結(jié)婚禮服（電影，講絕癥母親對小女兒的擔(dān)憂與關(guān)愛）

和聲（韓國電影，基本同上，不過換成坐牢的母親舍不得判刑后生下的兒子被送走。。。。）

放牛班的春天（法國電影，講一個胖胖的可愛的男老師如何通過合唱教育，把學(xué)校里最差的“放牛班”帶成一個團隊）

成事在人（美國電影，南非前總統(tǒng)曼德拉的故事，包含體育精神，很勵志，萊昂納多是男配角）

唐山大地震（這個夏天里的國語大片，將中國人應(yīng)該記住的過去，意義很好吧）

-----補充-----

結(jié)婚禮服和 和聲算是很容易看的電影，不知不覺就看完了，并且還能感受到親情的美好，屬于很好寫的 。

放牛班的春天跟學(xué)校教育有關(guān)，這才是真正缺少人關(guān)注的好片，老師看了你的影評肯定會有感觸。

成事在人是結(jié)合今年夏天世界杯的熱點，黑人總統(tǒng)曼德拉推動平等，將白人熱愛的橄欖球運動推廣到全南非，這也是他在2010南非足球世界杯上備受關(guān)注的原因。

唐山大地震是國內(nèi)現(xiàn)在最熱的片子，5篇影評里沒有它有點怪哦，再說你是初中生了，也可以去看看當(dāng)年慘烈的樣子，要是小學(xué)生就不推薦了，傷害心靈。。。

某些人推薦的什么奧斯卡最佳，還說很少人看，奧斯卡影片能很少人看嗎？自相矛盾，還說別人的不好，自己看片太少了吧，或者是跟你說沒看過的人，都不看電影的吧？？撿著芝麻當(dāng)西瓜！

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下面是更多關(guān)于訓(xùn)練日影評的問答

一.眼中的秘密（阿根廷，推為首選原因的）

二.重見（美國，比較適堅強）

三.絲的人（奧斯卡最佳紀錄長片）

四.阿甘正傳（當(dāng)年得了很多獎項包括奧斯卡最佳影片，最經(jīng)典最好寫）

五.百萬寶貝（實在感人的奧斯卡最佳影片，八十年來都數(shù)一數(shù)二）

六.訓(xùn)練日（真實與謊言之間的穿梭，丹澤爾華盛頓實在演得好）

七.羅生門（連鬼魂都會撒謊，改編自芥川龍之介的黑澤明電影）

八.通天塔（由幾個線索串聯(lián)而成的故事，每個故事都顯映人性）

九.大魚（我極力推薦的，只是很少人聽說，感人親情）

十.換子疑云（雖然有點驚悚不過很好看，講述親情）

我看差不多了，我還算是資深電影愛好者，這些電影肯定足夠你寫了，不管你要求多少其實就看你懂不懂得看。還有，基本上都是沒有幾個人看過的好片，那些其他人推薦的說實話沒什么好東西。

你也看著應(yīng)該加分吧。

絕對沒有參考資料

一、思想評論: 1．評主題。力求有獨到見解，深入挖掘.

2．評現(xiàn)實意義。也與主題有關(guān)，但更于現(xiàn)實作用,現(xiàn)實題材的影片如評《離開雷鋒的日子》,重在新時期學(xué)雷鋒的積極意義.

3．寫觀后感。要聯(lián)系現(xiàn)實，融進自我，或是褒揚先進，批語落后，針貶時弊；或是進行自我觀照，尋找差距，激勵鞭策.中小學(xué)生的影評文章多屬此類。要注意的一是不能寫成故事簡介＋自我對照，二是要緊扣影片，而不是從影片中抽出一個話題，離開對影片的評論.

二、人物評論。這是較為普遍的評論樣式，可分為單一人物評論、同一類人物評論、不同人物的對比評論 ,在人物評論寫作中，最好力求不僅評析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨有的個性，如人物特有的行為、動作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義

三、美學(xué)評論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）:1．藝術(shù)樣式評論。如結(jié)合喜劇樣式對影片《甲方乙方》展開評論!

2．藝術(shù)風(fēng)格評論。如通過影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個主要戰(zhàn)斗場面的不同詩意內(nèi)涵的分析，對該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩情，給人以震顫心弦的視聽感受。對于引起較大爭議的《紅色戀人》則從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定。

3．審美特性評論�！秾τH情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對人生有價值的東西棗親情與人倫的珍視。評《小鬼當(dāng)家》要結(jié)合兒童審美心理去分析!

四、電影特性的評論。

這類評論寫作具有較強的專業(yè)性，如對電影的語言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評論。 1. 電影語言評論.

2. 電影結(jié)構(gòu)評論.

3. 電影修辭評論。電影修辭包括多種手法，如對比、夸張、象征、擬人等!

4. 電影節(jié)奏評論.

5. 電影懸念評論.

6. 電影音響評論.＜大紅燈籠高高掛＞中的音響!

7. 電影色彩評論。如張藝謀的色彩運用!

8. 電影細節(jié)評論.

9. 電影表演評論。

10.電影音樂評論。

以上評論角度不是絕對的，而是相互滲透、交叉、兼容的。評論的視角可以是復(fù)合的，如評論人物，除了上述的評一個人，評一類人，或?qū)α⑷宋锏膶φ辗治�，也可以就幾部影片或某一類影片中同類人物進行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進行評論。電影評論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書信體、對活體、問答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少嚴密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。

四、影評寫作要求 : 1. 緊扣電影與評論. 所評論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說明書和報刊故事中尋找。 要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評論的對象有畫面感、運動感。讓沒有看過電影的人也能獲得對影片的大致了解，認同你的觀點! 要展開評論，明確中心，嚴密地進行說理與論證，切忌故事加感想或有觀點而無論證!

2. 總體把握，細部突破。 首先對一部影片有正確的總體評價，在此基礎(chǔ)選擇一個較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。 另一方面避免一葉障目，不見樹林。力求寫出鞭辟入里的專論，不要寫泛論、散論。目前各類報刊包括專業(yè)電影報刊為了搶時效，搞炒作，發(fā)表的大多是新聞記者根據(jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評介，陷入故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮公式。

3. 思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。 側(cè)重于社會意義的評論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進行說明與論證。有一學(xué)生寫《火燒圓明園》的影評，只是對這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無關(guān)系，嚴格講這樣的文章不是影評。 側(cè)重于藝術(shù)價值的評論要把握藝術(shù)表現(xiàn)中體現(xiàn)的思想內(nèi). 要講究評論文章自身的藝術(shù)性。

4. 注重思辯、講究文采。 力求有自己獨到的見解，力求新穎、深刻，寧可是深刻的片面、偉大的偏見，創(chuàng)造性的誤解，不要趨同，說一些人人都明白的正確觀點構(gòu)思立意如同兵家謀略,見日月不為明目，聞雷霆不為耳聰,出其不意，攻其不備，以奇制勝。注意評論語言的生動活潑、形象鮮明，注意句式長短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語言美感與動情力量。

評論角度 一、評主題：1、抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；2、生命價值與民族命運；3、對和平和期呼喚與社會的發(fā)展的期望；4、在人類之愛基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。

二、人物評論：1、單一人物；2、某類人物；3、對比性人物；4、從人物關(guān)系評析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。

三、場景細節(jié)：幾次爭論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運用；幾個人物對死的選擇；照片的作用。

四、懸念設(shè)置：人物命運為主線，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。

五、矛盾沖突：1、進步與反動、民族解放與法西斯專制；2、東西方觀念；3、宗族。

六、敘事線索：三種時態(tài)，現(xiàn)在時著眼于戰(zhàn)爭與和平的對比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個自由的敘述時空；過去時表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線；過去完成時重點在揭露日寇罪惡。

七、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。 八、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開為什么救人的爭論，避免說教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個性；戰(zhàn)爭與愛情兩條線索推進，更富有抒情色彩。

九、與《紅河谷》比較：文明沖突的合理性；敘事特色強化故事性；人物塑造在對比中展現(xiàn)性格的發(fā)展，注意人物性格的豐富性。

【注：我也是從別的地方復(fù)制的，不曉得能不能幫到你啊。。�！� 那要看你要的是什么類型的電影了~~ 長號影評

片名：《長江七號》

導(dǎo)演：周星馳

主演：周星馳,張雨綺林子聰,田啟文

出品：中國電影集團公司,星輝海外有限公司

上映日期：2007年6月

周星馳的片中扮演一個窮困潦倒的父親的和兒子居住的寧波大馬路邊的一棟破舊房屋里的星爺所演的人物因為討要薪水而被人追打的也買不起價值上百元的玩具給兒子的但的不忍就此放棄的的垃圾堆里撿到了一個破玩具的準備送給兒子的沒想到這個玩具竟然的和外星人聯(lián)系的通訊器的此后的周星馳一家利用通訊器的通過外星人的幫助的痛罰學(xué)校里欺負兒子的富家子弟的以及拖欠工資并毆打周星馳的工地包工頭林子聰?shù)?p>

（喜歡周星馳很長時間，卻是第一次寫周星馳，因為對最喜歡的人往往充滿敬畏，不知該如何下筆，寫成這個樣子，已經(jīng)盡力了~）

回顧中國電影百年，一些出色的類型片在相應(yīng)的領(lǐng)域內(nèi)取得了相當(dāng)?shù)某删�，比如早期的《十字街頭》、《小城之春》，以及近二十年來以張、陳兩大導(dǎo)演早期作品為代表的《霸王別姬》、《紅高粱》等，這些作品獲得了世界人民的認可，并且保持著歷久彌新的魅力；另外，我們所特有的古裝片和功夫武俠片，也難得地成為輸出品為世界人民所津津樂道……我們的電影看上去似乎和我們偉大的祖國一樣幅員遼闊物產(chǎn)豐富，但是，仔細篩選就會發(fā)現(xiàn)，我們自己沒有一部像樣的科幻電影。

沒有科幻電影，當(dāng)然和我們電影技術(shù)的發(fā)展有關(guān)系，但技術(shù)絕對不是決定性因素，想想看，我們有一部拿的出手的科幻小說嗎？科幻是什么？是想象力的綻放，是理想主義的延續(xù)。但如今我們沒有科幻,對于一個文明大國來說，這是一件令人感到悲哀的事情，同時也是一件值得思索的事情。

不過，幸虧我們有周星馳。2008年伊始，他完成了他的童夢奇緣，同時，也圓了中國人的一個科幻夢。

推測一下故事

周星馳很多年前就想拍攝一部科幻電影，只是一直沒想出用一個什么樣的故事來表現(xiàn)。他聲稱親眼兩次見過UFO：“第一次是在藝員訓(xùn)練班讀書時，一天晚上去電臺開工，見到了一個圓球狀的東西在天空中，可能就是飛碟；第二次是在夏威夷度假，見到一顆星星在天空中移動了半個小時，除了認為它是外星人之外也搞不清楚它是什么了�！辈⑶宜�否認自己看到的是流星，“你見過足球那么大顆的流星嗎？”

對于片中父子部分的戲份，周星馳也曾透露過一個小秘密。小時候周星馳有一次和媽媽一起去逛街，在商場里他看到櫥柜里放著一件非常漂亮的玩具，他喜歡的要命，但因為家境窘困，媽媽說什么都不給他買，小周星馳就大哭……用他自己的話說，“這件事總是在我的腦子里出現(xiàn)，怎么也忘不掉�！�

最后從目前公布的預(yù)告片來看，周星馳站在一個堆積如山的垃圾堆旁，似乎正在從中尋找一些需要的東西。忽然身后的垃圾山光芒萬丈，隨即從里面飛出一艘UFO來，迅速地消失夜幕中。值得一提的是，預(yù)告片中那只類似小狗一樣的可愛動物，也有著周星馳記憶中的影子，他說他曾有一只養(yǎng)了很多年的狗，但那只狗后來死掉了，而片中那只可愛的小動物“有著和它一樣的大大的眼睛�！�

結(jié)合上述線索，我們可以對影片的人物結(jié)構(gòu)進行大致的猜測：老周（周星馳飾演）一位貧苦的民工父親，某次和兒子周小狄（徐嬌飾演）一起逛街的時候，兒子看中了一個玩具（大概就是那只沒毛小狗一樣的動物），但他實在沒錢買。他又不忍心看兒子傷心，于是來到垃圾堆旁想撿一個像樣的玩具給兒子，沒想到他撿到的破玩具居然是和外星人的聯(lián)絡(luò)器。而美麗的袁老師（張雨綺飾演）正是他兒子的老師，同時也是從那艘UFO里走出來的外星人，兩人之間也產(chǎn)生了一段曖昧的情愫。

特技與科幻

香港邵氏電影公司早期也曾拍攝過一些科幻電影，比如華山導(dǎo)演的《中國超人》，何夢華導(dǎo)演的《猩猩王》，但無論從內(nèi)容還是技術(shù)上來看，都是一些粗制濫造之作。有人聲稱后來的《蜀山傳》、《如來神掌》等作品也有科幻元素，科幻是科學(xué)的幻想，是一種科技的推斷，而這些影片更接近于奇幻。吳昊在《邵氏光影系列·第三類型電影》中指出，華語電影沒有科幻片“其一是過去香港電影攝制技術(shù)發(fā)展緩慢，尤其電影特技一環(huán)最弱，長期處于落后階段，‘電影令夢幻成真’這創(chuàng)奇性觀念從沒有充分發(fā)揮；其二是港人文化缺乏科學(xué)幻想視野，只偏重實際生活，賺錢致富，甚至地球浩劫、外星生命或人類命運等一概不理�！币虼�，周星馳不能說是開辟了華語科幻片的先河，但從某種意義上來說，《長江七號》可以被看作是華語電影的一個起點，同時也是一部真正意義上的科幻電影，華語影壇從來沒有一個導(dǎo)演花這樣大的力氣費這么多的心思，去拍攝一部跟UFO有關(guān)的作品。

技術(shù)是科幻電影必備的重要元素。對于特效周星馳也發(fā)表過自己的觀點：“有的鏡頭不用特效根本無法完成，就像《少林足球》，那種踢來踢去的鏡頭怎么可能真實的去拍？我只是每次都盡量做的好一點。”可以看到，《功夫》中對視覺特效的運用，要比《少林足球》好的多，這也為《長江七號》的特效制作打下基礎(chǔ)。

因為是一部科幻電影，周星馳對片中的特效鏡頭下了更大的功夫：“從頭到尾演員都是對著空氣演戲，拍攝現(xiàn)場有時候道具都沒有，連小朋友都看著空氣在做表演。直到制作后期，我們再把畫面上所需要的那東西加上去。它的像真程度必須跟整個畫面所有的人物配合完美，像真的一樣。最后花了很長時間，不止特效總監(jiān)快瘋了，我自己也快瘋掉了，最后還是把這個東西做出來，我想，這對于亞洲的電腦特效來說是一次很重要嘗試�！鳖A(yù)告片中可以看到兩個特效鏡頭，一個是那艘飛碟，另一個是那只“外星狗”，雖然效果無法和《ET》相比，但也算精致漂亮，據(jù)說片中還會有外星人出現(xiàn)，周星馳眼里的外星人是什么模樣呢？《長江七號》的特效鏡頭，值得期待。

喜從何來？

前面說過，中國沒有科幻電影，其實仔細想想，如果沒有周星馳，中國似乎也找不出幾部像模像樣的喜劇電影。周星馳的喜劇天分毋庸置疑，離開了周星馳的王晶、李力持，甚至包括劉鎮(zhèn)偉，都很難再次拍攝出上水準的喜劇作品，而周星馳離開了他們，依然是周星馳。周星馳和另一位喜劇大師卓別林一樣，在媒體面前總是呈現(xiàn)出很嚴肅的狀態(tài)，但這是因為其個性的單純，并不是對媒體持敵對態(tài)度，很大程度上是不知道該如何面對媒體，因而對媒體產(chǎn)生恐懼感，一旦神經(jīng)松弛，便會“原形畢露”。這一點從周星馳幾次與大學(xué)生的交流活動中就可以看出來，例如前幾天的一次喜樂會活動，當(dāng)一個女生問自己是否可以成為星女郎時，周星馳的一句“我一進門就想和你聯(lián)系了！”典型的周氏搞笑，笑翻全場。

周星馳早期的喜劇被冠以“無厘頭”稱謂，“無厘頭”一詞來源于粵語詞匯，絕對不是“沒理法的腦袋”的意思，而是指一個人的言談行為捉摸不定，令人一頭霧水感到費解。周星馳本人并不是很喜歡這個幾乎獨屬于他的詞匯，因為他覺得自己的喜劇都是“很有深度在里面”。以一個旁觀者的角度來看，周星馳早期的喜劇尚算“無厘頭”，但近十年以來的作品，尤其從《喜劇之王》開始，他的作品雖然依然有著豐富的喜劇元素，但已經(jīng)徹底告別“無厘頭”，走向“有厘頭”。

至今我們還沒能感受到《長江七號》中的喜劇元素，但周星馳在接受采訪時說，“片子里當(dāng)然要有搞笑。”《長江七號》的喜劇模式應(yīng)該和《功夫》差不多，是來自細節(jié)和一些小環(huán)節(jié)上幽默，不可能回到當(dāng)年《國產(chǎn)零零七》以及《唐伯虎點秋香》等作品通篇搞笑的狀態(tài)。這種變化可能會讓一部分影迷們產(chǎn)生一些小情緒（其實從《少林足球》開始就已經(jīng)存在這種“小情緒”了），但對于更多的周星馳影迷來說，會理解并欣然應(yīng)對這種變化——人總是要長大的、人總是要成熟的、人總是要變老的，只要周星馳依然善良，依然用心地為關(guān)總們拍攝電影，那么影迷們對他的愛將永遠不會改變。

一滴眼淚

我們?yōu)橹苄邱Y冠以“喜劇之王”的稱號，他自己也曾拍攝一部叫《喜劇之王》的電影，但也正是那部號稱喜劇的電影讓萬千影迷為之心碎。在電影里，周星馳永遠都是一個游走于社會底層為旁人所唾棄的小人物，但這個小人又永遠有一個高聳入云遙不可及的美麗夢想，接著他將親眼看著自己的夢想被擊得粉碎，可他永遠都不會放棄，他會再次爬起來，繼續(xù)努力證明自己并非癡人說夢，最終，我們將看到一個夢想的實現(xiàn)。笑中帶淚，悲喜交加，正是周星馳之所以成為周星馳的原因。

看周星馳電影里的悲劇，有的人看第一遍就會落淚，有的人看第二遍第三遍第四遍才會落淚，但或許是因為不忍心，周星馳永遠不會讓看他電影的人們嚎嚎大哭，紫霞曾在至尊寶的心里留下了一滴眼淚，周星馳也只會讓人們?yōu)樗�流一滴眼淚，然后他就會用一副故作堅強的樣子，換取你一個心不甘情不愿的微笑。周星馳電影里有太多令人感動的瞬間，除了上面提到的《喜劇之王》，《武狀元蘇乞兒》里他得到昔日夢中情人施舍后走在雪地里的輕聲哭泣、《大話西游》里那個讓人心碎的結(jié)局、《少林足球》里趙薇對他說“你愛過我嗎？”的時候，以及《功夫》那只被打碎的棒棒糖……其實有時候的周星馳的臺詞并不喜劇，但因為他是周星馳，所以看上去就喜劇了，比如在他早期的作品《無敵幸運星》里，周星馳曾問吳君如：“假如我是個癟三，還是坑崩拐騙的那種，你還會不會愛我？”當(dāng)時看可能覺得傻傻的好笑，但如今重看，忽然就感動莫名。

《長江七號》里，周星馳的頭發(fā)和胡茬貨真價實地白了。他成為一個落魄的民工，一個需要給兒子在垃圾堆找禮物的父親。前不久在接受采訪的時候，有記者問他為什么要扮演一個父親？他笑著說：“其實我不適合演這個角色，演的時候也很緊張，因為我自己沒做過爸爸，我的記憶里也好像沒感受過父愛，所以在片場我經(jīng)常要問徐嬌我該怎么演，因為她是有爸爸的�！敝苄邱Y曾在《武狀元蘇乞兒》中和吳孟達上演過一出讓人無比感動的父子情，那次他扮演的是兒子，而這次他扮演了父親，這個角色是他對父親這個陌生又熟悉的人物最初的向往，還是最后的作別呢？無論怎樣，相信這段父子情定會賺取觀眾們那滴珍貴的眼淚。

還有愛情，年輕時周星馳的最初對愛情熱情是猛烈的，一旦看中了某個姑娘便會死纏爛打一追到底，而且每場愛情都轟轟烈烈，比如《無敵幸運星》、《國產(chǎn)零零漆》、《大話西游》，《大內(nèi)密探零零發(fā)》里他終于扮演了一個有婦之夫，那部影片也是當(dāng)時面臨終身大事的他對家庭和婚姻最甜蜜的幻想。但從《喜劇之王》開始，周星馳似乎變得不自信了，無論是對柳飄飄、阿梅，還是棒棒糖女孩，他總得經(jīng)歷一個從恐懼到懷疑再到自責(zé)的過程，相信這一定與他在年逾不惑后，愛情觀的轉(zhuǎn)變有關(guān)。而且在周星馳最近的兩部作品中，女性角色的戲份較之以往明顯減少了，愛情往往成為故事的陪襯，《長江七號》中他與張雨綺依然是很微妙的感情，同樣是為父子情做陪襯。

不過，雖然愛情戲份變少了，但周星馳在短時間內(nèi)力求高質(zhì)量，這段單純而簡單的愛情不會讓大家失望。 風(fēng)月俏佳人，美麗羅伯茨

羅伯茨在片中的表現(xiàn)是非常成功的，有的影給予了“自奧黛麗赫本在羅馬假日中的表演后最激動人心的表演”。影片的開頭，她舉手投足都給足了觀眾維維安舉止放蕩，缺乏教養(yǎng)的妓女印象。但是通過牙線被當(dāng)成毒品無故被冤枉那場戲，觀眾也認識到維維安的職業(yè)是個妓女，但她的心靈從來都很高貴。當(dāng)維維安隨著愛德華走進房間，然后又走出來的時候，她的衣服還是她進去的那身，舉止言談也不甚高雅，可是氣質(zhì)上已經(jīng)看出明顯的轉(zhuǎn)變了，她似乎忘卻了自己的職業(yè)。尤其是進服裝店被店員轟出來那場戲，一個外套拉緊的動作充分體現(xiàn)了維維安因為自己是個妓女而受人白眼所受刺激后的心中產(chǎn)生的強烈的羞恥感。在觀看馬球比賽，被律師菲利普侮辱時，維維安所受的刺激進一步加深。這些都一步步奠定了維維安不再做妓女的結(jié)局。而茱莉亞羅伯茨的表演無論從動作，神態(tài)，語調(diào)等等都是無可挑剔，非常完美的。膚淺的再看一下，大家會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)茱莉亞穿上那些名牌服裝時，真如片中愛德華所贊“買卻變鳳凰”，真的是非常的高貴優(yōu)雅。不過，在這里，我認為有一點兒小小的缺陷，一個人的舉止、氣質(zhì)是長久形成的，自然也不會一下就有多大的轉(zhuǎn)變。在維維安出入各種高檔場所時，導(dǎo)演只是強調(diào)了她對餐具、禮儀的不了解，以及時不時迸出的一兩句臟話，可是大家要知道，她之前是個妓女，她這里似乎完全沒有妓女最顯著的特征——放蕩。這只是一個窮姑娘，并不是一個妓女，稍微有點與前情脫節(jié)。然而，也許這樣的安排是讓維維安更加可愛、增加觀眾及片中對維維安的認同所必需的。所以，這一點無需過多苛責(zé)�？傮w說來，這部票房大賣片的功勞絕對有很大一部分都要歸功于茱莉亞羅伯茨的精彩表演。（當(dāng)然歸功更多的是她的美麗的臉蛋和魔鬼的身材）

這是茱莉亞.羅伯茨的成名之作，讓她在23歲時“飛上枝頭”。Mtime的生平介紹里說她是好萊塢版的灰姑娘。她成名之初確實一路順風(fēng)，平步青云。到后來更加飛黃騰達，她拿到了好萊塢女星的最高片酬。不過，人無千日好，花無百日紅，當(dāng)美麗的容顏凋謝之后，那個明星走的不是山河日下的道路。即將40歲的朱莉婭·羅伯茨近來票房號召力下降，片約也見少，最風(fēng)光的時代想必已經(jīng)一去不復(fù)返了。 你好

蘇力有一篇關(guān)于《秋菊打官司》的文章，你可以借鑒一下

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