布拉格之戀——愛比死更冷

　　　　丹尼爾·戴·路易斯的電影從不失望。

　　　　尤其是菲利浦·考夫曼編導(dǎo)。

　　　　這次他們兩個要震撼并且侵占我們的主題是愛情，發(fā)生在戰(zhàn)爭年代的布拉格，原著出自一個頗具爭議但是同時才華橫溢的捷克作家米蘭·昆德拉。

　　　　

　　　　城市差異日益縮小的時代，小資盛行，于是幾乎人人都知道米蘭·昆德拉，幾乎人人都聽聞那個詞——生命中不能承受之輕。

　　　　巴門尼德于公元前六世紀(jì)就提出一個問題：面對生活，我們選擇什么呢，是沉重，還是輕松。并把看到的世界分成對立的兩半：光明，黑暗；優(yōu)雅，粗俗；溫暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半稱為積極的，另一半是消極的。那一方是沉重，還是輕松呢？

　　　　巴門德尼回答：輕為積極，重為消極。

　　　　

　　　　米蘭·昆德拉無疑很聰明，他在《生命中不能承受之輕》開篇便說“一個作者企圖讓讀者相信他的主人公們都曾經(jīng)實有其人，是毫無意義的。”那么看來菲利浦·考夫曼深深領(lǐng)悟了這句話，他讓影迷們相信，如果《布拉格之戀》這部電影和《生命中不能承受之輕》完全相符合，那是毫無意義的。

　　　　我曾經(jīng)長時間不愿意去嘗試這部電影。我說過，對于改編原著的電影，一定會讓人覺得倉促或者輕浮，似乎火候不到，半生不熟的別扭。但是因為菲利浦·考夫曼，因為那天想看看某些沉重的愛情，結(jié)果我毫無防備愛上了丹尼爾·戴·路易斯。愛上他的眼睛。有些片刻我甚至有種錯覺，以為我就是特蕾薩，甘愿把自己的所有一切都獻給他，直到?jīng)]有回頭路。

　　　　我不知道除了丹尼爾·戴·路易斯，還有誰能出演托馬斯。他那淺藍色迷人的眼睛，只需一秒專注，就能讓女人心醉。只是他從不停留。

　　　　電影開頭是這樣描述的，“在布拉格，有位醫(yī)生……”。曼妙的陳述方式，緩慢但是不顯得羅嗦。

　　　　接著便是支撐電影的五個大的部分：

　　　　托馬斯去特蕾薩的小鎮(zhèn)和特蕾薩相遇；托馬斯和薩賓娜；布拉格政變；瑞士的特蕾薩和薩賓娜；最后，是回歸田園的托馬斯和特蕾薩。

　　　　整體構(gòu)架和原著并沒有多大區(qū)別，但是就電影本身而言，菲利浦·考夫曼添加進了無法細(xì)數(shù)的只屬于電影鏡頭的美感，配上背景若有若無的音樂，伴隨長時間的人物面部表情定格，模糊的背景，那真實的歷史事件——這構(gòu)筑人物命運的主線，反而顯得蒼白而不重要。

　　　　

　　　　米蘭·昆德拉在設(shè)計托馬斯的年齡和閱歷上的時候，把托馬斯定義成了40多歲的離婚單身男人，家里除了沙發(fā)床沒有正式的床，從不帶女人回家過夜，也無法忍受做愛后女人睡在身邊。

　　　　《布拉格之戀》中，關(guān)于托馬斯的性格都沒有變，但是他的年齡和閱歷發(fā)生了微妙的轉(zhuǎn)變。丹尼爾·戴·路易斯30多歲，單身，“了解女人比了解腦部結(jié)構(gòu)更加專業(yè)”。

　　　　這樣設(shè)局的好處，一方面更加符合丹尼爾·戴·路易斯的氣質(zhì)，另一方面，就一個多小時的電影而言，讓觀眾更加容易理解和更加容易投入。

　　　　而作為女性觀眾，無論站在特蕾薩的角度還是薩賓娜的立場，在愛這個男人的同時也恨起了這個男人，但是，又是誰也無法阻撓我們逐漸原諒他。

　　　　對特蕾薩而言，她的整個世界是重的，她的重心都在丈夫托馬斯身上。她恨托馬斯的出軌，但是又不能離開他，她恨自己，卻沒有解救的方法，于是精神處在混亂的邊緣。

　　　　因為她同我們大多數(shù)女人一樣，永遠也無法理解男人的身心分離——他們對你說愛你，但是又告訴你身體不能忠于你。而這一點，恰恰是托馬斯已經(jīng)習(xí)以為常的秉性，對他來說，追逐別的女人，同別的女人做愛就像吃飯睡覺一樣正常，和心屬于誰一點關(guān)系都沒有。于是剩下的問題就全在特蕾薩那里，走或者留，看你是不是能最終割舍。

　　　　但是此時此刻，在這樣一個男人發(fā)現(xiàn)自己竟然和女人有了共眠的欲望，他稱之為愛情后，他不知道他自己既是罪人，同時也成了受害者。他，真的就還可以像原來一樣心安理得去找別的女人玩性愛游戲么？

　　　　到是薩賓娜，對現(xiàn)實生活中的女人還是男人來說，顯得更加灑脫和前衛(wèi)。

　　　　我一直覺得米蘭·昆德拉塑造薩賓娜這樣的角色是在暗示些什么，因為從某種意義上來講，薩賓娜的極力不愿媚俗和崇尚自由的個性，使得她的性別模糊起來。或許她也愛托馬斯或許她也想過要過正常穩(wěn)定的生活，但是她都沒有讓這些想法阻撓過她的自由。她用男性才有的調(diào)侃式的玩世不恭來忠于自我，那么她在整個劇情中體現(xiàn)了中性特有的魅力。

　　　　電影畢竟是電影，對于厚厚的原著來說，在薩賓娜身上，還是顯得倉促了。但是一點都不影響美感。

　　　　托馬斯帶著特麗莎和他們的朋友來到小店喝酒跳舞的時候，他們并不知道他們的生命將在第二天的早上就要結(jié)束，他們在最后狂歡著，喝著酒，跳著舞。

　　　　菲利浦·考夫曼故意地設(shè)計了一個場景，讓托馬斯與特麗莎來到一個“№ 6”房門前，對應(yīng)了前面他們一開始在小鎮(zhèn)見面的時候的機緣。

　　　　第二天早上，是山間的綠樹環(huán)繞小道，雨水混合著霧氣，托馬斯開著車，微笑著看著坐在邊上凝視他的特蕾薩。

　　　　朦朧的鏡頭，充滿水氣和綠色，伴隨著音樂，消失在小路的盡頭……

　　　　一切厚重的輕浮的，未解脫的開放的，完成的未完成的主題，也到此隨之結(jié)束。

　　　　

　　　　我用以前寫過的一些關(guān)于《生命中不能承受之輕》的片斷來作為這篇文章的結(jié)尾吧：

　　　　

　　　　托馬斯的隱語，特蕾薩的壓抑。

　　　　托馬斯是圣徒是好色之徒更是思想者。他說愛情，是同一個女人有共眠的欲望。

　　　　而特蕾薩是一個被人放在涂了樹脂的籃子里順?biāo)�漂到托馬斯身邊的孩子。河水洶涌，怎么就能把這個放著孩子的籃子往水里放，任它漂呢？

　　　　有時候所謂命定的東西，就是有不斷輪回的劇情，即使枯燥，也要上演。

　　　　欲罷不休。身心疲憊。卻絲絲入扣。

　　　　這，就是愛情。

　　男人的輕和女人的重

　　第一次讀昆德拉小說的時候我沒有讀懂，看到根據(jù)小說改編的電影時才好象明白了，而且非常喜歡。可能電影重新詮釋了小說的內(nèi)涵，刪減了其中的哲學(xué)成分，更多著墨于男女之間的關(guān)系�？雌�子的過程中最饒有趣味的是象男主人公TOMAS那樣一個以自我為中心的人如何最后為另一人牽絆。如果他注定要為一個人停留，那個人為什么不是一開始就非常了解他給他無限自由的SABINA，而是天真無邪的TERESA。

　　故事開始TOMAS是一個女人迷，但他生活在自己的世界里。一個人住，孤單的時候去到某個喜歡他的女人那里，從不在女人那人留宿也從不讓女人到他家。他很坦然，所有一切都基于雙方自愿，他不覺得欠任何人什么。女人對他是玩具，而他象一個貪玩的小孩。他不向她們敞開心扉，也不去了解她們的感受。也許他怕她們，怕她們纏上他，怕承諾，怕長久的關(guān)系連激情都沒了，緊鎖心靈的他一個人很安全。

　　SABINA是和他走得最近的女人，她也曾問他是否想過停下這種玩樂游戲，他說不，她也就由他而去。她想也許互不擁有才可以永遠擁有，在這一點她和他很象。

　　TEREZA象一個純真的孩子一樣闖進他的生活。他們萍水相逢，她偏相信是命中注定，這讓他覺得有點可笑。后來她到布拉格找他，孤身一人又病著，他沒理由不讓她留下，于是她成了他家中的女人。她把他視為唯一的依靠，病中的她緊緊地握住他的手，他不習(xí)慣這種依靠感，可是他的善良讓他無法把她推開。

　　他為了她向SABINA請求幫助，這是絕無僅有的事情，SEBINA開始很驚訝，但她答應(yīng)了，幫助TEREZA發(fā)掘她的攝影潛質(zhì)，為了TOMAS。兩個女人見了面，SABINA知情TEREZA不知，但女人的直覺讓她在夢中感到嫉妒并痛苦，他用謊言安慰她的痛苦。

　　生活在一起的兩個人必然產(chǎn)生歸屬感，THOMAS看到別的男人對TEREZA獻殷勤感到不舒服。和TEREZA結(jié)婚出乎所有人的預(yù)料包括他自己，一只搞笑的小豬出席并見證了他們的婚禮，他差不多暫時把SABINA忘了。

　　婚后的TOMAS并沒有減少與其他女人的交往，但他不得不隱藏并扯他不擅長的謊。不管結(jié)婚的理由多么不充分，他有了負(fù)責(zé)任的義務(wù)，而她有了更充分的感到嫉妒和痛苦的權(quán)力。她極力讓自己相信他愛她但根本無濟于事，TOMAS和其她女人在一起的幻象讓她不堪忍受，而她的痛苦讓他不堪忍受，他們都厭倦。

　　蘇軍的入侵拯救了他們的婚姻。面對社會的動蕩，兩人把感情放在一邊，在同侵略者的斗爭中找到了共同點，一個用相機記錄事件，一個負(fù)責(zé)照顧安全，最終選擇流亡。在國外陌生的環(huán)境中兩人都百無聊賴，沒有了共同的事業(yè)二人的矛盾再度凸現(xiàn)，TOMAS恢復(fù)和早已在國外的SABINA的交往。

　　為了攝影謀生計TEREZA去找SABINA，開始了兩個女人最有張力的一場戲。TEREZA洞悉了丈夫的私情但她用平靜維護自尊。盡管不認(rèn)可她和他的婚姻，SABINA必須尊重TEREZA作為妻子的權(quán)利不能嘲笑她的忠貞，而她只是一個偷情者。但她并不滿足這個簡單的定位，在被 SABINA拍照后，SABINA爭取獲得同樣的權(quán)利，兩個女人不知該為自己還是為對方感到可憐。最后兩人都選擇離開，SABINA去了美國， TEREZA決定只身回捷克。

　　在留給TOMAS的信中，TEREZA試著解釋分手的原因：他的生活太輕，而她的生活太沉重，讓她不堪忍受。在異國他成一她唯一的依靠但她對這個依靠沒有信心，無法想象若他離開后自己如何生活所以她只能回到熟悉的故國。盡管有受迫害的危險至少讓她知道這世界除了他還有別的，沒有他后她仍然嘗試能夠活下去。

　　輕和重的說法是這部電影的點題之處，似乎可以比作中國文化中的陽與陰。作品也許想用這種比喻詮釋男人和女人的不同，男人崇尚自由而女人重視歸屬。TOMAS象一只風(fēng)箏，婚姻讓他把線交給了TEREZA，他不知道自己除了牽絆還得到了什么。

　　TOMAS又象沒人管的孩子開始一個人的日子，孤獨，在異鄉(xiāng)。在失去她的陪伴，在不再需要擔(dān)心她的嫉妒和痛苦后，他開始不習(xí)慣，于是他回去找她。

　　分離后的重聚讓他們彼此感到從未有過的依賴，他們又在反對虛偽上取得一致。TOMAS不能忍受自己的文章被曲解和被當(dāng)局利用，拒寫悔過書，她堅定地支持他的立場。處在惡劣的社會環(huán)境這種信任彌足珍貴，更讓他們珍視對方的陪伴。

　　TOMAS由醫(yī)生降成清潔工，他對女人天生的魅力讓他又回到原來唐璜般的生活，這又成了逃避生活苦悶的一種方式。她想要相信他人可以沒有愛而做愛的解釋，甚至嘗試象他一樣“輕”，可一時的放縱只讓她感到羞辱和恐懼，甚至失去生活的勇氣。她要逃離，他不理解但依了她，因為生活的經(jīng)驗已讓他感到他們不可分割。

　　他們到了鄉(xiāng)村。生活盡管單調(diào)，但辛勤的勞動讓他們遠離城市的喧囂和誘惑，找到心靈的平靜。他們度過了最快樂的幸福時光，無需擔(dān)心他人的干擾，沒有謊言和欺騙，沒有傷害。

　　在和他們朝夕相處的小狗卡列寧臨終的時候，TERESA非常認(rèn)真地對TOMAS講述她對卡列寧和對他的不同的愛。TOMAS沒有生氣，他懂得 TERESA言語中的真誠和信任，這信任曾被他視為一種負(fù)擔(dān)，現(xiàn)在已經(jīng)是一種享受。似乎這時他們才真正相愛，他們相依為命，相互取暖，為此所有的犧牲都變得無足輕重。

　　影片最后他們葬身于一場到鄰村跳舞返回的車禍中，出事前TERESA問正在駕車的TOMAS在想什么，他說他只感到很幸福。能在這樣的狀態(tài)下一起進行另一個世界，是幸福的。

　　故事讓人感慨生活中太多的時間錯位。當(dāng)一個人還不懂得愛的時候，身邊再好的對象都是多余。TEREZA的愛讓TOMAS從抗拒到接受另一個人進入他的心靈，彼此交換擁有和被擁有，讓他懂得愛是一種信任更是一種責(zé)任。這種責(zé)任是幸福的，并值得為之放棄自由。生命中的輕和重的調(diào)和，就是愛。

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下面是更多關(guān)于布拉格之戀影評的問答

故事開始TOMAS是一人迷，但他生活在自己的世界里。一個人住，孤單的時候去到某個喜歡他的女人那里，從不在女人那人留宿也從不讓女人到他家。他很坦然，所有一切都基于雙方自愿，他不覺得欠任何人什么。女人對他是玩具，而他象一個貪玩的小孩。他不向她們敞開心扉，也不去了解她們的感受。也許他怕她們，怕她們纏上他，怕承諾，怕長久的關(guān)系連激情都沒了，緊鎖心靈的他一個人很安全。

SABINA是和他走得最近的女人，她也曾問他是否想過停下這種玩樂游戲，他說不，她也就由他而去。她想也許互不擁有才可以永遠擁有，在這一點她和他很象。

TEREZA象一個純真的孩子一樣闖進他的生活。他們萍水相逢，她偏相信是命中注定，這讓他覺得有點可笑。后來她到布拉格找他，孤身一人又病著，他沒理由不讓她留下，于是她成了他家中的女人。她把他視為唯一的依靠，病中的她緊緊地握住他的手，他不習(xí)慣這種依靠感，可是他的善良讓他無法把她推開。

他為了她向SABINA請求幫助，這是絕無僅有的事情，SEBINA開始很驚訝，但她答應(yīng)了，幫助TEREZA發(fā)掘她的攝影潛質(zhì)，為了TOMAS。兩個女人見了面，SABINA知情TEREZA不知，但女人的直覺讓她在夢中感到嫉妒并痛苦，他用謊言安慰她的痛苦。

生活在一起的兩個人必然產(chǎn)生歸屬感，THOMAS看到別的男人對TEREZA獻殷勤感到不舒服。和TEREZA結(jié)婚出乎所有人的預(yù)料包括他自己，一只搞笑的小豬出席并見證了他們的婚禮，他差不多暫時把SABINA忘了。

婚后的TOMAS并沒有減少與其他女人的交往，但他不得不隱藏并扯他不擅長的謊。不管結(jié)婚的理由多么不充分，他有了負(fù)責(zé)任的義務(wù)，而她有了更充分的感到嫉妒和痛苦的權(quán)力。她極力讓自己相信他愛她但根本無濟于事，TOMAS和其她女人在一起的幻象讓她不堪忍受，而她的痛苦讓他不堪忍受，他們都厭倦。

蘇軍的入侵拯救了他們的婚姻。面對社會的動蕩，兩人把感情放在一邊，在同侵略者的斗爭中找到了共同點，一個用相機記錄事件，一個負(fù)責(zé)照顧安全，最終選擇流亡。在國外陌生的環(huán)境中兩人都百無聊賴，沒有了共同的事業(yè)二人的矛盾再度凸現(xiàn)，TOMAS恢復(fù)和早已在國外的SABINA的交往。

為了攝影謀生計TEREZA去找SABINA，開始了兩個女人最有張力的一場戲。TEREZA洞悉了丈夫的私情但她用平靜維護自尊。盡管不認(rèn)可她和他的婚姻，SABINA必須尊重TEREZA作為妻子的權(quán)利不能嘲笑她的忠貞，而她只是一個偷情者。但她并不滿足這個簡單的定位，在被SABINA拍照后，SABINA爭取獲得同樣的權(quán)利，兩個女人不知該為自己還是為對方感到可憐。最后兩人都選擇離開，SABINA去了美國，TEREZA決定只身回捷克。

在留給TOMAS的信中，TEREZA試著解釋分手的原因：他的生活太輕，而她的生活太沉重，讓她不堪忍受。在異國他成一她唯一的依靠但她對這個依靠沒有信心，無法想象若他離開后自己如何生活所以她只能回到熟悉的故國。盡管有受迫害的危險至少讓她知道這世界除了他還有別的，沒有他后她仍然嘗試能夠活下去。

輕和重的說法是這部電影的點題之處，似乎可以比作中國文化中的陽與陰。作品也許想用這種比喻詮釋男人和女人的不同，男人崇尚自由而女人重視歸屬。TOMAS象一只風(fēng)箏，婚姻讓他把線交給了TEREZA，他不知道自己除了牽絆還得到了什么。

TOMAS又象沒人管的孩子開始一個人的日子，孤獨，在異鄉(xiāng)。在失去她的陪伴，在不再需要擔(dān)心她的嫉妒和痛苦后，他開始不習(xí)慣，于是他回去找她。

分離后的重聚讓他們彼此感到從未有過的依賴，他們又在反對虛偽上取得一致。TOMAS不能忍受自己的文章被曲解和被當(dāng)局利用，拒寫悔過書，她堅定地支持他的立場。處在惡劣的社會環(huán)境這種信任彌足珍貴，更讓他們珍視對方的陪伴。

TOMAS由醫(yī)生降成清潔工，他對女人天生的魅力讓他又回到原來唐璜般的生活，這又成了逃避生活苦悶的一種方式。她想要相信他人可以沒有愛而做愛的解釋，甚至嘗試象他一樣“輕”，可一時的放縱只讓她感到羞辱和恐懼，甚至失去生活的勇氣。她要逃離，他不理解但依了她，因為生活的經(jīng)驗已讓他感到他們不可分割。

他們到了鄉(xiāng)村。生活盡管單調(diào)，但辛勤的勞動讓他們遠離城市的喧囂和誘惑，找到心靈的平靜。他們度過了最快樂的幸福時光，無需擔(dān)心他人的干擾，沒有謊言和欺騙，沒有傷害。

在和他們朝夕相處的小狗卡列寧臨終的時候，TERESA非常認(rèn)真地對TOMAS講述她對卡列寧和對他的不同的愛。TOMAS沒有生氣，他懂得TERESA言語中的真誠和信任，這信任曾被他視為一種負(fù)擔(dān)，現(xiàn)在已經(jīng)是一種享受。似乎這時他們才真正相愛，他們相依為命，相互取暖，為此所有的犧牲都變得無足輕重。

影片最后他們葬身于一場到鄰村跳舞返回的車禍中，出事前TERESA問正在駕車的TOMAS在想什么，他說他只感到很幸福。能在這樣的狀態(tài)下一起進行另一個世界，是幸福的。

故事讓人感慨生活中太多的時間錯位。當(dāng)一個人還不懂得愛的時候，身邊再好的對象都是多余。TEREZA的愛讓TOMAS從抗拒到接受另一個人進入他的心靈，彼此交換擁有和被擁有，讓他懂得愛是一種信任更是一種責(zé)任。這種責(zé)任是幸福的，并值得為之放棄自由。生命中的輕和重的調(diào)和，就是愛。 很早就聽說了有部很不錯的電影《布拉格之戀》，可一直沒緣看到，甚是遺憾。前一久終于有幸看到菲利浦 　　誰瘋了：《Birdy》

　　煩一個人是有原因的。我一直煩尼古拉斯•凱奇。不管他演什么，看不下去。所以這部《Birdy》，遲遲才看。

　　在《Birdy》里，尼古拉斯•凱奇出演Birdy唯一的朋友艾爾。艾爾在電影里有兩個基本造型：一個是在越戰(zhàn)前，他是一個快樂荒唐的小青年；第二是在越戰(zhàn)中，他的臉被炸碎了，出境時始終包著大半邊臉。這結(jié)果有二：一我看完了片子，二我終于發(fā)現(xiàn)他的討厭之處了：一是他的臉，二是憂傷的眼神，他那聞名于世的憂傷眼神只堪“如喪考妣”四個字來形容，看一眼，就他媽想上去跺幾腳才過癮——敢跟我家艾爾•帕西諾比電眼，靠，也配。

　　好在他即不憂傷，也不常露臉，所以我認(rèn)為《Birdy》是尼古拉斯•凱奇演的最好的電影。演Birdy的演員身材很好，身體語言也很豐富，好看。導(dǎo)演也很好，特別是那幾個飛鳥視角的鏡頭，特別漂亮。當(dāng)然，最好的是劇本。

　　劇本的好，好在改編自同名小說。改編自小說的電影劇本，很少會出大問題。說到底，電影是藝術(shù)，需要文學(xué)基礎(chǔ)。所以張藝謀的電影，只要好好的改編小說，問題都不很大，一旦沒了好劇本，他就等同于一個MTV導(dǎo)演了。當(dāng)然，《生命中不能承受之輕》改編壞了，但《布拉格之戀》的壞和《十面埋伏》的壞，還不在一個檔次上。

　　劇本的好，好的很玄乎，最后一個鏡頭才呈現(xiàn)出來的。影片結(jié)束前5秒，Birdy從屋頂飛身而下，我以為就這樣結(jié)束了，心想這他媽的算什么破電影？！但結(jié)果是還有一個鏡頭：Birdy安穩(wěn)的站在下一階屋頂，抬頭問趕來的艾爾：what？讓我評選電影十佳結(jié)尾，《Birdy》絕對算一個。試想這樣一個結(jié)局：Birdy飛身而下，艾爾大叫一聲奔過去往樓下看，發(fā)現(xiàn)Birdy血肉模糊的摔爛在地面上——這他媽算是一個什么電影呢？

　　就是這個結(jié)尾的好。它指出Birdy沒瘋，也沒偏執(zhí)狂，他始終很清醒。人人都以為他瘋了，艾爾也差不多認(rèn)為，連我都差不多認(rèn)為他瘋了。但導(dǎo)演在最后一個鏡頭交待清楚，他很正常。但如果他很清醒，那他一直神叨叨的做鳥狀，算是怎么回事呢？再明顯不過了，就是一個本能的反抗。

　　艾爾和Birdy曾是一對快樂年輕人。艾爾樂天，荒唐，冒失，而Birdy更溫和，靦腆，內(nèi)向。Birdy愛鳥，很正常，他只是個大孩子而已。他最愛的鳥，并非老鷹夜梟之類的，而是一只柔軟的小黃鳥。這是人物性格的外化，體現(xiàn)他的溫柔，敏感，內(nèi)向的性格，和這小鳥一樣。

　　接下來有兩場戲，至關(guān)重要，一場是他們在街頭追狗，一場是小黃鳥差點被貓吃了。

　　追狗這一場，是艾爾和Birdy為了弄點錢，幫著一個混混追街上的狗，街上晃悠著的狗們被圍捕后，全都被送到一個屠場電死，血淋淋的剝下皮，然后被砍碎賣掉。鏡頭很血腥。兩個孩子又怕又驚又怒。初看之下覺得很怪，干嘛寫這么一場十三不靠的戲，跟鳥也沒關(guān)系，跟什么都沒關(guān)系。緊接著這一個場，就是一只貓溜進屋子，差點把小鳥咬死了。

　　等看完了翻過頭再看，就看出來了這兩場的用途了。當(dāng)時整個社會氣氛，就像個一個大屠場，街上的孩子們像狗一樣被圍獵、被追逐、最后被送去一批批的死掉，Birdy最早本能的感受到這隱約的恐怖，因為他最柔弱，也最敏感。整個影片里，Birdy在越南戰(zhàn)場只有一場戲，是以一個鳥的視角來的，先是低空飛行，越過尸體和戰(zhàn)火，最后高高的飛起來，把極端恐懼的Birdy扔在滿是戰(zhàn)火和尸體的人間地獄里。回憶到這里，Birdy哭了。

　　而艾爾，在戰(zhàn)爭中毀了臉，他憤怒，打架，怒罵，他知道自己被毀了，但不確信是被誰或者被什么。他不斷的和Birdy談話，Birdy始終不開口。直到艾爾說出以下這些話：“birdy，我倆都完了。我們從未掌握過我們自己的生命……我覺得我們像沒人要的狗，記得嗎？……當(dāng)炮彈打倒我臉上，我能聞到肉燒焦的味道，我不能觸摸傷口，什么不知道自己的長相了，這些繃帶下還是不是我，或者變成軍隊屠夫的長相……Shit！他們的世界有什么好！我們就呆在這不走了，你是對的，我們就藏在這不跟任何人說話，常常發(fā)瘋，爬上墻！吐口水！拿屎丟他們！”

　　這番話后，Birdy突然開口說話了。艾爾之前說了那么多，Birdy都不理他，因為他覺得艾爾說的都是廢話，自己沒話跟他說。這段話一出，說出了核心，所以Birdy說話了。Birdy在大多數(shù)時候，沒有臺詞，只靠肢體語言表達內(nèi)心。他內(nèi)心深處的創(chuàng)傷和他真實的想法，是由艾爾的口一步步說出來。

　　Birdy在醫(yī)院里的種種行為，并不是發(fā)瘋，而是無聲的抗議，是譴責(zé)：人的世界太他媽荒謬了，老子沒話跟你們說，不但不說話，人我也不當(dāng)了。所以他日夜看著那扇窗，日日夜夜想飛離這荒唐的人世。

　　Birdy想當(dāng)一只鳥，這希望越是無望，也就越是反襯出這個世界的癲狂。兩個孩子的少年時光，全都在血光里、在死亡里、在戰(zhàn)爭里被毀掉了。所以當(dāng)艾爾出發(fā)去越南時，Birdy的小黃鳥一頭撞在玻璃上自殺了。孩子們的好時光死了，一去不復(fù)返了，希望破滅了，一切都被毀掉了。

　　所以，最后的結(jié)尾，當(dāng)然必須是那樣的，否則，Birdy就真成了瘋子。但事實是，瘋掉的是這個世界，而不是這兩個孩子。

　　《Birdy》和其它反越戰(zhàn)電影有很大不同，比如《生于7月4日》。要我說，更深刻。它不是依靠展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷場面，或者戰(zhàn)后歸來的失落，來譴責(zé)越戰(zhàn)的，在《Birdy》里戰(zhàn)爭場面就那么三四個鏡頭。它的立足點在戰(zhàn)爭對人精神層面的摧毀。它不是理智的、思辨的，而是強烈的、本能的。這就是《Birdy》的深刻之處。它摧毀的不是人的信仰，不是國家榮譽，不是民主，不是理智，不是這些行而上的東西，而是直指人的心靈，這心靈創(chuàng)傷一點愈合的可能性都沒有。所以《Birdy》的主角birdy不是一個侃侃而談的社會批判者，而只是一個敏感柔軟如一只小鳥的大男孩。他沒有說什么大道理，甚至很少講話，但他的情感曾是完整的，飽滿的。他愛風(fēng)，愛大海，愛過山車，愛剛出殼的雛鳥，愛自由。但戰(zhàn)爭毀了一切。

　　比較《生于7月四日》，同樣是講一個青年的越戰(zhàn)噩夢，《Birdy》這種拋離了理智的思考，直接入手展現(xiàn)心靈創(chuàng)傷的手法，明顯更勝一籌。另外，看了太多戰(zhàn)爭里的人和事，我成了一個無條件反戰(zhàn)者。戰(zhàn)爭的結(jié)果永遠是負(fù)數(shù)，還沒處補償，是純損失。

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只要你相信可以，再堅信著能找到同樣相信的人，你們就能夠擁有小說里那樣的愛情了 泣血推薦《天若有情》1 要多看電視的呀 [誰有米蘭昆德拉的《生命中不能承受之輕》讀后]布拉格戀人的影評可以嗎布拉格之戀--愛比死更冷《影評》·戴·路易斯的電影從不讓人失望，誰有米蘭昆德拉的《生命中不能承受之輕》讀后感啊。-尤其是菲利浦·考夫曼編導(dǎo)。-這次他們兩個要震撼并且侵占我們的主題是愛情，發(fā)生在戰(zhàn)爭年代的布拉格，原著出自一個頗具爭議但是同時才華橫溢的捷克作家米蘭·昆德拉。-城市差異日益縮小的時代，小資盛行，于是幾乎人人都知道米蘭·昆德拉，幾乎人人都聽聞那個詞--生命中不能承受之輕。-巴門尼德于公元前六世紀(jì)就提出一個問題：面對生活，我們選擇什么呢，是沉重，還是輕松，讀后感《誰有米蘭昆德拉的《生命中不能承受之輕》讀后感啊》。并把看到的世界分成對立的兩半：光明，黑暗；優(yōu)雅，粗俗；溫暖，寒冷；存在，非存在。而且把其中一半稱為積極的，另一半是消極的。那一方是沉重，還是輕松呢?-巴門德尼回答：輕為積極，重為消極。-米蘭·昆德拉無疑很聰明，他在《生命中不能承受之輕》開篇便說"一個作者企圖讓讀者相信他的主人公們都曾經(jīng)實有其人，是毫無意義的。"那么看來菲利浦·考夫曼深深領(lǐng)悟了這句話，他讓影迷們相信，如果《布拉格之戀》這部電影和《生命中不能承受之輕》完全相符合，那是毫無意義的。-我曾經(jīng)長時間不愿意去嘗試這部電影。我說過，對于改編原著的電影，一定會讓人覺得倉促或者輕浮，似乎火候不到，半生不熟的別扭。但是因為菲利浦·考夫曼，因為那天想看看某些沉重的愛情，結(jié)果我毫無防備愛上了丹尼爾·戴·路易斯。愛上他的眼睛。有些片刻我甚至有種錯覺，以為我就是特蕾薩，甘愿把自己的所有一切都獻給他，直到?jīng)]有回頭路。-　　〔誰有米蘭昆德拉的《生命中不能承受之輕》讀后感啊〕隨文贈言：【這世上的一切都借希望而完成，農(nóng)夫不會剝下一粒玉米，如果他不曾希望它長成種粒；單身漢不會娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不會去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】

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