給大家說明一下，進(jìn)擊的巨人總的線故事，是不“現(xiàn)代”角色通過講述自己所了解到的“過去”的事拼湊而成的，而不同的角色因?yàn)榱��?chǎng)和觀察視角不同，

片中所發(fā)生的背景是在一個(gè)存在吞噬人類的巨人世界中，經(jīng)過被巨人捕食的殘酷歷史，幸存下來的人類建造了巨大的城墻防止巨人的入侵，并終年生活在圈起來的小天地中，為了安全而失去了到墻壁外面世界的自由。

從前有一個(gè)叫尤尼爾·弗利茲的人，他與大地的惡魔簽下契約得到了變成巨人的力量

講出來的故事是有矛盾和出入的，并且諫山老賊（作者）不止一次暗示每一個(gè)角色口中的“歷史”都不完全是真正的歷史，

以前，有一個(gè)叫尤尼爾弗利茲的人與惡魔簽訂契約得到了可以變成巨人的力量，他死后，他的力量被子孫分成了九大巨人，并且打敗了馬萊人，但馬萊人為了復(fù)仇，發(fā)起內(nèi)戰(zhàn)，搶走了七個(gè)巨人的力量，第145代原始巨人的繼承者放棄戰(zhàn)爭(zhēng)，去了帕來提島嶼建起了三座巨城（三座巨城其實(shí)是一座城池，類似于一個(gè)大圓里面有一個(gè)中圓，中圓有一個(gè)小圓）成為了馬萊人的家畜，后來因?yàn)轳R萊人的文明達(dá)到工業(yè)文明，而他們的島嶼正好擁有大量的資源，

才會(huì)進(jìn)攻他們（其實(shí)還有很多原因什么革命什么的，不過這樣會(huì)劇透的所以只能大致說一下）

反映的還是日本這種災(zāi)難科幻，災(zāi)難題材一貫的主題：你千萬不要以為你生活這個(gè)世界很安全，其實(shí)周邊總是危機(jī)四伏的。你永遠(yuǎn)不知道某一刻危機(jī)到來之時(shí)，那是什么感覺；你也不知道危機(jī)突然到來的時(shí)候，你平時(shí)所信任的社會(huì)、團(tuán)隊(duì)、朋友或者家人會(huì)做出怎樣的變化。

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下面是更多關(guān)于前進(jìn)的巨人的問答

《進(jìn)擊的巨人》動(dòng)畫是改編自日本漫畫家諫山創(chuàng)的同名漫畫，該漫畫主要講述高墻內(nèi)的人類為了生存而對(duì)抗巨人的故事。

進(jìn)擊的講的是:悠長(zhǎng)史之中類曾一度因被巨人捕食而。幸存下來的人們建造了巨大的防護(hù)墻來阻止了巨人的入侵。不過作為“和平”的代價(jià)，人類失去了到墻壁的外面去這一“自由”，如同被圈養(yǎng)的畜牲一般安穩(wěn)的生活著。主人公艾倫·耶格爾對(duì)還沒見過的外面的世界抱有興趣，同時(shí)也對(duì)人類失去的“自由”抱有向往，不同于懼怕巨人且盲目相信墻壁保護(hù)自身安全而甘愿生存在墻內(nèi)的大多數(shù)人類，他想到墻外的世界去探險(xiǎn)的想法被視為異端。正在人們安逸了100年之際，一個(gè)前所未見的“超大型巨人”出現(xiàn)了打破了這片寧靜，重創(chuàng)墻壁之后又神秘消失了。因?yàn)閴Ρ谑艿搅顺�大型巨人的損害，墻外的巨人成群的沖進(jìn)墻內(nèi)捕食人類，艾倫的生活就在這一刻開始發(fā)生了翻天覆地的變化.

這是個(gè)人看法。

《進(jìn)擊的巨人》動(dòng)畫是改編自日本漫畫家諫山創(chuàng)的同名漫畫，該漫畫主要講述高墻內(nèi)的人類為了生存而對(duì)抗巨人的故事。

進(jìn)擊的巨人劇情概覽（截止到漫畫第88劇情概況，后續(xù)仍將整理）

1、從前有一個(gè)叫尤尼爾·弗利茲的人，他與大地的惡魔簽下契約得到了變成巨人的力量。

2、尤尼爾弗利茲死后，他的力量被子孫繼承，分成了九大巨人。

3、尤尼爾子孫打敗了馬萊人支配了大陸，建立了艾爾迪亞帝國，艾爾迪亞進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)1700年的民族種族凈化，強(qiáng)迫其他民族為自己繁衍子孫，增加“尤尼爾子民”的數(shù)量。

4、但馬萊人為了復(fù)仇，掀起內(nèi)戰(zhàn)，搶走了七個(gè)巨人的力量。

5、繼承了始祖巨人的力量的145代國王，選擇了放棄戰(zhàn)爭(zhēng)，跑到帕萊提島嶼構(gòu)筑了三層巨壁換來了百年的和平。

6、145代國王成為了帕萊提島嶼 墻壁內(nèi)的初代國王，雷伊斯家。

7、被拋棄在大陸的艾爾迪亞人，成為了馬萊人的家畜（其實(shí)是想借用他們的巨人之力，建立隔離區(qū)控制住他們）。

8、幾個(gè)世代后，燃起了革命的火焰。革命者的領(lǐng)導(dǎo)人，便是 格里沙·耶格爾。 格里沙·耶格爾（主角艾倫的父親）與 擁有王室血統(tǒng)的 黛娜·弗里茨（第一集出現(xiàn)吞吃艾倫母親的無腦巨人）結(jié)婚，生了一個(gè)兒子。名為吉克（獸之巨人），吉克一出生就將他送到馬萊軍隊(duì)里面接受特種培養(yǎng)。

9、格里沙不是一個(gè)稱職的父親，年僅10歲的吉克出賣了格里沙，革命破談。格里沙等人被流放到 帕萊提島嶼，包含黛娜在內(nèi)其他人全部被變成了無腦巨人（具體方法是抽取變身后巨人的脊髓液，然后注入到艾爾迪亞人的體內(nèi)）。

10、格里沙奇跡般地在臨行刑前，被執(zhí)行刑罰的士兵克魯格救了下來，救他的原來是打入馬萊人內(nèi)部一直在暗中協(xié)助革命的“梟”�？唆敻竦膲勖鼘⒈M，臨死前把巨人的力量（梟體內(nèi)的巨人力量就是“進(jìn)擊的巨人”）和革命大業(yè)托付給了格里沙。

11、繼承了“進(jìn)擊的巨人”的力量的格里沙·耶格爾搶走了雷伊斯家代代繼承的“始祖之力”。 但非王室血統(tǒng)的格里沙無法使用“始祖之力”。

12、845年，馬萊人決心來搶“始祖之力”。瑪利亞之墻被超大型巨人和鎧之巨人攻破。 850年，羅茲之墻外門被攻破，最終被艾倫堵上。 懷疑內(nèi)部有間諜的斯密斯團(tuán)長(zhǎng)，設(shè)下圈套引出了女型巨人。 女型巨人被艾倫打敗，阿妮雷恩哈德被抓，由調(diào)查兵團(tuán)保管。 同時(shí)間，獸型巨人越過墻壁進(jìn)入羅茲境內(nèi)，率領(lǐng)無腦巨人襲擊了調(diào)查兵團(tuán)。 斯密斯團(tuán)長(zhǎng)的三大心腹，米凱（巨人雷達(dá)）被獸型巨人干掉。

13、不斷的推理，調(diào)查兵團(tuán)終于找到了線索。超大型巨人和鎧之巨人的身份暴漏！ 三笠突如其來的預(yù)感，艾倫綁架案再次重演。 艾倫和尤尼爾（104期精英之一）被抓走。 調(diào)查兵團(tuán)全力追擊，損失慘重，但搶回了艾倫。尤尼爾失蹤！ 然后，漫長(zhǎng)的墻內(nèi)阻礙開始上演。 發(fā)現(xiàn)了赫里斯塔（104期第10名）是雷伊斯王的私生女，調(diào)查兵團(tuán)經(jīng)過一番苦斗，從雷伊斯家手下的高官手中搶到了墻壁內(nèi)的政權(quán)， 赫里斯塔被立為女王。

14、找到了堵住墻壁的方法的調(diào)查兵團(tuán)，向艾倫老家進(jìn)發(fā)。 獸型巨人設(shè)下重重圈套等著調(diào)查兵團(tuán)的到來。 艾倫雖然堵上了瑪麗亞外門，但調(diào)查兵團(tuán)遭到圍堵。 因阿爾敏的自我犧牲，艾倫打敗了超大型巨人。

15、斯密斯團(tuán)長(zhǎng)對(duì)獸型巨人束手無策，為了勝利，團(tuán)長(zhǎng)率領(lǐng)著士兵們故意引開了獸型巨人的注意力。 兵長(zhǎng)趁機(jī)偷襲獸型巨人，將獸型巨人本體拉了出來。 一念之差，放走了最大的機(jī)會(huì)，其他巨人體攻擊兵長(zhǎng)，奪走了獸型巨人本體。

16、調(diào)查兵團(tuán)雖然成功的擊退了獸型巨人，但損失慘重。 阿爾敏和 斯密斯團(tuán)長(zhǎng)瀕臨垂死。

17、艾倫死不讓步，最終斯密斯團(tuán)長(zhǎng)要求用巨人化藥劑就阿爾敏。 阿爾敏吃了超大型巨人的本體，獲得了巨人的恢復(fù)力，起死回生。 斯密斯團(tuán)長(zhǎng)逝世，調(diào)查兵團(tuán)所剩無幾。韓吉被指名為下一任團(tuán)長(zhǎng)。

18、終于到達(dá)了艾倫家的地下室，那里隱藏著艾倫的老爸，格里沙耶格爾的一生。 應(yīng)該是講巨人的由來還有墻壁里的秘密，我覺得女神（赫里斯塔·蘭斯）應(yīng)該也是一重點(diǎn)。 本回答被網(wǎng)友采納 講的是一個(gè)奮斗到底，永不放棄的故事

《進(jìn)擊的巨人》主要講述了這樣一個(gè)故事：

107年前，世界上突然出現(xiàn)了“巨人”，它們捕食人類卻并不以生，它們的出現(xiàn)和存在便成為了一個(gè)巨大的謎團(tuán)。人類為了躲避巨人的威脅而建立了三重巨大的墻壁，所有的人類便在這個(gè)被巨大圍墻圍住的世界里茍且偷生。

然而突然有一天，一個(gè)60米高的“超大型巨人”破壞了墻壁的城門，巨人成群入侵人類居住地，虐殺捕食人類，人類也因此失去了三分之一的居住地，但巨人的入侵卻并沒有停止。

主人公艾倫的故鄉(xiāng)被巨人入侵，他親眼目睹自己的母親被巨人咬死之后，發(fā)誓加入抗擊巨人的兵團(tuán)并驅(qū)逐所有的巨人，從此開始了和巨人戰(zhàn)斗的軍人生活。

《進(jìn)擊的巨人》中巨人形象的隱喻和闡釋：

這部作品最有沖擊力的便是巨人的形象，它不難讓人想到諸如《哥斯拉》等電影中的巨大怪獸。這些怪獸電影在日本戰(zhàn)后產(chǎn)生，被視為戰(zhàn)爭(zhēng)電影的替代品，是作為民族國家暴力的隱喻演化而來的。

日本的批評(píng)家宇野常寬認(rèn)為，從戰(zhàn)爭(zhēng)到巨大怪獸的變化，象征著日本戰(zhàn)敗后在想象超越個(gè)人力量的巨大暴力時(shí)，已經(jīng)無法將其聯(lián)系到戰(zhàn)爭(zhēng)，尤其是已經(jīng)成為國民整體創(chuàng)傷記憶的第二次世界大戰(zhàn)上。

宇野也將“巨人”放到日本怪獸電影的脈絡(luò)中去理解。而《進(jìn)擊的巨人》所展現(xiàn)的正是這種超越個(gè)人存在和力量的“巨大之物”，以及人們對(duì)它的恐懼和不安。

但是《進(jìn)擊的巨人》在日本以外的“巨大”人氣，說明對(duì)這種巨大如謎之物的恐懼和不安，已經(jīng)在世界范圍內(nèi)被廣泛共有。支配著現(xiàn)代社會(huì)的巨大的力量確實(shí)存在，但是人們卻無法具體地去想象它。

巨人作為超越性的力量的象征，在動(dòng)畫中也有諸多體現(xiàn)。首先，巨人是一個(gè)無法進(jìn)行任何交流的他者，他們的目的似乎只是捕食人類。但是他們雖然捕食人類卻并不以其為生，也就是說他們完全是一種超越（我們所能理解的）常理的謎之存在，并完全獨(dú)立于人類和任何自然生物。此外，巨人和人類在力量上存在著巨大的差異，兵團(tuán)極高的死亡率證明了就算人類擁有了立體驅(qū)動(dòng)裝置，也很難與巨人抗衡。

如謎一般的巨人的存在也衍生出了很多對(duì)他們的闡釋。比如說，它們可以是對(duì)資本主義系統(tǒng)暴力的可視化，兩者都毫無目的地增殖、擴(kuò)張并榨取人民；它們也可以是對(duì)國家暴力和官僚體制的擬人化，正如卡夫卡筆下所描繪的荒唐無稽的國家體系一樣；它們還可以是對(duì)后現(xiàn)代已近瀕臨滅絕的、美學(xué)傳統(tǒng)中的“崇高”感性的一種重建。在日本的脈絡(luò)中，也可以將其看作2011年日本東海大地震和隨之而來的大海嘯的象征。

然而，不管從什么角度來解讀巨人，都無法避免在某種程度上的牽強(qiáng)，而巨人形象中最重要的還是它所帶來的無法言明的、直接作用于身體上的恐懼。但接下來介紹的這款游戲，卻能通過身臨其境的戰(zhàn)斗讓我們消除這種恐懼。

本回答被網(wǎng)友采納

《進(jìn)擊的巨人》影片以原著故事為基礎(chǔ)，加入一些原創(chuàng)內(nèi)容，描寫巨人的世界，還有與之對(duì)抗的年輕人們。

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