《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》是一部讓人想起反映中國(guó)近代苦難的家族文學(xué)作品的創(chuàng)作；導(dǎo)演表達(dá)了銘記歷是為了仇恨，而是為了紀(jì)念和珍惜，是為了鞭策后代銘記歷史。

在劇中，男人作為一個(gè)群體所呈現(xiàn)出來的眾生相可謂豐富多彩，值得推敲。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)激發(fā)了他們?nèi)诵灾凶钣赂业牟糠�，也消除了他們�?nèi)心的懦弱，讓男人們從后方的“安樂窩”走向殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)，保家衛(wèi)國(guó)的意識(shí)從此覺醒。

雖然男人是馳騁在戰(zhàn)爭(zhēng)前線的主力軍，但女人作為大后方，其力量同樣不容忽視。劇中各色的女性形象都個(gè)性鮮明，她們敢愛敢恨，在生活中堅(jiān)持著自己的處事原則，當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)到來臨時(shí)，她們毅然走出深閨，放棄了懦弱和逃避，毅然為民族大義獻(xiàn)出自己的力量。

在熒幕上，長(zhǎng)沙女兒的血性傲骨正錚錚作響，她們默默履行著“幕后工作者”的義務(wù)，用自己的實(shí)際付出為奔波前線的男人們提供了堅(jiān)實(shí)的支撐。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，擊退了她們本性中貪圖安樂的成分，小女人的形象從此變得高大。

擴(kuò)展資料：

劇情簡(jiǎn)介

1938年10月，日軍攻陷武漢后一路南下，長(zhǎng)沙危在旦夕。面對(duì)突如其來的戰(zhàn)事，城內(nèi)人心惶惶，不少人攜家?guī)Э谀咸游鞅肌３侵胁鑸@巷的胡家孫女婿薛君山，在家人的配合下，千方百計(jì)為胡家最寵愛的一對(duì)龍鳳胎湘湘和小滿安排退路。

薛君山先將湘湘介紹給留洋歸來保衛(wèi)長(zhǎng)沙的軍人才俊顧清明，可惜生性潑辣的湘湘和心高氣傲的顧清明一見面便勢(shì)同水火，薛君山只好另選人家。在全家人的努力下，終于在戰(zhàn)火燒到長(zhǎng)沙城之前給湘湘定下婚事，算是了卻一塊心病。

這時(shí)，蔣介石密令焚燒長(zhǎng)沙城，由于指揮失當(dāng)，長(zhǎng)沙大火燒了三天三夜，釀成巨大災(zāi)難，繁華的千年古城毀于一旦，成千上萬人在睡夢(mèng)中魂斷火魔，其中包括湘湘的未婚夫一家。

就在這樣一片焦土上，各地英雄兒女紛至踏來，他們要用血肉之軀捍衛(wèi)這座古老的城市，和湖南人民一起艱難地阻擋敵人的鐵蹄，胡家人也在這場(chǎng)劫難中演繹了一幕幕悲歡離合故事。

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下面是更多關(guān)于戰(zhàn)長(zhǎng)沙片花的問答

長(zhǎng)沙》以小見大，以家比國(guó)，讓戰(zhàn)爭(zhēng)片不枯燥有血有肉，讓觀眾感同身受。導(dǎo)表達(dá)的是銘記歷史不是為了仇恨，而是為了紀(jì)念和珍惜。

戰(zhàn)長(zhǎng)沙的視角切入，棒極了，長(zhǎng)沙城茶園巷胡姓一家的遭遇與起伏，家庭的綿延與再生，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的種種，戰(zhàn)時(shí)破壞與抵抗，戰(zhàn)后頑強(qiáng)重建，它實(shí)實(shí)在在的拍了出來，用扎實(shí)的鏡頭語(yǔ)言還原了那段歷史與生活。

它對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的解讀平實(shí)、平和，不浮夸、不渲染，讓觀眾隨著劇中每個(gè)人物的境遇與成長(zhǎng)，一同回望，戰(zhàn)時(shí)的悲歡就該如此，拿起槍不單單是為了什么男兒情懷英雄夢(mèng)，而是為了讓炮火不落在家門口；走上戰(zhàn)場(chǎng)也不是為了拋頭顱灑熱血，而是為了勝利后也能脫下軍裝完整的回家。

這部片子的細(xì)致之處還在于飯桌上的座位分布，多么中國(guó)舊式的排序法。胡奶奶居正中，右手邊是胡家父母，左手邊是雙胞胎，接下來是姐夫姐姐，然后是寄居胡家的秀秀。奶奶和姐夫中間的空位是留給闖了禍的雙胞胎，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單一幅圖告訴你什么叫親疏遠(yuǎn)近，什么叫家常。

戰(zhàn)長(zhǎng)沙是一部真正優(yōu)秀的作品，高分實(shí)至名歸，導(dǎo)演每個(gè)演員都很棒，劇情真實(shí)，我看了下來用了半包紙，很感人，也知道我們身在和平年代是一件多么幸福的事！ 喜歡這部劇演員演技真的很棒！尤其楊紫真的太棒了！導(dǎo)演孔笙拍的劇個(gè)個(gè)都是精品！

以小見大，先有家還是先有國(guó)，這是一個(gè)值得思考的問題。這部劇里最喜歡姐夫。姐夫雖然大老粗，但是對(duì)老婆，對(duì)這個(gè)家付出最多！

《一二》是一部透過“三害”銘心刻骨的故事，導(dǎo)演想表達(dá)在面存的時(shí)復(fù)雜人性。

《一九四二》是馮小剛導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型之作，影片中各種苦難讓觀眾看到了人在面臨災(zāi)難的時(shí)候展現(xiàn)出來的復(fù)雜人性。片中張國(guó)立飾演的老地主在逃荒的路途中，從最早的躲災(zāi)滿懷希望到最后的成了逃荒的一員接受現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜過程。

片中另一條線索處理得非常精彩，就是蔣介石的日常瑣事線索。片中兩人階級(jí)差異巨大，命運(yùn)卻不斷有著交集。地主一步步從躲災(zāi)成了逃荒的一員，蔣介石也從民心所向漸漸成了喪家之犬。兩條并行線索的對(duì)比暗示出人民與政權(quán)的命運(yùn)關(guān)聯(lián)，蔣介石為了抗日犧牲人民，最終也被人民遺棄。

片中主人公本來是很體面的人，面對(duì)饑荒卻漸漸失去了尊嚴(yán)，呈現(xiàn)出來了人性惡的一面。中國(guó)神父與西洋神父的這段對(duì)話“信仰可以帶給人力量，但是沒有食物，人的靈魂終將失去依附”更是意味深長(zhǎng)。

《一九四二》是“馮氏悲劇”里第一部不再嬉笑怒罵的電影，在保證了影片商業(yè)性、娛樂性、可看性的同時(shí)，還原了歷史，值得推薦。

電影《》由電影《釜山行》公司出品，助》導(dǎo)演金成導(dǎo)造出一出古代版，活尸夜鬼與王子復(fù)仇記的年度大戲，同樣延續(xù)了電影《釜山行》活尸大軍來襲的驚悚追咬的氛圍。導(dǎo)演想表達(dá)出古裝喪尸和人類的人尸大戰(zhàn)，這樣的題材很有新鮮感，比起只知道古裝僵尸的觀眾可謂是眼前一亮。

在不久前舉行的戛納電影節(jié)上，《猖獗》僅憑兩張劇照就成為了熱門話題。劇照中，主演玄彬與張東健的古裝造型十分引人注目，由其張東健的胡子真的是特別搶戲啊(誤)～玄彬在片中飾演在國(guó)外當(dāng)十多年人質(zhì)后回到朝鮮的王子，而張東健則飾演手握兵權(quán)，試圖進(jìn)行改革的朝廷重臣，似乎從劇照中就能感受到他驚人的氣勢(shì)�。�

電影講述了主人公李清為阻止“夜鬼”的猖獗惡行、拯救朝鮮而與其殊死對(duì)抗的故事。玄彬?qū)�飾王的兒子，也是喜歡飲酒玩樂的朝鮮最強(qiáng)武者李清，他接受了即將繼承王位的哥哥的指令，與潛入朝鮮數(shù)十年卻不明正身的“夜鬼”展開對(duì)抗，將在劇中展現(xiàn)精彩的高難度動(dòng)作演技。

在豆瓣評(píng)分5.7個(gè)人覺得太少，應(yīng)該達(dá)到6分，比較劇情新穎加分還是說得過去的。

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