當(dāng)我們討論到《影》總是會(huì)無(wú)法避免地聊到張藝謀對(duì)于《影》的表現(xiàn)手法——黑與白。所以，《影》的結(jié)尾會(huì)和這樣的表現(xiàn)手法有什么關(guān)系呢？細(xì)細(xì)斟酌，不難發(fā)現(xiàn)，幾位角色服裝的顏色似乎已經(jīng)代表了他們的立場(chǎng)：

都督子虞（鄧超飾）穿著黑色的戰(zhàn)甲，而國(guó)君沛公（鄭凱飾）身著白色華服。而作為“影”的鏡州（鄧超飾），他穿的是灰袍。而在電影的結(jié)尾，鏡州殺掉了都督和沛公，成為了大殿里唯一的男人�；疑�吞并了黑與白，成為了真正的灰色。

而作為都督夫人的小艾（孫儷飾）眼睜睜地在旁目睹了事情的發(fā)生，她驚恐地奔跑到大殿門口，彷徨又無(wú)助地望著門口......

這個(gè)結(jié)尾到底想表達(dá)出什么意思呢？

首先，就是對(duì)幾位角色的刻畫進(jìn)行補(bǔ)充：從電影中段的內(nèi)容我們明白，作為都督夫人的小艾是會(huì)武功的，也正是她領(lǐng)悟了擊敗楊家刀法的招式�？墒窃陔娪暗慕Y(jié)尾，為什么一位有武功的“女俠”卻仿佛成為了一個(gè)手無(wú)縛雞之力、只會(huì)尖叫的弱女子呢？并不是電影將其邊緣化，而是在說(shuō)小艾舉棋不定的內(nèi)心。一邊是一路走來(lái)卻時(shí)不多日的夫君子虞，一邊是年輕力壯和自己有過(guò)肌膚之親的“替代品”鏡州，小艾一時(shí)不知道自己愛的是誰(shuí)，所以她沒有進(jìn)行選擇，或者說(shuō)正是她的不選擇，才讓她選擇了旁觀。

結(jié)尾除了對(duì)小艾進(jìn)行塑造外，還有鏡州。鏡州在擊殺子虞之前，早就已經(jīng)明白了一件事——子虞只是利用他罷了。作為“影”，從出身開始就注定會(huì)被當(dāng)做別人的替身，而做慣了替身的人，卻找不回自己原本的模樣：鏡州對(duì)小艾的感情是什么呢？到底是發(fā)自內(nèi)心對(duì)她的愛，還是因?yàn)樽约菏亲佑莸奶嫔�，所以理所�?dāng)然要有一股愛她的表現(xiàn)？一直到他們兩個(gè)有過(guò)肢體接觸，鏡州才發(fā)現(xiàn)，自己是愛她的（鏡州在戰(zhàn)役后全身是血，手里還拿著小艾送給他的荷包）。

于是結(jié)尾里，鏡州除掉了“真身”子虞、將沛公成為墊腳石，自己則是擁有了小艾和沛國(guó)。這樣的結(jié)尾看起來(lái)有些莫名其妙，但其實(shí)都在情理之中。

為什么結(jié)尾偏偏對(duì)小艾和鏡州進(jìn)行深刻處理呢？因?yàn)樾“�是電影里僅存的兩位女性角色之一，塑造了小艾，就會(huì)讓觀眾將她和另一位女性角色進(jìn)行比較——長(zhǎng)公主（關(guān)曉彤飾）。

長(zhǎng)公主和小艾完全是兩個(gè)不一樣的形象：長(zhǎng)公主知道別人要納她為妾，偷偷摸摸混入軍隊(duì)，寧死也要抹去這個(gè)恥辱，這說(shuō)明她很明確的知道自己恨什么、愛什么。而小艾呢？搖擺不定，有一身武功卻也成為了男人的附屬品。

而鏡州，他是子虞的“影子”，卻得到了子虞最想擁有的東西：健康的身體、王位、小艾。可是鏡州的確都到了子虞想擁有的一切，卻好像失去了自己，拋開“影子”這個(gè)身份，他到底是誰(shuí)......

關(guān)于續(xù)集的可能性：

對(duì)于看過(guò)《影》的觀眾來(lái)說(shuō)，或許有許多疑問(wèn)還沒有得到解釋，電影就戛然而止了。比如知道鏡州是替身的人不止小艾，還有門外的武將田戰(zhàn)，田戰(zhàn)最后往向大殿內(nèi)的眼神是什么意思？他會(huì)揭露此時(shí)的“都督”只是個(gè)替身的事實(shí)嗎？這些疑問(wèn)其實(shí)正是影片故意留下來(lái)給觀眾思考的問(wèn)題，也正是成就一個(gè)開放式結(jié)局的條件。換句話說(shuō)，張藝謀是不會(huì)為了解答觀眾這些疑問(wèn)而拍攝續(xù)集的。

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下面是更多關(guān)于影結(jié)局什么意思的問(wèn)答

水墨丹青夜話，也難以掩蓋權(quán)利與謀略的風(fēng)起云涌。假若一部電影如同緩緩展開的畫卷，細(xì)微之處都是蕩氣回腸的云墨質(zhì)感，那么想必也是影視作品的一部佳話。唐代的梁锽曾寓，“須臾弄罷寂無(wú)事，還似人生一夢(mèng)”。正如電影《影》的寓意，你鶴發(fā)童顏也好，赤誠(chéng)膽義也罷，不過(guò)蕓蕓眾生，無(wú)法回頭的浮萍而已。

 “一棚傀儡木雕成，半是神形半鬼形”

2018年國(guó)師張藝謀電影作品《影》，在素衫水墨間給大家婉婉講述了一部關(guān)于影子替身的故事。沛國(guó)子虞老謀深算，從小培養(yǎng)與自己長(zhǎng)相極為相似的“境州”為自己的傀儡，如影隨形般代替自己去游走權(quán)勢(shì)之間，擴(kuò)張自己的野心。然而在真相和計(jì)謀面前，每個(gè)人都在猜疑與算計(jì)之間，企圖成為最后的贏家。

這部電影融合了濃重的東方色彩

從劇情上來(lái)看，它將武俠和宮斗，二者溫柔的揉捻在了一起。無(wú)論是氣勢(shì)恢宏的黑白電影色調(diào)，還是寫實(shí)逼真的古時(shí)水墨之細(xì)節(jié)，張藝謀都將電影渲染出了高級(jí)的“國(guó)畫”之感。一方是身體慘敗野心蓬勃的子虞，一方是茍且存活企圖逆襲的境州，就如同完整人內(nèi)心的2個(gè)人格的碰撞，讓人感受到了深深的震撼。

人都是有野心的，即使是傀儡在暗無(wú)天日的生活折磨下，境州始終在等一個(gè)機(jī)會(huì)蟄伏而出，成為真實(shí)的自己，而不是替代品。與以往的武俠片不同，過(guò)去人們看慣的武俠電影，里面的沖突和劇情，都處理的十分激烈，好比戰(zhàn)場(chǎng)上的兵戈相見，能感受到兵器利刃的碰撞。

張藝謀的電影作品《影》禪意十足，人物的矛盾和碰撞，賦予了以柔唯美的絕美境界。

男性抗衡下的敵我爭(zhēng)斗，影子境州最終揭竿而起，在電影的最后關(guān)頭刺死了曾經(jīng)凌駕于自己肉身之上的子虞。而知道所有真相的人，就是那位始終徘徊在二人之間的女子小艾。這部電影對(duì)于情愛的演繹，十分的晦澀和隱忍。它屏除掉了那種轟轟烈烈男女愛情的坦然，即使轉(zhuǎn)身回眸間都是十分的壓抑。

當(dāng)境州以勇奪謀成為了他心目中真的主角時(shí)，在電影最后女主角小艾的驚恐，讓人們似乎看懂了整部電影的另外一層基調(diào)。在那個(gè)戰(zhàn)亂紛飛的年代，小艾起初對(duì)于境州的同情和憐愛在看到這一幕幕殺戮后，她的本心已經(jīng)開始了漸漸動(dòng)搖。因?yàn)檫@盤關(guān)于生死的棋局，境州已經(jīng)選擇了開始，他無(wú)法真正的脫離這場(chǎng)游戲，所以就沒有辦法，帶小艾去過(guò)云淡風(fēng)輕歸隱田園的日子。

換個(gè)角度講

極具野心的子虞，其實(shí)也是那個(gè)年代權(quán)利的影子。他也從未擁有著自己真實(shí)的身份。賦予他這種壓力的，是整個(gè)世道的淪落和充滿埋伏的朝堂。境州是他的傀儡，而子虞卻是成千上萬(wàn)人的傀儡。在廝殺的最頂層，每個(gè)人都有自己難以啟齒的“影子”。境州最終獲得了自由，但是他也再次成為了，那個(gè)時(shí)代的犧牲品。

這樣的作品也許才能彰顯導(dǎo)演的功力，不過(guò)我不喜歡看這樣的片子，太累。

張藝謀導(dǎo)演的《影》國(guó)內(nèi)首部水墨風(fēng)的電影，可謂是具有開創(chuàng)性的重要意義。雖然在豆瓣評(píng)分并不高，但也給人一種意猶未盡的感覺，或許這就是這部電影的優(yōu)秀的地方吧！

張藝謀絕對(duì)算得上第五代導(dǎo)演中的領(lǐng)頭人物，他所執(zhí)導(dǎo)的作品，從《紅高粱》，到《十面埋伏》，部部都堪稱史上的精華。

從鞏俐到章子怡，謀女郎在國(guó)際上都有很強(qiáng)大的影響力，足以可見老謀子在演員甄選，人物塑造方面的能力卓越。而《影》片，老謀子啟用了鄧超加孫儷夫妻檔上陣，還邀請(qǐng)硬漢胡軍和乖乖女關(guān)曉彤加入，就《影》的演員班底是有基礎(chǔ)觀眾人氣。

在《影》中，鄧超簡(jiǎn)直突破了觀眾的想象力，完全貢獻(xiàn)了超乎影帝級(jí)的表演。

很多人是在《少年天子》中認(rèn)識(shí)他，盡管當(dāng)年超哥還是青澀的小鮮肉，卻有少年老成的嚴(yán)肅感，到后來(lái)各種無(wú)厘頭與自黑，在諧星的路上一去不回頭，我亦以為超哥會(huì)將喜劇與歡樂(lè)線路進(jìn)行到底。

影片中40斤真實(shí)的體重差，不僅迅速登上了熱搜榜單，也展現(xiàn)超哥驚人的敬業(yè)精神。

而在《影》中，超哥除了體型上的“驚艷”之外，他著力于面部表情以及眼神流露，將老謀深算與被操控兩種截然不同的感覺表現(xiàn)出了，甚至在觀影的時(shí)候我一度有一種錯(cuò)覺，這真是兩個(gè)人在演繹。

胡軍不消說(shuō)是公認(rèn)的老戲骨，自帶的霸主氣質(zhì)演繹出來(lái)的真實(shí)氣度就足以折服眾人了。

而女主角方面由孫儷出演小艾，一部《甄嬛傳》就能吊打各路小花的演技自然值得肯定，但是或許是因?yàn)槟锬锱臄z的連續(xù)劇比較多，在鏡頭切換較快，緊湊感較強(qiáng)的電影中，她的表現(xiàn)我覺得缺乏了內(nèi)心爆發(fā)的那種張力，過(guò)于流于表現(xiàn)，形似而神非似。（PS：個(gè)人觀影感受，不喜勿噴）。

關(guān)曉彤的表現(xiàn)爭(zhēng)議性較大，有人說(shuō)《影》是她演技的分水嶺，也有人說(shuō)她是敗筆。

我個(gè)人看法，還是覺得曉彤抓住了角色“剛烈”的個(gè)性特質(zhì)。

最后回顧一下本片結(jié)局，子虞死于境州手下，而小艾望向門外，滿臉驚恐。似乎這是無(wú)限懸念、引發(fā)遐想的開放式結(jié)尾。但觀影結(jié)束后并沒有得到預(yù)期的好評(píng)，反而被吐槽“看不懂”、“虎頭蛇尾”。其實(shí)我認(rèn)為《影》結(jié)局還是不錯(cuò)，它提升提升了故事主題——真人亦或影子，不在其中又如何能分辨？

看的懂的，是神劇，看不懂的，那就真不懂！這需要一些閱歷，里面的隱喻非常多

該片講述了一個(gè)從八歲就被囚禁的小人物，不甘心被當(dāng)成傀儡替身，歷經(jīng)磨難，努力尋回自由的人性故事。

影片中鄧超分別飾演境州和子虞兩個(gè)角色，子虞是本體，而境州是他培養(yǎng)的長(zhǎng)相幾乎無(wú)法分辨的“影子”，子虞很有野心，但大病后身體形容枯槁，他不僅要境州代替自己去挑戰(zhàn)敵國(guó)的戰(zhàn)神，還要他在朝堂跟沛王周旋，以求篡權(quán)。

小艾是子虞的妻子，她得照顧子虞，也得配合“影子”境州演戲，在外人面前假裝夫妻。但后來(lái)小艾逐漸對(duì)境州產(chǎn)生感情，境州也不再是一個(gè)“傀儡”，他甚至想要取代子虞。小艾不僅要配合境州跟沛王博弈，還要留意自己心智越發(fā)癲狂、藏于斗室的夫君...

擴(kuò)展資料：

《影》是由樂(lè)視影業(yè)（北京）有限公司、上海騰訊影業(yè)文化傳播有限公司、完美威秀娛樂(lè)（香港）有限公司聯(lián)合出品的武俠動(dòng)作片，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)。

2018年9月6日，該片在威尼斯電影節(jié)全球首映，同年9月30日在中國(guó)內(nèi)地正式上映 。

角色介紹

1、境州-演員 鄧超

子虞培養(yǎng)的影子替身，外表健壯，白衣挺立身姿颯爽。子虞父親被人刺殺，其叔父擔(dān)心他落此下場(chǎng)，尋遍了天下，終于找到了一個(gè)八歲的男童，其樣貌和子虞酷似，將他帶回府中秘密訓(xùn)練，這就是后來(lái)的影子——境州。境州在帝王將相權(quán)謀的夾縫中掙扎求生。

2、子虞——演員 鄧超

沛國(guó)都督，老謀深算，狠厲非常的謀臣。子虞在戰(zhàn)斗中被敵國(guó)戰(zhàn)將楊蒼擊敗，負(fù)傷之后形容枯槁，瘦骨嶙峋。他藏身于斗室之中運(yùn)籌帷幄，不讓別人發(fā)現(xiàn)他身體上的問(wèn)題，子虞啟用了從小培養(yǎng)的替身境州，讓境州替他行走在朝堂和戰(zhàn)場(chǎng)。

3、小艾——演員 孫儷

子虞之妻，著淡水墨風(fēng)格紗衣，時(shí)而鼓瑟，時(shí)而游移于屏風(fēng)暗道之間。小艾身處男權(quán)斗爭(zhēng)的混戰(zhàn)圈子，充當(dāng)著幕后看客的身份，無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，但她又被賦予了清醒的一面。事實(shí)上，小艾似乎更傾心于境州，而不是她真正的丈夫子虞，她需要在愛情和婚姻之間搖擺。

4、沛良——演員 鄭愷

沛國(guó)之主，子虞的主公�！芭媪肌辈琶搽p全，能文能武，忽而劍拔弩張眼神凌厲，忽而翩若斗酒詩(shī)仙，難以捉摸。面對(duì)后宮佳麗盡顯風(fēng)流瀟灑，而在君臣之間的明爭(zhēng)暗斗中，看似瘋傻癲狂實(shí)則成竹在胸，一個(gè)綿里藏針的君王形象。

5、楊蒼——演員 胡軍

敵國(guó)戰(zhàn)神，生性驕傲，一個(gè)講點(diǎn)江湖規(guī)則的、被算計(jì)的大老粗將軍。他的楊家刀法天下無(wú)敵，子虞也曾是他的手下敗將。子虞負(fù)傷后，培養(yǎng)境州多次向他挑戰(zhàn)。

6、青萍——演員 關(guān)曉彤

沛良之妹，一個(gè)嬌蠻任性的少女形象。頭上扎著丸子頭發(fā)髻，身著水墨暈染制成的長(zhǎng)衣，面妝略施粉黛，靜時(shí)亦宛若中國(guó)古畫中的宮中少女。她不想?yún)⒓幽腥说挠螒�，只想循著自己的興趣性格，尋找自己的尊嚴(yán)，“誰(shuí)侮辱了她，她不高興，就要找誰(shuí)算賬”，是一個(gè)略帶男孩性格的灑脫公主。

本回答被網(wǎng)友采納

首先個(gè)人認(rèn)為《影》是一常不錯(cuò)的佳作，如果對(duì)比張藝謀的作品來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為《影》是繼他的《英雄》之后最好的一部作品，這部電影在他的電影中應(yīng)該是處于佳作的范疇，那么這部電影有哪些好的地方，為什么能獲得如此不錯(cuò)的成績(jī)呢？下面我就來(lái)具體說(shuō)一下。

首先在《影》這部張藝謀的古裝電影中，電影其既沒有了《英雄》的宏大，也沒有了《滿城盡帶黃金甲》的浮夸，更沒有了《長(zhǎng)城》被好萊塢涉足后的不倫不類，《影》給人的感覺更像是張藝謀洗盡鉛華后的一次回歸。

不少人觀眾張藝謀電影所注重的就是場(chǎng)面，這一次在場(chǎng)面上電影雖也有打斗，但規(guī)模卻不能相較于他之前作品中那種如同大型“團(tuán)體操”表演的范疇，但在如何打上卻也還是下了不小功夫的，大家沒必要擔(dān)心這一問(wèn)題。在《影》中這一次的張藝謀更為注重的是透過(guò)人物情感和巧妙的構(gòu)思來(lái)營(yíng)造看點(diǎn)，一場(chǎng)權(quán)利階級(jí)游走于真身與替身間的虛實(shí)交替，更恰如電影的主色黑與白。

對(duì)色彩的敏感與善用一直都是張藝謀電影鮮明的特色，在《影》中雖然最為常見的只有黑白兩色，但電影對(duì)黑與白的運(yùn)用并不是一種單純的后期調(diào)色，而就是一種實(shí)態(tài)化，從服裝到道具，電影對(duì)色彩運(yùn)用的高度統(tǒng)一，使黑白所形成的并不僅僅是一種冷峻的基調(diào)，而是一股宛若中國(guó)水墨畫卷的質(zhì)感，這種大膽舍棄鮮艷的返璞歸真，形成了電影在視覺上獨(dú)具匠心的藝術(shù)表達(dá)。文/夢(mèng)里詩(shī)書 

我認(rèn)為張藝謀的新作《影》好看，更值得去電影院一看，這部電影更可以說(shuō)是張藝謀電影近以來(lái)最好的一部作品，以下是我對(duì)電影的具體評(píng)析：

《影》是一部與傳統(tǒng)的張藝謀電影大為不同的作品，在這部以黑白水墨為色調(diào)的新作中，張藝謀將自己對(duì)東方美學(xué)的見解淋漓盡致的轉(zhuǎn)化為了光影的魅力，而于此同時(shí)一個(gè)帶有悲劇色彩，關(guān)于權(quán)謀與人性故事的徐徐展開，更使電影不僅擁有形美亦兼神韻。

在《影》這部張藝謀的古裝電影中，其既沒有了《英雄》的宏大，也沒有了《滿城盡帶黃金甲》的浮夸，更沒有了《長(zhǎng)城》被好萊塢涉足后的不倫不類，《影》給人的感覺更像是張藝謀洗盡鉛華后的一次回歸，電影雖也有打斗場(chǎng)面，但這一次的張藝謀更為注重的是透過(guò)人物情感和巧妙的構(gòu)思來(lái)營(yíng)造看點(diǎn)，一場(chǎng)權(quán)利階級(jí)游走于真身與替身間的虛實(shí)交替，更恰如電影的主色黑與白。

對(duì)色彩的敏感與善用一直都是張藝謀電影鮮明的特色，在《影》中雖然最為常見的只有黑白兩色，但電影對(duì)黑與白的運(yùn)用并不是一種單純的后期調(diào)色，而就是一種實(shí)態(tài)化，從服裝到道具，電影對(duì)色彩運(yùn)用的高度統(tǒng)一，使黑白所形成的并不僅僅是一種冷峻的基調(diào)，而是一股宛若中國(guó)水墨畫卷的質(zhì)感，這種大膽舍棄鮮艷的返璞歸真，形成了電影在視覺上獨(dú)具匠心的藝術(shù)表達(dá)。

黑白賦予了電影以形美，《影》在故事上同樣也有著頗高的完成度，電影以沛國(guó)都督子虞因負(fù)傷啟用了他的替身境州為展開，面對(duì)國(guó)君與都督之間權(quán)利碾壓的陰謀與暗戰(zhàn)，生性正直的境州只能被作替身被卷入這場(chǎng)權(quán)利的角逐中艱難求生，電影也正是巧妙的借權(quán)與欲將人性的丑惡與善良以展露，由此所構(gòu)建的內(nèi)在縱深，形成了電影尤為耐人尋味的底蘊(yùn)所在。

除了風(fēng)格與劇情，電影另外值得一提的更還有演技，在《影》中子虞與境州這兩個(gè)人物性格完全相反，甚至兩人還有對(duì)手戲的角色，都需要由一位演員來(lái)完成，而鄧超的演技可以說(shuō)非常出色的勝任下了這一角色，他不僅演出了境州的果敢，更還演出了子虞的陰狠，而作為本就是鄧超妻子的孫儷，她在電影中所飾演的子虞之妻，也將一種在子虞與境州間搖擺的微妙情緒有著很好的表現(xiàn)。

對(duì)于以年近古稀的張藝謀來(lái)說(shuō)，《影》確是一部出人意料的電影，那黑白之間所盡顯的東方美學(xué)，使張藝謀無(wú)愧于電影國(guó)師的美譽(yù)。文/夢(mèng)里詩(shī)書 

本回答被網(wǎng)友采納 《影》的故事是依據(jù)朱蘇小說(shuō)《三國(guó)?荊州》轉(zhuǎn)變而成，鄧超飾演子虞，沛國(guó)都督，那么很顯明電影中的境州就是荊州了，而子虞則對(duì)應(yīng)著三國(guó)的名將周瑜，周瑜(175年--210年)，字公瑾，東漢末年名將，洛陽(yáng)令周異之子，周瑜身材長(zhǎng)壯有姿貌、精音律，江東有“曲有誤，周郎顧”之語(yǔ)。影片中的子虞與周瑜的形象根本能夠?qū)��?yīng)起來(lái)。

而且當(dāng)初張藝謀在采訪中稱：“當(dāng)時(shí)仍是套著三國(guó)做的，是演的周瑜的替身。因?yàn)榇蠹叶紩缘弥荑ど眢w不好，被氣死了嘛，所以劇本就是對(duì)于周瑜的替身。然而直到開機(jī)前大略有三年吧，將近三年都是按三國(guó)走的。所以劇本里這個(gè)傘叫東吳傘，不叫沛?zhèn)��；蛟S開機(jī)前半年多我們又開了仙人會(huì)，找了許多人來(lái)談，大家都一致反對(duì)說(shuō)套在三國(guó)上，說(shuō)套在三國(guó)上就逝世定了，說(shuō)這個(gè)東西你改得太多了。孫權(quán)能把周瑜殺了么?周瑜能把孫權(quán)殺了么?那都是不行的。所以你這不能用替身，三國(guó)不替身，你這個(gè)就編得太多了。這樣咱們才把它架空了，防止麻煩。所以替身的故事是這么多年想拍的一個(gè)貨色，我也好奇這些人的運(yùn)氣，為何他們就消散了�！�

主場(chǎng)沛國(guó)為水鄉(xiāng)之國(guó)，歷史指向吳國(guó)。子虞，應(yīng)是取自周瑜之意。參考周瑜在《三國(guó)演義》里的形象表示主要為善妒，癡迷于權(quán)謀，時(shí)常因諸葛的刺激急火攻心。另外，周瑜和片中的子虞一樣善琴。所以才會(huì)有“曲有誤周郎顧”這一說(shuō)法。其實(shí)最顯著的獨(dú)特點(diǎn)就是“都督”這個(gè)稱說(shuō)，暗示子虞所代表的周瑜和主公所代表的孫權(quán)的暗中角力，片中主公說(shuō)過(guò)，因?yàn)樽佑莸妮o助本人才當(dāng)上了沛王，而在三國(guó)歷史里周瑜也是孫策臨死前委任輔命大臣拜托給孫權(quán)。

子虞與身后“影子”的關(guān)聯(lián)暗指荊州之戰(zhàn)時(shí)呂蒙和陸遜的關(guān)系。呂蒙時(shí)任大都督，佯病讓年青的陸遜坐鎮(zhèn)陸口困惑自信的關(guān)羽，同時(shí)呂蒙親率白衣渡江，至此一舉奪回荊州，滅關(guān)羽。這和片里奪境州的劇情基礎(chǔ)吻合??影子與楊蒼單挑決斗吸引留神力，而田戰(zhàn)則帶隊(duì)從水底攻入篡奪境州。

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