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http://so.xunlei.com/search?search=%E9%95%BF%E7%A9%BA%E9%93%B8%E5%89%91&suffix=&restype=-1&id=2 路德維希·凡·芬 （1770－1827） 偉大的德國(guó)作曲家、維也納古典樂(lè)派代表人物之一。 貝多芬1770年12月16日生于萊茵河畔距法國(guó)不遠(yuǎn)的小城--波恩。他的祖父是波恩宮廷樂(lè)團(tuán)的樂(lè)長(zhǎng)，父親是一個(gè)宮廷男高音歌手。貝多芬自幼便已顯露出他的音樂(lè)天才，父親急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)象莫扎特那樣的神童，從小就逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，八歲時(shí)他已開(kāi)始在音樂(lè)會(huì)上表演并嘗試作曲，但是，他在這段時(shí)期中所受的音樂(lè)教育一直是非常零亂和沒(méi)有系統(tǒng)的。

貝多芬全部資料

一、英雄交響曲

貝多芬的心中充滿(mǎn)了自由、平等、博愛(ài)的理想，他是1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的熱烈擁護(hù)者。1798年，柏納多特將軍(1763-1844)出任法國(guó)駐維也納大使，貝多芬常到他的家里，并和他周?chē)�的人有密切的交往�?802年，貝多芬在柏納多特的提意下，動(dòng)手寫(xiě)作獻(xiàn)給拿破侖的《第三交響曲》。在他的心目中，拿破侖是摧毀專(zhuān)制制度、實(shí)現(xiàn)共和理想的英雄。1804年，貝多芬完成了《第三交響曲》。正當(dāng)他準(zhǔn)備獻(xiàn)給拿破侖時(shí)，拿破侖稱(chēng)帝的消息傳到了維也納。

貝多芬從學(xué)生李斯(1784-1838)那里得知這個(gè)消息時(shí)，怒氣沖沖地吼道：“他也不過(guò)是一個(gè)凡夫俗子�，F(xiàn)在他也要踐踏人權(quán)，以逞其個(gè)人的野心了。他將騎在眾人頭上，成為一個(gè)暴君！”說(shuō)著，走向桌子，把寫(xiě)給拿破侖的獻(xiàn)詞撕個(gè)粉碎，扔在地板上，不許別人把它拾起來(lái)。過(guò)了許多日子，貝多芬的氣憤才漸漸的平息，并允許把這部作品公之于世。1804年12月，這部交響曲在維也納羅布科維茲親王的宮廷里首次演出。1805年4月在維也納劇院的第一次公開(kāi)演出，是由貝多芬親自指揮的，節(jié)目單上寫(xiě)著：“一部新的大交響曲，升D大調(diào)，路德維�！し病へ惗喾蚁壬�作，獻(xiàn)給羅布科維茲親王殿下。”奇怪的是，貝多芬不說(shuō)是降E大調(diào)，而說(shuō)是升D大調(diào)。1806年10月總譜出版時(shí)，標(biāo)題頁(yè)上印著：英雄交響曲為紀(jì)念一位偉人而作。從此，《第三交響曲》就被稱(chēng)為“英雄交響曲”。

二、命運(yùn)交響曲

貝多芬的《c小調(diào)交響曲》(作品67號(hào))開(kāi)始的四個(gè)音符，剛勁沉重，仿佛命運(yùn)敲門(mén)的聲音。這部作品因此被稱(chēng)作《命運(yùn)交響曲》�！睹�運(yùn)交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫(xiě)給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中，就已經(jīng)說(shuō)出：“我要卡住命運(yùn)的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”“命運(yùn)敲門(mén)的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(作品10之1)第三樂(lè)章中就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》(作品18之3)第三樂(lè)章、《熱情奏鳴曲》(作品57號(hào))第一樂(lè)章、第三《列奧諾拉》序曲(作品72號(hào))、《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》(作品74號(hào))等一系列作品中�？梢�(jiàn)，通過(guò)斗爭(zhēng)戰(zhàn)勝命運(yùn)，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想�！睹�運(yùn)交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭(zhēng)熱情，具有強(qiáng)大的感染力。西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽(tīng)《命運(yùn)交響曲》時(shí)，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖一個(gè)舊日的衛(wèi)兵，聽(tīng)了第四樂(lè)章開(kāi)頭的主題，禁不住跳起來(lái)喊道：“這就是皇上！”柏遼茲把《命運(yùn)交響曲》中驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)場(chǎng)景，看作是“奧賽羅聽(tīng)信埃古的讒言，誤認(rèn)黛絲德蒙娜與人私通時(shí)的可怕的暴怒�！笔媛�認(rèn)為：“盡管你時(shí)常聽(tīng)到這部交響曲，但它對(duì)你總是有一股不變的威力——正象自然界的現(xiàn)象雖然時(shí)時(shí)發(fā)生，卻總教人感到驚恐一樣。”1830年五、六月間，門(mén)德?tīng)査稍谖含敹毫袅藘尚瞧�，和歌德作最后一次�?huì)晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽(tīng)了《命運(yùn)交響曲》的第一樂(lè)章后大為激動(dòng)，他說(shuō)：“這是壯麗宏偉、 驚心動(dòng)魄的，簡(jiǎn)直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會(huì)怎么樣呢�！�1841年3月，恩格斯聽(tīng)了《命運(yùn)交響曲》的演出。他在寫(xiě)給妹妹的信中贊美這部作品說(shuō)：“如果你不知道這奇妙的東西，那么你一生就算什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)�！彼�說(shuō)，他在第一樂(lè)章里聽(tīng)到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂(yōu)傷的痛苦”；在第二樂(lè)章里聽(tīng)到了“那種愛(ài)情的溫柔的憂(yōu)思”；而第三、第四樂(lè)章里“用小號(hào)表達(dá)出來(lái)的強(qiáng)勁有力、年輕的、自由的歡樂(lè)”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話(huà)，揭示了《命運(yùn)交響曲》的精髓。

三、《月光曲》的傳說(shuō)

“一百多年前，德國(guó)有個(gè)音樂(lè)家叫貝多芬，他譜寫(xiě)了許多名曲。其中有一首著名的鋼琴曲叫《月光曲》，傳說(shuō)是這樣譜成的：有一年秋天，貝多芬去各地旅行演出，來(lái)到萊茵河邊的一個(gè)小鎮(zhèn)上。一天夜晚，他在幽靜的小路上 散步，聽(tīng)到斷斷續(xù)續(xù)的鋼琴聲從一間茅屋里傳出來(lái)，彈的正是他的曲子。貝多芬走近茅屋，琴聲忽然停了，屋子里有人在交談。一個(gè)姑娘說(shuō)：‘這首曲子多難彈��！我只聽(tīng)別人彈過(guò)幾遍，總是記不住該怎樣彈；要是能聽(tīng)一聽(tīng)貝多芬自己是怎么彈的，那有多好�。　�一個(gè)男子說(shuō)：‘是啊，可是音樂(lè)會(huì)的入場(chǎng)券太貴了，咱們又太窮�！�姑娘連忙說(shuō)：‘哥哥，你別難過(guò)，我只不過(guò)隨便說(shuō)說(shuō)罷了�！�貝多芬聽(tīng)到這里，就推開(kāi)門(mén)，輕輕地走了進(jìn)去。茅屋里點(diǎn)著一支蠟燭，在微弱的燭光下，男子正在做皮鞋。窗前有架舊鋼琴，前面坐著個(gè)十六、七歲的姑娘，臉很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看見(jiàn)進(jìn)來(lái)個(gè)陌生人，站起來(lái)問(wèn)：‘先生，您找誰(shuí)？走錯(cuò)門(mén)了吧？’貝多芬說(shuō)：‘不，我是來(lái)彈一首曲子給這位姑娘聽(tīng)的�！�姑娘連忙站起來(lái)讓座。貝多芬坐在鋼琴前彈起盲姑娘剛剛才彈的那首曲子來(lái)。盲姑娘聽(tīng)得入了神，一曲完了，她激動(dòng)地說(shuō)：‘彈得多純熟��！感情多深哪！您，您就是貝多芬先生吧？’貝多芬沒(méi)有回答，他問(wèn)盲姑娘：‘您愛(ài)聽(tīng)嗎？我再給您彈一首吧�！�一陣風(fēng)把蠟燭吹滅了。月光照進(jìn)窗子來(lái)，茅屋里的一切好象披上了銀紗。貝多芬望了望站在他身旁的窮兄妹倆，借著清幽的月光，按起琴鍵來(lái)。皮鞋匠靜靜地聽(tīng)著，他好象面對(duì)著大海，月亮正從水天相接處升起，微波粼粼的海面上，一時(shí)間灑遍了銀光。月亮越升越高，穿過(guò)一縷一縷輕紗似的微云。 忽然，海面上刮起了風(fēng)，卷起了巨浪，被月光照得雪亮的浪花，一個(gè)連一個(gè)朝著岸邊涌過(guò)來(lái)……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那寧?kù)o的臉上，照著她睜得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她從來(lái)沒(méi)有看到的景象，在月光照耀下的波濤洶涌的大海。兄妹倆被美妙的琴聲陶醉了。等他們醒來(lái)時(shí)，貝多芬早已離開(kāi)了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫，把剛才即興彈的‘月光曲’記錄了下來(lái)�！边@是我國(guó)小學(xué)語(yǔ)文課本第七冊(cè)里的一篇文章，講的是貝多芬為盲姑娘演奏《月光曲》的故事。這的確是一個(gè)美麗的傳說(shuō)。貝多芬的這個(gè)曲子(作品27之2—《#c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》)描寫(xiě)的是海上月光的說(shuō)法，源出于德國(guó)音樂(lè)批評(píng)家雷爾施塔布(1799-1860)。俄國(guó)鋼琴家安東·魯賓斯坦(1829—1894)非常反對(duì)用“月光”來(lái)解釋這個(gè)曲子。他說(shuō)：“月光在音樂(lè)描寫(xiě)里應(yīng)該是暝想、沉思、安靜的，總之，是柔和光明的情緒�！�#c小調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章從第一個(gè)音符到最后一個(gè)音符，完全是悲劇性的(用小調(diào)來(lái)暗示)，是布滿(mǎn)云彩的天空，是陰郁的情緒。末樂(lè)章是狂暴的、熱情的，表現(xiàn)的正是和溫柔的明月完全相反的東西。只有短短的第二樂(lè)章可以說(shuō)是一瞬間的月光�！痹诘聡�(guó)，也有人稱(chēng)此曲為“園亭”奏鳴曲。園亭是建筑在樹(shù)蔭下的涼亭，顯然這標(biāo)題對(duì)于這首奏鳴曲也同樣是不確切的�？磥�(lái)，這首曲子所表現(xiàn)的決不是一幅明凈的風(fēng)景畫(huà)，而是一種內(nèi)在的陰郁情緒�！敦惗喾覀鳌返淖髡咛┒�(1817-1897)說(shuō)第一樂(lè)章是“少女為生病的父親祈禱”，這無(wú)論如何要比“月光”和“園亭”恰當(dāng)一些。貝多芬的這首曲子作于1801年，當(dāng)時(shí)他正和朱麗法塔·貴恰爾第(1784-1856)相愛(ài)，這個(gè)曲子是獻(xiàn)給她的。這一年的十一月十六日貝多芬寫(xiě)給韋格勒的信中提到她時(shí)還說(shuō)：“她愛(ài)我，我也愛(ài)她�！钡�到1802年初，她已另外愛(ài)上了羅伯爾·哈倫堡伯爵，并于1803年和他結(jié)了婚。羅曼·羅蘭把此曲和貝多芬的失戀聯(lián)系起來(lái)，說(shuō)“幻想維持得不久，奏鳴曲里的痛苦和悲憤已經(jīng)多于愛(ài)情了�！绷_蘭把第一樂(lè)章解釋為憂(yōu)郁、哀訴和痛哭。俄國(guó)音樂(lè)學(xué)家?jiàn)W立比舍夫(1794-1858)認(rèn)為第一樂(lè)章是失戀的“沉痛的悲哀”，好比“垂滅之火”。但1801年正是貝多芬和貴恰爾第熱戀的時(shí)候，說(shuō)這個(gè)作品是寫(xiě)失戀的痛苦，也許和事實(shí)不符。對(duì)于這個(gè)作品的解釋?zhuān)�也許俄國(guó)藝術(shù)批評(píng)家斯塔索夫(1824-1906)的見(jiàn)解是比較合理的。他在回憶了聽(tīng)李斯特在彼得堡的演奏后，認(rèn)為這首奏鳴曲 是一出完整的悲劇，第一樂(lè)章是暝想的柔情和有時(shí)充滿(mǎn)陰暗預(yù)感的精神狀態(tài)。他在聽(tīng)安東·魯賓斯坦的演奏時(shí)也有類(lèi)似的印象：“……從遠(yuǎn)處、遠(yuǎn)處，好象從望不見(jiàn)的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂(yōu)郁的，充滿(mǎn)了無(wú)限的愁思；另一些是沉思的，紛至沓來(lái)的回憶，陰暗的預(yù)兆……”《#c小調(diào)奏鳴曲》因“月光”的標(biāo)題和傳說(shuō)而特別出名。貝多芬有一次說(shuō)過(guò)：“人們常常談?wù)摗?c小調(diào)奏鳴曲》，但我曾寫(xiě)過(guò)比這更好的東西，象《#F大調(diào)奏鳴曲》(作品78號(hào))就是一例。”可見(jiàn)貝多芬自己對(duì)《月光曲》是并不十分滿(mǎn)意的。

四、熱情奏鳴曲

興德勒有一次向貝多芬問(wèn)起《d小調(diào)奏鳴曲》(作品31之2)和《f小調(diào)奏鳴曲》(作品57號(hào))的內(nèi)容時(shí)，貝多芬的回答是：“請(qǐng)讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》。”因此前者被稱(chēng)為《暴風(fēng)雨奏鳴曲》，而后者則由漢堡樂(lè)譜出版商克蘭茨(1789-1870)加上了《熱情奏鳴曲》的標(biāo)題。(另一說(shuō)，“熱情”的標(biāo)題是由德國(guó)鋼琴家、小提琴家、作曲家和指揮家賴(lài)內(nèi)刻(1824-1910)所加，這似乎是沒(méi)有根據(jù)的。)“熱情”的標(biāo)題沒(méi)有貝多芬的認(rèn)可，但用于這部英雄豪邁、氣勢(shì)磅礴的作品，是相當(dāng)恰切的。無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧有一次在莫斯科聽(tīng)到俄國(guó)作曲家和指揮家多勃洛文(1894-1953)演奏這首奏鳴曲后，說(shuō)道：“我不知道還有比《熱情奏鳴曲》更好的東西，我愿每天都聽(tīng)一聽(tīng)。這是絕妙的、前所未有的音樂(lè)。我總帶著也許是幼稚的夸耀想：人們能夠創(chuàng)造怎樣的奇跡��！”1870年10月30日，巴黎在普法戰(zhàn)爭(zhēng)中已經(jīng)被普魯士軍隊(duì)包圍三個(gè)多月了。設(shè)在凡爾賽的普魯士國(guó)王威廉的大本營(yíng)里，鐵血宰相俾斯麥正同法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)政府首腦梯也爾談判停戰(zhàn)條件。這天晚上，曾任德國(guó)駐意大利大使的格臺(tái)爾，在凡爾寒的一架破舊不堪的鋼琴上，為俾斯麥演奏了《熱情奏鳴曲》。俾斯麥聽(tīng)了最后一個(gè)樂(lè)章后說(shuō)：“這是整個(gè)一代人斗爭(zhēng)的嚎哭�！彼�是從一個(gè)嗜血成性的野心家立場(chǎng)來(lái)領(lǐng)會(huì)貝多芬的“熱情”的。他曾說(shuō)過(guò)：“要是我能常聽(tīng)這個(gè)曲子，我的勇氣將不會(huì)枯竭”，因?yàn)椤柏惗喾易钸m合我的神經(jīng)”。貝多芬在1801年六月二十九日說(shuō)過(guò)：“我的藝術(shù)用以改善可憐的人們的命運(yùn)�！必惗喾胰绻�地下有知，聽(tīng)說(shuō)他的音樂(lè)為俾斯麥利用，他一定是死不暝目的

五、拍節(jié)機(jī)·友誼·卡農(nóng)

貝多芬的朋友美爾策爾(1772-1838)，以發(fā)明和制造機(jī)械樂(lè)器著稱(chēng)于世。1813年秋，貝多芬為美爾策爾發(fā)明的萬(wàn)能琴(即機(jī)械樂(lè)隊(duì))寫(xiě)作了一部戰(zhàn)爭(zhēng)交響曲，題為《威靈頓的勝利》或《維多利亞之戰(zhàn)》，描寫(xiě)同年6月21日英將威靈頓在西班牙北部城市維多利亞大敗拿破侖的場(chǎng)景。美爾策爾曾經(jīng)在溫克爾(1776-1826)發(fā)明的基礎(chǔ)上，創(chuàng)制了今天通用的拍節(jié)機(jī)。貝多芬首先采用，并按照它每分鐘所打的拍數(shù)來(lái)標(biāo)明自己作品的速度。貝多芬的助聽(tīng)器，也是1810年左右美爾策爾為他制作的。有一次，貝多芬在送美爾策爾出行時(shí)，寫(xiě)了首富于風(fēng)趣的卡農(nóng)，來(lái)歌頌拍節(jié)機(jī)的創(chuàng)制者。 這首象征貝多芬和美爾策爾之間友誼的卡農(nóng)，后來(lái)被貝多芬選進(jìn)了他的第八交響曲(作品93號(hào))，成為第二樂(lè)章的主題。

六、芭蕾舞臺(tái)上的第七交響曲

瓦格納稱(chēng)貝多芬的《第七交響曲》(作品92號(hào))為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運(yùn)動(dòng)的最妙的體現(xiàn)”。據(jù)說(shuō)他曾設(shè)想在李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來(lái)表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來(lái)由俄國(guó)舞劇編導(dǎo)馬辛實(shí)現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，用來(lái)表現(xiàn)一個(gè)寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：第一樂(lè)章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動(dòng)物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險(xiǎn)的蛇。第二樂(lè)章：大地——地球上出現(xiàn)了憎恨和強(qiáng)暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。第三樂(lè)章：天空——天空中的神和女神對(duì)大地上的騷亂無(wú)動(dòng)于衷，依然盡情歡樂(lè)。第四樂(lè)章：酒色和毀滅——人們沉湎于酒色。神看見(jiàn)他們惡劣地模仿上界的歡樂(lè)，因?yàn)閼嵟��?用火毀滅了世界。1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。

七、歡樂(lè)頌與合唱交響曲

1793年1月，德國(guó)詩(shī)人席勒的朋友、波恩大學(xué)法學(xué)教授菲舍尼希寫(xiě)信給席勒夫人夏洛蒂說(shuō)：“有一位青年……抱著偉大而崇高的志向，要把席勒的《歡樂(lè)頌》一節(jié)一節(jié)地譜成音樂(lè)�！边@個(gè)青年就是貝多芬，當(dāng)時(shí)他住在波恩，只有23歲。貝多芬在1798年和1812年，都曾為《歡樂(lè)頌》的音樂(lè)起過(guò)稿。在1812年寫(xiě)的《歡樂(lè)頌》主題，后來(lái)用于1814年10月完成的《C大調(diào)命名日節(jié)慶序曲》(作品115號(hào))。貝多芬在1795年的前后為畢爾格的詩(shī)所作的歌曲《互愛(ài)》和《合唱交響曲》末樂(lè)章中《歡樂(lè)頌》的主題，在音調(diào)上有密切的聯(lián)系，可以說(shuō)是《歡樂(lè)頌》主題的前身。后來(lái)貝多芬在1808年的《c小調(diào)鋼琴合唱幻想曲》(作品80號(hào))中又借用這個(gè)曲調(diào)作為主題，演唱庫(kù)夫納歌頌音樂(lè)魅力的詩(shī)�！朵撉俸铣�幻想曲》的合唱部分，是為寫(xiě)作《合唱交響曲》的終曲而作的一次嘗試。1824年3月，貝多芬在寫(xiě)給普洛勃斯特的信里說(shuō)過(guò)：“《合唱交響曲》的終曲，是按照《鋼琴合唱幻想曲》的格調(diào)寫(xiě)的，但規(guī)模則遠(yuǎn)較宏大�！庇纱丝梢�(jiàn)，貝多芬為《歡樂(lè)頌》譜曲的意圖，從1793年開(kāi)始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交響曲》中得以完成�！逗铣�交響曲》完成于卡爾斯巴德決議后一切自由思想和民主運(yùn)動(dòng)都遭到殘酷鎮(zhèn)壓的反動(dòng)時(shí)期。1824年5月在維也納刻倫特納托爾戲院初次演出時(shí)，聽(tīng)眾反映的熱烈是空前的。貝多芬出場(chǎng)時(shí)，受到聽(tīng)眾五次的鼓掌歡呼，以致警察不得不出面干涉。但站在樂(lè)隊(duì)中背對(duì)著聽(tīng)眾的貝多芬什么也聽(tīng)不見(jiàn)，幸而女低音歌手翁格爾牽著他的手轉(zhuǎn)過(guò)身，才“看到”了聽(tīng)眾的歡呼。從初演所引起的異乎尋常的情緒可以看出，歌唱?dú)g樂(lè)，也就是歌唱自由，在當(dāng)時(shí)有著何等深切的現(xiàn)實(shí)意義。

貝多芬簡(jiǎn)介

——偉大的人民音樂(lè)家

路德維�！し丁へ惗喾� (1770-1827）是維也納樂(lè)派最后一位，也是最偉大的代表人物。貝多芬1770年12月16日生于萊茵河畔離法國(guó)國(guó)境不遠(yuǎn)的小城市--波恩。父親是個(gè)宮廷樂(lè)團(tuán)的男高間歌手，母親是個(gè)廚娘。他的祖父是波恩宮廷樂(lè)團(tuán)的樂(lè)長(zhǎng)。

貝多芬自幼便已顯露出他的音樂(lè)天才，父親很早已洞察兒子的音樂(lè)天份，為了急于把他培養(yǎng)成為一個(gè)象莫扎特那樣的神童，四歲即開(kāi)始逼著他學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，八歲時(shí)他已開(kāi)始在音樂(lè)會(huì)上表演并嘗試作曲，但是，他在這段時(shí)期中所受的音樂(lè)教育一直是非常零亂和沒(méi)有系統(tǒng)的。貝多芬十一歲便輟學(xué)，專(zhuān)心在家學(xué)習(xí)音樂(lè)。十二歲時(shí)，他已經(jīng)能夠自如地演奏，而且擔(dān)任了管風(fēng)琴師聶費(fèi)（1748－1798）的助手。十三歲貝多芬已受雇于波恩劇場(chǎng)擔(dān)任大鍵琴演奏者，正式成為一名職業(yè)音樂(lè)家。就在這時(shí)他開(kāi)始正式跟聶費(fèi)學(xué)習(xí)音樂(lè)。聶費(fèi)是一位具有多方面天才的音樂(lè)家，他擴(kuò)大了貝多芬的藝術(shù)視野，使貝多芬熟悉了德國(guó)古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對(duì)崇高的目的的理解。貝多芬的正規(guī)的學(xué)習(xí)和有系統(tǒng)的教養(yǎng)，實(shí)際上是從聶費(fèi)的細(xì)心教導(dǎo)和培養(yǎng)開(kāi)始的：聶費(fèi)還引導(dǎo)他在1787年到維也納就教于莫扎特。莫扎特聽(tīng)過(guò)他的演奏之后，就預(yù)言有朝一日貝多芬將震動(dòng)全世界。

貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對(duì)比鮮明，這使他偏重于采用并擴(kuò)充奏鳴曲式；同時(shí)由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運(yùn)用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點(diǎn)。貝多芬的其它管弦樂(lè)作品有《小提琴協(xié)奏曲》、五部鋼琴協(xié)奏曲，兩首序曲、鋼琴樂(lè)隊(duì)、合唱幻想曲、兩首小提琴與樂(lè)隊(duì)浪謾曲等。盡管維也納古典樂(lè)派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當(dāng)接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬于同個(gè)時(shí)代。海頓一生備受凌辱，他雖也偶而激怒過(guò)，但卻總是逆來(lái)順受，當(dāng)時(shí)進(jìn)步的文學(xué)思潮和革命情緒都很少能使他激動(dòng)，他的音樂(lè)同斗爭(zhēng)也是永遠(yuǎn)絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂(lè)中，從那充滿(mǎn)陽(yáng)光和青春活力的歡樂(lè)的背后，往往還是可以感覺(jué)得到一種痛苦、憂(yōu)郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對(duì)封建制度的專(zhuān)制，而且用他的音樂(lè)號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６�斗�?zhēng)。

貝多芬是世界藝術(shù)史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個(gè)時(shí)代的進(jìn)步思想，它的革命英雄主義的形象可以用"通過(guò)苦難--走向歡樂(lè)；通過(guò)斗爭(zhēng)--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉而又極樸實(shí)鮮明，它的音樂(lè)既內(nèi)容豐富，同時(shí)又易于為聽(tīng)眾所理解和接受。

貝多芬的音樂(lè)反映當(dāng)時(shí)人民群眾的痛苦和歡樂(lè)，斗爭(zhēng)和勝利。所以它的音樂(lè)總是激勵(lì)著人們，鼓舞著人們，直到現(xiàn)在仍使人們感到親切和鼓舞。

他的九部交響曲在他的全部創(chuàng)作中占有極其獨(dú)特的地位。這些交響曲可以比作一篇完整的大型交響敘事詩(shī)--描寫(xiě)英雄生活的長(zhǎng)篇史詩(shī)。雖然沒(méi)有故事情節(jié)借以聯(lián)系起來(lái)，但它所揭示的是英雄的生活、活動(dòng)和思想的各個(gè)方面，也即是英雄所面臨的一些最重要的生活問(wèn)題，例如：英雄和他的斗爭(zhēng)、英雄和大自然、英雄和他的內(nèi)心世界、英雄和人民等等。他的九部交響曲是世界文化遺產(chǎn)中最重要的一部分。

參考資料：http://post.baidu.com/f?kz=21506413

第二十集，大概二十分鐘左右的時(shí)候開(kāi)始唱的。 垂直打擊是，那個(gè)不知道了 不會(huì)影響它的壽命的 長(zhǎng)空鑄劍

我飛鷹在天上放哨

俯瞰著的微笑，真好

鋼鐵膀太陽(yáng)的光芒

屬于藍(lán)天的人，是天的驕傲

心要比天高，就飛入云霄

捍衛(wèi)那句遼闊的誓言

讓祖國(guó)睡個(gè)好覺(jué)

心要比天高，就飛入云霄

捍衛(wèi)那句遼闊的誓言

讓祖國(guó)睡個(gè)好覺(jué)

誰(shuí)是真英豪，空中見(jiàn)分曉

利劍已出鞘

斬棘如斷草

我是只飛鷹在天上巡邏放哨

俯瞰著大地的微笑，感覺(jué)真好

鋼鐵的翅膀反射太陽(yáng)的光芒

屬于藍(lán)天的人，是天的驕傲

心要比天高，就飛入云霄

捍衛(wèi)那句遼闊的誓言

讓祖國(guó)睡個(gè)好覺(jué)

心要比天高，就飛入云霄

要讓母親做一個(gè)好夢(mèng)

不會(huì)有任何打擾

誰(shuí)是真英豪，空中見(jiàn)分曉

利劍已出鞘

斬棘如斷草

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