭、焦距等等，也都是從這些藝術(shù)中借用過來的。

電影從文學(xué)中吸取了一整套反映客觀世界和現(xiàn)實關(guān)系的方法，從人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排、細(xì)節(jié)的描寫到敘事形式等各個方面都借鑒了文學(xué)的經(jīng)驗、方法和技巧，因而具有文學(xué)的因素。但文學(xué)進(jìn)入電影’，由于受電影的制約，經(jīng)過消化、融合，已發(fā)生了質(zhì)的變化，而非電影加文學(xué)。電影中的文學(xué)因素和作為語言的藝術(shù)的文學(xué)有質(zhì)的區(qū)別。因為盡管電影廣泛借鑒文學(xué)塑造藝術(shù)形象的經(jīng)驗、方法和技巧，但文學(xué)是通過語言文學(xué)這一唯一的媒介塑造文學(xué)形象，而電影則是通過畫面和音響以及電影所獨(dú)具的特殊表現(xiàn)手段——蒙太奇來塑造銀幕形象。作家用語言來寫故事、寫人、寫人的靈魂。文學(xué)形象是通過抽象的語言符號給讀者以聯(lián)想，銀幕形象則是通過可見的畫面和可聞的聲音具體地直接地訴諸觀眾的視聽感官�？梢婋娪爸械奈膶W(xué)因素決不是電影加文學(xué)。

電影從繪畫中吸取營養(yǎng)，包括構(gòu)圖、光影、色彩、線條的運(yùn)用和處理，具有繪畫的因素，但繪畫進(jìn)入電影并非電影加繪畫，電影中的繪畫因素受電影制約，與繪畫藝術(shù)有質(zhì)的區(qū)別。繪畫再現(xiàn)生活的手段是線條和色彩，電影的手段是畫面，并且有聲音與之相配合。繪畫中的造型形象只能是化動為靜，靜中4見動，不能表現(xiàn)對象的連續(xù)運(yùn)動，銀幕中的造型形象則始終是不斷變化著的連續(xù)運(yùn)動的造型形象。

電影從戲劇吸取營養(yǎng)包容了戲劇藝術(shù)的因素，但戲劇進(jìn)入電影，因受電影的制約被消化融匯也產(chǎn)生了質(zhì)的變化，并非電影加戲劇。電影的時空觀念和處理同戲劇的時空觀念和處理有著質(zhì)的區(qū)別。舞臺空間是固定的，銀幕空間是不斷變化的。舞臺時間是現(xiàn)實的物理時間，銀幕時間則可以自由延長、壓縮、停滯的非物理時間。因此戲劇的時空表現(xiàn)受到限制，而銀幕的時空表現(xiàn)則有很大自由。不僅如此，戲劇表演和電影表演也存在著質(zhì)的區(qū)別。表演者的表演和欣賞者的欣賞共時共地，同時完成，這是戲劇表演的特點(diǎn)；而電影表演則是另外一種情形：表演者在場表演，欣賞者缺席；欣賞者在場欣賞，表演者缺席，表演者的表演和欣賞者的欣賞不可能共時共地，也不是同時完成。因此，這就決定了戲劇表演和電影表演各有自身的特殊規(guī)律而非一致。

其他各門藝術(shù)進(jìn)入電影，同樣要產(chǎn)生質(zhì)的變化，凡此種種，說明電影吸取了多種藝術(shù)門類，并不是各門藝術(shù)簡單地相加拼湊在一起，而是經(jīng)過了化合的有機(jī)的綜合整體。電影吸取了多種藝術(shù)門類而形成綜合性的審美特性，就其實質(zhì)來說，乃是時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的有機(jī)綜合。正因為如此，作為時間藝術(shù)與空間藝術(shù)相結(jié)合的新型藝術(shù)——電影，它克服了傳統(tǒng)的純時間藝術(shù)難以充分表現(xiàn)空間和傳統(tǒng)的純空間藝術(shù)難以表現(xiàn)時間的局限與不足，既可以充分表現(xiàn)時間又可以充分表現(xiàn)空間，因而具有巨大的表現(xiàn)潛力和藝術(shù)可能性。由此也不難看出，包容了多種藝術(shù)門類的電影的綜合性實質(zhì)，還在于它是視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)的綜合，它克服了純視覺藝術(shù)難以滿足人們對聽覺形5象的審美需求和純聽覺藝術(shù)難以滿足人們對視覺形象的審美需求的局限，而具有可以融合視聽兩者之長的優(yōu)勢，成為一門最富群眾性的藝術(shù)形式。

電影的誕生

電影的誕生是科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段之后的產(chǎn)物，它涉及到物理學(xué)中的光學(xué)、電學(xué)、化學(xué)、生理和心理學(xué)以及機(jī)械制造和攝影技術(shù)，當(dāng)這些技術(shù)發(fā)展到相當(dāng)水平后才促使電影的出現(xiàn)，并隨著這些學(xué)科及技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展。

首先是視覺暫留原理的發(fā)現(xiàn)和確立為電影的產(chǎn)生提供了必要的條件。什么是視覺暫留原理呢？少年朋友幼小時候可能見過并玩過一種叫做幻盤的玩具。在一張圓形的硬紙板上，一面畫著一只小鳥，另一面畫著一個鳥籠。當(dāng)你拉緊系在紙板兩端的繩子，讓紙板快速旋轉(zhuǎn)時，好像小鳥關(guān)在籠子里了。如在黑暗中點(diǎn)燃一支香，用手持香作圓圈快速揮動，我們就會看到一個人圈。這些就是視覺暫留現(xiàn)象。這時因為反映在我們視網(wǎng)膜上的視象不會立即消失，人所看到的視象有視網(wǎng)膜上具有滯留性的特點(diǎn)�？茖W(xué)家試驗并確證，視像在眼前消失之后，仍然能夠在視網(wǎng)膜上保留0．l秒左右的時間。今天的電影，膠片上每畫格中的影像都是靜止不動的呆照。但是，通過給我們以連續(xù)運(yùn)動的幻覺，這就是運(yùn)用視覺暫留原理而產(chǎn)生的效應(yīng)。

其次，電影的發(fā)明是在攝影的物質(zhì)條件和技術(shù)條件不斷完善的基礎(chǔ)上才得以實現(xiàn)的。實際上意味著快速攝影，而普通攝影的拍攝對象，一般只能是靜物或人物呆照，不能拍攝和表現(xiàn)出連續(xù)運(yùn)動中的人和物。據(jù)說19世紀(jì)50年代，有位攝影師想6表現(xiàn)一個人放下手臂的動作，他采用的辦法是：首先拍攝這個人舉起手的姿勢，然后把未曝光的膠片重新裝進(jìn)照相機(jī)，再來拍攝這個人的手稍微放下一點(diǎn)的姿勢，如此這般逐次地拍攝，一直拍攝到這個人把手完全放下為止。拍攝一個簡單的動作竟如此困難和煩瑣，如要拍攝快速復(fù)雜的連續(xù)運(yùn)動，自然更加無能為力了。如：1872年美國有位富商和人打賭，他認(rèn)為馬在奔跑時，它的4只蹄會同時離地騰空。為證明自己的判斷是正確的，他不惜以重金聘請一位攝影師來拍攝馬在奔跑時的實況。攝影師在跑道上安置了40多架照相機(jī)進(jìn)行連續(xù)拍攝的試驗，花了幾年的工夫，直到1880年才完成這項實驗，雖獲得成功，但他所拍下的片子只能放映一兩秒鐘�？梢娨话愕臄z影技術(shù)是不可能適應(yīng)電影攝影的需要的。1888年法國生理學(xué)家馬萊經(jīng)過多年探索，終于制成了活動底片連續(xù)攝影機(jī)，才首次為電影攝影奠定了初步基礎(chǔ)。

還有，適應(yīng)電影攝影需要的膠片，必須依靠化學(xué)工業(yè)及其技術(shù)才能生產(chǎn)，而膠片必須通過放映機(jī)平穩(wěn)、均衡的速度把光影投射到銀幕上也并非易事，它有賴于機(jī)械工業(yè)為制作放映機(jī)提供先進(jìn)的技術(shù)條件。1894的愛迪生發(fā)明了“電影視鏡”，每次可放映半分鐘，但每次放映只能供一人觀看，盧米埃爾從縫紉機(jī)的運(yùn)作工藝得到啟發(fā)，在前人探索試驗制造放映機(jī)的基礎(chǔ)上獲得較大突破，發(fā)明了膠片以每秒16畫格的均衡速度通過放映機(jī)片門的放映技術(shù)，遂使影象清晰穩(wěn)定地投射到銀幕上供大家觀賞，終于迎來了電影的誕生。

1895年12月28日——人類文化發(fā)展史上一個不平凡的具有特殊意義的日子。這一天，法國里昂的企業(yè)家、攝影師路易·盧米埃爾兄弟，在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的印度沙龍7內(nèi)，向社會正式公映了自己制作的幾部“活動照相”，如《火車到站》、《工廠大門》、《嬰兒喝湯）、《水澆園丁》等世界最早的影片。世界影壇和電影史學(xué)家們公認(rèn)，它標(biāo)志著電影發(fā)明階段的結(jié)束和電影時代的正式開始。偉大的電影先驅(qū)者盧米埃爾，為世界電影史譜寫了光輝的第一頁。

電影的發(fā)展及流派

1．電影的發(fā)展

法國電影理論家馬爾丹說，電影成為藝術(shù)，是從導(dǎo)演們想到挪動攝影機(jī)那一天開始的。盧米埃爾作為偉大的電影先驅(qū)者，揭開了電影史的第1頁。但盧米埃爾的電影，都是固定視點(diǎn)拍攝，攝影機(jī)與被攝對象的距離、角度等關(guān)系不變，自始至終是一個全景，一分鐘一部電影，一部電影只有一個鏡頭。法國的電影先驅(qū)者梅里愛，把戲劇引入電影，并創(chuàng)造了停機(jī)再拍、疊印、多次曝光等拍攝手段，使電影獲得生機(jī)和振興。但梅里愛的全景內(nèi)容是舞臺上的科幻、神話、魔術(shù)等不同表演，形式仍然是復(fù)制的戲劇節(jié)目被人稱為“前排觀眾眼里的戲劇”。因此它們還不是真正的電影藝術(shù)。

被譽(yù)為美國電影之父的電影藝術(shù)家大衛(wèi)·格里菲斯，對電影的發(fā)展作出了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)。他的偉大功績在于改變了盧米埃爾復(fù)制現(xiàn)實和梅里愛復(fù)制舞臺、以場景為構(gòu)成影片的基本單位的作法，而采用不同距離、不同角度和不同方位來拍攝所要表現(xiàn)的拍攝對象，以鏡頭構(gòu)成影片的基本單位。他攝制的影片《一個國家的誕生》（1915）和《黨同伐異》（1916），不僅標(biāo)志著當(dāng)時美國電影的最高水平，同時也是世界電影史上8的經(jīng)典名作。

攝影機(jī)挪動的標(biāo)志是電影邁出歷史性的一步，它終于突破了活動照相和復(fù)制戲劇的局限，真正成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。

電影發(fā)展史上發(fā)生的兩次重大的技術(shù)革命，使電影藝術(shù)跨入了成熟的階段。

本世紀(jì)20年代末30年代初發(fā)生的由無聲電影發(fā)展到有聲電影的技術(shù)革命，是電影發(fā)展史上第1次重大的技術(shù)革命。

電影自誕生以來的數(shù)十年里，一直是只有供人觀看的畫面而無聲音的默片——無聲電影，因而被人們稱之為“偉大的啞巴”。直到20年代末，由于電子工業(yè)的發(fā)展，聲頻真空管和光電管的發(fā)明以及錄音還音設(shè)備和技術(shù)的逐步完善，這一系列技術(shù)成果的取得，才為電影的首次重大技術(shù)革命——由無聲電影發(fā)展到有聲電影奠定了技術(shù)基礎(chǔ)，為使“偉大的啞巴”開口獲得了良方。1926～1927年間，美國的華納兄弟電影公司率先推出了能說話會唱歌的有聲影片《爵士歌王》、《唐璜》等。1930年以后，制片商競相仿效，有聲電影開始風(fēng)靡于世。有聲電影的問世，使電影獲得了聲音，電影已不再是純視覺藝術(shù)，而是視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)。它更好地滿足了電影觀眾的審美需求。

電影史上第2次重大的技術(shù)革命，是30年代中期彩色電影的問世。

電影自誕生以來的數(shù)十年間，還存在著另一嚴(yán)重缺陷，這就是它沒有色彩，一直是黑白片。電影家們?yōu)橄�除電影患有“色盲”癥的缺陷，開始了不斷的探索、試驗以尋求良方。如有的電影家曾試用人工著色的辦法，在膠片的畫格上逐一涂色，以克服銀幕上只有黑白世界而無真實的色彩世界的缺陷。9但是，面對多彩的客觀世界，這種人工著色的辦法，是難以在銀幕上獲得滿意的效果的。正因為如此，1935年由于生產(chǎn)具有特殊感光性能的彩色膠片的工藝得到滿意的解決，美國導(dǎo)演馬摩里安攝制的世界第一部大型彩色影片《浮華世界》（根據(jù)英國作家薩克雷的著名長篇小說《名利場》改編）在美國誕生了，40年代初以后，彩色電影開始遍及全球。

由此可見，依靠現(xiàn)代科技的裝備，電影才從視點(diǎn)解放、從無聲發(fā)展到有聲、從黑白發(fā)展到彩色。隨著當(dāng)代高新科技的發(fā)展，當(dāng)代電影又從普通銀幕電影發(fā)展到寬銀幕電影、立體聲電影、環(huán)形電影、全息電影等等。隨著電腦技術(shù)的發(fā)展又出現(xiàn)了《侏羅紀(jì)公園》、《空中大慣籃》等一些充分利用電腦來拍攝的新的電影，為電影的進(jìn)一步發(fā)展開拓了一條新的思路。

2．電影的理論流派

在涉及到與電影有關(guān)的問題時，總聽到蒙太奇這個名詞，那么蒙太奇究竟代表什么意思呢？

蒙太奇，是法語的音譯，原來是指建筑學(xué)中的構(gòu)成、裝配。借用到影視藝術(shù)中有組接、構(gòu)成的意思，也就成了影視片中分切、組合的代名詞。一堆建筑材料，沒有生命、沒有任何美感，到了建筑師手里，卻可以把它們組合成風(fēng)格不同、式樣不同的各種建筑。它是電影語言中最基本的語言，如果對關(guān)系電影美學(xué)基礎(chǔ)的蒙大奇問題不甚了了，那么，作為電影導(dǎo)演，是不可能拍出好影片來的；作為電影編劇，也寫不出好劇本；作為影評人，難以評到點(diǎn)子上；同樣作為電影觀眾，也難以看出個名堂。

前蘇聯(lián)著名導(dǎo)演庫里肖夫曾做了一個實驗來說明蒙太奇的效果。他從一部由當(dāng)時蘇聯(lián)最有名望的演員莫茲尤辛主演的舊10片中，選出一張毫無表情的特寫鏡頭；另外，又從別的影片中選出表現(xiàn)一只飯桌上的湯碗、一口棺材和一個孩子在玩耍的鏡頭，分別把莫茲尤辛的特寫鏡頭與這3個鏡頭隨意結(jié)起來放映，果然出現(xiàn)了奇跡。莫茲尤辛的臉不再是無表情了，而是呈現(xiàn)出饑餓、悲傷和慈愛的表情。

一般來說，電影蒙太奇的基本內(nèi)涵就是鏡頭的分切與組合。

一部影片通常一般由數(shù)百個或千余個鏡頭組成。而一個鏡頭，是指自攝影機(jī)起動始，至攝影機(jī)停止運(yùn)作止，一次連續(xù)攝錄在膠片上的畫面。電影藝術(shù)家根據(jù)既定的思想藝術(shù)意圖，對人物、事件、動作、環(huán)境等被攝物分別拍下許多不同景別，不同角度和方位的畫面鏡頭即分切；然后再按原定的構(gòu)思方案，把這些不同鏡頭有機(jī)地藝術(shù)地剪輯組合在一起，使這些鏡頭相互間產(chǎn)生連貫、對比、隱喻、象征、烘托、懸念、節(jié)奏等有機(jī)聯(lián)系并構(gòu)成整體，組成一部表達(dá)一定思想藝術(shù)內(nèi)涵并為觀眾所理解的影片。所以，說到底，蒙太奇就是電影藝術(shù)家用以敘述故事的一種方法，是電影語言中的重要組成部分——電影語法。

隨著電影的發(fā)展，其內(nèi)涵也隨之不斷豐富和拓展。在無聲電影中，蒙太奇的分切與組合，僅限于鏡頭與鏡頭之間的外部關(guān)系。一旦電影獲得了聲音和色彩，蒙太奇也參予了聲音和色彩的分切與組合。蒙太奇參予聲音，形成了聲音蒙太奇，它涉及聲音與聲音、聲音與畫面之間的關(guān)系。后者又包括聲音與畫面同步即聲源來自畫面中、聲音與畫面分立和聲音與畫面對位即聲音與畫面不同步，聲源不在畫面中等不同關(guān)系。蒙太奇參予色彩，形成色彩蒙太奇。此外，蒙太奇的分切與組合還可以11通過人物和攝影機(jī)的不同調(diào)度在一個長鏡頭內(nèi)成，對此人們稱之為內(nèi)部蒙太奇。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，世界的格局發(fā)生了變化，電影無論從技術(shù)方面還是從藝術(shù)方面來說，也進(jìn)入了快速發(fā)展的階段。

從藝術(shù)方面來說，許多電影藝術(shù)家已經(jīng)不滿足于固定傳統(tǒng)，他們追求現(xiàn)代意識，刻意創(chuàng)新，許多新的理論、流派都紛紛出現(xiàn)，其中影響比較大的有：以法國為中心的先鋒派，在意大利興起的新現(xiàn)實主義，在日本興起的獨(dú)立制片運(yùn)動，在法國興起的長鏡頭理論、新浪潮主義等。

長鏡頭理論源自于安德烈·巴贊。安德烈·巴贊是法國的一位電影評論家，他認(rèn)為，電影的最大優(yōu)點(diǎn)是真實地反映客觀世界，而傳統(tǒng)的蒙太奇手段卻是人為地把影片按照編導(dǎo)自己的觀點(diǎn)和想法進(jìn)行剪接，實際上是強(qiáng)迫觀眾接受編導(dǎo)者的思想，因此，電影就失去了它的意義。他主張，不要把時空隨意割裂，從而限制觀眾的知覺過程。因此，他強(qiáng)調(diào)要把事件的全部真實過程拍下來，讓觀眾自己欣賞、品評，這樣就造成了長鏡頭的出現(xiàn)。因此，巴贊的理論也就常常被人們稱為長鏡頭理論。其實，它還有個名稱，叫做場面調(diào)度理論。巴贊的理論有它的積極意義，因為他強(qiáng)調(diào)讓觀眾自己去理解、品評，“看他們自己想看的東西”。

對于蒙太奇理論和長鏡頭理論，雖然有些電影理論家各有偏愛，但實際上，兩者都有它們的積極作用，也都有它們的不足。有人用長鏡頭理論否定蒙太奇，認(rèn)為蒙太奇已經(jīng)過時了，這樣把長鏡頭理論反映到了絕對的地位，又走向另一個極端了。應(yīng)該說，這兩種理論都大大地豐富了電影語言，因而，也12就推動了電影藝術(shù)的發(fā)展。

60年代中期，在西方結(jié)構(gòu)主義思潮的影響下，電影符號學(xué)在法、英、意大利等國興起，這是世界電影理論發(fā)展史上的第三個里程碑。它以1964年法國的電影家克里斯蒂安·麥茨發(fā)表的題為《電影：語言還是言語？》的論文為開端，標(biāo)志著這一新的電影理論的脫穎而出。和前兩種電影理論不同，電影符號學(xué)不是電影理論的一個流派，和電影的創(chuàng)作實踐的關(guān)系也不是很密切，它是讀解影片本文對影片的分析和研究和對電影進(jìn)行純理論性研究的一種傾向和方法論。

70年代以前的電影符號學(xué)，總的來說，是以結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)為理論框架，注重結(jié)構(gòu)和表述結(jié)果的靜態(tài)研究。70年代以后，引入了拉康的精神分析學(xué)和西方馬克思主義，并注重了表述過程的動態(tài)研究，標(biāo)志著電影符號學(xué)第2階段的開始。

中國電影發(fā)展歷史

1896年8月11日電影傳入中國。當(dāng)時外國人在上海徐園的又一村茶樓中放映了一部表現(xiàn)外國人生活的影片，引起了轟動，被稱為西洋影戲。從此，法國、英國、俄國、意大利人也紛紛把自己國家的影片輸入中國，在酒樓茶肆中放映。

中國自己拍映的第1部影片當(dāng)數(shù)1905年，由北京豐泰照相館老板任景豐拍的《定軍山》。這是一部短戲劇片，主演是當(dāng)時著名的京劇演員譚鑫培，《定軍山》是譚派的保留劇目。京劇是當(dāng)時中國人最喜愛、最熟悉的劇種，譚鑫培又是當(dāng)時最受歡迎的京劇藝術(shù)家。任景豐當(dāng)時的選擇用今天的觀點(diǎn)來看，是頗有精品意識的，因此，影片大獲成功。報載，放映時有13“萬人空巷來觀之勢”。當(dāng)然，由于那時還是默片時代，所以任景豐等人只拍了其中請纓、舞刀、交鋒等武打或舞蹈比較多的場面。

本世紀(jì)20年代前后是中國的電影事業(yè)的萌芽時期。1917

年，中國有了第1所自己的電影企業(yè)——商務(wù)印書館影片部。一些影片的樣式，如故事片、武打片、紀(jì)錄片、風(fēng)光片，動畫片都出現(xiàn)了，但基本上還是在探索階段中。那時拍出的一些影片，如《嚴(yán)瑞生》、《紅粉骷髏》等，無論在影片的內(nèi)容上、藝術(shù)性上，都很低劣。不過那時也確有一些影片具有積極意義。如我國的第1部短故事片《難夫難妻》，在一定程度上反映了包辦婚姻的不合理。1913年，由美國人出資、中國人拍攝的

《莊子試妻》成為第1部送到外國去的影片。1931年，還誕生了我國的第1部有聲片《歌女紅牡丹》。

30年代初，中國左翼作家聯(lián)盟的成立，標(biāo)志著中國左翼

文藝運(yùn)動的興起，同時也標(biāo)志著左翼電影的興起。“九·一八”和“一·二八”時日本帝國主義對中國的侵略，喚起了中國人民的覺醒。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，進(jìn)步的電影工作者拍出了許多具有積極社會意義、又有相當(dāng)藝術(shù)水準(zhǔn)的影片，如《春

蠶》、《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《自由神》、《神女》、《新女性》、《十字街頭》、《馬路天使》、《狼山蝶血記》等。孫瑜執(zhí)導(dǎo)的《野草閑花》不僅在內(nèi)容上有一定的社會意義，而且其中的

《尋兄詞》開了我國電影插曲的先河。蔡楚生的《漁光曲》，在中外都產(chǎn)生了很大影響。這一時期，我國電影藝術(shù)家對于電影語言的運(yùn)用更加純熟了，推、拉、搖、跟、升、降的攝法，各種蒙太奇手段的運(yùn)用，都達(dá)到了比較高的水平。1937年以后，我國的電影藝術(shù)工作者在抗日戰(zhàn)爭中拍攝了《塞上風(fēng)云》、《八14百壯士》、《長空萬里》等影片，鼓舞了中國人民的斗志。

抗日戰(zhàn)爭勝利以后，國民黨統(tǒng)治區(qū)的進(jìn)步電影工作者拍攝了《一江春水向東流》、《八千里路云和月》、《萬家燈火》、《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》等影片，有力地揭露了國民黨反派的腐敗和反革命的本質(zhì)。而物質(zhì)條件技術(shù)設(shè)備極差的解放區(qū)也開始建立了自己的電影企業(yè)，1946年，東北電影制片廠在現(xiàn)在的黑龍江省鶴崗成立，為人民電影事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

解放后，我國的電影事業(yè)取得了有目共睹的成就。不僅成立了許多新的電影制片廠，一些著名的優(yōu)秀電影藝術(shù)家創(chuàng)作。拍攝了許多優(yōu)秀的影片，而且涌現(xiàn)了許多新秀。一批影片，如《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《梁山伯與祝英臺》、《聶耳》、《我這一輩子》等還在國際上獲獎或者獲得好評。十年浩劫，曾給中國的電影事業(yè)帶來了極大損害。打倒“四人幫”以后，尤其是在黨的十一屆三中全會以后，中國電影事業(yè)進(jìn)入了一個全面發(fā)展、空前繁榮的時期。許多新的題材、新的辦法、新的電影藝術(shù)家大量涌現(xiàn)，并且取得了很大成就。以謝晉、陳凱歌、張藝謀為代表的中國導(dǎo)演們拍攝了一批《天云山傳奇》、《黃土地》、《紅高粱》等有國際聲望的電影，中國的電影像中國的經(jīng)濟(jì)一樣已穩(wěn)步走向世界。

英語電影的術(shù)語：

Condensed：濃縮的

Box office：票房

Horror film：恐怖片

Equipment：設(shè)備

Stock：膠片

Clash：沖突

Violence：暴力

Emphasize：強(qiáng)調(diào)

Innovative：創(chuàng)新的

Concept：看法

Unique一無二的

Valid：有根據(jù)的、有效的

Curiosity：好奇心

Lyrical：抒情的、煽情的

Associate with：使聯(lián)合

Plot：情節(jié)

Narrative：敘事

Pattern：模式、方式

Conflict：沖突

Hint：暗示

Essence：本質(zhì)

Guild：協(xié)會

Perform：表演

Dramatic：戲劇的

Approval：贊同、認(rèn)可

Zoom lens：變焦鏡頭

Perspective：透視的

Focal length：焦距

Composition of a picture：構(gòu)圖

Distinctly：明顯地

Track：軌道

Truck：軌道車

Dolly in/out 推/拉

Boom：吊桿

New Wave：新浪潮

Key light：主光

Fill light：輔助光

Hair light：頭發(fā)光

Eye light：眼神光

Rim light：輪廓光

Hard light：硬光

Soft light：軟光

Front light：正面光

Back light：逆光

Top light：頂光

Side light：側(cè)光

Underlighting：底光照明

Low-key lighting：低調(diào)照明

High lighting contrast：高對比光

Black-and-white：黑白

Dark shadow：陰影

Highlight：高光

Overlight areas：高光區(qū)

Rule of thumb：經(jīng)驗法則

Outstanding：杰出的

Censorship：審查制度

Exterior：外景

Extra：臨時演員

Logical：符合邏輯的

Poster：海報

Project：投影

Studio：攝影棚

Spotlight：聚光燈

Musicals：音樂片

Detective film：偵探片

Western film：西部片

Romance film：愛情片

Action film：動作片

Science fiction film：科幻片

Crime film：犯罪片

Drama：劇情片

Adventure film：冒險片

Thriller film：驚悚片

Suspense film：懸疑片

Disaster film：災(zāi)難片

Kungfu film：功夫片

Comedy：喜劇

Tragedy：悲劇

Literary film：文藝片

拓展資料

電影語言是電影藝術(shù)在傳達(dá)和交流信息中所使用的各種特殊媒介、方式和手段的統(tǒng)稱。即電影用以認(rèn)識和反映客觀世界、傳遞思想感情的特殊藝術(shù)語言。它以現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)提供的一定的物質(zhì)條件為基礎(chǔ)，其演進(jìn)與電影技術(shù)的進(jìn)步有密切聯(lián)系。

參考資料

百度百科_電影語言

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1、動作電影

動作片（Action Films)又稱為驚險動作片(Action-Adventure Films)，是以強(qiáng)烈緊張的驚險動作和視聽張力心的影片類型。

具備巨大的沖擊力、持續(xù)的高效動能、一系列外在驚險動作和事件，常常涉及追逐（徒步和交通工具）、營救、戰(zhàn)斗、毀滅性災(zāi)難（洪水、爆炸、大火和自然災(zāi)害等）、搏斗、逃亡、持續(xù)的運(yùn)動、驚人的節(jié)奏速度和歷險的角色。

2、奇幻電影

奇幻電影，這類型的電影都大量的包含魔法、超自然現(xiàn)實事件、或是幻想生物如龍、半獸人以及幻想世界如魔戒中的中土。

奇幻電影（Fantasy Film）在電影的劃分中可以與科幻電影（science fiction film）以及恐怖電影（horror film）劃為同一類型，具有代表性的作品包括《指環(huán)王》《霍比特人》《哈利波特》。

3、喜劇電影

喜劇片是電影的一種類型，其中主要強(qiáng)調(diào)的是幽默。《電影藝術(shù)詞典》對喜劇片的定義是：“以產(chǎn)生結(jié)果是笑的效果為特征的故事片。在總體上有完整的喜劇性構(gòu)思，創(chuàng)造出喜劇性的人物和背景。

主要藝術(shù)手段是發(fā)掘生活中的可笑現(xiàn)象，作夸張的處理，達(dá)到真實和夸張的統(tǒng)一。其目的是通過笑來頌揚(yáng)美好、進(jìn)步的事物或理想，諷刺或嘲笑落后現(xiàn)象，在笑聲中娛樂和教育觀眾。矛盾的解決常是正面力量戰(zhàn)勝邪惡力量，一般來說結(jié)局比較輕松愉快。

4、恐怖電影

恐怖電影，以制造恐怖為目的的一種影片。故事內(nèi)容荒誕離奇，引起恐怖。如描寫鬼怪作祟、勾魂攝魄，描寫兇猛動物噬人等等，使觀眾毛骨悚然。攝影技術(shù)的發(fā)展提供了更有利于表現(xiàn)恐怖畫面的條件，一些渲染地震以及核戰(zhàn)爭等的所謂災(zāi)難片也屬此類。

5、冒險電影

冒險片（英語：Adventure film）是電影片種之一。和動作片不同的是，冒險片的動作場景一般都是出現(xiàn)在充滿活力的異國情調(diào)的地方。 

冒險片包括海盜片（英語：swashbuckler film）、災(zāi)難片（英語：disaster film）、歷史片（英語：Historical fiction），類似史詩片（英語：epic film）。

情節(jié)元素是迷失的大陸、沙漠、叢林，人物去英勇尋寶或探險而展開未知旅程。題材來源于歷史故事、傳說、冒險英雄的事跡等。國王、戰(zhàn)爭、叛亂和海盜是常見的職業(yè)元素。冒險片同時也結(jié)合科幻片（英語：science fiction）、奇幻片（英語：fantasy film）和戰(zhàn)爭片（英語：war film）的情節(jié)結(jié)構(gòu)而出現(xiàn)。

擴(kuò)展資料：

電影的表現(xiàn)手段

電影是一種以現(xiàn)代科技成果為工具與材料，運(yùn)用創(chuàng)造視覺形象和鏡頭組接的表現(xiàn)手段，在銀幕的空間和時間里，塑造運(yùn)動的、音畫結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映社會生活的現(xiàn)代藝術(shù)。

電影能準(zhǔn)確地“還原”現(xiàn)實世界，“展現(xiàn)”虛擬世界，給人以逼真感，親近感，宛如身臨其境。電影的這種特性，可以滿足人們更廣闊、更真實地感受生活的愿望。

電影的幀速率一般是24幀每秒，隨著技術(shù)的提升，即將出現(xiàn)48幀甚至60幀每秒的電影。

參考資料來源：百度百科-電影

本回答被網(wǎng)友采納 這些電影可能是不適合你的、可能是你不喜歡的，但一定是經(jīng)典的、是最好的

如果你想花最少的時間看最好的電影，那么以下這些是必須要看的。

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1.西線無戰(zhàn)事 All Quiet on the Western Front（1930）(美國)

奧斯卡授獎以來第一部具有強(qiáng)烈思想性的作品

電影史上“最偉大的反戰(zhàn)電影”之一

揭示了慘絕人寰的戰(zhàn)爭實況，擊潰了所謂的“愛國”迷夢

2.馬路天使 Street Angel（1937）（中國）

中國早期社會問題片的集大成者

海派城市市井生活的經(jīng)典寫照

20世紀(jì)30年代中國電影的壓軸之作

3.亂世佳人 Gone with the Wind（1939）(美國)

好萊塢“第一巨片”

展現(xiàn)著曠世愛情的絕世佳作

奧斯卡史上一個不可逾越的“至高點(diǎn)”

4.魂斷藍(lán)橋 Waterloo Bridge（1940）(美國)

鏡花水月癡人淚，藍(lán)橋愁斷離人腸

戰(zhàn)爭時期一首催人淚下的愛情絕唱

電影史上三大凄美不朽的愛情悲劇之一

5.公民凱恩 Citizen Kane（1941）(美國)

世界電影史上的一次重要實驗

反映一個浮士德式的人物在物質(zhì)世界中的生存狀態(tài)

一部純粹的“電影的詩”

6.卡薩布蘭卡 Casablanca（1942）(美國)

世界電影殿堂中的經(jīng)典之作

以愛情故事貫穿起來的驚險偵探片

蘊(yùn)涵著愛國主義的主題和反法西斯激情

7.小城之春 Spring in a Small Town（1948）（中國）

一部典型的心理抒情片

世界電影史上不可多得的藝術(shù)珍品

開創(chuàng)了中國電影史上詩化電影的先河

8.羅生門 Rash?mon（1950）（日本）

挖掘人性丑惡的巔峰之作

在國際影壇上產(chǎn)生重大影響的第一部日本影片

標(biāo)志著日本的電影藝術(shù)進(jìn)入一個新紀(jì)元

9.羅馬假日 Roman Holiday（1953）（美國）

流芳百世的浪漫經(jīng)典

電影史上愛情文藝片的典范

溫馨浪漫中充滿了藝術(shù)的美感

10.后窗 Rear Window（1954）（美國）

“永遠(yuǎn)的驚悚大師”的杰出代表作

一則“看電影”的寓言

一首直指陰暗人心的詩

11.賓虛 Ben-Hur（1959）（美國）

一部名垂影史的史詩巨片

奧斯卡歷史上一個突破性的記錄

滿含著對神的謙恭之感和敬畏之情

12.西區(qū)故事 West Side Story（1961）（美國）

百年經(jīng)典的主題與現(xiàn)代藝術(shù)的融會貫通

美國“街頭歌舞片”的經(jīng)典之作

一幕“羅密歐與朱麗葉”式的現(xiàn)代都市愛情悲劇

13.音樂之聲 The Sound of Music（1965）（美國）

人類記憶中最值得珍惜和細(xì)細(xì)回味的藝術(shù)佳作

好萊塢音樂歌舞片中經(jīng)典中的經(jīng)典

電影史上絕妙的神來之筆

14.教父 The Godfather (1972)（美國）

一部令人拍案叫絕的成功之作

一部最具史詩氣魄的揭露黑社會明爭暗斗內(nèi)幕的影片

一幅氣勢恢弘的“社會圖卷”

15.星球大戰(zhàn) Star Wars (1977)（美國）

20世紀(jì)最為重要的文化事件之一

科幻電影史上最為經(jīng)典的作品

影響了整整一代人

16.人證 Ningen no sh?mei (1977)（日本）

一部探討人性、人情、人倫的杰作

世界偵探推理片中的精品

開拓了懸疑片的社會深度

17.城南舊事 My Memories of Old Beijing（1983）（中國）

滿含人間煙火味，卻無半分名利心

近乎一幅寧靜、淡泊、簡約的中國水墨畫

似一首淡雅而含蓄的詩

18.莫扎特 Amadeus (1984)（美國）

展現(xiàn)一位“并非完人的樂圣”的坎坷人生

反映人生道路上善與惡的沖突

深刻洞悉人性的經(jīng)典之作

19.芙蓉鎮(zhèn) Hibiscus Town（1984）（中國）

“電影泰斗”謝晉的扛鼎之作

表現(xiàn)了各式人物在歷史面前的真實面目

發(fā)出對人性的呼喚和對美好感情的謳歌

20.紅高粱 Red Sorghum（1987）（中國）

中國新時期電影創(chuàng)作的新篇章

中國電影走向世界的新開始

猶如一聲霹靂，驚醒了西方人對中國電影所持的蔑視與迷幻

21.十誡 Dekalog (1989)（波蘭）

歐洲“道德焦慮電影”的代表作

以探討當(dāng)代人的道德困惑為主旨的鴻篇巨制

透過世界上最偉大的人生契約引出滿含悲憫和質(zhì)疑的精神命題

22.悲情城市 Beiqing chengshi (1989)（中國臺灣）

當(dāng)代臺灣社會的灰色寓言

都會浮世風(fēng)景中喑啞的安魂曲

一部時代轉(zhuǎn)換與個人命運(yùn)緊緊相扣的臺灣史詩

23.人鬼情未了（第六感生死戀） Ghost (1990)（美國）

好萊塢道德復(fù)興運(yùn)動的代表作

一幕杰出的愛情悲劇

體現(xiàn)了超越生死的浪漫柔情

24.與狼共舞 Dances with Wolves (1990)（美國）

多元化文化觀在電影史上的成功折射

對美國西進(jìn)運(yùn)動的深刻反思

好萊塢歷史上一部永垂不朽的西部傳奇

25.情人 Amant, L' (1992)（法國/英國/越南）

一段讓人痛徹心扉的異國之戀

一段大膽、熾烈、郁悶而又無奈的叛逆戀情

一堵無法逾越的經(jīng)典嘆息之墻

26.沉默的羔羊 The Silence of the Lambs (1991)（美國）

美國社會問題片的經(jīng)典之作

一部令人緊張得透不過氣來的心理分析片

好萊塢最令人激動的恐怖片之一

27.牯嶺街少年殺人事件 A Brighter Summer Day(1991)（中國臺灣）

銳利的現(xiàn)代感和青春化特征的真實結(jié)合

一曲青春的悲歌、一幕夾雜了少年初始的懵懂之美的戲劇

展現(xiàn)與夜色、血腥和貓王的歌聲聯(lián)系在一起的別樣的青春

28.霸王別姬 Farewell My Concubine(1993)（中國/香港）

通俗中見斑斕，曲高而和者眾

一部絢爛、令人陶醉的史詩

29.辛德勒的名單 Schindler's List (1993)（美國）

探尋和謳歌在特殊環(huán)境中的人性發(fā)展軌跡

具有巨大影響的震撼力和深沉而令人痛苦的藝術(shù)魅力

深具史詩的格局和撼人心魄的情緒力量

30.真實的謊言 True Lies (1994)（美國）

美國20世紀(jì)90年代動作片經(jīng)典中的經(jīng)典

特技電影的典范

大陸市場進(jìn)口好萊塢大片的開始

31.阿甘正傳 Forrest Gump (1994)（美國）

美國“反智電影”的代表作

充滿著好萊塢電影回歸的保守主義精神

以小人物的經(jīng)歷透視著美國的政治和社會史

32.燃情歲月 Legends of the Fall (1994)（美國）

一幅波瀾壯闊的美國西部畫卷

一部經(jīng)典的唯美派電影

恍如隔世的成人童話

33.鋼琴課（鋼琴別戀）The Piano (1993)（澳大利亞/新西蘭/法國）

一個凄美感人而又令人迷醉的愛情故事

細(xì)膩地展現(xiàn)了維多利亞時代一個啞女深邃的情感世界

反映女性意識覺醒的佳作

34.陽光燦爛的日子 In the Heat of the Sun （1994）（中國）

20世紀(jì)90年代中國電影的“意外之喜”

對“文革”時期青少年的生活狀態(tài)和青春期困惑的真實描繪

標(biāo)志著中國電影跨入了一個新的時代

35.肖申克的救贖 The Shawshank Redemption (1994)（美國）

一部揭露美國司法黑幕的巨片

一幅用友誼和希望描繪的生命畫卷

蘊(yùn)涵人生哲理的喻世之作

36.獅子王 The Lion King (1994)（美國）

動物界中的“哈姆雷特”

歷史上最受歡迎的英語影片

迪斯尼公司的巔峰之作

37.這個殺手不太冷（終極追殺令/殺手萊昂/殺手里昂） Léon (1994)（法國/美國）

一部偏重于暴力美學(xué)的動作巨片

令人心碎的問題少女與中年殺手的悲劇之戀

滿含繞指柔情的都市寓言

38.七宗罪 Se7en (1995)（美國）

電影史上最成功的心理驚悚片

一幕讓人發(fā)狂的人生戲劇

一部具有濃厚哲學(xué)意味的警世錄

39.勇敢的心 Braveheart (1995)（美國）

一部具有深刻民族主義和政治內(nèi)涵的史詩巨片

一段纏綿而令人蕩氣回腸的鐵血柔情

一部悲壯的血淚傳奇

40.廊橋遺夢（麥迪遜之橋） The Bridges of Madison County (1995)（美國）

一部內(nèi)涵深刻的社會倫理片

一段柏拉圖式的經(jīng)典愛情

一部本地化思維極強(qiáng)的力作

41.猜火車 Trainspotting （1996）(英國)

一部著眼于社會現(xiàn)實的“問題電影”

另類影片的經(jīng)典之作

以寫實主義的基調(diào)展示了現(xiàn)代青年自我放逐的生活狀態(tài)

42.泰坦尼克號 Titanic (1997)（美國）

電影史上第一昂貴的電影

沉沒之船上永不沉沒的愛情絕唱

一部人類應(yīng)時時審視自己劣根性的警世箴言

43.美麗人生 Vita è bella, La (1997)（意大利）

一部超越常規(guī)的黑色喜劇片

一服醫(yī)治戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的最佳良藥

擁有溫暖的質(zhì)感，清新、達(dá)觀，而又生機(jī)盎然

44.中央車站 Central do Brasil (1998)（巴西/法國）

全世界最好看的電影之一

一部具有現(xiàn)實主義風(fēng)范的溫情小品

一段悲憫旋律下的自我救贖之路

45.楚門的世界 The Truman Show (1998)（美國）

一則荒誕無稽的人生寓言

對惟利是圖、踐踏人權(quán)的社會現(xiàn)象的強(qiáng)烈諷刺

有力地批判了“媒體萬能”的價值觀

46.搏擊俱樂部（搏擊會） Fight Club (1999)（德國/美國）

一則極具顛覆性質(zhì)的社會生活寓言

一部真正意義上的世紀(jì)末的現(xiàn)代啟示錄

一幕以死亡為主題的黑色喜劇

47.花樣年華 In the Mood for Love（2000）（香港/法國/泰國）

無法抗拒而又綺麗無比的東方之美

一個有關(guān)人生的命題、一段互為交織的愛情

一種緊張、神秘、情欲的調(diào)子，一場苦樂參半的夢

48.一一 Yi yi: A One and a Two... （2000）（臺灣/日本）

一部高水準(zhǔn)的社會學(xué)寶典

世界現(xiàn)狀的縮影，充滿迷人的奧秘與美感

在冷靜觀世之余不乏對人的關(guān)懷與尊重

49.黑暗中的舞者 Dancer in the Dark （2000）（丹/德/荷/美/英/法/瑞/芬/冰/挪）

北歐電影史上耗資最大的一部影片

一部同現(xiàn)實激烈碰撞的質(zhì)樸而偉大的音樂劇

一首關(guān)于執(zhí)著信念的贊美詩

50.千與千尋 Sen to Chihiro no kamikakushi（2001）（日本）

自我救贖的英雄史詩

重新審視人類生命力的力作

在人與自然的對決中探尋世人活著的力量和理由 我推薦個 校園青春給你吧， ：三傻大鬧寶萊塢 阿三 ps 超好看的還有 未知死亡 主演超帥的 都差不多3個小時吧 革命時代，是最壯烈、最動蕩的時代，中國人民為了和自由，浴血奮戰(zhàn)，極為壯烈。

而這些壯烈和動蕩，我們少有人經(jīng)歷過，但從最經(jīng)典的革命老電影中，我們依然可以看到那個時代的故事。

下面這60部最經(jīng)典的革命老電影，你看過幾部，又還記得幾部呢？

01.《鐵道游擊隊》

電影《鐵道游擊隊》由上海電影制片廠于1956年攝制。主要講的是抗日戰(zhàn)爭時期，魯南鐵路沿線的鐵道游擊隊與日軍斗智斗勇的故事。

02.《地道戰(zhàn)》

《地道戰(zhàn)》是20世紀(jì)60年代中國戰(zhàn)爭電影的經(jīng)典之作。至今為止，《地道戰(zhàn)》已創(chuàng)造出共18億人次觀看的紀(jì)錄。

主要講述了抗日戰(zhàn)爭時期，為了粉碎敵人的“掃蕩”，河北省冀中人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，利用新創(chuàng)造的斗爭方式——地道戰(zhàn)打擊了日本侵略者的故事。

03.《永不消逝的電波》

《永不消逝的電波》是1958年八一電影制片廠的作品，是一部表現(xiàn)我黨地下斗爭生活的影片。著名演員孫道臨在片中扮演的李俠的形象深入人心。

04.《閃閃的紅星》

《閃閃的紅星》是根據(jù)李心田同名小說改編，1974年上映。該影片講述了在30年代艱難困苦的環(huán)境中成長起來的少年英雄潘冬子的故事。

05.《雞毛信》

電影《雞毛信》，上海電影制片廠攝制于1954年。

主要劇情為：抗日戰(zhàn)爭期間，河北冀中抗日民主根據(jù)地龍門村的兒童團(tuán)長海娃給八路軍送雞毛信，半道上遇見了日本鬼子和偽軍，海娃利用老綿羊的尾巴保住了雞毛信。

鬼子被海娃引進(jìn)山里，八路軍全殲了敵人；根據(jù)雞毛信里報告的情況，八路軍又襲擊了一個日本鬼子的據(jù)點(diǎn)，活捉了貓眼司令。

06.《冰山上的來客》

該片1963年上映，曾獲1964年長春電影制片廠“小百花獎”的最佳導(dǎo)演獎。

影片從真假古蘭丹姆與戰(zhàn)士阿米爾的愛情懸念出發(fā)，描繪了邊疆地區(qū)軍民驚險的反特斗爭生活，驚險緊張、引人入勝。

07.《地雷戰(zhàn)》

1962年由中國人民解放軍八一電影制片廠拍攝。

地雷戰(zhàn)是抗日戰(zhàn)爭時期中國山東民兵最重要的作戰(zhàn)方法之一，地雷是當(dāng)時最重要的作戰(zhàn)武器。抗戰(zhàn)時期，地雷大顯神威，在抗戰(zhàn)史上涂上了濃重的一筆。

08.《小兵張嘎》

1963年由北京電影制片廠出品�！缎”鴱埜隆犯木幾援�(dāng)代著名作家徐光耀的代表作。這部作品自1961年發(fā)表至今，已經(jīng)五十多年了。

小說和電影中的“張嘎”，因其“英氣”與“嘎氣”，已成為新中國幾代人童年記憶中的最燦爛的一部分。

09.《紅色娘子軍》

上海電影制片廠攝制于1960年，著名導(dǎo)演謝晉執(zhí)導(dǎo)。

影片以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期海南紅色娘子軍的斗爭業(yè)績?yōu)樗夭�，圍繞吳瓊花從奴隸成長為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷，用寫實的手法突出反映了舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。

10.《白毛女》

本片根據(jù)賀敬之、丁毅同名歌劇改編；原中央電影局東北電影制片廠1950年攝制；著名電影表演藝術(shù)家田華、陳強(qiáng)等主演。

本片1951年獲第六屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)特別榮譽(yù)獎，1956年獲文化部優(yōu)秀影片一等獎。

11.《英雄兒女》

《英雄兒女》是長春電影制片廠1964年攝制的一部經(jīng)典電影。片中英雄王成的形象深入人心，插曲《英雄贊歌》也流傳甚廣。

12.《羊城暗哨》

電影《羊城暗哨》由海燕電影制片廠于1957年出品。該劇根據(jù)紅色經(jīng)典電影改編的電視劇，取材于當(dāng)時的真實事件“廣州第一大案”，描寫新中國成立前后羊城驚險的反特故事。

13.《狼牙山五壯士》

中國大陸電影《狼牙山五壯士》拍攝于1958年。

由李長華、高保成、李力、張懷志、霍德集、石存玉主演，講述抗日戰(zhàn)爭期間，五位八路軍戰(zhàn)士在與日軍激戰(zhàn)之后，英勇不屈跳崖自盡的英勇故事。

14.《渡江偵察記》

本影片由上海電影制片廠于1954年拍攝。影片講述了渡江戰(zhàn)役前夕，解放軍某部李連長率偵察班探明敵人江防部署，與江南游擊隊接上關(guān)系的故事。

15.《保密局的槍聲》

電影《保密局的槍聲》根據(jù)呂錚小說《戰(zhàn)斗在敵人心臟里》改編，1979年由長春電影制片廠拍攝。

該劇主要圍繞臥底東江保密局的共產(chǎn)黨地下黨員劉嘯塵為獲取國民黨滬城破壞計劃的絕密檔案——“暗香浮動”，與特務(wù)們展開各種較量的驚心動魄的故事。

16.《三毛流浪記》

電影《三毛流浪記》由陽翰笙根據(jù)漫畫家張樂平創(chuàng)作的漫畫《三毛流浪記》改編，由上海昆侖影業(yè)公司于1949年攝制，趙明、嚴(yán)恭執(zhí)導(dǎo)。

影片采用諷刺喜劇的手法，通過三毛的種種遭遇，尖銳地嘲笑和諷刺了社會的黑暗，再現(xiàn)了廣大城市流浪兒童的不幸命運(yùn)。

17.《平原游擊隊》

1955年長春電影制片廠出品。講述了敘述的是在1943年秋，冀中抗日根據(jù)地定縣的游擊隊為了粉碎日本侵略軍“掃蕩 ”華北抗日根據(jù)地的陰謀，與敵人機(jī)智巧妙地周旋，并最終克敵制勝的故事。

18.《林海雪原》

1960年由八一電影制片廠拍攝，是一部關(guān)于解放軍剿滅盤踞在東北的由國民黨殘部組成的土匪武裝的故事。

19.《破襲戰(zhàn)》

1986年由八一電影制片廠拍攝。

《破襲戰(zhàn)》影片以抗日戰(zhàn)爭期間的百團(tuán)大戰(zhàn)為背景，講述了太行軍民在正太鐵路上破壞襲擊日本侵略者交通運(yùn)輸戰(zhàn)線、攔截毀滅軍用物資的驚險故事。

王慶祥、穆寧兩位軍旅演員首次聯(lián)手創(chuàng)作銀幕英雄形象。太行山、打東洋，一段真實歷史承載難忘的同志情、戰(zhàn)友情。

20.《戰(zhàn)斗里成長》

《戰(zhàn)斗里成長》是1957年，嚴(yán)寄洲孫民導(dǎo)演，田丹、李健主演的電影。

《戰(zhàn)斗里成長》講述了石頭幼年時爺爺被地主逼死，父親趙鐵柱報仇后出逃，石頭避居他鄉(xiāng)，但多年后被仇人認(rèn)出，只得投奔八路軍，營長恰好是他父親，但已改名，二人互不相識。

21.《兩個巡邏兵》

上海電影制片廠攝制于1958年。

主要劇情：我國南疆的漢族老戰(zhàn)士馬長根和傣族的小巖擔(dān)當(dāng)巡邏。馬長根思想麻痹點(diǎn)火吸煙，特務(wù)尾隨偷越了國境，幸被打獵人——小巖的爺爺發(fā)現(xiàn)。小巖批評了馬長根，兩人鬧翻了。

在搜索空降特務(wù)時，馬又粗心大意，讓特務(wù)頭子鉆進(jìn)了寨子。經(jīng)過炊事員老宋耐心地幫助使他認(rèn)識了錯誤。在特務(wù)企圖炸毀我鐵橋時，馬長根和小巖一起抓住了特務(wù)楊國萬。

22.《百萬雄師下江南》

是1949年渡江戰(zhàn)役時由中央新聞電影紀(jì)錄片廠戰(zhàn)地攝影記者拍攝的。

影片紀(jì)錄了我人民解放軍在三年解放戰(zhàn)爭的最后階段，打過長江去解放全中國的戰(zhàn)斗實況。

23.《激戰(zhàn)無名川》

1975年上映，根據(jù)同名小說改編的國產(chǎn)影片。

講述抗美援朝時期，美帝侵略者妄想破壞我軍運(yùn)往前線軍火的運(yùn)輸線，切斷我三角地區(qū)的咽喉——無名川。為了保護(hù)無名川，我鐵道兵與朝鮮人民聯(lián)合起來與敵人展開了激烈斗爭，最終取得勝利。

24.《董存瑞》

1955年上映，長春電影制片廠攝制。講述了董存瑞為保證整個戰(zhàn)斗勝利，他毅然手托炸藥包，炸毀了敵人的暗堡，英勇地獻(xiàn)出了自己寶貴生命的故事。

25.《苦菜花》

1965年上映，由八一電影制片廠拍攝。

《苦菜花》是作家馮德英創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代中期的一部30多萬字的長篇小說，這部革命歷史題材的文學(xué)作品在1965年被搬上銀幕并紅極一時。

尤其是電影插曲“苦菜花開”更是膾炙人口。曲云的表演剛毅、飽滿，極具內(nèi)力。1977年重映。該電影堪稱經(jīng)典。

26.《地下尖兵》

1957年上映，由長春電影制片廠拍攝。

講述的是1947年，地下工作者在古老的北平與國民黨反動派斗智斗勇的故事。

27.《兩個小八路》

1977年上映，長春電影制片廠拍攝。

故事情節(jié)：1943年，八路軍某部獨(dú)立三團(tuán)的小通訊員孫大興受傷，由小衛(wèi)生員武建華護(hù)理，在劉集隱蔽下來。

大興和小武發(fā)現(xiàn)敵人準(zhǔn)備對我根據(jù)地進(jìn)行大規(guī)模掃蕩的行動情況后，偷偷燒了敵人的囤糧。他們的行動打亂了黨組織的安排。

28.《洪湖赤衛(wèi)隊》

1959年大陸歌劇。

講述了發(fā)生在1930年夏國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，湖北洪湖地區(qū)，地方革命武裝洪湖赤衛(wèi)隊在韓英和劉闖的帶領(lǐng)下，利用湖區(qū)與敵人巧妙周旋，沉痛打擊敵人的故事。

29.《智取華山》

中國電影局北京電影制片廠1953年出品。

該片根據(jù)中國人民解放軍在解放大西北的戰(zhàn)役中一個真實事件編制而成。該片表現(xiàn)了人民解放軍偵察兵的機(jī)智、勇敢和他們的革命英雄主義氣概。

30.《民兵的兒子》

由長春電影制片廠于1958年發(fā)行。

根據(jù)峻青小說《變天》改編。1947年，山東膠東地區(qū)五龍河畔的一個山村里，翻了身的農(nóng)民，過著和平的幸福生活。

31.《新兵馬強(qiáng)》

1981年上映，北京電影制片廠出品。

講的是在戰(zhàn)爭中，馬強(qiáng)和戰(zhàn)友們前赴后繼，沖向前方。戰(zhàn)火紛飛，紅旗飄揚(yáng)，一代新人在戰(zhàn)斗中成長的故事。

32.《戰(zhàn)上�！�

1959年上映，八一電影制片廠出品。

1949年4月，中國人民解放軍第三野戰(zhàn)軍包圍了上海，盤踞在上海的國民黨30萬軍隊成了甕中之鱉。我軍某部挺進(jìn)到上海外圍之后，根據(jù)上級的指示命令，制訂了既要解放上海，又要保全城市的周密作戰(zhàn)計劃。

33.《柳堡的故事》

1957年上映，八一電影制片廠出品。講述了江蘇省寶應(yīng)縣柳堡地區(qū)終于解放的故事。

34.《兵臨城下》

1964年上映，長春電影制片廠攝制。

該片講述了我東北野戰(zhàn)軍圍困長春，迫使國民黨守衛(wèi)部隊起義投誠的故事。

35.《上甘嶺》

1956年上映，長春電影制片廠拍攝。

電影《上甘嶺》是第一部表現(xiàn)抗美援朝的經(jīng)典影片，講述了上甘嶺戰(zhàn)役中，志愿軍某部八連，在連長張忠發(fā)的率領(lǐng)下，堅守陣地，與敵人浴血奮戰(zhàn)，最終取得勝利。

36.《劉胡蘭》

1950年上映，東北電影制片廠出品。

電影根據(jù)真實故事改編，該片講述了女英雄劉胡蘭的英雄事跡。

37.《偵察兵》

1974年上映，電影《偵察兵》，由北京電影制片廠于攝制。

劇情內(nèi)容：1948年，解放軍某參謀部郭銳奉命率一偵察隊直插敵占區(qū)豐城。郭銳化裝成新調(diào)來的敵作戰(zhàn)處長，騙取敵炮團(tuán)長信任，拿到敵炮團(tuán)火力配備圖。

隨后又虎口拔牙抓住了敵搜索隊長和敵作戰(zhàn)處長，獲得準(zhǔn)確情報，配合大部隊全殲豐城之?dāng)场?p>

38.《鐵道衛(wèi)士》

1960年上映，長春電影制片廠出品。主要講述了抗美援朝期間，我公安科長高健為粉碎敵人炸毀鐵路的陰謀，冒充成敵人特務(wù)，打入敵人內(nèi)部，最后將特務(wù)抓獲并排除了列車炸彈。

39.《奇襲》

1960年上映，八一電影制片廠出品。影片以抗美援朝戰(zhàn)爭為背景，通過我偵察戰(zhàn)士與敵人圍繞大橋進(jìn)行的驚險斗爭，反映了我偵察兵靈活機(jī)智、不怕犧牲，勇敢斗敵的英雄氣魄。

40.《長空比翼》

1958年上映，八一電影制片廠出品。講述的是抗美援朝時期，農(nóng)民出身的志愿軍空軍飛行員張虎努力學(xué)習(xí)掌控飛機(jī)飛行的故事。

41.《碧海紅波》

1975年上映，西安電影制片廠出品。

抗美援朝初期，美帝企圖切斷我后方的運(yùn)輸線，以挽回他們的敗局。而中朝人民并肩戰(zhàn)斗，保證及時報出空中情報，取得了空戰(zhàn)的勝利，粉碎了敵人的計劃。

42.《秘密圖紙》

1965年上映，八一電影制片廠出品。影片中的科學(xué)工作者李化思想麻痹，不遵守制度，隨身帶著秘密圖紙外出開會。不料，在火車站將裝有秘密圖紙的公文包丟失了，影片劇情由此展開。

43.《長空雄鷹》

1976年上映，長春電影制片廠出品。影片講述了抗美援朝戰(zhàn)爭中，志愿軍某飛行中隊粉粹敵人陰謀的故事。

44.《南征北戰(zhàn)》

1952年上映，上海電影制片廠出品。是新中國第一部軍事影片。

該片取材于解放戰(zhàn)爭中華東戰(zhàn)場的一個戰(zhàn)例，表現(xiàn)了人民解放軍在敵強(qiáng)我弱的形勢下，正確運(yùn)用毛澤東運(yùn)動戰(zhàn)的戰(zhàn)略思想，消滅敵人取得勝利的過程。

45.《翠崗紅旗》

1951年上映，上海電影制片廠出品。講述的青年農(nóng)民江猛子在新婚妻子向五兒的鼓勵下，頑強(qiáng)戰(zhàn)斗、英勇殺敵的故事。

46.《高山下的花環(huán)》

1984年上映，上海電影制片廠出品。

影片塑造了梁三喜、趙蒙生、靳開來等一批個性鮮明的人物，反映了對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中戰(zhàn)士們在血與火的洗禮中經(jīng)受的考驗，以及他們一心為國，以保衛(wèi)國家和人民的安全為己任的高尚品質(zhì)。

47.《打擊侵略者》

1965年上映，八一電影制片廠出品。

本片根據(jù)宋之的話劇《保衛(wèi)和平》改編。影片講述了我國志愿軍和朝鮮人民軍協(xié)同作戰(zhàn)，共同嚴(yán)厲打擊侵略者的一次戰(zhàn)斗過程。

48.《回民支隊》

電影故事發(fā)生在1938年冀中平原，馬本齋領(lǐng)導(dǎo)的回民抗日義勇隊作戰(zhàn)勇猛，日本鬼子、國民黨反動派拼命拉攏瓦解這支隊伍，并抓起了馬本齋的母親，妄想讓馬本齋投降。

然而，這支隊伍最后卻堅定地選擇了跟共產(chǎn)黨走，成為了八路軍的回民支隊。

49.《野火春風(fēng)斗古城》

1963年上映，八一電影制片廠出品。

根據(jù)同名小說《野火春風(fēng)斗古城》改編，是一部描寫我黨地下工作者的生活和斗爭的電影。故事發(fā)生在1943年冬天，地點(diǎn)是敵偽占領(lǐng)下的省城（即河北保定市）。

50.《祖國啊，母親》

上海電影制片廠攝制于1977年，著名導(dǎo)演湯曉丹與張惠鈞執(zhí)導(dǎo)，著名作家瑪拉沁夫編劇。

51.《塞上風(fēng)云》

由應(yīng)云衛(wèi)導(dǎo)演，黎莉莉、舒繡文等主演的一部愛情故事片。

52.《車輪滾滾》

長春電影制片廠發(fā)行。

1948年冬，膠東解放區(qū)的一支民工小車隊，在老民工耿東山及其養(yǎng)女--指導(dǎo)員耿春梅的帶領(lǐng)下，運(yùn)糧支前，助我軍攻克南京，取得解放戰(zhàn)爭的偉大勝利。

53.《松花江上》

1947年上映。講述的是“九·一八”事變爆發(fā)后，青年為了生存就去日寇霸占的煤礦做苦工，和一個車店家的孫女結(jié)為夫妻后，雙雙走上了抗日救國的道路。

54.《青松嶺》

1973年拍攝。主要講的是漏網(wǎng)富農(nóng)錢廣運(yùn)用趕大車的權(quán)力試圖引導(dǎo)村民走資本主義道路，老貧農(nóng)飼養(yǎng)員張萬山在黨支部的領(lǐng)導(dǎo)下與他作堅決的斗爭，揭露了他的真面目，取得了斗爭的勝利。

55.《烽火少年》

1975年上映，北京電影制片廠出品。講述的是腿部受了槍傷的孩子小松參加革命，成為了一名出色的戰(zhàn)士的故事。

56.《戰(zhàn)洪圖》

1973年，長春電影制片廠出品。講述海河沿岸某大隊貧下中農(nóng)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下與特大洪水搏斗，最后犧牲了村莊和豐收的莊稼，保住了天津市。

57.《艷陽天》

1973年上映，長春電影制片廠出品。講述人民公社社員在黨的領(lǐng)導(dǎo)下與階級敵人作斗爭、迎來農(nóng)業(yè)大豐收的故事。

58.《鐵甲008》

1980年上映，八一電影制片廠出品。

對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)打響后，田靜的未婚夫虎南放棄了上大學(xué)的機(jī)會，毅然隨部隊開往前線，擔(dān)任008號坦克的駕駛員。

田靜也向部隊首長要求上前線。我英雄的坦克兵所向披靡，為大部隊開路。

59.《蛇谷奇兵》

1984年上映，八一電影制片廠出品。講述了我某坦克穿插營從蛇谷潛入敵后要道—班崗，對欲逃之?dāng)硨嵤┳钃舻墓适隆?p>

60.《草原上的人們》

1953年上映，東北電影制片廠出品。講述了內(nèi)蒙古草原牧民與潛藏的敵特分子展開殊死斗爭的故事。

來源：老年之聲 本回答被網(wǎng)友采納

“電影”的英文表達(dá)有：movie、film、cine、motion picture

解析：

1、movie　

讀音：英 ['muːvi]  美 ['muːvi] 　 　

n. 電影

The movie was over shortly before six.

電影在六點(diǎn)鐘不結(jié)束了。

2、film　 

讀音：英 [fɪlm]   美 [fɪlm] 　 　

n. 電影；薄膜；膠卷

vt. 把 ... 拍成電影；給 ... 覆上一薄層；拍照片

vi. 變朦朧；拍攝電影

He made a film about Egypt.

他拍了一部關(guān)于埃及的電影。

3、cine

讀音：英 [ˈsɪni]   美 ['sɪnɪ]  

n.電影，電影院

Transferring cine film or slides to video should be a doddle. 

把電影膠片或幻燈片轉(zhuǎn)換成視頻應(yīng)該不費(fèi)吹灰之力。

4、motion picture

讀音：英 [ˈməuʃən ˈpiktʃə]   美 [ˈmoʃən ˈpɪktʃɚ]  

n.電影；影片

It was there that I saw my first motion picture. 

我就是在那兒第一次看到電影的。

擴(kuò)展資料：

相關(guān)單詞

1、cinema　 

讀音：英 ['sɪnəmə] 美 ['sɪnəmə] 　 　

n. 電影院；電影(藝術(shù)；拍攝；技術(shù))

There is a telephone booth near the cinema.

電影院附近有一個電話亭。

2、theater　

讀音：英 ['θɪətə] 美 ['θɪətə] 　 　

n. 劇場；電影院；戲院

adj. 戰(zhàn)區(qū)的

The movie theater is dark on Mondays.

電影院每逢星期一公休

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