《鋼鐵》是由山東影視集團(tuán)笙執(zhí)導(dǎo)，陳寶國、馮遠(yuǎn)征、姜、張謝鋼聯(lián)袂主演的年代大戲，也是金牌編劇高滿堂繼《闖關(guān)東》、《北風(fēng)那個吹》后的又一力作。

該劇講述了一群小人物扎根鞍鋼，在各種不利的條件下頑強(qiáng)克服困難建設(shè)鞍鋼的故事，還原了新中國成立初期鞍鋼建設(shè)發(fā)展的歷史。陳寶國扮演的尚鐵龍和馮遠(yuǎn)征扮演的楊壽山是一對誰也離不開誰的“歡喜冤家”，從解放前一直斗爭到解放后。

該劇于2011年1月1日登錄北京衛(wèi)視、天津衛(wèi)視、山東衛(wèi)視、河南衛(wèi)視四大衛(wèi)視黃金檔播出。

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下面是更多關(guān)于電視劇鋼鐵年代的問答

好看 太好看了 電影＋電視劇＝影視作品 <<我被我最想擁抱的男人給威脅了>>

是一部好片。 《牧馬人》、《紅高粱》、《黃河絕戀》、《老人與狗》、《大話西游》、《新龍門客棧》、《 影視劇不就已經(jīng)是統(tǒng)稱了嗎？拆開叫只不過好區(qū)別 你可以在度娘搜索東訊影視了解下影視劇的發(fā)展和區(qū)別。

電影與電視劇的區(qū)別：

第一，二者的源頭不同。電影源于照相，電影的本質(zhì)就是記錄生活的原生態(tài)。電視于戲劇，強(qiáng)調(diào)戲劇性，以故事沖突和人類命運的悲喜吸引觀眾。

第二，二者的競爭形成了影視藝術(shù)各自追求藝術(shù)特性、各尋優(yōu)勢的第二個原因。由于電視劇的審美效應(yīng)在很大程度上取決于由人物命運鋪排出的故事的生動曲折性，因此電視劇較側(cè)重敘事性，更注重于表現(xiàn)事件發(fā)展過程和對人物命運變化的描繪。

第三，對時空的選擇不同。電影對時空的選擇就非常重要，特別重視環(huán)境與人物的關(guān)系，因為特定環(huán)境能夠給人物特定行為得以最好最充分的表現(xiàn)。相對而言，電視劇對環(huán)境空間的要求相對寬容得多，因為在室內(nèi)、室外“說”，在臥室、客廳“說”，都不大影響表述劇情。

第四，突出造型的沖擊力是電影的一個顯著的藝術(shù)標(biāo)志。電影有時還用空鏡頭來展現(xiàn)環(huán)境。真正有功力的電影導(dǎo)演用空鏡頭展現(xiàn)的不僅僅是環(huán)境，而是透射出一種動態(tài)的、富有生命力的東西。對于這些，電視劇也并不是不能表現(xiàn)，但力度、氣勢、震撼力都無法與電影相比，往往是力不從心的。

第五，電影和電視劇題材選擇的不同特點或者說不同的關(guān)注點、關(guān)注層面的確較為明顯。

第六，時空觀念上的差異。對于同屬時空藝術(shù)的電影和電視劇，我們可以相對而言：電影是偏重于空間的藝術(shù)，而電視劇是偏重于時間的藝術(shù)。

第七，欣賞和接受方面的差別。影院提供的觀賞環(huán)境的一個突出特征是它的黑暗性與封閉性。黑暗，使觀眾相互間失去聯(lián)系的條件；封閉，則切斷了影像世界與影院外部現(xiàn)實的聯(lián)系。

電影，是由活動照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來的一種連續(xù)的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現(xiàn)代藝術(shù)，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合體。

但它又具有獨自的特征，電影在藝術(shù)表現(xiàn)力上不但具有其它各種藝術(shù)的特征，又因可以運用蒙太奇（法語：Montage）這種藝術(shù)性突躍的電影組接技巧，具有超越其它一切藝術(shù)的表現(xiàn)手段，而且影片可以大量復(fù)制放映，隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，電影已深入到人類社會生活的方方面面，是人們?nèi)粘Ｉ�活不可或缺的一部分�?/p>

電視�。� TVplay; teleplay; TV drama; TV serial;）一種專為在電視上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、 文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型等現(xiàn)代藝術(shù)諸元素，是一種適應(yīng)電視廣播特點、融合舞臺和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的現(xiàn)代藝術(shù)樣式。一般分單本劇和系列�。�電視影集）。

電視劇是隨著電視廣播事業(yè)的誕生而發(fā)展起來的，在這幕后有一定的推動作用致使一些電視劇網(wǎng)站孕育而生，比較典型的分類電視劇在線觀看網(wǎng)站很受大眾的喜愛。生活中，電視劇的定義已經(jīng)狹義化，僅指電視劇集系列，而非其他形式�！半娨晞　钡母拍钍侵袊�特有的，在美國稱“電視戲劇”，在蘇聯(lián)稱“電視故事片”，在日本稱“電視小說”。

電視�。ㄓ址Q為劇集、電視戲劇節(jié)目、電視戲劇或電視系列�。┦且环N適應(yīng)電視廣播特點、融合舞臺和電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法而形成的藝術(shù)樣式。一般分單元劇和連續(xù)劇，利用電視技術(shù)制作并通過電視網(wǎng)放映。電視發(fā)明后不斷普及，最后改變大家對藝術(shù)欣賞的方式。電視劇的播放平臺一般叫劇場。

擴(kuò)展資料：

電影是19世紀(jì)美國國家生活水平上升大眾產(chǎn)生新需求的娛樂產(chǎn)物。

電影根據(jù)視覺暫留原理，運用照相（以及錄音）手段把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過放映（同時還原聲音），用電的方式將活動影像投射到銀幕上（以及同步聲音）以表現(xiàn)一定內(nèi)容的現(xiàn)代技術(shù)。

電影是一種視覺及聽覺藝術(shù)，利用膠卷、錄像帶或數(shù)位媒體將影像和聲音捕捉，再加上后期的編輯工作而成。

電影是一種綜合的現(xiàn)代藝術(shù)，亦正如藝術(shù)本身，有著復(fù)雜而繁多的科系。電影有很多類型，也有多種分類方法。

電影從有聲電影開始發(fā)展，目前已經(jīng)到了電影的特技時代了。運用大量的電腦特技制作出來的電影，受廣大中年以下的朋友歡迎。

中國電視初創(chuàng)階段8年（1958-1965），所有播出的電視劇均采取黑白圖像的直播方式，8年中，北京電視臺共播出電視劇90部；從全國范圍看，8年中，共生產(chǎn)直播電視劇200部左右。在初創(chuàng)階段，直播電視劇沒有太大的影響，其原因在于當(dāng)時電視劇所起的主要是宣傳教育之類的“喉舌”作用，藝術(shù)特色不夠明顯，電視劇的定位不明確，制與播的“同時性”等，這些都成了妨礙電視劇藝術(shù)進(jìn)步的因素。

參考資料：百度百科-電視劇，百度百科-電影

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因為不怎么看電視劇，反而是電影看得比較多，所以幾部電影。

《狄仁杰》系列。

北上撈錢的徐老怪僅剩的幾部仍然保留了其水準(zhǔn)的作品，也稱得上是國產(chǎn)特效片僅存的良心。

2010年的《狄仁杰之通天帝國》、兩年后的《狄仁杰之神都龍王》和去年的《狄仁杰之四大天王》，三部電影雖然間隔時間較長，但好在畫面精良，特效優(yōu)異，故事也還算打磨地可以。不像其他電影贏得了個滿堂彩后，第二部就出來坑錢，徐克導(dǎo)演也算沒有砸掉這個IP。

故事自然是圍繞唐朝武周時期的傳奇人物狄仁杰，導(dǎo)演也特地給這個時代賦予了現(xiàn)實與魔幻并存的設(shè)定。這種設(shè)定，一來是為了讓特效得以更好地利用，二來也使得故事更加吸引人。

《狄仁杰》系列里我最喜歡的還是第一作通天帝國，除了故事最精彩之外，演員陣容也是豪華地嚇人——劉德華、劉嘉玲、梁家輝、李冰冰�？梢娮畛跣炜藢�(dǎo)演為了打造這樣的大ip可算是花了血本。

《妖貓傳》

2017年最被低估的電影，也是陳凱歌導(dǎo)演繼《霸王別姬》后第二部能看下去的電影。

《妖貓傳》是架構(gòu)在盛唐年間，以著名詩人白居易創(chuàng)作《長恨歌》為基礎(chǔ)，展開的尋求楊貴妃生死之謎的電影。鏡頭語言和故事結(jié)構(gòu)一樣浪漫，雖然電影開始的氣氛陰郁可怖，但是愛與恨、正義與非正義的對比依舊足夠強(qiáng)烈，這樣的布置仍然給觀眾帶來較好的觀影體驗。

當(dāng)然整部電影里最讓我念念不忘的，還是演員辛柏青對于李白這一角色的刻畫，完全符合我對于大詩人李白的所有想象，恣意狂放又仙氣十足。光是這一角色就足以給電影帶來不少的增色了。

《刺客聶隱娘》

在我看過的所有文藝片里，侯孝賢導(dǎo)演的這部《刺客聶隱娘》絕對可以排名前三，第一是因為我非常喜歡張震，第二是因為在我看來，對于武俠這一題材，《刺客聶隱娘》是完成地最好的。

《刺客聶隱娘》是根據(jù)唐代作家裴铏的小說《聶隱娘》改編，故事發(fā)生在唐朝末年，以刺客聶隱娘為主人公展開的故事，畫面美到爆炸，給兩張圖給你們感受一下——

與所有的文藝片一樣，《刺客聶隱娘》為人詬病的是它的節(jié)奏太慢太晦澀。當(dāng)然，還是很推薦這部電影，因為文藝片見仁見智，說不定你會就甘之如飴呢？

電影就去看全城熱戀吧！很好�。�13號剛剛首映！其實電影很多了...上網(wǎng)打新年賀歲片堆了咯...電視劇嘛...看海派甜心好了，剛剛出完沒多久...下一站幸福也很好看哦...現(xiàn)在正在觀察階段的是就想賴著你...籃球火你看過么？熱愛籃球的話一定不要錯過!!!! 影視

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